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与从侄杭州刺史良游天竺寺

先秦 / 李勋

比来已向人间老,今日相过却少年。"
"有客陈兵画,功成欲霸吴。玉颜承将略,金钿指军符。
"西南东北暮天斜,巴字江边楚树花。
闻说潘安方寓直,与君相见渐难期。"
我今愿求益,讵敢为友生。幸君扬素风,永作来者程。"
"陆海披晴雪,千旗猎早阳。岳临秦路险,河绕汉垣长。
须臾里巷传,天子亦知贤。出诏升高士,驰声在少年。
未知朔方道,何年罢兵赋。"
玉勒雕鞍照初日。数里衣香遥扑人,长衢雨歇无纤尘。
远山谁放烧,疑是坛边醮。仙人错下山,拍手坛边笑。
"玉貌承严训,金声称上才。列筵青草偃,骤马绿杨开。
莫遣桃花迷客路,千山万水访君难。"
江南季春天,莼叶细如弦。池边草作径,湖上叶如船。
"忆长安,九月时,登高望见昆池。上苑初开露菊,
"弱年知己少,前路主人稀。贫病期相惜,艰难又忆归。


与从侄杭州刺史良游天竺寺拼音解释:

bi lai yi xiang ren jian lao .jin ri xiang guo que shao nian ..
.you ke chen bing hua .gong cheng yu ba wu .yu yan cheng jiang lue .jin dian zhi jun fu .
.xi nan dong bei mu tian xie .ba zi jiang bian chu shu hua .
wen shuo pan an fang yu zhi .yu jun xiang jian jian nan qi ..
wo jin yuan qiu yi .ju gan wei you sheng .xing jun yang su feng .yong zuo lai zhe cheng ..
.lu hai pi qing xue .qian qi lie zao yang .yue lin qin lu xian .he rao han yuan chang .
xu yu li xiang chuan .tian zi yi zhi xian .chu zhao sheng gao shi .chi sheng zai shao nian .
wei zhi shuo fang dao .he nian ba bing fu ..
yu le diao an zhao chu ri .shu li yi xiang yao pu ren .chang qu yu xie wu xian chen .
yuan shan shui fang shao .yi shi tan bian jiao .xian ren cuo xia shan .pai shou tan bian xiao .
.yu mao cheng yan xun .jin sheng cheng shang cai .lie yan qing cao yan .zhou ma lv yang kai .
mo qian tao hua mi ke lu .qian shan wan shui fang jun nan ..
jiang nan ji chun tian .chun ye xi ru xian .chi bian cao zuo jing .hu shang ye ru chuan .
.yi chang an .jiu yue shi .deng gao wang jian kun chi .shang yuan chu kai lu ju .
.ruo nian zhi ji shao .qian lu zhu ren xi .pin bing qi xiang xi .jian nan you yi gui .

译文及注释

译文
驱车出了(liao)上东门,回头遥望城北,看见邙山墓地。
万(wan)壑古树高耸云天,千山深处杜鹃啼啭。
看到那撑船的(de)(de)小伙子(zi)就想起郢中的船夫,他们熟悉水性如同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒,看斜阳落下秦山,游玩江湖兴致依然不(bu)减。你的床上书堆成山高,连接屋顶,阶前庭院绿树袅袅飘拂云烟。你身为将军却不好兵(bing)黩武,你的儿子真是块读书的料。
  建成以后感叹说:“让我在这里做官,则一个月来一次;让我居住在这里,则每天都来。两者不可兼得,所以辞官而要园子。”于是托病辞官,带着弟弟袁香亭、外甥湄君搬着图书居住在随园里。听苏轼说过:“君子不一定非要做官,也不一定非不做官。”然而我的坐不做官,和住这个园子的长久与否,是相依赖的。两个事物能够交换,肯定其中的一个足以胜过另一个。我竟拿官职换这个园子,这个园子的奇妙,可想而知了。
家住京城比邻着汉室宫苑,心随明月飞到边陲的胡天。
萋萋马(ma)嵬坡下,荒凉黄冢中,佳人容颜再不见,唯有坟茔躺山间。
墓地上远远近近的松树楸树,掩蔽着历代无数官吏的坟冢;高高矮矮的绿色庄稼,长满了六朝残败的宫廷。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在大漠上的返国者频频回首。
秀木高于林而惊飙摧之,虽然被人憋屈,我的品质却更加明显。
在平地上倾倒杯水(介宾后置),水向四处分流(比喻人生际遇不同)。
青鸾不独飞去,更要载着她的爱人萧史,一起携手升(sheng)天。
却又为何远至班禄,不到清晨便及时回返?

注释
(15)愤所切:深切的愤怒。
(3)纷纷靡靡:众多而富丽。
⑻双:成双。
⑼“紫盖”两句:衡山有五大高峰,即紫盖峰、天柱峰、石廪峰、祝融峰、芙蓉峰,这里举其四峰,写衡山高峰的雄伟。腾掷:形容山势起伏。
⑿欢:一作“饮”。
139.女娲(wā)有体,孰制匠之:女娲,神话中的上古女帝,是天地万物和人的创造者。制匠,制造。此二句是说,女娲是万物和人的创造者,但她的身体又是谁知道的呢?王逸《章句》:“传言女娲人头蛇身,一日七十化。”

赏析

  诗前两句从正面直说,写得很凝重压抑;后两句从侧面衬托,表面上作轻描淡写,实际上将原本的痛苦渲染得更加深沉。吕本中诗自附于江西诗派,讲究“悟入”、“活法”,这首诗写得沉浑老成,就是从杜甫诗入径,而加上了自己的变化。
  虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”消极观点的原因,这首诗未被选入课本之中,名气也不如将近酒之类的名篇,但也是李白三四十岁的大成之作,它相对中规中矩,但磅礴流畅,犹如大江之来,一气呵成,表达了作者强烈的感情,豁达的心态,睥睨天下的磅礴气势,读过此诗,让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
  这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
  教训之三,从越王勾践的角度说,在明知对手强大时,及时的表示屈服,要求媾和,以便保存实力,另图东山再起,卷土重来,是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者,在即将亡国灭种的关键时刻,甘拜下风,屈居人下,以屈求神,保住了复仇的种子。留得青山在,不怕没柴烧。
  诗一开始,就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。
  前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,这时 需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的,需要自己有深厚的学养和阅历,成为“高人”。
  此诗的几个词语需要解释。“黄道”是太阳的轨道,因此也就是帝王之道。“鼎”是王朝正统的象征。“瑶池”是周穆王与西王母欢宴的地方,这里暗示过度奢侈或纵欲的要求。
  后两句,韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事,感慨自己就像当年的屈原,因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故,情景交融,浑成无迹,构成清空孤寂的境界,与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐,生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情,含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  有情的不能成为眷属,无情的反倒硬被拉在一起,这是封建时代常见的婚姻悲剧,贵族社会也不例外。黛玉在那个“花柳繁华地、温柔富贵乡”里淌着眼泪度过了短暂的一生死了。宝玉同冷美人宝姐姐结了婚。没有爱情的婚姻能有什么幸福?他对黛玉刻骨铭心的爱情一刻不停地折磨着他,加上家业破败,他亲爱的姐妹们或死或散,全部被抛入黑暗的深渊。
  诗的前二句“云淡风轻近午天,傍花随柳过前川”,看似十分平淡,但如细细品味,却有几层意思在其中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多姿的绿柳,可谓“人在图画中”。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”,并不是说自己时至中午才出来游春,而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间,用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样,“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情,但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达到了如醉如痴的境界。
  通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象,是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字,古今第一首长诗也。淋淋漓漓,反反复复,杂述十数人口中语,而各肖其声音面目,岂非化工之笔”(《古诗源》卷四,沈德潜按语)。
  最后两句写儿子心中惭愧自己没有尽到孝敬母亲的责任,不敢向母亲诉说那一路的风尘,这里通过直抒诗人的惭愧心情表达出母子之间的深情。在慈爱的母亲面前,诗人心中百感交集:一方面充满了对母亲的感激和敬爱,另一方面也感到十分内疚,由于自己出门在外未能在母亲膝下承欢尽孝,深感未尽到人子的责任,从而辜负了母亲的拳拳之心。因此,不敢诉说自己旅途的艰辛。除了惭愧之外,此处也含有担心直言远行的劳顿,会使母亲更加心疼的含义,因此“不敢叹风尘”,自然也蕴涵了“谁言寸草心,报得三春晖”的意味。
  王士禛在《渔洋诗话》卷上里,把这首诗和陶潜的“倾耳无希声,在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静,积素广庭宽”等并列,称为咏雪的“最佳”之作。诗中的霁色、阴岭等词烘托出了诗题中余字的精神。
  这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。
  这首诗在艺术构思上颇有独到之处。作者不是像《国风(guo feng)·邶风·谷风》那样采用如泣如诉的怨愤之语出之,也不是像《卫风·氓》那样采用回忆倒叙的方式出之,而是截取了生活中的一个巧遇场面,采用对话的方式来揭示一对离异之后的夫妇的心理状态和各自的感受,从而鞭挞了喜新厌旧者的灵魂,批判了不合理的封建夫权。诗用叙事之笔开头:“《上山采蘼芜》佚名 古诗,下山逢故夫。”从“故夫”一词,可以知道“采蘼芜”的主语是弃妇。古人认为佩蘼芜可以多子。弃妇于此物本无所用,而现在上山采摘,暗示她已经再婚。在她满载而归的时候,碰巧遇到了“故夫”。巧遇时的情状如何,诗中没有直说。但“长跪问故夫”一语,侧面说明“故夫”的脸上颇有几分惭悔之色。若是怒目相向,则弃妇就决不会“长跪”相问了。弃妇被无端遗弃,缘“故夫”的喜新厌旧,所以这次巧遇,她倒要故意问问新妇的情况了。“复何如”,犹言又怎样,话中不无谴责之意。“故夫”于惭悔之余,不得不以实情相告。“新人虽言好”,尚属自我解嘲语,忸怩之态可掬;“未若故人姝”,才是真切语,懊悔之情如见。“颜色类相似”句,活画出喜新厌旧者的心理。当初(dang chu)弃妇被逐,自是“颜色”不如“新人”之故。而“新人”入门既久,渐成旧人;弃妇转嫁他人,已成他家“新人”。“故夫”以喜新厌旧之目光视之,转觉己之“新人”,与已成他家“新人”之弃妇,颜色无复区别,岂止无复区别,从“手爪不相如”一句,知“新人”亦已招厌。“新人从门入”两句,余冠英有精辟的分析:“两句必须作为弃妇的话才有味,因为故夫说新不如故,是含有念旧的感情的,使她听了立刻觉得要诉诉当初的委屈,同时她不能即刻相信故夫的话是真话,她还要试探试探。这两句话等于说:既然故人比新人好,你还记得当初怎样对待故人吗?也等于说:你说新人不如故人,我还不信呢,要真是这样,你就不会那样对待我了。这么一来就逼出男人说出一(chu yi)番具体比较。”(《乐府诗选》)这段分析,从语言环境和人物心理两方面揭示了文字之外的丰富的潜台词,因而是耐人寻味的。
  组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为 “引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装臵(zhuang ge)着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。

创作背景

  南通狼山,最初因山形似狼而得名,又传说山上曾有白狼出没,故又名白狼山。到宋淳化年间((990—995)州官杨钧以“狼”字不雅,以“琅”易“狼”,又以山石多呈紫色,改称紫琅山。王安石来游时还称白狼。综上述可知,这首诗确为王安石所作。所写与诗人生活、自然环境都相合。

  

李勋( 先秦 )

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简 介

李勋 李勋,唐代诗人,着有《泗滨得石磬》。死后葬在陕西礼泉县城东北烟霞新村。

送豆卢膺秀才南游序 / 李绛

南山阑干千丈雪,七十非人不暖热。人情厌薄古共然,
"晓风山郭雁飞初,霜拂回塘水榭虚。鼓角清明如战垒,
宣谕生灵真重任,回轩应问石渠郎。"
谪吏何能沐风化,空将歌颂拜车前。"
"又入乱峰去,远程殊未归。烟萝迷客路,山果落征衣。
"玉树起凉烟,凝情一叶前。别离伤晓镜,摇落思秋弦。
云雨今归何处去,黄鹂飞上野棠花。"
今日主人还共醉,应怜世故一儒生。"


鹊桥仙·扁舟昨泊 / 张尚

月明寻石路,云霁望花源。早晚还乘鹤,悲歌向故园。"
每向西垣奉德音。公府从容谈婉婉,宾阶清切景沈沈。
翠尾盘泥金彩落。多时人养不解飞,海山风黑何处归。"
回首知音青琐闼,何时一为荐相如。"
公子道存知不弃,欲依刘表住南荆。"
今夜子陵滩下泊,自惭相去九牛毛。"
"朝沐敞南闱,盘跚待日晞。持梳发更落,览镜意多违。
仍亲后土祭,更理晋阳兵。不似劳车辙,空留八骏名。"


自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠 / 杜岕

"知向东阳去,晨装见彩衣。客愁青眼别,家喜玉人归。
江南仲夏天,时雨下如川。卢橘垂金弹,甘蕉吐白莲。
墓前靡靡春草深,唯有行人看碑路。"
悠悠南国思,夜向江南泊。楚客断肠时,月明枫子落。
莲唱蒲萄熟,人烟橘柚香。兰亭应驻楫,今古共风光。"
贡文齐受宠,献礼两承欢。鞍马并汾地,争迎陆与潘。"
本朝光汉代,从此扫胡关。今日天难问,浮云满世间。"
南风万里吹我心,心亦随风度辽水。"


天涯 / 傅耆

"前月月明夜,美人同远光。清尘一以间,今夕坐相忘。
度枕频惊梦,随风几韵松。悠扬来不已,杳霭去何从。
古刹栖柿林,绿阴覆苍瓦。岁晏来品题,拾叶总堪写。"
厨窗通涧鼠,殿迹立山鸡。更有无人处,明朝独向西。"
融和长养无时歇,却是炎洲雨露偏。"
赊来半夏重熏尽,投着山中旧主人。"
"元日争朝阙,奔流若会溟。路尘和薄雾,骑火接低星。
满目归心何处说,欹眠搔首不胜情。"


周颂·载芟 / 郑如松

朱颜摇落随光阴。长宵嘹唳鸿命侣,河汉苍苍隔牛女。
春来欲问林园主,桃李无言鸟自啼。"
"海上独归惭不及,邑中遗爱定无双。
杜陵攻琴四十年,琴声在音不在弦。座中为我奏此曲,
小弦似春燕,喃喃向人语。手头疾,腕头软,
"武帝祈灵太乙坛,新丰树色绕千官。
荒郊春草遍,故垒野花开。欲为将军哭,东流水不回。"
初戴莓苔帻,来过丞相宅。满堂归道师,众口宗诗伯。


跋子瞻和陶诗 / 谢文荐

如何白苹花,幽渚笑凉风。"
为问潜夫空着论,如何侍从赋甘泉。"
"几回江上泣途穷,每遇良辰叹转蓬。火燧知从新节变,
"万峰交掩一峰开,晓色常从天上来。
"身退谢名累,道存嘉止足。设醴降华幡,挂冠守空谷。
雄词封禅草,丽句阳春曲。高德十年兄,异才千里足。
"渐老风光不着人,花溪柳陌早逢春。
吾兄挺奇资,向晦道自充。耕凿汝山下,退然安困蒙。


征部乐·雅欢幽会 / 朱尔楷

宝戟罗仙仗,金炉引御烟。霏微双阙丽,容曳九门连。
石髓调金鼎,云浆实玉缸。cB々吠声晓,洞府有仙厖。"
三山海底无见期,百龄世间莫虚弃。
"华轩迩台座,顾影忝时伦。弱质偃弥旷,清风来亦频。
中间闻道在长安,及余戾止,君已江东访元丹,
"弄玉吹箫后,湘灵鼓瑟时。月边丹桂落,风底白杨悲。
溪声雨声听不辨。溪流潺潺雨习习,灯影山光满窗入。
"阴阴御园里,瑶草日光长。靃靡含烟雾,依稀带夕阳。


两小儿辩日 / 两小儿辩斗 / 于九流

遥想洞房眠正熟,不堪深夜凤池寒。"
"公子求贤未识真,欲将毛遂比常伦。
月上殊开练,云行类动波。寻源不可到,耿耿复如何。"
泉货方将散,京坻自此陈。五营俱益灶,千里不停轮。
画作一障张床头。八十老婆拍手笑,妒他织女嫁牵牛。"
"曾识将军段匹磾,几场花下醉如泥。
"常恨相知晚,朝来枉数行。卧云惊圣代,拂石候仙郎。
"钟陵暮春月,飞观延群英。晨霞耀中轩,满席罗金琼。


剑阁赋 / 王瑶湘

"秋城临古路,城上望君还。旷野入寒草,独行随远山。
五营承庙略,四野失边愁。吁嗟系尘役,又负灵仙迹。
莫道书生无感激,寸心还是报恩人。"
渔樵旧路不堪入,何处空山犹有人。"
人意丁宁镜神圣。怀中收拾双锦带,恐畏街头见惊怪。
嫩绿卷新叶,残黄收故枝。色经寒不动,声与静相宜。
况子当少年,丈人在咸秦。出门见宫阙,献赋侍朱轮。
东门归路不堪行。身随幻境劳多事,迹学禅心厌有名。


清平乐令·帘卷曲阑独倚 / 朱培源

北人归欲尽,犹自住萧山。闭户不曾出,诗名满世间。
"买得幽山属汉阳,槿篱疏处种桄榔。
荣耀分他日,恩光共此辰。更调金鼎膳,还暖玉堂人。
纂业光文祖,贻谋属孝孙。恭闻留末命,犹是爱元元。
"钟鼓馀声里,千官向紫微。冒寒人语少,乘月烛来稀。
未尝一日低颜色。八咏楼中坦腹眠,五侯门下无心忆。
鸾旌圆盖望欲来,山雨霏霏江浪起。神既降兮我独知,
(《题漳浦驿》。《方舆胜览》)"