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沈园二首

宋代 / 薛始亨

醉触藤花落酒杯。白鸟不归山里去,红鳞多自镜中来。
"万贵千奢已寂寥,可怜幽愤为谁娇。
"前代高门今宰邑,怀才重义古来无。笙歌厌听吟清句,
洞远皆通岳,川多更有神。白云幽绝处,自古属樵人。"
清晨一器是云华。盆池有鹭窥苹沫,石版无人扫桂花。
知有箧中编集在,只应从此是经纶。"
浮云将世远,清听与名新。不见开岩日,空为拜影人。
多谢元瑜怜野贱,时回车马发光辉。"
五原西去阳关废,日漫平沙不见人。"
羞向交亲说受知。层构尚无容足地,尺波宁有跃鳞时。
欲问升平无故老,凤楼回首落花频。"
到头忍耻求名是,须向青云觅路岐。"
乘时得路何须贵,燕雀鸾凰各有机。"
"蹑履复支筇,深山草木中。隔溪遥避虎,当坞忽闻钟。
"长天接广泽,二气共含秋。举目无平地,何心恋直钩。
茗脆不禁炙,酒肥或难倾。扫除就藤下,移榻寻虚明。


沈园二首拼音解释:

zui chu teng hua luo jiu bei .bai niao bu gui shan li qu .hong lin duo zi jing zhong lai .
.wan gui qian she yi ji liao .ke lian you fen wei shui jiao .
.qian dai gao men jin zai yi .huai cai zhong yi gu lai wu .sheng ge yan ting yin qing ju .
dong yuan jie tong yue .chuan duo geng you shen .bai yun you jue chu .zi gu shu qiao ren ..
qing chen yi qi shi yun hua .pen chi you lu kui ping mo .shi ban wu ren sao gui hua .
zhi you qie zhong bian ji zai .zhi ying cong ci shi jing lun ..
fu yun jiang shi yuan .qing ting yu ming xin .bu jian kai yan ri .kong wei bai ying ren .
duo xie yuan yu lian ye jian .shi hui che ma fa guang hui ..
wu yuan xi qu yang guan fei .ri man ping sha bu jian ren ..
xiu xiang jiao qin shuo shou zhi .ceng gou shang wu rong zu di .chi bo ning you yue lin shi .
yu wen sheng ping wu gu lao .feng lou hui shou luo hua pin ..
dao tou ren chi qiu ming shi .xu xiang qing yun mi lu qi ..
cheng shi de lu he xu gui .yan que luan huang ge you ji ..
.nie lv fu zhi qiong .shen shan cao mu zhong .ge xi yao bi hu .dang wu hu wen zhong .
.chang tian jie guang ze .er qi gong han qiu .ju mu wu ping di .he xin lian zhi gou .
ming cui bu jin zhi .jiu fei huo nan qing .sao chu jiu teng xia .yi ta xun xu ming .

译文及注释

译文
水边沙地树少人稀,
辅助君王使他在尧舜之上(shang)(shang),要使社会风尚变得敦厚朴淳。
听了你这琴声忽柔忽刚,振人起强人坐令人低昂。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的(de)一丛野花,我觉得它就像卓文君当年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
英雄打进牢狱门,天地也为你悲伤。
鼓乐铿锵和谐,祝祷上苍神灵。
等到九九重(zhong)阳节到来时,再请(qing)君来这里观赏菊花。
诸葛亮在南阳之时,亲自躬耕于陇亩之中。
  虞山后(hou)面向东延伸进常熟城。出城斜向西,绵延有二十里地,四面都是广阔的田野,山横亘在中间。其中最好的景点是拂水岩,大石高有几十尺,一层层堆积重叠着,像层积的灵芝,又像重重叠叠的大石盘修筑的平台,有暗青色、红色,斑斓驳杂,光彩夺目。有两块石头从中间分开,叫剑门,陡峭如裂开一般屹立着,奇形怪状几乎无法形容。蹲在岩石上,向下望去,田地平整广阔约有上万顷,澄碧的湖水,奔流的小溪,纵横交错,流淌着,翻涌着,华美得像一幅天然的图画。向南望见毗陵、震泽,山青翠相连,高耸入云。雨气和日光参差错落在各山峰上面,水汽逼近,忽开忽合,瞬息万变。它的外面,烟云弥漫(man),光色满天,极目远眺,心游天外。岩脚下是拂水山庄的旧址,钱牧斋曾经住过(guo)的地方。唉!凭着这么好的山丘胜地,钱先生却糊涂地不能隐居在此终了一生,我和赵惠甫却快乐地不想离开啊!山崖的边侧是维摩寺,经过战乱后大半被毁坏了。
生死聚散,我曾经对你说(过)。拉着你的手,和你一起老去。
  当时红楼离别之夜,令人惆怅不已,香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落,天刚破晓时,“我”就要出门远行,美人含着泪珠为“我”送行,真是“寸寸柔肠,盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章,那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语,婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他。

注释
⑸抱日:形容白天痴情悼亡。
⒀湛(dān):深厚。《毛传》:“湛,乐之久。”
②“思君”两句:女子表示愿意在对方入室就寝时手持衣巾侍候。
②戛商音——戛,敲击。商音,五音之一,其声悲凉。 
郡楼:郡城城楼。
⑹新粉:指竹子刚生长出来,竹节周围带有的白色的茸粉。

赏析

  “晚云都变露,新月初学扇”,在这两句里,词人转换了视觉角度,由前边写地上的景物转换为写天上的景物,抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景,更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里,读者不仅能体会到景物变化的动态美,意态形象的朦胧美,还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露,是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨,而空气却越来越凉冷湿润,地面上也凝结了露珠;而新月学扇,则是月牙儿冉冉升上的景象,且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
  这篇文字写了寺人披——勃鞮(di)向晋文公提供情报、助其避难平乱的过程。勃鞮应是晋文公的仇敌,但是重耳逃亡十九年,历经事件不枚胜数,在不同的过程中,其宽阔的胸襟所展现出的人格力量,和应对事件的谋略所预示的必能振兴国家的前景,使各类的人物,在他入主晋国之初,都会重新考虑自己的抉择。勃鞮就是第一个。他得知叛乱的确切情报,也认定了即使是不以此觐见,晋文公也能够不计前嫌,最起码是不会杀了他。事情的进程完全证实了他的预想,也使他决心投靠重耳。这一起个人恩怨的理智处置,为晋文公赢得了时间,使他能够在紧急的关头避离,最后借助秦穆公镇压了叛军;也为他随后一系列稳定政局的策略,提供了可供借鉴的先例。文中几位主人公,即晋文公、勃鞮、秦穆公、吕甥、郤芮,我讲《阴饴甥对秦伯》一文时,曾有简略的介绍,这里,对他们整体的状况,以及在该事件中的地位和作用,再作一个梗概的说明。
  此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津,异服殊音不可亲。”这两句是总起,“不可亲”三字,深含感叹之情,很自然地开启下文。
  第三句“王师北定中原日”,诗人以热切期望的语气表达了渴望收复失地的信念。表明诗人虽然沉痛,但并未绝望。诗人坚信总有一天宋朝的军队必定能平定中原,光复失地。有了这一句,诗的情调便由悲痛转化为激昂。
  从外部结构言之,全诗分三大部分和一个礼辞。第一部分从开头至“虽体解吾犹未变兮(xi),岂余心之可惩”,自叙生平,并回顾了诗人在为现实崇高的政治理想不断自我完善、不断同环境斗争的心灵历程,以及惨遭失败后的情绪变化。这是他的思想处于最激烈的动荡之时的真实流露。从“女媭之婵嫒兮,申申其詈予”至“怀朕情而不发兮,余焉能忍与此终古”为第二部分。其中写女媭对他的指责说明连亲人也不理解他,他的孤独是无与伦比的。由此引发出向重华陈辞的情节。这是由现实社会向幻想世界的一个过渡(重华为已死一千余年的古圣贤,故向他陈辞便显得“虚”;但诗人又设想是在其葬处苍梧之地,故又有些“实”)。然后是巡行天上。入天宫而不能,便上下求女,表现了诗人在政治上的努力挣扎与不断追求的顽强精神。从“索藑茅以筵篿兮”至“仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”为第三部分,表现了诗人在去留问题上的思想斗争,表现了对祖国的深厚感情,读之令人悲怆!末尾一小节为礼辞。“既莫足以为美政兮,吾将从彭咸之所居”,虽文字不多,但表明诗人的爱国之情是与他的美政理想联系在一起的。这是全诗到高潮之后的画龙点睛之笔,用以收束全诗,使诗的主题进一步深化,使诗中表现的如长江大河的奔涌情感,显示出更为明确的流向。诗的第一部分用接近于现实主义的手法展现了诗人所处的环境和自己的历程。而后两部分则以色彩缤纷、波谲云诡的描写把读者带入一个幻想的境界。常常展现出无比广阔、无比神奇的场面。如果只有第一部分,虽然不能不说是一首饱含血泪的杰作,但还不能成为浪漫主义的不朽之作;而如只有后两部分而没有第一部分,那么诗的政治思想的底蕴就会薄一些,其主题之表现也不会像现在这样既含蓄,又明确;既朦胧,又深刻。
  第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段,是全文的重心。
  此诗艺术构思的巧妙,主要表现在“逆挽”的妙用。然而,读者只觉其平易亲切,毫不着意,娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
  五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”,是说山寺因在绝顶而人迹罕至,揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”,写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽,青霄遗举,不于鸡鸳为伍,本即离尘脱俗,益以古刹旁之高松,巢在其上,倍显其了无俗气,卓尔不群。松鹤在古典诗文中,常作为高洁与长寿的象征,现在看到松鹤,自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
  全诗以淡彩绘景,以重笔写情,结尾点题,天然朴实,率直真诚,毫无妆束之态。以情景交融之妙笔,实虚转化,将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。
  第四段:作者带有总结性地论述:“夫前世之主,能使人人异心不为朋,莫如纣;能禁绝善人为朋,莫如汉献帝,能诛戮清流之朋,莫如唐昭宗之世:然皆乱亡其国。”“夫前世之主”的夫是发语词,没有实义。“莫如纣”的“莫”是代词,为无指代词,代人,当“没有人”讲,代物,当“没有什么”讲。这几句说,前世君主,能使人人不同心不结为朋党,没有人像商纣王那样;能禁止善良的人结成朋党,没有人像汉献帝那样;能杀戮品行高洁、负有时望者的朋党,没有什么时候像唐昭宗统治时那样。这些国君都把他们的国家搞乱了,灭亡了。“更相称美推让而不自疑,莫如舜之二十二臣,舜亦不疑而皆用之。然而后世不诮舜为二十二人朋党所欺,而称舜为聪明之圣者,以能辨君子与小人也。周武之士,举其国之臣三千人共为一朋,自古为朋之多且大莫如周,然周用此以兴者,善人虽多而不厌也。”这是说:“互相称美推让而不自生疑心,没有人像舜的二十二个臣子,舜也不怀疑他们而都加以任用。然而后世的人不责备舜被二十二人的朋党所欺蒙,反而称颂舜为聪明的圣人,是因为他能辨别君子和小人啊。”这几句里,“诮”是责备的意思,“以能辨”的“以”是因为的意思。“周武之士,举其国之臣三千人共为一朋”,“举”是全,“其”是代词他,即周武王,这句说他全国所有的三千人臣民,全部结成一个大朋党。“自古为朋之多且大莫如周”,“多”是人数多,“大”是范围广,这句说,自古以来,结成朋党人数多而且范围大没有哪个朝代象周朝那样的。“然周用此以兴者,善人虽多而不厌也。”“用此以兴”的“用此”,就是因此。“善人虽多而不厌”说好人虽多而不满足,也就是再多也不嫌多。“厌”是满足。
  其次,莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”,不去赶考;为了爱情,他几次险些丢了性命,直至被迫进京应试,得中之后,他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在《长亭送别》王实甫 古诗时叮嘱张生“此一行得官不得官,疾便回来”,她并不看重功名,认为“但得一个并头莲,煞强如状元及第”;即使张生高中的消息传来,她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局,但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想,显示出王实甫思想的进步性。
  这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事,富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心,虽然写的是战争题材,但着墨较多的却是生活场景和儿女情态,富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理,生动细致;以众多的铺陈排比来描述行为情态,神气跃然;以风趣的(qu de)比喻来收束全诗,令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
  第三联从前面连辐直下的四处景点移开目光,注视到民俗人事上来。江南丝织业繁盛,故诗中自注:“杭州出柿蒂,花者尤佳也”,据宋人吴自牧《梦粱录·物产》记载,这是绫的花纹;又当地产美酒,诗中亦自注:“其俗,酿酒趁梨花时熟,号为‘梨花春’”。这里特以二者并举,描写杭州女工织艺的精巧和当时人们争饮佳醪的民俗风情,勾勒出繁(chu fan)荣兴旺的社会景象。而“红袖”与“青旗”、“柿蒂”与“梨花”的颜色对照、品物相衬,更象一幅工丽雅致的画图,流溢着浓郁活泼的生活情趣。尾联以登高远眺所见的阔大场景收束,暗与首句照应。“湖寺西南路”,指由断桥向西通往湖中到孤山的长堤,两旁杂花草木密布,诗中自注说:“孤山寺路在湖洲中,草绿时,望如裙腰”。请看,满湖清波如同少女的彩裙飘动,白堤上烟柳葱茏,碧草如茵,就像少女裙上的绿色飘带。上句就“谁开”提唱,故设问答,接着用了“裙腰”这个绝妙的比喻,使人联想到春天的西湖,仿佛是一位风姿绰约的妙龄少女的化身。
  这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句:“远上寒山石径斜”,由下而上,写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节;“远”字写出山路的绵长;“斜”字照应句首的“远”字,写出了高而缓的山势。由于坡度不大,故可乘车游山。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱,它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗,不要作为一般的书面文学来阅读,而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱,琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声,我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
  该文是根据先前的史书改写的。因先前的史书已有较详细的记载,而又无新的史料可以补充,所以文章是根据从略的原则对先前史书的有关记载进行改写的。文章篇幅小,仅119字,虽极简略但剪裁精当,不仅保留了原文的精华和故事的完整性,而且以更精练的文笔突出了人物的风采,是一篇成功的改写之作。

创作背景

  岑参也不知走了多少天,就在通西域的大路上,他忽地迎面碰见一个老相识。立马而谈,互叙寒温,知道对方要返京述职,不免有些感伤,同时想到请他捎封家信回长安去安慰家人,报个平安。此诗就描写了这一情景。

  

薛始亨( 宋代 )

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简 介

薛始亨 薛始亨(一六一七-一六八六),字刚生,号剑公,别署甘蔗生、二樵山人。顺德人。明思宗崇祯间诸生。少与屈大均同学于岭南名儒陈邦彦。明亡后,始亨与大均同弃诸生,不复仕进,隐于草莽。国乱,寓于羊城,后返龙江。年五十出游于罗浮、西樵间。后入罗浮山为道士。年七十而卒。着有《蒯缑馆十一草》、《南枝堂稿》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷二有传。薛始亨诗,以何氏至乐楼丛书本《南枝堂稿》为底本,参校中山图书馆所藏民国蔡氏手抄本,叶恭绰校香山莫氏片玉书斋本(简称片玉斋本)。

金缕曲·赠梁汾 / 白云端

因问名花寄种来。春物诱才归健笔,夜歌牵醉入丛杯。
拗似神荼怒,呀如猰貐饥。朽痈难可吮,枯瘇不堪治。
败叶平空堑,残阳满近邻。闲言说知己,半是学禅人。"
"每岁同辛苦,看人似有情。乱飞春得意,幽语夜闻声。
"沧海去未得,倚舟聊问津。生灵寇盗尽,方镇改更贫。
破落古关城,犹能扼帝京。今朝行客过,不待晓鸡鸣。
"早岁长杨赋,当年谏猎书。格高时辈伏,言数宦情疏。
急想穿岩曲,低应过石平。欲将琴强写,不是自然声。"


普天乐·秋怀 / 陈廓

圆如玉轴光,脆似琼英冻。每为遇之疏,南山挂幽梦。"
白梃犹驱妇女行。可使御戎无上策,只应忧国是虚声。
"耳边要静不得静,心里欲闲终未闲。自是宿缘应有累,
殷勤重与秦人别,莫使桃花闭洞门。
"宦途不复更经营,归去东南任意行。别后几回思会面,
"豹皮茵下百馀钱,刘堕闲沽尽醉眠。
荒淫却入阳台梦,惑乱怀襄父子心。"
"曾将俎豆为儿戏,争奈干戈阻素心。遁去不同秦客逐,


鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠 / 爱新觉罗·玄烨

自是祖龙先下世,不关无路到蓬莱。"
坞名虽然在,不见桃花发。恐是武陵溪,自闭仙日月。
帝业山河固,离宫宴幸频。岂知驱战马,只是太平人。
病久新乌帽,闲多着白衫。药苞陈雨匼,诗草蠹云函。
"波中植甚固,磔磔如虾须。涛头倏尔过,数顷跳鯆cr.
"忍泪不敢下,恐兄情更伤。别离当乱世,骨肉在他乡。
谁怜君有翻身术,解向秦宫杀赵高。"
恩在丹心不可忘。未必便为谗口隔,只应贪草谏书忙。


捣练子·云鬓乱 / 沈传师

与路相岩亲善,而湘厚刘相瞻,岩既逐瞻,除不附己者
"万里一孤舟,春行夏方到。骨肉尽单羸,沉忧满怀抱。
吴中铜臭户,七万沸如臛.啬止甘蟹ee,侈唯僭车服。
泉为葛天味,松作羲皇声。或看名画彻,或吟闲诗成。
对此空惭圣明代,忍教缨上有尘埃。"
旅途归计晚,乡树别年深。寂寞逢村酒,渔家一醉吟。"
万里苍波长负心。老去渐知时态薄,愁来唯愿酒杯深。
合是赌时须赌取,不妨回首乞闲人。"


古意呈补阙乔知之 / 独不见 / 释慧兰

篆经千古涩,影泻一堂寒。(古镜。见《吟窗杂录》)
薄才终是费知音。家山梦后帆千尺,尘土搔来发一簪。
闲乘小驷浓阴下,时举金鞭半袖风。"
今来观刈获,乃在松江并。门外两潮过,波澜光荡漾。
当时尽解称高义,谁敢教他莽卓闻。"
"学饵霜茸骨未轻,每逢真夕梦还清。丁宁独受金妃约,
迩来父子争天下,不信人间有让王。"
公子长夜醉,不闻子规啼。"


悯农二首·其二 / 邹尧廷

"秋分一夜停,阴魄最晶荧。好是生沧海,徐看历杳冥。
"细声频断续,审听亦难分。仿佛应移处,从容却不闻。
看着四邻花竞发,高楼从此莫垂帘。"
芳草渔家路,残阳水寺钟。落帆当此处,吟兴不应慵。"
"村舍少闻事,日高犹闭关。起来花满地,戴胜鸣桑间。
酬德酬恩两无路,谩劳惆怅凤城东。"
唯我到来居上馆,不知何道胜梁鸿。"
壁闲章句动风雷。三都节已联翩降,两地花应次第开。


酬张少府 / 徐俯

"翠衿红觜便知机,久避重罗稳处飞。
不将功业负三朝。剑澄黑水曾芟虎,箭噼黄云惯射雕。
八十一家文字奇。冷梦汉皋怀鹿隐,静怜烟岛觉鸿离。
桃芳李艳年年发,羌管蛮弦处处多。
为置僧餐口数添。静里改诗空凭几,寒中注易不开帘。
五更看月是情差。分将吟咏华双鬓,力以壶觞固百骸。
"夜半幽梦中,扁舟似凫跃。晓来到何许,俄倚包山脚。
起来闻道风飘却,犹拟教人扫取来。"


论诗三十首·二十三 / 李因笃

直是周王玉果圆。剖似日魂初破后,弄如星髓未销前。
"孔圣铸颜事,垂之千载馀。其间王道乖,化作荆榛墟。
今此陇民属,每岁啼涟涟。"
当时若使无功业,早个耕桑到此坟。"
步入天门相真宰。开口长为爵禄筌,回眸便是公卿罪。
丹霞遥映祠前水,疑是成川血尚流。"
"西去安夷落,乘轺从节行。彤庭传圣旨,异域化戎情。
妒侣害群犹尔为。而况世间有名利,外头笑语中猜忌。


蝶恋花·一别家山音信杳 / 沈德符

"看花兴未休,已散曲江游。载笔离秦甸,从军过洛州。
"筠管参差排凤翅,月堂凄切胜龙吟。最宜轻动纤纤玉,
天必授贤哲,为时攻翦除。轲雄骨已朽,百代徒趑趄。
"湖上风高动白苹,暂延清景此逡巡。隔年违别成何事,
安得弯弓似明月,快箭拂下西飞鹏。"
谢安四十馀方起,犹自高闲得数年。"
柳无情绪强依人。汉庭谒者休言事,鲁国诸生莫问津。
颂编坦轴,君出臣显。若俨见旒,若俯见冕。无闲殿旷廷,


山中留客 / 山行留客 / 杨符

鬓毛看似雪,生计尚如蓬。不及樵童乐,蒹葭一笛风。"
"予方任疏慵,地僻即所好。江流背村落,偶往心已嫪。
星沉关锁冷,鸡唱驿灯残。谁似二宾客,门闲嵩洛寒。"
高情公子多秋兴,更领诗人入醉乡。"
"天和树色霭苍苍,霞重岚深路渺茫。云实满山无鸟雀,
当时三幅谩高才。戏悲槐市便便笥,狂忆樟亭满满杯。
几遍侍晨官欲降,曙坛先起独焚香。"
家风是林岭,世禄为薇蕨。所以两大夫,天年自为伐。"