捉船行
近嫌俗客知踪迹，拟向中方断石层。"
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
半醉狂心忍不禁，分明一任傍人见。书中说却平生事，
省署随清品，渔舟爽素期。恋恩休未遂，双鬓渐成丝。"
人意似知今日事，急催弦管送年华。"
不独卷怀经世志，白云流水是心期。"
"得人憎定绣芙蓉，爱锁嫦娥出月踪。
自笑观光辉（下阙）"
"庾楼逢霁色，夏日欲西曛。虹截半江雨，风驱大泽云。
良田本芜秽，着地成弃物。人生行不修，何门可容膝。
"迂疏虽可欺，心路甚男儿。薄宦浑无味，平生粗有诗。
捉船行拼音解释:
jin xian su ke zhi zong ji .ni xiang zhong fang duan shi ceng ..
shui wei shi tu ling shi gu .yan lai huan shi jiu chao ni ..
ban zui kuang xin ren bu jin .fen ming yi ren bang ren jian .shu zhong shuo que ping sheng shi .
sheng shu sui qing pin .yu zhou shuang su qi .lian en xiu wei sui .shuang bin jian cheng si ..
ren yi si zhi jin ri shi .ji cui xian guan song nian hua ..
bu du juan huai jing shi zhi .bai yun liu shui shi xin qi ..
.de ren zeng ding xiu fu rong .ai suo chang e chu yue zong .
zi xiao guan guang hui .xia que ..
.yu lou feng ji se .xia ri yu xi xun .hong jie ban jiang yu .feng qu da ze yun .
liang tian ben wu hui .zhuo di cheng qi wu .ren sheng xing bu xiu .he men ke rong xi .
.you shu sui ke qi .xin lu shen nan er .bao huan hun wu wei .ping sheng cu you shi .
译文及注释
译文
酒旗相望着在大堤的(de)上头，堤下船连船，堤上楼挨楼。
当年肃宗即位灵武，收复关中，借阴山骄子回纥之兵收复两京，东胡安庆绪奔走河北死守邺城，史思明出兵相救安庆绪于邺城，既降又叛反复无常并复陷东京洛阳早是意料之中的事。肃宗整日诚惶诚恐多方讨好信任关中小人李(li)辅国，宠惧后宫张良娣，致使纲纪坏而国政乱，以致今日代宗仍在劳心焦思肃清朝纲。
正当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮(fu)浪的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看，千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风(feng)骤起，惊得只剩下一树空绿，若等得美人来此处，残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪，扑扑籁簌地垂落。
依立在垂柳飘飘的红桥上，罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶，想要留给谁？如果说有情的话，也只有明月了，只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风（春风）的力量讲心中话给你听，无奈东风劲，尽吹散。
草虫的叫声多么可悲，鸿雁孤独地向南飞翔。
人生是既定的，怎么能成天自怨自哀。
披香殿前的花儿正含苞待放，已经显露出红色，在绣房间散发着芬芳。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘，御厨络绎不绝送来海味山珍。
五更时惆怅苦闷又回到我心上，仍是孤灯一盏照着这片片落花。
德祐已是亡国之君，即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了，小皇帝也死于非命。
为何终遭有易之难，落得只能放牧牛羊？
泰山的南面，汶(wen)河向西流去；泰山的北面，济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水，北面山谷的水都流入济水。处在那阳谷和阴谷南北分(fen)界处的，是古代春秋时期齐国所筑长城的遗址。最高的日观峰，在古长城以南十五里。
穆王御马巧施鞭策，为何他要周游四方？
在西湖附近的孤山上有座孤山寺，傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
注释
[21]蹊：路。揽辔：拉住马缰。踟蹰：徘徊不前。
（56）宁（nìng）：难道，反诘副词。此句与上句连用反诘，调换反诘词以免重复。
⑻东风辇路，芳草年年发：东风吹到皇帝车架走的路，每年都长出青草。辇路，宫殿楼阁间的通道。
⑶亦：也。
110.孅：同“纤”。缴（zhuó）：系在射鸟的箭上的绳线。施：射出。
⑶向：一作“肯”。
赏析
《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学，它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮，禾黍油油”：麦子吐穗，禾黍茁壮，本是一番喜人的丰收景象。然而，对于亡国之人，感念故国的覆灭(mie)，心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫，曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓：“瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐(kong lu)。叹黍离之愍周兮，悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云：“黍离麦秀从来事，且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举，寄托深切的亡国之痛。
从表面看，“水流心不竞”是说江水如此滔滔，好像为了什么事情，争着向前奔跑；而诗人(shi ren)却心情平静，无意与流水相争。“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠闲，与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”（《杜诗详注》）是从这方面理解的，但这只是一种表面的看法。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
从“四人者”至篇末。记同游者姓名和写作时间。
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
“合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻，写负心人的无义绝情，被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中，充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”，强烈对照，被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状，如在目前。夜合花朝开夜合，所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对，生活在水边。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
诗的起句“傲吏身闲笑五侯”，所谓“傲吏”，大约指的是那位“王舍人”，他既然身己为“吏”，却丝毫没有俗务缠身，更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”，其生活情趣之高，也就不言自明了。战国时期的庄子，曾在蒙（今河南商丘）做过漆园小吏，楚威王欲拜他为相，被他拒绝了。后世遂称他为傲吏，如晋郭璞《游仙》诗说：“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来，作者紧扣诗题，写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点：其一，“西江取竹”。西江历来为产竹之地，而竹却又被视(bei shi)为“岁寒三友”之一，既“直”又有“节”，所以作者表面上是写竹，实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二，“起高楼”。本来，以竹为楼，不可能搭得很高，但作者特意拈出“高”字，一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般，同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇，有力得控诉了社会吏治的腐败，曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自己内心的纯洁。
最后四句以慨叹作结。诗人引王羲之的话说：“后世之人看我们的今天，就像我们今天看以前的人一样；人生百岁，如风前之灯，转眼会成为过去。将来人们回忆起我们今天为墨妙亭题诗作书一事，就会像当年刘禹锡登洛中寺北楼回忆秘书监贺知章一样，对他的书法佩服得五体投地，还说恨不能生长在同一个时代，以便可以当面向他请教。”这些话包含着深刻的人生哲理。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》（以下简称《六绝句》）就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗，最常见的形式是论诗绝句。它，每首可谈一个问题；把许多首连缀成组诗，又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中，有不少著名的论诗绝句，而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家，后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通，互相联系，是一个不可分割的整体。
白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致，词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
从表面看，“水流心不竞”是说江水如此滔滔，好像为了什么事情，争着向前奔跑；而诗人(shi ren)却心情平静，无意与流水相争。“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠闲，与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”（《杜诗详注》）是从这方面理解的，但这只是一种表面的看法。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
从“四人者”至篇末。记同游者姓名和写作时间。
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
“合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻，写负心人的无义绝情，被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中，充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”，强烈对照，被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状，如在目前。夜合花朝开夜合，所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对，生活在水边。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
诗的起句“傲吏身闲笑五侯”，所谓“傲吏”，大约指的是那位“王舍人”，他既然身己为“吏”，却丝毫没有俗务缠身，更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”，其生活情趣之高，也就不言自明了。战国时期的庄子，曾在蒙（今河南商丘）做过漆园小吏，楚威王欲拜他为相，被他拒绝了。后世遂称他为傲吏，如晋郭璞《游仙》诗说：“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来，作者紧扣诗题，写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点：其一，“西江取竹”。西江历来为产竹之地，而竹却又被视(bei shi)为“岁寒三友”之一，既“直”又有“节”，所以作者表面上是写竹，实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二，“起高楼”。本来，以竹为楼，不可能搭得很高，但作者特意拈出“高”字，一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般，同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇，有力得控诉了社会吏治的腐败，曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自己内心的纯洁。
最后四句以慨叹作结。诗人引王羲之的话说：“后世之人看我们的今天，就像我们今天看以前的人一样；人生百岁，如风前之灯，转眼会成为过去。将来人们回忆起我们今天为墨妙亭题诗作书一事，就会像当年刘禹锡登洛中寺北楼回忆秘书监贺知章一样，对他的书法佩服得五体投地，还说恨不能生长在同一个时代，以便可以当面向他请教。”这些话包含着深刻的人生哲理。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》（以下简称《六绝句》）就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗，最常见的形式是论诗绝句。它，每首可谈一个问题；把许多首连缀成组诗，又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中，有不少著名的论诗绝句，而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家，后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通，互相联系，是一个不可分割的整体。
白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致，词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
创作背景
据朱自清《李贺年谱》推测，这首诗大约是公元813年（唐元和八年），李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛，途中所作。其时，诗人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金铜仙人耳”。
于鹄( 宋代 )
收录诗词 (2631) 首
简 介
于鹄 于鹄，大历、贞元间诗人也。隐居汉阳，尝为诸府从事。其诗语言朴实生动，清新可人；题材方面多描写隐逸生活，宣扬禅心道风的作品。代表作有《巴女谣》、《江南曲》、《题邻居》、《塞上曲》、《悼孩子》、《长安游》、《惜花 》、《南溪书斋》、《题美人》等，其中以《巴女谣》和《江南曲》两首诗流传最广。
蝴蝶儿·蝴蝶儿
敲折玉钗歌转咽，一声声作两眉愁。"
"荻湾渔客巧妆成，硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸，
"暂息征车病眼开，况穿松竹入楼台。江流灯影向东去，
倾绿蚁，陶陶兀兀大醉于清宵白昼间，任他上是天，
清猿啼不住，白水下来新。八月莫为客，夜长愁杀人。
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
"濯秀盘根在碧流，紫茵含露向晴抽。编为细履随君步，
寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐，松因雪折鸟惊啼。
劝学(节选)
惟有岭湖居第五，山前却是宰臣家。"
金盘湛琼液，仙子无归迹。无迹又无言，海烟空寂寂。
"两篇佳句敌琼瑰，怜我三清道路开。荆璞献多还得售，
官无一寸禄，名传千万里。死着弊衣裳，生谁顾朱紫。
"耻将官业竞前途，自爱篇章古不如。一炷香新开道院，
见《纪事》）"
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白，山束龙门万仞青。
"欲别不止泪，当杯难强歌。家贫随日长，身病涉寒多。
惜分飞·寒夜
纫兰以围腰，采芝将实腹。石床须卧平，一任闲云触。"
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
明日陪尘迎驷马，定淮斋沐看光辉。"
"辞秩入匡庐，重修靖节居。免遭黑绶束，不与白云疏。
昼短夜长须强学，学成贫亦胜他贫。"
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字，轻轻化出绿芜丛。
"淮王上将例分忧，玉帐参承半列侯。次第选材如创厦，
茂苑廊千步，昭阳扇九轮。阳城迷处笑，京兆画时嚬。
戏问花门酒家翁
"韦杜相逢眼自明，事连恩地倍牵情。闻归帝里愁攀送，
笔底如风思涌泉，赋中休谩说婵娟。
北阙尘未起，南山青欲流。如何多别地，却得醉汀洲。"
向北望星提剑立，一生长为国家忧。"
雪销花谢梦何殊。乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。
"曾游方外见麻姑，说道君山此本无。
"古木侵天日已沈，露华凉冷润衣襟。
守吏不教飞鸟过，赤眉何路到吾乡。"
赠田叟
仍闻吐握延儒素，犹恐民疵未尽知。"
"五更残月省墙边，绛旆蜺旌卓晓烟。千炬火中莺出谷，
宠既出常理，辱岂同常死。一等异于众，倾覆皆如此。"
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看，暮风吹落绕栏收。
何事遏云翻不定，自缘踪迹爱行云。"
寒地殊知感，秋灯耿不眠。从来甘默尔，自此倍怡然。
谏疏至今如可在，谁能更与读来看。"
"穰穰何祷手何赍，一呷村浆与只鸡。
相州昼锦堂记
"帝里无成久滞淹，别家三度见新蟾。郄诜丹桂无人指，
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。
艇子愁冲夜，骊驹怕拂晨。如何断岐路，免得见行尘。"
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨，橘酸空待洞庭霜。
清词好个干人事，疑是文姬第二身。"
"曾游方外见麻姑，说道君山此本无。
麦田烟暖锦鸡飞。相如忠烈千秋断，二主英雄一梦归。
咏史
"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。
醉乡路与干坤隔，岂信人间有利名。"
"虞舜南巡去不归，二妃相誓死江湄。
只应汉武金盘上，泻得珊珊白露珠。"
乐善知无厌，操心幸不欺。岂能花下泪，长似去年垂。"
息虑虽孤寝，论空未识愁。须同醉乡者，万事付江流。"
"盗贼纵横主恶闻，遂为流矢犯君轩。
前溪好泊谁为主，昨夜沙禽占月明。"
与小女
"圆内陶化功，外绝众流通。选处离松影，穿时减药丛。
久贫身不达，多病意长违。还有渔舟在，时时梦里归。"
"末秋云木轻，莲折晚香清。雨下侵苔色，云凉出浪声。
静称围棋会，闲宜阁笔看。他年终结实，不羡树栖鸾。"
"十二亭亭占晓光，隋家浪说有迷藏。
"如我如君者，不妨身晚成。但从时辈笑，自得古人情。
"曙色分层汉，莺声绕上林。报花开瑞锦，催柳绽黄金。
缓步寻珠网，高飞上画梁。长安频道乐，何日从君王。"
新城道中二首
翡翠交妆镜，鸳鸯入画图。无心同石转，有泪约泉枯。
不比他人死，何诗可挽君。渊明元懒仕，东野别攻文。
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟，鹧鸪声里麦田空。
斋时山下白衣来。松多往日门人种，路是前朝释子开。
燎暗倾时斗，春通绽处芬。明朝遥捧酒，先合祝尧君。"
"乖慵居竹里，凉冷卧池东。一霎芰荷雨，几回帘幕风。
"岂为无心求上第，难安帝里为家贫。江南江北闲为客，
"高弦一弄武陵深，六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别，
溱洧
"眉山暗澹向残灯，一半云鬟坠枕棱。
不是桂枝终不得，自缘年少好从戎。"
"南国清和烟雨辰，刺桐夹道花开新。林梢簇簇红霞烂，
御柳舞着水，野莺啼破春。徒云多失意，犹自惜离秦。"
笋抽通旧竹，梅落立闲枝。此际无尘挠，僧来称所宜。"
寒地殊知感，秋灯耿不眠。从来甘默尔，自此倍怡然。
又送西楼片月低。清夜更长应未已，远烟寻断莫频嘶。
他时忆着堪图画，一朵云山二水中。"