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指南录后序

近现代 / 郭熏

"敢望重缘饰,微茫洞壑春。坐看终未是,归卧始应真。
承干当否极,庶事尽康哉。只有羲轩比,其馀不可陪。"
爱陶长官醉兀兀,送陆道士行迟迟。
昨日桃花飞,今朝梨花吐。春色能几时,那堪此愁绪。
"春意赏不足,承夕步东园。事表精虑远,月中华木繁。
"百缘唯有什公瓶,万法但看一字经。从遣鸟喧心不动,
放旷临海门,翱翔望云津。虽高空王说,不久山中人。"
"枕绘鸳鸯久与栖,新裁雾縠斗神鸡。
黄云战后积,白草暮来看。近得君苗信,时教旅思宽。"
满印白檀灯一盏,可能酬谢得聪明。
农田淹浸尽,客棹往来难。愁杀骚人路,沧浪正渺漫。"
"子真岩石下,仲蔚蓬蒿居。礼聘终不屈,清贫长晏如。
哲妻配明德,既没辩正邪。辞禄乃馀贵,表谥良可嘉。"
天下都游半日功,不须跨凤与乘龙。
莫问野腾腾,劳形已不能。殷勤无上士,珍重有名僧。
向来坐客犹未散。忽忆罗浮欲去时,遥指孤云作路岐。
鸳鸯浴烟鸾凤飞,澄江晓映馀霞辉。仙人手持玉刀尺,


指南录后序拼音解释:

.gan wang zhong yuan shi .wei mang dong he chun .zuo kan zhong wei shi .gui wo shi ying zhen .
cheng gan dang fou ji .shu shi jin kang zai .zhi you xi xuan bi .qi yu bu ke pei ..
ai tao chang guan zui wu wu .song lu dao shi xing chi chi .
zuo ri tao hua fei .jin chao li hua tu .chun se neng ji shi .na kan ci chou xu .
.chun yi shang bu zu .cheng xi bu dong yuan .shi biao jing lv yuan .yue zhong hua mu fan .
.bai yuan wei you shi gong ping .wan fa dan kan yi zi jing .cong qian niao xuan xin bu dong .
fang kuang lin hai men .ao xiang wang yun jin .sui gao kong wang shuo .bu jiu shan zhong ren ..
.zhen hui yuan yang jiu yu qi .xin cai wu hu dou shen ji .
huang yun zhan hou ji .bai cao mu lai kan .jin de jun miao xin .shi jiao lv si kuan ..
man yin bai tan deng yi zhan .ke neng chou xie de cong ming .
nong tian yan jin jin .ke zhao wang lai nan .chou sha sao ren lu .cang lang zheng miao man ..
.zi zhen yan shi xia .zhong wei peng hao ju .li pin zhong bu qu .qing pin chang yan ru .
zhe qi pei ming de .ji mei bian zheng xie .ci lu nai yu gui .biao shi liang ke jia ..
tian xia du you ban ri gong .bu xu kua feng yu cheng long .
mo wen ye teng teng .lao xing yi bu neng .yin qin wu shang shi .zhen zhong you ming seng .
xiang lai zuo ke you wei san .hu yi luo fu yu qu shi .yao zhi gu yun zuo lu qi .
yuan yang yu yan luan feng fei .cheng jiang xiao ying yu xia hui .xian ren shou chi yu dao chi .

译文及注释

译文
此时,面对雪景,自然遥遥相思,何况赶上送别客人,恰逢腊梅迎春,不由想起故人。
我(wo)终日或游走于山崖峻岭中,或在泛起清光的河上泛舟。
抓住缰绳放下马鞭啊,百无聊赖暂且缓缓行走。
  你当初只贪图他家里条件好,不问他这人好坏,你就轻易走进了那人家门,做了妓女。发现“那人”病得不成样子,并且容貌丑陋,而你却系上裙儿,强颜欢笑(xiao),暂时把“那人”稳住,等待时机的到来。
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
看见了父亲就转过身来啼哭(分别很久显得陌生),身上污垢积粘,打着赤脚没穿袜子。
我心并非卵石圆,不能随便来滚转;我心并非草席软,不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪,不能荏弱被欺瞒。
托付给你还乡梦,恳请带我回家园。
你想栖息,却又(you)迟疑畏惧不下寒塘。
双雁生死相许的深情连上天也嫉妒,殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般,死后化为一抔尘土。
船行到江心的时候抬头远望,只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
堤坝上的绿草含水带露,远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴,江水开阔,到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名,他穿上及地的青色章服,衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬,十分相宜。
揉(róu)
新人从门娶回家,你从小门离开我。
毅然地抛弃茅棚奔赴前线,天崩地裂真叫人摧断肺(fei)肝!
但愿我们相爱的心,就像(xiang)黄金宝钿一样忠贞坚硬,天上人间总有机会再见。
这时王公大人无不借我以颜色,金章紫绶(shou)之高官也来奔走相趋。
秋风萧瑟秋江岸,人语秋虫共鸣。

注释
(28)徐衍:史书无传,据服虔说是周之末世人。
(29)夫子之谓也:(这话)说的就是你这样的人。夫子:古代对男子的尊称,这里指孟子。……之谓也:……说的就是……
186.会朝:指甲子日的早晨。
(39)河曲:晋国地名,在今山西永济东南。
14.急湍(tuān):急流的水。急,迅速,又快又猛。湍,水势急速。
⑶车错毂(gǔ)兮短兵接:敌我双方战车交错,彼此短兵相接。毂:车轮的中心部分,有圆孔,可以插轴,这里泛指战车的轮轴。错:交错。短兵:指刀剑一类的短兵器。
志:记载。
19.但恐:但害怕。
倥偬(kōngzǒng):事务繁忙迫切的样子。

赏析

  乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛,表示将不负其临终所托,体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中,描写了伤悼李夫人的凄恻场景,极其感人:
  三、四句,分别承接一、二句,进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”,第三句则强调了真切如闻:子规鸟的俗名,就叫断肠鸟,“一叫一回肠一断”,它啼叫起来(lai),没完没了,诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令,用“三春三月”四字,补叙第二句;“忆三巴”三字,则突现了思乡的主题,把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体,以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗,其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来,纡结萦回,使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
  诗中写君山,没有用色彩浓丽的词藻作刻画、形容,而只是信手走笔,以极其朴素简练的笔墨操物构景,勾勒出开阔的画面。开首用“烟波”一词别开生面地写君山的倒影以起笔,作者虽写君山之貌,但先避开,没直写,而用平静如镜的湖水来衬托君山气势的凝重。用“影沉沉”来突写君山磅礴之状。“碧”是湖色之浅淡,岌翠”指山色之浓重。此笔抑碧水而扬青山,以湖作背景,突现君山。作者首先描绘的不是偌大的洞庭湖,也不是苍翠的君山,而是用山的照影来写山的气势。这幅深浅各异的山水画,画面上水天相连,有一山的倒影正好列于画屏当中。上面的湖色与影中的山色,山色重于湖色,深翠与浅碧两两对照,映衬出君山倒影的鲜明突出。这幅写意山水画,勾勒出事物的形态时用的是粗略的笔俗,所着的色彩既淡雅也很单一,自然突出了君山可爱的生趣。
  后两句“落花如有意,来去逐轻舟”,创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情,这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物,赋予景物以人的感情,从而创造出另一番意境。“落花”随着流水,因此尽管桨儿向后划,落花来去飘荡,但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字,就使这“来去逐轻舟”的自然现象,感情化了,诗化了。然而,这毕竟是主观的感受和想象;因此那个“如”字,看似平常,却很有讲究。“如”者,似也,象也。它既表现了那种揣摸不定的心理,也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易,而用意精深,恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
  前二句写的是实景:胡天北地,冰雪消融,是牧马的时节了。傍晚战士赶着马群归来,天空洒下明月(ming yue)的清辉。开篇就造成一种边塞诗中不多见的和平宁谧的气氛,这与“雪净”“牧马”等字面大有关系。那大地解冻的春的消息,牧马晚归的开廓的情景使人联想到《过秦论》中一段文字:“蒙恬北筑长城而守藩篱,却匈奴七百余里,胡人不敢南下而牧马”,则“牧马还”三字似还含另一重意味,这就是胡马北还,边烽暂息,于是“雪净”也有了几分象征危解的意味。这个开端为全诗定下了一个开朗壮阔的基调。
  总之,《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范,在描写方面它运用多种手法,为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画,其中既有高山流水,也有乐师尽情的表演,更有对于乐声的生动的描述,给读者以美的享受。音乐思想方面,此赋涉及很多儒家音乐思想的内容,这也是汉代“大一统”思想影响的表现,但是文中有很多内容涉及“声音”的描写,所以使音乐固有的娱乐性凸现出来,这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向,从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
  这首长诗一韵到底,如长河直贯而下,波澜老成。诗中又多用响字虚词,铿锵激越,朗吟上口,便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势,若掀(ruo xian)雷走电,撑决于天地之垠”(辛文房《唐才子传·韩愈》)的赞语来评价这首歌行,自然会觉得绝非虚誉。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  此诗在结构上很有特色,完全符合诗人《新乐府序》所谓“首章标其目,卒章显其志”的要求,有如常山之蛇,首尾照应。在表达作者的主观倾向时,仍不忘以《新丰折臂翁》白居易 古诗的悲惨遭遇作为富有说服力的活见证。
  此诗兴中有比,开头以寒(yi han)泉水冷,浸淹野草起兴,喻周室的内乱与衰微。而这,亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法,慨叹缅怀周京,充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏,更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章,却来了一个雨过天晴般的突然转折,说到周王朝鼎盛之时,万国朝拜的盛况。或者又如红楼中,经历过至盛的繁华之后,终落了一片白茫茫大地真干净,彼时穿了大红猩猩毡,行走于雪野中的落魄公子宝玉,大概也会想起往年家族极盛,鲜花着锦、烈火烹油之时,梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
  柳宗元被贬到永州后,因水土不服,或因江南湿气太重,患有“重膇”之疾。“杖藜下庭际,曳踵不及门”(《种仙灵毗》),看来有时脚肿得利害,为了能帮助行走,他的确使用过一条拐杖。
  “云气嘘青壁,江声走白沙。”这联诗写庙外之景。《禹庙》杜甫 古诗所在的山上,白云流走,好像在逗引着生满青苔的山崖峭壁:《禹庙》杜甫 古诗山下的江中,波涛轰鸣,似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙。白云逗引青壁,而江涛又狂卷岸沙,这多么像一幅既充满情趣又壮观奇丽的画啊,我们可以体会到,诗人此时心中充满了激动和热情。诗人暗示我们,这激动和热情是大自然壮丽的景观给予的,更是大禹治水的伟大事迹所激荡的,于是引出下联对大禹事迹的记叙。其中“嘘”和“走”二字用得非常传神:“嘘”是慢慢地呼气,将云气紧贴着青壁慢慢舒卷的状态写得很淘气,认为是白云轻轻地向青壁嘘气,逗弄着青壁,像一个可爱的小女孩一样;“走”是跑的意思,这个字既可以说是长江在奔跑,也可以说长江所发出的轰鸣声在奔跑着传播,还可以说岸边的白沙在江水带动下向前奔跑,可谓一字点活了长江向三峡流淌的场景,给予读者一个有声有色、有静有动的情境,既充满情趣,又饱含力量。
  诗的后半部是写景与直接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句,描写了他赴并州刺史任时沿途所见的凄惨景象,反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点,插入了写景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树,呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重,然而更使他愤懑的是,他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援,统治者中的一些人甚至从自己的利益出发,不希望他成功,使他常常孤军奋战,屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景:投袂即甩袖,这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤,“抚枕”是说他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立,玄发已改素”,眼看头发由黑变白,而功名依然未建,这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建,夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会,治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时,有所成就,但这毕竟没有多少希望,天下的治与乱,是被冥冥之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国的壮志,壮志难酬引起无限悲愤,无奈之余只能归之于命运,最后两句语似平静,实则隐含了更深的悲伤,悲剧色彩愈浓。
  “《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜:美丽的少女配了个糟老头,而且还是个驼背鸡胸,本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的,就如俗语所说,“一朵鲜花插在牛粪上”,难怪诗人心中不忿,要为宣姜,也要为天下少年鸣不平。他好有一比:“鱼网之设,鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆,是非常倒楣,非常丧气,又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法:“《国风》中凡言鱼者,皆两性间互称其对方之虞语(隐语),无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》:“江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》:“天上无风燕子飞,江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见,哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖,构成异常强烈的对比,产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明:宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”,亦似有暗喻宣姜泪流不止之意,就如《卫风·氓》“淇水汤汤,渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水,中间多少行人泪”所表现的那样,渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  陶诗的遣词造句,常于平淡中见精采。粗读一过,不见新奇;细细品味,则颇有深意。如“时来苟冥会”一句,写作者在应征入仕这样一种“时运”到来之际,既不趋前迎接,亦不有意回避,而是任其自然交会。一个“会”字,十分传神地表现了作者委运乘化,不喜不惧的道家人生态度。又如“目倦川途异”一句,一个“异”字便涵盖了江南的山水之胜。从浔阳至曲阿,沿途既有长江大川,亦有(yi you)清溪小流,既有飞峙江边的匡庐,亦有婉蜒盘曲的钟山,可谓美不胜收。然而面对如此美景,酷爱大自然的诗人却感到“目倦”,使人奇怪。对景物之“目倦”,实际正反映了作者对出仕之“心倦”。“倦”、“异”二字,含义非常丰富。其他如“宛辔憩通衢”之“憩”字,“暂与园田疏”之“暂”字等,也都是传神阿堵。

创作背景

  这首词是辛弃疾晚年的作品,约写于公元1203年。其时正是辛弃疾遭受诬陷、被弹劾落职后,心情处于极度苦闷的时期。生活上的孤独感和政治上的失意感,促使他纵情山水,以开释愁怀。然而独游山水的幽寂使他感觉到更加孤独,独游山水的空虚唤起了失意的忧郁。

  

郭熏( 近现代 )

收录诗词 (3458)
简 介

郭熏 郭熏,东阳(今属浙江)人(《婺诗补》卷一)。

七律·忆重庆谈判 / 裴略

"似鹤如云一个身,不忧家国不忧贫。
昼雨悬帆黑,残阳泊岛红。应游到灉岸,相忆绕茶丛。"
心迹共师争几许,似人嫌处自迟回。"
雁逐西风日夜来。天势渐低分海树,山程欲尽见城台。
"平生游城郭,殂没委荒榛。自我辞人世,不知秋与春。
"落叶纷纷暮雨和,朱丝独抚自清歌。放情休恨无心友,
寒芳艾绶满,空翠白纶浓。逸韵知难继,佳游恨不逢。
"茫茫复茫茫,满眼皆埃尘。莫言白发多,茎茎是愁筋。


春夜竹亭赠钱少府归蓝田 / 周焯

顽皮死后钻须遍,都为平生不出头。"
"行心乞得见秋风,双履难留去住踪。红叶正多离社客,
讵怜愁思人,衔啼嗟薄命。蕣华不足恃,松枝有馀劲。
"柳家陶暑亭,意远不可齐。烦襟荡朱弦,高步援绿荑。
如此争不遣碧空中有龙来听,有鬼来听。亦使人间闻者敬,
夺利争名如鼎沸。如鼎沸,永沈沦,失道迷真业所根。
"暑气当宵尽,裴回坐月前。静依山堞近,凉入水扉偏。
采去蜂声远,寻来蝶路长。王孙归未晚,犹得泛金觞。"


月夜江行 / 旅次江亭 / 许丽京

"鸳鸯相见不相随,笼里笼前整羽衣。
"平明择钵向风轻,正及隋堤柳色行。
"瘦颜颧骨见,满面雪毫垂。坐石鸟疑死,出门人谓痴。
更将斑毳被余身,千载空山万般苦。"
城黑天台雨,村明海峤霞。时寻谢公迹,春草有瑶花。"
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀,死后驰名遍大唐。
茅茨雪滴。君既天赋,相亦天锡。德辀金镜,以圣继圣。
一家风雅独完全。常闻荆渚通侯论,果遂吴都使者传。


扁鹊见蔡桓公 / 释仁钦

笔写春帏客着诗。忽尔思多穿壁处,偶然心尽断缨时。
精意不可道,冥然还掩扉。"
石文乱点急管催,云态徐挥慢歌发。乐纵酒酣狂更好,
"醉别千卮不浣愁,离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃,
但保同心结,无劳织锦诗。苏秦求富贵,自有一回时。"
歇隈红树久,笑看白云崩。已有天台约,深秋必共登。"
影寒池更澈,露冷树销青。枉值中秋半,长乖宿洞庭。"
古冢密于草,新坟侵官道。城外无闲地,城中人又老。


上邪 / 戴冠

"病起见庭竹,君应悲我情。何妨甚消瘦,却称苦修行。
"九天天远瑞烟浓,驾鹤骖鸾意已同。
"独住大江滨,不知何代人。药垆生紫气,肌肉似红银。
画壁披云见,禅衣对鹤缝。喧经泉滴沥,没履草丰茸。
何人知得心中恨,空有湘江竹万竿。
"邛州灵境产修篁,九节材应表九阳。造化已能分尺度,
"曾寻湘水东,古翠积秋浓。长老禅栖处,半天云盖峰。
"早年初问法,因悟目中花。忽值胡雏起,芟夷若乱麻。


冬夜书怀 / 陈对廷

年不永,代君惊,一报身终那里生。"
"芙蓉新落蜀山秋,锦字开缄到是愁。
长亭百越外,孤棹五湖间。何处游芳草,云门千万山。"
夕望东峰思漱盥,昽昽斜月悬灯纱。徙倚花前漏初断,
遂使吾师特地来。无角铁牛眠少室,生儿石女老黄梅。
霜简别来今始见,雪山归去又难逢。"
知君此去无还日,妾亦随波不复回。"
离别身垂老,艰难路去长。弟兄应健在,兵火里耕桑。"


杭州春望 / 许嘉仪

君看江上英雄冢,只有松根与柏槎。
令人转忆庞居士,天上人间不可陪。
春发池塘得佳句。世业相承及我身,风流自谓过时人。
饮醴和甘雨,非烟绕御帷。银轮随宝马,玉沼见金龟。
予升至阳元,欲憩明霞馆。飘飘琼轮举,晔晔金景散。
手把红笺书一纸,上头名字有郎君。"
至言长运碧波寒。昼乘白虎游三岛,夜顶金冠立古坛。
常欲栖山岛,闲眠玉洞寒。丹哥时引舞,来去跨云鸾。


周郑交质 / 辛德源

晋室应更贫。伊水削行路,冢石花磷磷。苍茫金谷园,
"道自闲机长,诗从静境生。不知春艳尽,但觉雅风清。
浮生无客暂时游。窗开万壑春泉乱,塔锁孤灯万木稠。
猿无山渐薄,雁众水还多。日落犹前去,诸村牧竖歌。"
岳灵徒祝无神验。豪家帘外唤清风,水纹明角铺长簟。
笙歌席上偏怜客,刀剑林中亦念诗。縠渚美为长饮水,
"拭翠敛蛾眉,郁郁心中事。搦管下庭除,书成相思字。
扪萝盖输山屐伴,驻旆不见朝霞浓。乳猿剧黠挂险树,


襄阳寒食寄宇文籍 / 田开

(《经方干旧居》甚为齐己所称)"
人生分已定,富贵岂妄来。不见海底泥,飞上成尘埃。
"苍黄缘鸟道,峰胁见楼台。柽桂香皆滴,烟霞湿不开。
未死何妨乐咏吟。流水不回休叹息,白云无迹莫追寻。
湖云黏雁重,庙树刮风干。坐看孤灯焰,微微向晓残。"
秦筝不复续断弦,回身掩泪挑灯立。"
今以謏才歌睿德,犹如饮海妙难论。
同人好道宜精究,究得长生路便通。


拟古九首 / 赖纬光

西北天火照,龙山昭童子。赤光连北斗,童子木上悬白幡。
足不足,争教他爱山青水绿。
"着紫袈裟名已贵,吟红菡萏价兼高。
圣圣贤贤显子孙。腰间跨玉骑骄马,瞥见如同隙里尘。
常游深谷洞,终不逐时情。无思亦无虑,无辱也无荣。
新诗不将出,往往僧乞得。唯云李太白,亦是偷桃贼。
湓城潮不到,夏口信应稀。唯有衡阳雁,年年来去飞。"
四时尽入诗人咏,役杀吴兴柳使君。"