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首夏山中行吟

明代 / 张岳崧

手中已有新春桂,多谢烟香更入衣。"
"春风吹愁端,散漫不可收。不如古溪水,只望乡江流。
挥毫只怕龙蛇走。班班布在时人口,满袖松花都未有。
高阁正临夜,前山应落晖。离情在烟鸟,遥入故关飞。"
涂穷始解东归去,莫过严光七里滩。"
一种呈妍今得地,剑峰梨岭谩纵横。"
定恐故园留不住,竹风松韵漫凄锵。"
我虽未似师披衲,此理同师悟了然。"
"月圆年十二,秋半每多阴。此夕无纤霭,同君宿禁林。
弄帐鸾绡映,藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓,筋拨赛神弦。
气与尘中别,言堪象外搜。此身如粗了,来把一竿休。"
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛,三闾何日濯沧浪。
君恩不似黄金井,一处团圆万丈深。


首夏山中行吟拼音解释:

shou zhong yi you xin chun gui .duo xie yan xiang geng ru yi ..
.chun feng chui chou duan .san man bu ke shou .bu ru gu xi shui .zhi wang xiang jiang liu .
hui hao zhi pa long she zou .ban ban bu zai shi ren kou .man xiu song hua du wei you .
gao ge zheng lin ye .qian shan ying luo hui .li qing zai yan niao .yao ru gu guan fei ..
tu qiong shi jie dong gui qu .mo guo yan guang qi li tan ..
yi zhong cheng yan jin de di .jian feng li ling man zong heng ..
ding kong gu yuan liu bu zhu .zhu feng song yun man qi qiang ..
wo sui wei si shi pi na .ci li tong shi wu liao ran ..
.yue yuan nian shi er .qiu ban mei duo yin .ci xi wu xian ai .tong jun su jin lin .
nong zhang luan xiao ying .cang qin feng qi chan .zhi qiao ying shi gu .jin bo sai shen xian .
qi yu chen zhong bie .yan kan xiang wai sou .ci shen ru cu liao .lai ba yi gan xiu ..
tong zhu gao biao bi hai xiang .lu jia ji shi lai yue dao .san lv he ri zhuo cang lang .
jun en bu si huang jin jing .yi chu tuan yuan wan zhang shen .

译文及注释

译文
  在即将离别的时刻(ke),我们就像明月一(yi)样默默无言。此时万籁俱寂,月光撒满了大地,我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后,我就像月光普照天南地北一样,对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
分别后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美玉。
像吕尚垂钓溪,闲待东山再起; 又像伊尹做梦,他乘(cheng)船经过日边。
兰花生长在山岩的顶处,它的香气飘散四溢,在突出的岩石和岩缝中,美妙的花香浓郁芬芳。
如果能够像牛郎织女一样,于天河相见,即使抛却荣华富贵也心甘。
那道门隔着深深的花丛,我的梦魂总是在旧梦中寻游,夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁,一股幽香浮动,她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
斜阳落日送走最后一声蝉鸣,潇湘江面高悬起银色的明月,黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里,烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
只觉(jue)得老年在渐渐来临,担心美好名声不能树立。
美人头上都戴着亮丽的饰物,笑语盈盈地随人群走过,身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回,猛然一回头,不经意间却在灯火零落之处发现了她。
我到宫阙拜辞,感到恐惧不安,走了好久尚未走出。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花,我觉得它就像卓文(wen)君当年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
  在三月三日这一天,乘船去寻访一个家住溪边的好友,因为是在三月三日里乘舟来寻访友人,在这个日子本身,以及美好的节令里、那美丽的景色都很容易使人联想起以前的山阴兰亭之会.故人的家就住在这条溪流岸边,庄旁河岸,有一片桃林。
太阳啊月亮,大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢?一点也不念夫妻之情呀。
如雪般的梨花淡淡的白,柳条透露出浓郁的春色,飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花,布满了全城。
骐骥(qí jì)
你在秋天盛开(kai),从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边,你的情操意趣并未衰穷。
  我坐在潭边,四面环绕合抱着竹林和树林,寂静寥落,空无一人。使人感到心情凄凉,寒气入骨,幽静深远,弥漫着忧伤的气息。 因为这里的环境太凄清,不可长久停留,于是记下了这里的情景就离开了。

注释
⑺蒯通:即蒯彻,因避讳汉武帝名而改。曾劝韩信谋反自立,韩信不听。他害怕事发被牵连,就假装疯。后韩信果被害。
曲度:曲调的节奏。紫云:彩云。
⑼夜阑(lán):夜深。
绝四邻:指这里的幽雅景致是周围四邻所没有的。绝:《全唐诗》一作“绕”。
4、凉风:江淹的《拟班婕妤咏扇》中有“窃恐凉风至,吹我玉阶树。君子恩未毕,零落在中路”,喻被冷落。和上一句的“梅花落”联系起来,暗示女子色衰被弃的可悲前景。
14.遽:副词,急速,骤然,迫不及待地。指贾谊在《治安策》的序中所说;“臣窃惟事势,可为痛哭者一,可为流涕者二,可为长太息者六。”
结大义:指结为婚姻。

赏析

  这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸,只愿给人间留下清香的美德,实际上是借梅自喻,表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词(zai ci)义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  第二句“秋色遥看入楚迷”,写得更有味了。此句循着上句意脉,将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”,指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙,既是当时现场景色的真实描写,点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色,又暗示离人前途的渺茫,自然界的风雨常使人联想到政治风雨,诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢?
  在古代,以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》,汉乐府里的《上山采蘼芜》等,而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后,其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮,步逍遥以自娱”两句,正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌,《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清,侍婢卖珠见其生计之贫,牵萝补屋见其隐居之志,摘花不戴见其朴素无华,采柏盈掬见其情操贞洁,日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法,兼采夹叙夹议和形象比喻等手法,描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸,并在逆境中揭示她的高尚情操,从而使这个人物形象更加丰满。
  从“冶城访古迹”到“归入武陵源”是诗歌的最后一部分。诗人的目光从历史上回到了现实中。谢安墩地势高耸,鲜有人声喧哗,这样略显荒凉的场景引发了诗人更多的思考。王羲之当年正是在这里劝谢安以国家危亡为己任,这才有了之后谢安的应时而出、救苍生于水深火热之中的英雄之举。 “梧桐识嘉树,蕙草留芳根”,王羲之和谢安可谓志同道合,就像梧桐与嘉树一样,而他们的故事也如同蕙草留下的芳根一样,成为了代代相传的千秋佳话。想到这段历史,诗人很自然地就会联系到自己。他从来都没有怀疑过自己的才能,他相信只要有机会,自己也可以像谢安一样,建立不朽的功绩。然而身边并没有像王羲之之于谢安这样的知己,自己空有才华而无人赏识,怀才不遇的苦闷无处排遣。在谢安墩上远望,白鹭在春天的小洲上空飞过,青龙山迎接着初生的太阳。诗人看见的自然景物都蕴含着生机和希望,而身边的谢安墩由于年代久远,楼台倒塌,到处长满繁茂的庄稼。这使他再次感叹功名富贵的不可长存,于是又有感而发:如果有一天自己能建功立业,实现心中抱负,一定会辞去官职,到归隐之地享受田园牧歌的生活。
  初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架,在阳台上固定好了寻星镜,便开始了我的星际旅行。在这城垣之中,再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯,调焦,忙地不亦乐乎。
  禅房的前面是高雅深邃的山景。开门正望见一座挺拔秀美的山峰,台阶前便与一片深深的山谷相连。人到此地,瞻仰高峰,注目深壑,会有一种断绝尘想的意绪,神往物外的志趣。而当雨过天晴之际,夕阳徐下时分,天宇方沐,山峦清净,晚霞夕岚,相映绚烂。此刻,几缕未尽的雨丝拂来,一派空翠的水气飘落,禅房庭上,和润阴凉,人立其间,更见出风姿情采,方能体味义公的高超眼界和绝俗襟怀。
  末联“春深欲落谁怜惜,白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹,写出了诗人对桃花的怜惜与珍爱。他独具慧眼,折取一枝,这种与众不同的惜花之情,正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
  摄取生动、具体的圆回,刿毁八似地荔到出仕丛中少一性叫情状,使人感到自然、真实、可信。"游子久不归,不识陌与阡。"旬中的游子指应氏。应氏曾在洛阳居住过。董卓乱起,应场漂泊在外,一直没有回过洛阳,所以说"久不归"。战乱使家乡一片荒凉,他又怎能辨识家乡田间的小道呢?
  接着,用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”,只有西江羚羊峡南岸烂柯山(一称斧柯山)的下岩(一名水岩,后称老坑)、中岩、上岩和山背的龙岩,其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚,应是下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说:“下岩之中,有泉出焉,虽大旱未尝涸。”又说:“下岩北壁石,盖泉生石中,非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”,不是登高山,而是下洞底,踏的是水中天。灯光闪烁在水面上,而岩石的倒影反映于水面,水面就像天幕,倒影就像凝云。开石用锤凿,李贺既以石为“云”,自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”,“云”可“割”,把端州石工的劳动写“神”了。
  信中战斗场面写得极有声色,是要说明,当时因为双方兵力悬殊,己方将帅的不顾大局,以及后来武帝处置失当(诛杀李陵全家),所以,他的投降完全是出于不得已,进而使读者产生同情;此外,屡用强烈对比,如身处异域而怀念故土,以寡兵深入众敌而浴血奋战,苏武持节荣归而他居人篱下,由此产生了强烈的艺术效果。
  文章第一段写作者夜读时听到秋声,从而展开了对秋声的描绘。文章开头,作者简捷直人地描画了一幅生动的图景:欧阳修晚上正在读书,被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头,实际上并不简单,灯下夜读,是一幅静态的图画,也可以说,作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静,引起了作者的注意,不禁去倾听它,同时,也就惹动了文思。这样由伏到起,在动静的对比中,文势便蓄成了,有了这种文势,下面的文章便仿佛是泉水涌出,自然流泻。接下来,是作者对秋声一连串的比喻,把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”,再到“触于物”,写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程,突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
  透过第一首诗典型化的语言,塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉,天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了,相形之下,第二首诗略显平庸,一则在于它的遣词用句没有前者的创新性,二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写,而第一首的最后两句“相迎不道远,直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此,第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满,更令读者喜爱。
  总之,这首诗突出表现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质,其中有对好佞小人的斥责,也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望,对朝廷也还抱有一线的希望,但此后不久,诗人尚未及“功成”,便愤然离开了朝廷,踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
  诗歌的创作多用比、兴,然而“赋”──直接叙(jie xu)述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述,往往比描写更难驾御,这就要求诗人要有敏锐的目光,能抓住典型环境中的典型细节,将感(jiang gan)情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”,几乎到了望穿双眼,几乎要化作“望驾石”,其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情,那颤颤巍巍的身影,如在眼前,那哽哽咽咽的声调,尤在耳旁,真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长,早也盼,晚也盼,朝思暮想,朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔,伫立凝眸,企首悬望,父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。”这是他们的弦外之音,因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对,可谓“此时无声胜有声”。
  后两句,上句说“不见乡书”,下句道“唯看新月”,从这对举成文的语气里,显示了诗人对家书的时时渴盼:他多么想望能像古代传说那样,突见雁足之上,系着妻子的信件啊!乡书不见,唯见新月,一个“唯”字,透露出诗人无可奈何的怅惘。诗人对月怀人,浮想(fu xiang)联翩,仿佛那弯弯新月就像娇妻的蛾眉。
  第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔,意味深长。这是一个引发议论的词,又表明了虚拟的情调,而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华,颇有典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉的情境,由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句,层层渲染,渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主景,不但使日星无光,山岳藏形,也使商旅不前;或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际,令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。

创作背景

  据《后汉书·祢衡传》记载:祢衡少有才辩,而尚气刚傲,好矫时慢物。孔融深爱其才,在曹操面前称赞他。曹操因被他所辱,把他送与刘表。刘表又不能容,转送与江夏太守黄祖。黄祖之长子黄射在洲上大会宾客,有人献鹦鹉,令祢衡写赋以娱嘉宾。祢衡揽笔而作,文不加点,辞采甚丽,鹦鹉洲由此而得名。后黄祖终因祢衡言不逊顺,把他杀了。李白一生道路坎坷,虽有超人才华而不容于世。这时,他从流放夜郎途中遇赦回来,望鹦鹉洲而触景生情,思念起古人祢衡来了。故作此诗以表敬仰。

  

张岳崧( 明代 )

收录诗词 (6551)
简 介

张岳崧 (1773—1842)广东定安人,字子骏,一字翰山,号指山。嘉庆十四年进士,累官湖北布政使,护理巡抚。工书,当时碑版出其手者甚多。有《筠心草堂集》。

五代史伶官传序 / 侯己丑

他年却棹扁舟去,终傍芦花结一庵。"
"朱弹星丸粲日光,绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟,
鹿门病客不归去,酒渴更知春味长。"
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒,吟上南荆百尺楼。
雪多庭有鹿,县僻寺无钟。何处留诗客,茆檐倚后峰。"
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外,山阴坐久入池中。
"鹤鸣山下去,满箧荷瑶琨。放马荒田草,看碑古寺门。
窗含孤岫影,牧卧断霞阴。景福滋闽壤,芳名亘古今。"


夜宴南陵留别 / 令狐俊焱

无限别魂招不得,夕阳西下水东流。"
"秋深庭色好,红叶间青松。病客残无着,吾师甚见容。
"下压重泉上千仞,香云结梦西风紧。纵有精灵得往来,
正值僧归落照时。万事已为春弃置,百忧须赖酒医治。
"天寒高木静,一磬隔川闻。鼎水看山汲,台香扫雪焚。
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂,武陵人去水迢迢。
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭,风健还能溯急流。
鹤归惟认刹,僧步不离云。石室开禅后,轮珠谢圣君。"


听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 / 艾新晴

家无一夜梦,帆挂隔年秋。鬓发争禁得,孤舟往复愁。"
霎霎侵灯乱,啾啾入梦惊。明朝临晓镜,别有鬓丝生。"
"默默无言恻恻悲,闲吟独傍菊花篱。只今已作经年别,
花落洞庭人未归。天远有书随驿使,夜长无烛照寒机。
"杜门朝复夕,岂是解谋身。梦不离泉石,林唯称隐沦。
分台话嵩洛,赛雨恋烟霞。树谷期招隐,吟诗煮柏茶。"
可怜广武山前语,楚汉宁教作战场。"
此中一日过一日,有底闲愁得到心。"


饮茶歌诮崔石使君 / 碧鲁金伟

只此上高楼,何如在平地。"
"负谴虽安不敢安,叠猿声里独之官。
名自张华显,词因葛亮吟。水深龙易失,天远鹤难寻。
试向富春江畔过,故园犹合有池台。"
"天有惜花意,恐花开染尘。先教微雪下,始放满城春。
歇鹤松低阁,鸣蛩径出篱。粉垣千堵束,金塔九层支。
"为害未为害,其如污物类。斯言之一玷,流传极天地。
"少见修行得似师,茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线,


八月十五日夜湓亭望月 / 濮阳访云

纵有逋民归未得,远闻仁政旋还乡。"
若教我似君闲放,赢得湖山到老吟。"
地壮孙权气,云凝庾信愁。一篷何处客,吟凭钓鱼舟。"
昼烧笼涧黑,残雪隔林明。我待酬恩了,来听水石声。"
"流杯处处称佳致,何似斯亭出自然。山熘穿云来几里,
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
定中船过海,腊后路沿湘。野迥鸦随笠,山深虎背囊。
兔走乌飞如未息,路尘终见泰山平。"


雪夜感怀 / 应梓云

后堂阑槛见垂帘。柳腰入户风斜倚,榆荚堆墙水半淹。
高柳鸣鸦似水村。菜甲未齐初出叶,树阴方合掩重门。
为侵星起谒朱门。也知柳欲开春眼,争奈萍无入土根。
重来芳草恨,往事落花愁。五十年鸿业,东凭渭水流。"
"浊世清名一概休,古今翻覆賸堪愁。年年春浪来巫峡,
松竹寒时雨,池塘胜处春。定应云雨内,陶谢是前身。"
鬓毛如雪心如死,犹作长安下第人。"
"前年同醉武陵亭,绝倒闲谭坐到明。也有绛唇歌白雪,


奉诚园闻笛 / 太叔爱书

讲归双袖雪,禅起一盂冰。唯说黄桑屐,当时着秣陵。"
"正怜香雪披千片,忽讶残霞覆一丛。
坐睡渔师着背蓬。青布旗夸千日酒,白头浪吼半江风。
绕廊倚柱堪惆怅,细雨轻寒花落时。"
谷语升乔鸟,陂开共蒂莲。落枫丹叶舞,新蕨紫芽拳。
眼昏齿落看经遍,却向僧中总不言。"
断绁三清路,扬鞭五达衢。侧身期破的,缩手待唿卢。
"归去宜春春水深,麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇,


大堤曲 / 萨碧海

"俗间尘外境,郭内宅中亭。或有人家创,还无莲幕馨。
"风急云轻鹤背寒,洞天谁道却归难。
且无浓醉厌春寒。高斋每喜追攀近,丽句先忧属和难。
若教须作康庄好,更有高车驷马忧。"
惟有岭湖居第五,山前却是宰臣家。"
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟,卷藏蘧瑗甚分明。
"春融艳艳,大醉陶陶。漏添迟日,箭减良宵。
丹青画不成,造化供难足。合有羽衣人,飘飖曳烟躅。


江城子·乙卯正月二十日夜记梦 / 睦若秋

"千卷长书万首诗,朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我,
往行前言如不见,暗中无烛若为行。"
光阴嫌太促,开落一何频。羞杀登墙女,饶将解佩人。
春秋闲论战争年。远江惊鹭来池口,绝顶归云过竹边。
"求名日苦辛,日望日荣亲。落叶山中路,秋霖马上人。
"败叶填溪路,残阳过野亭。仍弹一滴水,更读两张经。
绕廊倚柱堪惆怅,细雨轻寒花落时。"
挺特不可屈。又如千里马,脱缰飞灭没。好是不雕刻,


咏史二首·其一 / 蔡依玉

剑高无鸟度,树暗有兵藏。底事征西将,年年戍洛阳。"
到海须忧蚌失胎。千里风清闻戛玉,几人东下忆奔雷。
长门春欲尽,明月照花枝。买得相如赋,君恩不可移。
始知缘木更难求。鸰原谩欲均馀力,鹤发那堪问旧游。
风摇瓶影碎,沙陷履痕端。爽极青崖树,平流绿峡滩。
"杜门朝复夕,岂是解谋身。梦不离泉石,林唯称隐沦。
"忽闻清演病,可料苦吟身。不见近诗久,徒言华发新。
樵唱回深岭,牛歌下远川。垒柴为屋木,和土作盘筵。