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西江月·阻风山峰下

明代 / 张抡

江妃思在掌,海客亦忘躯。合浦当还日,恩威信已敷。"
"看山台下水无尘,碧筱前头曲水春。
丹陛祥烟灭,皇闱杀气横。喧阗众狙怒,容易八蛮惊。
取次衣裳尽带珠,别添龙脑裛罗襦。
近侍烟尘隔,前踪辇路荒。益知迷宠佞,遗恨丧贤良。
"挂锡中峰上,经行踏石梯。云房出定后,岳月在池西。
"出家从丱岁,解论造玄门。不惜挥谈柄,谁能听至言。
"疏拙自沉昏,长安岂是村。春非闲客事,花在五侯门。
曾约道门终老住,步虚声里寄闲眠。"
鸾翅巢空月,菱花遍小天。宫中照黄帝,曾得化为仙。"
闲愁此地更西望,潮浸台城春草长。"
"一别罗浮竟未还,观深廊古院多关。君来几日行虚洞,
"西北楼开四望通,残霞成绮月悬弓。江村夜涨浮天水,
望断南云日已晡,便应凭梦过重湖。
慢撼桃株舞碎红。也从吹幌惊残梦,何处飘香别故丛。
百战功高范蠡归。自欲一鸣惊鹤寝,不应孤愤学牛衣。
去腊催今夏,流光等逝波。会当依粪扫,五岳遍头陀。"
逐兽孤围合,交兵一箭传。穹庐移斥候,烽火绝祁连。
"白发已过半,无心离此溪。病尝山药遍,贫起草堂低。


西江月·阻风山峰下拼音解释:

jiang fei si zai zhang .hai ke yi wang qu .he pu dang huan ri .en wei xin yi fu ..
.kan shan tai xia shui wu chen .bi xiao qian tou qu shui chun .
dan bi xiang yan mie .huang wei sha qi heng .xuan tian zhong ju nu .rong yi ba man jing .
qu ci yi shang jin dai zhu .bie tian long nao yi luo ru .
jin shi yan chen ge .qian zong nian lu huang .yi zhi mi chong ning .yi hen sang xian liang .
.gua xi zhong feng shang .jing xing ta shi ti .yun fang chu ding hou .yue yue zai chi xi .
.chu jia cong guan sui .jie lun zao xuan men .bu xi hui tan bing .shui neng ting zhi yan .
.shu zhuo zi chen hun .chang an qi shi cun .chun fei xian ke shi .hua zai wu hou men .
zeng yue dao men zhong lao zhu .bu xu sheng li ji xian mian ..
luan chi chao kong yue .ling hua bian xiao tian .gong zhong zhao huang di .zeng de hua wei xian ..
xian chou ci di geng xi wang .chao jin tai cheng chun cao chang ..
.yi bie luo fu jing wei huan .guan shen lang gu yuan duo guan .jun lai ji ri xing xu dong .
.xi bei lou kai si wang tong .can xia cheng qi yue xuan gong .jiang cun ye zhang fu tian shui .
wang duan nan yun ri yi bu .bian ying ping meng guo zhong hu .
man han tao zhu wu sui hong .ye cong chui huang jing can meng .he chu piao xiang bie gu cong .
bai zhan gong gao fan li gui .zi yu yi ming jing he qin .bu ying gu fen xue niu yi .
qu la cui jin xia .liu guang deng shi bo .hui dang yi fen sao .wu yue bian tou tuo ..
zhu shou gu wei he .jiao bing yi jian chuan .qiong lu yi chi hou .feng huo jue qi lian .
.bai fa yi guo ban .wu xin li ci xi .bing chang shan yao bian .pin qi cao tang di .

译文及注释

译文
我相信,家中的亲人(ren)今(jin)天会相聚到深夜,还应该谈论着我这个远行人。
梦醒后推窗一看,只见桐叶凋落,池荷谢尽,已下了一夜秋雨,但自己沉酣于梦境之中,竟充耳不闻。
庭院中繁华的红桃树啊,花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效,偏斜的车轮经不住颠簸。
  孤儿啊,出生了。这个孤儿出生的偶然的际遇注定命运中当受无尽的孤苦。父(fu)母在的时候,乘坐坚实的好车,驾驭多匹宝马。父母离世之后,哥嫂啊,让我出门远行做买卖。南到九江,东到齐鲁,年根腊月才回来。我不敢说句“苦”。头发脏乱,多虮虱,脸上满尘土,大哥指派我去做饭。大嫂指派我去看马。一会跑上高堂,一会奔往下殿,我这个孤儿啊。泪如雨,下早上让我去打水。晚上又(you)背水归来,手儿冻裂无人问,脚上无鞋谁人知悲,悲戚戚踩着寒霜大地,脚中肉里扎着蒺藜,拔断了蒺藜还有一半长肉中,伤心悲苦泪水涟涟,冻得我清鼻涕流不尽。整个冬天穿单衣可是夏天单衣也没有啊。这样长久的活着没有一丝欢乐,不如早点离开这个世界,下到地下的黄泉之间,春天的气息又萌发,草儿也萌芽,三月养蚕又抽桑,六月收瓜来拉着,这个瓜车将要回家,瓜车翻了啊,帮我的人少,趁机吃瓜的人多。希望你们将瓜蒂还给我,因为我的哥嫂严厉,独自一人急急回家,哥哥嫂嫂会为此计较乱曰。(结尾总结句)村中怎么这么吵闹,希望寄上一封书信带给地下的父母爹娘啊,兄嫂难以和我长久生活。
薄云四处飘散还不见银河,清风吹开云雾月光放清波。
王山人剖析仙道的高论,微言透彻秋毫。
  从道州城向西走一百多步,有一条小溪。这条小溪向南流几步远,汇入营溪。两岸全是一些奇石,(这些石头)有的倾斜嵌叠,有的盘曲回旋,不能够用言语形容(它们的美妙)。清澈的溪流撞击着岩石,水回旋而流,激水触石溅起高高的浪花,激荡倾注;岸边美丽的树木和珍奇的青竹,投下的阴影互相掩映。  这条溪水如果在空旷的山间田野,就是很适合避世隐居的人和隐士居住的;如果它在人烟密集的地方,也可以成为都会城镇(市民(min)游览)的胜地,仁者休憩的园林。但是自从道州成为州的治所以来,至今也没有人来欣赏和关爱(它);我在溪水边走来走去,为它(景色秀丽但无人知晓)而惋惜!于是进行疏导开通,清除掉杂乱的草木,建起了亭阁,栽上了松树、桂树,又种植了鲜花香草,来增益它优美的景致。因为溪水在道州城的右面,便命名为“右溪”。把这些文字刻在石上,明白地告诉后来人。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫,青苍点点无法指数,归雁背着夕阳,红霞满天,时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云,离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
  我听竹匠说:“竹制的瓦只能用十年,如果铺两层,能用二十年。”唉,我在至道元年,由翰林学士被贬到滁州,至道二年调到扬州,至道三年重返中书省,咸平元年除夕又接到贬往齐安的调令,今年闰三月来到齐安郡。四年当中,奔波不息,不知道明年又在何处,我难道还怕竹楼容易败坏吗?希望接任我的人与我志趣相同,继我爱楼之意而常常修缮它,那么这座竹楼就不会朽烂了。
烟波渺渺,垂柳依依,芳草萋萋蔓延至天际,远处斜横着几间茅屋,在夕阳余辉的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去,离人愁(chou)思萦绕;汀州长满了蘋花,心上人还未回还。
托付给你还乡梦,恳请带我回家园。
杨柳丝丝风中摆弄轻柔,烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细雨湿润,梨花却已盛开似雪,真可惜春天已过去一半。
海燕虽然是细微渺小的,趁着春天也只是暂时回到北方。
两岸猿猴的啼声不断,回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时,轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。翻译二
欢喜到了极点,不知说什么好。收泪一笑,包含着多少悲哀。
从南山截段竹筒做成觱篥,这种乐器本来是出自龟兹。
云霾隔断连绵的山峡,群山如同龙虎在静卧;阳光映照着清澈的江水,波光好像鼋鼍在浮游。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
一丛一丛的秋菊环绕着房屋,看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗,不知不觉太阳已经快落山了。
眼前的穷途末路,只能叫我眼泪洗面;回头看看我走过的里程,也只能叫我潸然出涕。

注释
⑻渚:小洲,水中小块陆地。
13.谢:凋落。按:“若必筮予之”三句作为上帝言语,首见项安世《项氏家说》,闻一多、陈子展从之。
5.极:穷究。
(10)偃卧:仰卧。芳荪:指草地。
疏记:两种文体。疏,即臣下给皇帝的奏疏。记,书牍、札子。
④五更:以前把一夜分成五更,一更大约两小时,此处指深夜。鲲洋:台湾南部有海口名七鲲身台湾岛,鲲洋,指台湾海峡。
④矢:弓箭。

赏析

  在艺术上,此诗作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象:
  杜甫到江陵的时候是秋天。宋玉名篇《九辩》正以悲秋发端:“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰。”杜甫当时正是产生悲秋之情,因而便借以兴起本诗,简洁而深切地表示对宋玉的了解、同情和尊敬,同时又点出了时节天气。“风流儒雅”是庾信《枯树赋》中形容东晋名士兼志士殷仲文的成语,这里借以强调宋玉主要是一位政治上有抱负的志士。“亦吾师”用的是王逸的说法:“宋玉者,屈原弟子也。闵惜其师忠而被逐,故作《九辩》以述其志。”这里借以表示杜甫自己也可算作师承宋玉,同时表明这首诗旨意也在闵惜宋玉,“以述其志”。所以(suo yi)次联接着就说明诗人自己虽与宋玉相距久远,不同朝代,不同时代,但萧条不遇,惆怅失志,其实相同。因而望其遗迹,想其一生,不禁悲慨落泪。
  第6段,阐述王道之成的道理。这一段,孟子进一步提出教养百姓,使民心归顺的仁政主张,也是“使民加多”的根本措施。“五亩之宅,树之以桑,五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜,无失其时,七十者可以食肉矣。百亩之田,勿夺其时,数口之家可以无饥矣。”这三组排句又提出了发展生产的三种措施,以及采取这些措施后所产生的效果。这三种措施与上文的三种措施相比,显然前进了一步,具有更强的主观能动性。孟子不仅主张养民,还主张教民:“谨庠序之教,申之以孝悌之义,颁白者不负戴于道路矣。”作者在这里连用四组排句,把自己的主张层层铺叙,渲染得有声有色,为梁惠王展现出一幅美好的前景。然后用“七十者衣帛食肉,黎民不饥不寒”两句承上启下,顺理成章地得出“然而不王者,未之有也”的结论,与前文“王道之始也”相呼应。
  第四、五两章颂美鲁侯的德性。前一章主要写文治。鲁侯举止庄重,神情肃穆,因此成为臣民仰望的准则。因为是“告庙”,诗人对庙貌而想先人,鲁国的先祖周公旦、鲁公伯禽既有文治又有武功,僖公凯旋饮至,正是对先祖的继承,是效法前人的结果。后一章主要写武功。作泮宫本属文治,却是成就武功的保证,鲁侯虽不必亲上战场,因为修明德性,恢复旧制,所以使将士们在战争中赢得了胜利。他们在泮水献上斩获的敌人左耳,并能精细详明地审讯敌人,献上活捉的俘虏。
  “似逐春风知柳态,如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体,顿时使悲怨的乐声,转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景,仿佛呈现于读者的眼前;春风、杨柳、花、鸟,情怀毕露,更加渲染出一片伤春惜别之情。
  这首诗以真情实感诉说了官场生活的繁忙乏味,抒发了回归自然的清静快乐。人世哲,经验谈,话真情真,读之教益非浅。“杨柳散和风,青山澹吾虑”,可谓风景陶冶情怀的绝唱。
  到这里故事的主要部分全部叙述完毕,似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙,一段写教曲技师和女伴的感慨。
  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。
  关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨,虽然《诗序》说得明白:“《黍离》佚名 古诗,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首,确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当(wei dang)是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是(han shi)值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统,不可不及,以下从两方面细析之。
  开头两句“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,实写游山所见。庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山,游人所处的位置不同,看到的(dao de)景物也各不相同。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
  《《梅花岭记》全祖望 古诗》一文章法严谨,全文紧扣史可法的英勇就义,并按就义前、就义时、就义后的顺序写,最后对就义加以议论,总结全文。文章处处照应梅花岭这个地点,注意选取史可法事迹中典型性的细节表现史可法的精神。文章议论显得比较含蓄,言近旨远,令人回味。
  晴烟漠漠,杨柳毵毵,日丽风和,一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出它的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”,一下子构成一种强烈的反跌,使满眼春光都好像黯然失色,有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好,不但带出离筵别宴的情景,让人看出在柳荫之下置酒送行的场面,并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝,离别者的理智还可以把感情勉强抑制,如果喝得太多,感情又会完全控制不住;只有酒到半酣的时候,别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”,起着深化人物感情的作用。
  正因为齐宣王派人对孟轲窥伺盯梢,才引起孟子讲出了“《齐人有一妻一妾》孟子及弟子 古诗”的故事。如把两章连到一起,自然不存在惟独这一章没有“孟子曰”字样的疑问了。另外,我们还可以从文章修辞的角度来看。《孟子》书中用“”字的地方只有这两处,而这两段文字又恰好彼此衔接;如果孟子不是用齐人之妻的“良人之所之”来与储子说的“王使人夫子”相呼应,而是分成全无关涉的两章,那么这两个“”字的出现也未免太凑巧了。但上述两点还不是两章书应合为一章的最有力的证明,我们将在后面做进一步的探究。
  在内容上,《《清明二首》杜甫 古诗》因节兴感,借景借物抒怀,既写平生不幸,更让人看到诗人心中交织纽结的矛盾和痛若。诗人平生抱负无望可展,加以身老病废,流离失所,意识中潜藏的释道思想不禁抬起头来。在最后岁月的诗稿中,他感慨自己“久放白头吟”,渴望能“忘机”“返朴”,他追慕桃花源式的世外“淳古”生活,认为“富贵功名焉足图”,希望在“乐国(le guo)养微躯”,且欲与山鸟山花结邻为友。然而诗人终归是诗人,即使成了江湖“渔翁”失群“孤雁”,也永不失“每饭不忘君”的本色。他总是心系故园,“每依北斗望京华”,不舍辅佐君王“几回青琐点朝班”的过去,“落日心犹壮,秋风病欲苏。”诗人依然雄心不已。这样,进与退,入与出的矛盾在诗(zai shi)人心中此消彼长,掀起剧烈冲突,当然前者总是占据着主导地位。这种情怀,也鲜明体现在《《清明二首》杜甫 古诗》中。贫病交加的诗人,眼前的欢乐之景无一不牵发缕缕哀愁,促使他追想严君,向往山林的任运生活。然而北回的大雁,飘流的枫烟,应时的春水,又注定他割弃不了“秦城楼阁”和“汉主山河”,且因之愈复悲哀。诗言情志。诗人这种深沉浓烈的情怀根植于诗人高尚深厚的爱国主义心灵,是诗人与祖国和人民同呼吸共命运的自然而必然的写照。这种深厚的爱国之情是深可宝贵,值得今人发扬光大的。这也是这首诗的价值所在。
  除此而外,《《招隐士》淮南小山 古诗》所以有别于东方朔、王褒、刘向、扬雄等人的拟骚之作而独秀其类,嗣音屈宋,取得惊心动魄的艺术魅力,还因为它在思想主题、篇章结构表现上的单纯、提炼和集中。在主题上,《《招隐士》淮南小山 古诗》删去了一切可能会冲淡主题的枝蔓。诗中既没有明确地写招唤者为什么要劝王孙归来,也没有说明王孙与招唤者之间是什么关系,更没有让王孙去作志行高洁的自我披露和内心独白——作者根本没有让王孙开口说话,王孙在诗中,如前所述,只是一个被召唤者日夜思念的攀援桂枝的高洁形象。全诗的思想主题仅是一句咏叹调般单纯、明朗、集中的呼唤——“王孙兮归来,山中兮不可久留!”千年以来,一直回荡在人们的心里。
  此诗对刘裕不屑涉笔,意存否定,却对不趋附权势的绮、甪崇仰追慕,这些都显示出他崇高的人格修养。在写作上,虽从远处落笔,却紧扣正意,徐徐引入,最后才突出赠诗主旨,手法都很高妙。无怪方东树《昭昧詹言》云:“《羊长史》篇文法可以冠卷。”
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
语言美  本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织,故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘,把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友,让朋友分享富春山川之美。  骈(pián)文是一种讲究形式的文体,作者吴均是南朝知名骈文家,其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求,主要采用四字句和六字句,并于文章后半部分大量运用对偶句, 如“泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷,猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果,读来朗朗上口,节奏感极强。  但文章又有异于当时一般的骈文,它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚,体现了可贵的突破与创新。其一,在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式,这就避免了骈文刻板划一的弊病,使语言显得活泼洒脱;其二,文章前半部分几乎没有对偶,无异于一般散文( 尤其是第一节),后半部分则基本上都是工整的对偶句,这样骈散结合、疏密相间的安排, 使语言灵活多变,更具韵律美;其三,文章没有像一般骈文那样堆砌典故,甚至故意用冷字僻字,写景状物,力求准确传神,这使文章语言显得清新自然,生动流畅,在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群,超凡脱俗。
  “未堪家多难”一句,与《周颂·访落》完全相同,但因后者作于周公摄政前,而此篇作于周公归政后,所以同一诗句含义便有差别。《周颂·访落》中此句是说国家处于多事之秋,政局因武王去世而动荡不安,自己(成王)年幼并缺少经验而难以控制;《《周颂·小毖》佚名 古诗》中则是指已经发生并被平定的管叔、蔡叔、武庚之乱。
  这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看,诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法,即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比,如柳杞桃李与枣树的对比,嫫母与西施的对比,也有物与景的对比,如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比,也有自身的对比,如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比,枣树的形象变得更加突出鲜明,产生了很好的艺术效果。在语言上,这首诗除了具有平淡浅易的特色外,还具有用字精确、刻画细致等特点。
  此诗章法结构之美既如陈奂所言“首章不言露之所在,二章三章不言阳,末章并不言露,皆互见其义”,又如朱熹引曾氏曰:“前两章言厌厌夜饮,后两章言令德令仪”。后者需补充的是:在这两者之间,第三章兼有过渡性质(一、二承上,三、四启下)。雅诗的章法结构比风诗更为讲究,于此亦见一斑。
  诗人写到“尝”字为止,以下的事情,就要由读者去补充了。这样反觉余味无穷,体裁的限制转化为表达的优长。由于诗人善于描写特定情境下的特定心理,寥寥几笔便勾出了一个栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象,生活气息非常浓厚。

创作背景

  《《纵囚论》欧阳修 古诗》就唐太宗纵囚一事提出了质疑,认为此事不足为训,并明确地提出了“三王之治,必本于人情,不立异以为高,不逆情以干誉”这一论点。这是一篇对传统见解进行辩驳的议论文。

  

张抡( 明代 )

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简 介

张抡 [约公元一一六二年前后在世]字才甫,自号莲社居士,开封(今属河南)人。里居及生卒年均不详,约宋高宗绍兴末前后在世。好填词,每应制进一词,宫中即付之丝竹。尝于干道三年,(公元一一六七年)高宗莅聚景园,抡进柳梢青词;淳熙六年(公元一一七九)三月,高宗再莅聚景园,抡进壶中天慢词;九月,孝宗幸绛华宫,抡进临江仙词:均赐赉极渥。抡所着有《莲社词》一卷,存词100余首。《文献通考》及绍兴内府古器评二卷,《四库总目》并传于世。

自君之出矣 / 张在

后饮曹参酒,先和傅说羹。即时贤路辟,此夜泰阶平。
"有计自安业,秋风罢苦吟。买山兼种竹,对客更弹琴。
山东望河北,爨烟犹相联。朝廷不暇给,辛苦无半年。
"梁园趋戟节,海草几枯春。风水难遭便,差池未振鳞。
"一树繁阴先着名,异花奇叶俨天成。
"敛板贺交亲,称觞讵有巡。年光悲掷旧,景色喜呈新。
"横溪辞寂寞,金马去追游。好是鸳鸯侣,正逢霄汉秋。
怀哉梁苑客,思作剡溪游。竟夕吟琼树,川途恨阻修。"


秋日田园杂兴 / 杨素蕴

"石头城下泊,北固暝钟初。汀鹭潮冲起,船窗月过虚。
"蒿棘深春卫国门,九年于此盗干坤。两行密疏倾天下,
"闻驻行春旆,中途赏物华。缘忧武昌柳,遂忆洛阳花。
隔水看来路,疏篱见定猿。未闲难久住,归去复何言。"
辇下唯能忆弟兄。旅馆夜忧姜被冷,暮江寒觉晏裘轻。
"松轩尘外客,高枕自萧疏。雨后苔侵井,霜来叶满渠。
莫道江南不同醉,即陪舟楫上京游。"
为报湘川神女道,莫教云雨湿旌旗。"


共工怒触不周山 / 包熙

不学龙骧画山水,醉乡无迹似闲云。"
玉堂分照无人后,消尽金盆一碗冰。"
已领烟霞光野径,深惭老幼候柴关。
低飞下晚树,独睡映新蒲。为尔多归兴,前年在五湖。"
不为寻山试筋力,岂能寒上背云楼。"
"沈沈百尺馀,功就岂斯须。汲早僧出定,凿新虫自无。
除却今年仙侣外,堂堂又见两三春。"
"万物鲜华雨乍晴,春寒寂历近清明。残芳荏苒双飞蝶,


大雅·凫鹥 / 王晳

"秦陵汉苑参差雪,北阙南山次第春。
"野僧来别我,略坐傍泉沙。远道擎空钵,深山蹋落花。
寒叶夕阳投宿意,芦关门向远河开。"
"自得高闲性,平生向北栖。月潭云影断,山叶雨声齐。
透树垂红叶,沾尘带落花。潇湘无限思,闲看下蒹葭。"
南国争传五字诗。初到庾楼红叶坠,夜投萧寺碧云随。
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马,里中巴客半归乡。
"燕体伤风力,鸡香积露文。殷鲜一相杂,啼笑两难分。


商颂·玄鸟 / 李馨桂

劝师莫羡人间有,幸是元无免破除。"
南檐十月绳床暖,背卷真经向日看。"
婵娟似恨襄王梦,猿叫断岩秋藓稀。"
"征东留滞一年年,又向军前遇火前。画出鹢舟宜祓禊,
"东西南北郡,自说遍曾游。人世终多故,皇都不少留。
诗映纱笼有薄埃。事系兴亡人少到,地当今古我迟回。
洞庭烟月如终老,谁是长杨谏猎臣。"
"纵把书看未省勤,一生生计只长贫。可能在世无成事,


登江中孤屿赠白云先生王迥 / 朱恬烷

报秋榆叶落征衣。城临战垒黄云晚,马渡寒沙夕照微。
雨气消残暑,苍苍月欲升。林间风卷簟,栏下水摇灯。
"昔去灵山非拂席,今来沧海欲求珠。
"巨实珍吴果,驯雏重越禽。摘来渔浦上,携在兔园阴。
取适琴将酒,忘名牧与樵。平生有游旧,一一在烟霄。"
取次衣裳尽带珠,别添龙脑裛罗襦。
意气倾歌舞,阑珊走钿车。袖障云缥缈,钗转凤欹斜。
月在行人起,千峰复万峰。海虚争翡翠,溪逻斗芙蓉。


九日和韩魏公 / 沈唐

"飞来绣户阴,穿过画楼深。重傅秦台粉,轻涂汉殿金。
睡鸭香炉换夕熏。归去定知还向月,梦来何处更为云。
"乡心迢递宦情微,吏散寻幽竟落晖。林下草腥巢鹭宿,
"疏拙自沉昏,长安岂是村。春非闲客事,花在五侯门。
三十三天长雨花。长者子来辄献盖,辟支佛去空留靴。
故山迢递故人去,一夜月明千里心。"
乞留残锦与丘迟。竹斋琴酒欢成梦,水寺烟霞赏对谁。
随波应到海,沾雨或依尘。会向慈恩日,轻轻对此身。"


白鹿洞二首·其一 / 卜焕

树发花如锦,莺啼柳若丝。更游欢宴地,愁见别离时。"
家贫初罢吏,年长畏闻蛩。前日犹拘束,披衣起晓钟。"
"高情帝女慕乘鸾,绀发初簪玉叶冠。秋月无云生碧落,
雾黑连云栈,风狂截海帆。石梯迎雨润,沙井带潮咸。
犹胜人间去不回。欲减烟花饶俗世,暂烦云月掩楼台。
旅馆将分被,婴儿共洒巾。渭阳连汉曲,京口接漳滨。
骏马宜闲出,千金好旧游。喧阗醉年少,半脱紫茸裘。
诗合焚香咏,愁应赖酒浓。庾楼寒更忆,肠断雪千峰。"


行香子·七夕 / 魏时敏

"已带黄金缕,仍飞白玉花。长时须拂马,密处少藏鸦。
"漠漠沙堤烟,堤西雉子斑。雉声何角角,麦秀桑阴闲。
山雨留清气,溪飙送早凉。时回石门步,阶下碧云光。
"闲梦正悠悠,凉风生竹楼。夜琴知欲雨,晓簟觉新秋。
涕辞孔颜庙,笑访禅寂室。步随青山影,坐学白塔骨。
"贵宅登临地,春来见物华。远江桥外色,繁杏竹边花。
二陆文苑秀,岧峣怀所钦。惜我入洛晚,不睹双南金。
率赋赠远言,言惭非子曰。"


司马将军歌 / 吴文震

今日凄凉无处说,乱山秋尽有寒云。"
锦字织成添别恨,关河万里路悠悠。"
"官总芸香阁署崇,可怜诗句落春风。偶然侍坐水声里,
御仗收前殿,兵徒剧背城。苍黄五色棒,掩遏一阳生。
曼倩归来语更多。门枕碧溪冰皓耀,槛齐青嶂雪嵯峨。
"朔音悲嘒管,瑶踏动芳尘。总袖时增怨,听破复含嚬。
春立穷冬后,阳生旧物初。叶多庭不扫,根在径新锄。
紫陌提携在绣衣。几度拂花香里过,也曾敲镫月中归。