小重山·谁向江头遗恨浓
上客离心远，西宫草诏殚。丽词传锦绮，珍价掩琅玕.
唯恐尘埃转磨灭，再三珍重嘱山僧。"
草诏令归马，批章答献獒。银花悬院榜，翠羽映帘绦。
吞吐一腹文，八音兼五色。主文有崔李，郁郁为朝德。
"垒石为山伴野夫，自收灵药读仙书。
"独上百尺楼，目穷思亦愁。初日遍露草，野田荒悠悠。
推我亦上道，再联朝士班。二月除御史，三月使巴蛮。
与我古时钏，留我嫁时衣。高堂拊我身，哭我于路陲。
"我年三十二，鬓有八九丝。非无官次第，其如身早衰。
轻刑宽其政，薄赋弛租庸。四郡三十城，不知岁饥凶。
小重山·谁向江头遗恨浓拼音解释:
shang ke li xin yuan .xi gong cao zhao dan .li ci chuan jin qi .zhen jia yan lang gan .
wei kong chen ai zhuan mo mie .zai san zhen zhong zhu shan seng ..
cao zhao ling gui ma .pi zhang da xian ao .yin hua xuan yuan bang .cui yu ying lian tao .
tun tu yi fu wen .ba yin jian wu se .zhu wen you cui li .yu yu wei chao de .
.lei shi wei shan ban ye fu .zi shou ling yao du xian shu .
.du shang bai chi lou .mu qiong si yi chou .chu ri bian lu cao .ye tian huang you you .
tui wo yi shang dao .zai lian chao shi ban .er yue chu yu shi .san yue shi ba man .
yu wo gu shi chuan .liu wo jia shi yi .gao tang fu wo shen .ku wo yu lu chui .
.wo nian san shi er .bin you ba jiu si .fei wu guan ci di .qi ru shen zao shuai .
qing xing kuan qi zheng .bao fu chi zu yong .si jun san shi cheng .bu zhi sui ji xiong .
译文及注释
译文
唯有(you)你固守房陵郡，忠诚高节勇冠终古。
那齐云、落星两楼，高是算高的(de)了；井干、丽谯两楼，华丽也算是非常华丽了，可惜只是用来蓄养妓女，安顿歌儿舞女，那就不是风雅之士的所作所为了，我是不赞成的。
先举杯祭酹造酒的祖师，是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
李白和杜甫的篇曾经被成千上万的人(ren)传颂，但读起来感觉已经没有什么新意了。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
而后，它奔腾万里，汹涌激射，山震谷荡地挺进。
为了缴税家田(tian)卖尽，靠捡麦穗填充饥肠。
庭院空旷寂寞，春天景色(se)行将逝尽；
江岸远处，平平的沙滩，夕阳照着归路(lu)，归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏，敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动，谁知它认得行人开屏依然。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去，无所适从。
即使(shi)能预支五百年的新意作，到了一千年又觉得陈旧了。其二
家乡旧业已经被战乱毁尽，哪堪再听见江上鼓角声声。
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
我思念家乡，忆念胞弟，清冷的月夜，思不能寐，忽步忽立。
边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴，绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中(zhong)又正好经过他的坟墓。陈琳灵魂有知，想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主，只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中，而重用陈琳的曹操，其生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊，只能弃文就武，持剑从军。想到这些，让人不禁临风惆怅，倍加哀伤。
注释
墓间之事：指埋葬、祭扫死人一类的事。
⑹被白发欺人奈何：化用薛能《春日使府寓怀》“青春背我堂堂去，白发欺人故故生”诗意。
初淅沥以萧飒：起初是淅淅沥沥的细雨带着萧飒的风声。淅沥，形容轻微的声音如风声、雨声、落叶声等。以，表并列，而。萧飒，形容风吹树木的声音。
90.被：通“披”。此指穿衣。阿：轻细的丝织品。緆（xì）：细布。
子：对人的尊称，您；你。
23.凡：凡是，所有，表示概括，副词。植木之性：按树木的本性种植。性，指树木固有的特点。
赏析
吾哀之。且若是，得不有大货之溺大氓(da mang)者乎？于是作《哀溺》。最后“合”笔之处，点明主旨，“善游最也”的“氓”为千钱便溺死河中而不顾，那“大货”又会溺死多少“大氓”呢？
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的(yang de)心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
“彤庭”四句，沉痛极了。一丝一缕都出于女工之手，朝廷却用横暴鞭挞的方式攫夺来。然后皇帝再分赏群臣，叫他们好好地为朝廷效力。群臣如果忽视了这个道理，辜负国恩，就等于白扔了。然而王公大臣却都是如此，诗人心中根本不能平静。“臣如忽至理，君岂弃此物”，句中“如”、“岂”两个虚词，一进一退，逼问有力。百姓已痛苦不堪，而朝廷之上却挤满了这班贪婪庸鄙、毫无心肝的家伙，国事的危险如同千钧一发，仁人的心应该是会战栗的。
题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”（山北叫做“阴”）；而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是(zong shi)流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说：“这里(zhe li)并没有提到阳光呀！”这里是没有提，但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”，指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时，“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云，表达了作者的凌云壮志。
借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗：“三五二八时，千里与君同。”汤惠休《怨诗行》：“明月照高楼，含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月，寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比，李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情，而李白在这里不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
第五，六句“阶馥舒梅素，盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开，阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象：宫廷(gong ting)内外．张灯结彩，光辉灿烂；摆上供品，敬神祭祖，《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
“从今别却江南路，化作啼鹃带血归！”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”岁月不居，壮岁已逝，志未酬而鬓先斑，这在赤心为国的诗人是日夜为之痛心疾首的。陆游不但是诗人，他还是以战略家自负的。可惜毕生未能一层长材。“切勿轻书生，上马能击贼”（《太息》）、“平生万里心，执戈王前驱”（《夜读兵书》）是他念念不忘的心愿。“塞上长城”句，诗人用刘宋名将檀道济典明志。以此自许，可见其少时之磅礴大气，捍卫国家，扬威边地，舍我其谁。然而，如今诗人壮志未酬的苦闷全悬于一个“空”字。大志落空，奋斗落空，一切落空，而揽镜自照，却是衰鬓先斑，皓首皤皤。两相比照，满是悲怆。这一结局，非诗人不尽志所致，非诗人不尽力所致，而是小人误人，世事磨人。作者有心而天不予。悲怆便为郁愤。
接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？汝出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间(shu jian)。”童子的回答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。
至今尚未形成一致的意见，今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
柳絮飘飞的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
范成大29岁中进士，历任徽州司户参军、吏部员外郎等职，官至参知政事。官位不浅，但他关心社会现实，同情人民苦难，留下相当多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句，反映了封建社会下层人民的苦难生活，表达了诗人深切的同情心，和唐代白居易著名的《卖炭翁》颇相同。
尾联两句，写寺中只有一位八十岁高僧，虽然久经春秋，却双足未曾落于尘世，一直与世无争。读到这里，回头再看“绝顶人来少，高松鹤不群”二句，正是展现了具有象征意味的这位僧人的生活环境。推之全诗，可以看出，有此众岫环抱空寂之山，才有此绝顶孤峙之寺，有此绝顶孤峙之寺，才有此超然世外之僧；而身临其境，投宿其寺，亲见其僧者，唯有诗人一人而已。如是，诗人的襟怀意趣不言可知。这正是作者立意的高明之处。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的(yang de)心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
“彤庭”四句，沉痛极了。一丝一缕都出于女工之手，朝廷却用横暴鞭挞的方式攫夺来。然后皇帝再分赏群臣，叫他们好好地为朝廷效力。群臣如果忽视了这个道理，辜负国恩，就等于白扔了。然而王公大臣却都是如此，诗人心中根本不能平静。“臣如忽至理，君岂弃此物”，句中“如”、“岂”两个虚词，一进一退，逼问有力。百姓已痛苦不堪，而朝廷之上却挤满了这班贪婪庸鄙、毫无心肝的家伙，国事的危险如同千钧一发，仁人的心应该是会战栗的。
题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”（山北叫做“阴”）；而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是(zong shi)流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说：“这里(zhe li)并没有提到阳光呀！”这里是没有提，但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”，指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时，“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云，表达了作者的凌云壮志。
借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗：“三五二八时，千里与君同。”汤惠休《怨诗行》：“明月照高楼，含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月，寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比，李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情，而李白在这里不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
第五，六句“阶馥舒梅素，盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开，阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象：宫廷(gong ting)内外．张灯结彩，光辉灿烂；摆上供品，敬神祭祖，《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
“从今别却江南路，化作啼鹃带血归！”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”岁月不居，壮岁已逝，志未酬而鬓先斑，这在赤心为国的诗人是日夜为之痛心疾首的。陆游不但是诗人，他还是以战略家自负的。可惜毕生未能一层长材。“切勿轻书生，上马能击贼”（《太息》）、“平生万里心，执戈王前驱”（《夜读兵书》）是他念念不忘的心愿。“塞上长城”句，诗人用刘宋名将檀道济典明志。以此自许，可见其少时之磅礴大气，捍卫国家，扬威边地，舍我其谁。然而，如今诗人壮志未酬的苦闷全悬于一个“空”字。大志落空，奋斗落空，一切落空，而揽镜自照，却是衰鬓先斑，皓首皤皤。两相比照，满是悲怆。这一结局，非诗人不尽志所致，非诗人不尽力所致，而是小人误人，世事磨人。作者有心而天不予。悲怆便为郁愤。
接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？汝出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间(shu jian)。”童子的回答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。
至今尚未形成一致的意见，今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
柳絮飘飞的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
范成大29岁中进士，历任徽州司户参军、吏部员外郎等职，官至参知政事。官位不浅，但他关心社会现实，同情人民苦难，留下相当多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句，反映了封建社会下层人民的苦难生活，表达了诗人深切的同情心，和唐代白居易著名的《卖炭翁》颇相同。
尾联两句，写寺中只有一位八十岁高僧，虽然久经春秋，却双足未曾落于尘世，一直与世无争。读到这里，回头再看“绝顶人来少，高松鹤不群”二句，正是展现了具有象征意味的这位僧人的生活环境。推之全诗，可以看出，有此众岫环抱空寂之山，才有此绝顶孤峙之寺，有此绝顶孤峙之寺，才有此超然世外之僧；而身临其境，投宿其寺，亲见其僧者，唯有诗人一人而已。如是，诗人的襟怀意趣不言可知。这正是作者立意的高明之处。
创作背景
二十世纪二十年代鲁迅在北京时，曾被北洋军阀政府免职通缉，受到一些文人的攻击和陷害。三十年代初期鲁迅在上海，又遭受当时国民党统治者的种种威胁和迫害。当时国民党统治者一面禁止书报，封闭书店，颁布恶出版法，通缉著作家，一面将左翼作家逮捕、拘禁，秘密处以死刑。作者鲁迅的处境十分险恶。
林云( 金朝 )
收录诗词 (7292) 首
简 介
林云 林云，闽县（今福建福州）人。理宗绍定五年（一二三二）进士。以迪功郎为仙游县尉，知宁化县。事见明弘治《兴化府志》卷三三、清干隆《福建通志》卷三五。
浣溪沙·一曲鸾箫别彩云
柳家新样元和脚，且尽姜芽敛手徒。"
前山飞鸟出云来。观风驷马能言驻，行县双旌许暂回。
霜吹破四壁，苦痛不可逃。高堂搥钟饮，到晓闻烹炮。
曲终韵尽意不足，馀思悄绝愁空堂。从郎镇南别城阙，
"西北秋风凋蕙兰，洞庭波上碧云寒。
盛时一已过，来者日日新。不如摇落树，重有明年春。
遂我一身逸，不如万物安。解悬不泽手，拯溺无折旋。
不予衾之眠，信予衾之穿。镜明不自照，膏润徒自煎。
夜泊牛渚怀古
"宛宛如丝柳，含黄一望新。未成沟上暗，且向日边春。
"谁言形影亲，灯灭影去身。谁言鱼水欢，水竭鱼枯鳞。
取之江中，枷脰械手。妇女累累，啼哭拜叩。来献阙下，
赖君同在京城住，每到花前免独游。"
霜风破佳菊，嘉节迫吹帽。念将决焉去，感物增恋嫪。
炎夏火再伏，清商暗回飙。寄言抱志士，日月东西跳。
"春色华阳国，秦人此别离。驿楼横水影，乡路入花枝。
威生奉白简，道胜外华簪。风物清远目，功名怀寸阴。
浣溪沙·细雨斜风作晓寒
壮年俱悠悠，逮兹各焦焦。执手复执手，唯道无枯凋。"
穷探极览颇恣横，物外日月本不忙。归来辛苦欲谁为，
不成高枕梦，复作绕阶行。回首嗟淹泊，城头北斗横。"
火号休传警，机桥罢亘空。登山不见虏，振旆自生风。
"晚到金光门外寺，寺中新竹隔帘多。
双节外台贵，孤箫中禁传。征黄在旦夕，早晚发南燕。"
翘足沙头不得时，傍人不知谓闲立。"
残兵疑鹤唳，空垒辩乌声。一误云中级，南游湘水清。"
忆秦娥·用太白韵
惟予心中镜，不语光历历。"
起草香生帐，坐曹乌集柏。赐燕聆箫韶，侍祠阅琮璧。
镜破不改光，兰死不改香。始知君子心，交久道益彰。
远游起重恨，送人念先归。夜集类饥鸟，晨光失相依。
庙中再三拜，愿得禾稼存。去年大巫死，小觋又妖言。
卷却罗袖弹箜篌。箜篌历乱五六弦，罗袖掩面啼向天。
"楚越有鸟甘且腴，嘲嘲自名为鹧鸪。徇媒得食不复虑，
广陌双旌去，平沙万里看。海云侵鬓起，边月向眉残。
论诗三十首·二十六
祀变荆巫祷，风移鲁妇髽。已闻施恺悌，还睹正奇邪。
注口樱桃小，添眉桂叶浓。晓奁妆秀靥，夜帐减香筒。
"云水东南两月程，贪归庆节马蹄轻。春桥欲醉攀花别，
下开迷惑胸，窙豁劚株橛。僧时不听莹，若饮水救暍。
论罢情益亲，涉旬忘归程。日携邑中客，闲眺江上城。
石室寒飙骛，孙枝雅器裁。坐来山水操，弦断吊遗埃。
贾僎旧相识，十年与营守。贫交多变态，僎得君子不。
驴放秋原夜不归。日暖剩收新落叶，天寒更着旧生衣。
读韩杜集
平明天出日，阴魅走参差。乌来屋檐上，又惑主人儿。
归来五六月，旱色天地殷。分司别兄弟，各各泪潸潸。
每夜焚香通月观，可怜光影最团圆。"
岩曲月斜照，林寒春晚煦。游人不敢触，恐有蛟龙护。"
泄乳交岩脉，悬流揭浪标。无心思岭北，猿鸟莫相撩。"
有人买得研神记。纸上香多蠹不成，昭容题处犹分明，
"边马萧萧鸣，边风满碛生。暗添弓箭力，斗上鼓鼙声。
数极斗心息，太和蒸混元。一气忽为二，矗然画干坤。
闲居初夏午睡起·其二
"昔年十日雨，子桑苦寒饥。哀歌坐空室，不怨但自悲。
怪石钓出太湖底，珠树移自天台尖。崇兰迎风绿泛艳，
"为客栖未定，况当玄月中。繁云翳碧霄，落雪和清风。
"银泥裙映锦障泥，画舸停桡马簇蹄。清管曲终鹦鹉语，
远近低昂暗中见。撮蚊妖鸟亦夜起，翅如车轮而已矣。"
狒狒啼深竹，老湿沙。宫官烧蜡火，飞烬污铅华。
"旗穿晓日云霞杂，山倚秋空剑戟明。
映波铺远锦，插地列长屏。愁狖酸骨死，怪花醉魂馨。
滕王阁序
残月色不改，高贤德常新。家怀诗书富，宅抱草木贫。
"洛阳北门北邙道，丧车辚辚入秋草。车前齐唱薤露歌，
谓言青云吏，的的颜如珪。怀此青云望，安能复久稽。
名雄七泽薮，国辨三苗氏。唐羿断修蛇，荆王惮青兕。
自摘至煎俄顷馀。木兰沾露香微似，瑶草临波色不如。
寂寥照镜台，遗基古南阳。真人昔来游，翠凤相随翔。
赖君同在京城住，每到花前免独游。"
主人看使范，客子读离骚。闻道松醪贱，何须吝错刀。"
洗兵马
白狐向月号山风，秋寒扫云留碧空。玉烟青湿白如幢，银湾晓转流天东。溪汀眠鹭梦征鸿，轻涟不语细游溶。层岫回岑复叠龙，苦篁对客吟歌筒。
怀我浩无极，江水秋正深。清见万丈底，照我平生心。
悠哉炼金客，独与烟霞亲。曾是欲轻举，谁言空隐沦。
明觉侵窗积，寒知度塞来。谢家争拟絮，越岭误惊梅。
网密将求食，丝斜误着人。因依方纪绪，挂罥遂容身。
余初不下喉，近亦能稍稍。常惧染蛮夷，失平生好乐。
德疏未为高，礼至方觉尊。岂唯耀兹日，可以荣远孙。
古来才杰士，所嗟遭时难。一鸣从此始，相望青云端。"
声无哀乐论
河之水，悠悠去。我不如，水东注。我有孤侄在海浦，
纤鳞时蔽石，转吹或生澜。愿假涓微效，来濡拙笔端。"
自从小靥来东道，曲里长眉少见人。相如冢上生秋柏，
幼年独为客，举动难得宜。努力自修励，常如见我时。
"雨过远山出，江澄暮霞生。因浮济川舟，遂作适野行。
窃喜复窃叹，谅知有所成。人事安可恒，奄忽令我伤。
敛黛凝愁色，施钿耀翠晶。容华本南国，妆束学西京。
还思谢病吟归去，同醉城东桃李花。"