回乡偶书二首
知余绝粒窥仙事，许到名山看药炉。"
"天子恤疲瘵，坤灵奉其职。年年济世功，贵贱相兼植。
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨，渔家已没镜中云。
"贪泉何处是泉源，只在灵台一点间。
高僧不负雪峰期，却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降，
眉边全失翠，额畔半留黄。转入金屏影，隈侵角枕光。
寒绣衣裳饷阿娇，新团香兽不禁烧。
沙草泉经涩，林斋客集迟。西风虚见逼，未拟问京师。"
"雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒。
"饭稻羹菰晓复昏，碧滩声里长诸孙。
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
回乡偶书二首拼音解释:
zhi yu jue li kui xian shi .xu dao ming shan kan yao lu ..
.tian zi xu pi zhai .kun ling feng qi zhi .nian nian ji shi gong .gui jian xiang jian zhi .
zhi luo xu wu di yi wen .niao dao wei zhi shan zu yu .yu jia yi mei jing zhong yun .
.tan quan he chu shi quan yuan .zhi zai ling tai yi dian jian .
gao seng bu fu xue feng qi .que ban qing xia ru cui wei .bai ye yan qian shuang yu jiang .
mei bian quan shi cui .e pan ban liu huang .zhuan ru jin ping ying .wei qin jiao zhen guang .
han xiu yi shang xiang a jiao .xin tuan xiang shou bu jin shao .
sha cao quan jing se .lin zhai ke ji chi .xi feng xu jian bi .wei ni wen jing shi ..
.wu wei jin xiu yu wei guan .ban si xiu ren ban ren han .
.fan dao geng gu xiao fu hun .bi tan sheng li chang zhu sun .
.su jie qing ying zhu ying yun .he ren qiao si jian cheng wen .xian chui bie dian feng ying du .
译文及注释
译文
再也看不到去年的故人，泪珠儿不觉湿透了衣裳。
漫(man)漫的秋夜多么深长，烈烈的北风吹来(lai)正凉。
走出门满目萧条一无所见，只有堆堆白骨遮蔽了郊原。
横眉怒对那(na)些丧尽天良、千夫所指的人，俯下身子甘愿为老百姓做孺子牛。
如今，悄悄的私语声(sheng)又传来耳畔。
焦遂五杯酒下肚，才得精神振奋。在酒席上高谈阔论，常常语惊四座。
五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。
昨(zuo)夜春风吹进了深邃的寝室，让人惊觉已经是春天了，于是想起远在湘江之滨的伊人。
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
他们的墓被平成耕地了，墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
你出任太守(shou)经历(li)了三郡，所到之处，恶人闻风而逃。
晚上恋人相会在花前月下，可很快就结束了，痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后，美梦断了，花儿谢了，月亮也有些黯然失色。
敌营阴沉杀气直冲云霄，战场上白骨还缠着草根。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来，不知墙外究竟是哪一家。
这时候喝酒喝得高兴(xing)起来，用手叩击着船舷，应声高歌。歌中唱道：“桂木船棹呵香兰船桨，迎击空明的粼波，逆着流水的泛光。我的心怀悠远，想望伊人在天涯那方”。有吹洞箫的客人，按着节奏为歌声伴和，洞箫呜呜作声：像是怨恨，又像是思慕，像是哭泣，又像是倾诉，尾声凄切、婉转、悠长，如同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞，能使孤舟上的寡妇听了落泪。
沉香燃尽，烟气也已消散，露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷，但立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。
涩滩的流水嘈嘈不休，两岸山上到处跑着猿猴。
体恤厚待夭亡疾病之人，慰(wei)问孤男寡女送温暖。
注释
⑧指《宰予问五帝德》、《帝系姓》等上古文字写成的典籍。
（24）《春秋公羊传》：即《公羊传》，为解释《春秋》的三传之一（另二传是《春秋左氏传》和《春秋谷梁传》）。旧题战国时齐人、子夏弟子公羊高作，一说是他的玄孙公羊寿作。
恨：这里是遗憾的意思。
（9）相与还：结伴而归。
④太清，三清之一。道教徒谓元始天尊所化法身，道德天尊所居之地，其境在玉清、上清之上，惟成仙方能入此，故亦泛指仙境。
赏析
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画(gou hua)得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
《《东山》佚名 古诗》的每段回环往复地吟诵，不仅仅是音节的简单重复，而是情节与情感的(gan de)推进。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的(zhe de)感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
崔《除夜有感》：“迢递三巴路，羁危万里身。乱山残雪夜，孤烛异乡春。渐与骨肉远，转于僮仆亲。那堪正漂泊，明日岁华新？”读之如凉雨凄风飒然而至，此所谓真诗，正不得以晚唐概薄之。按崔此诗尚胜戴叔伦作。戴之“一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身，”已自惨然，此尤觉刻肌砭骨。崔长(cui chang)短律皆以一气斡旋，有若口谈，真得张水部之深者。如“并闻寒雨多因夜，不得乡书又到秋”、“正逢摇落仍须别，不待登临已合悲”，皆本色语佳者。至《春夕》一篇，又不待言。
“文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘，间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅，兴会淋漓，生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景，将诗情推向高潮。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物，创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人，置身于这种境界之中，“生事且弥漫，愿为持竿叟”，人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾，缥缈迷茫，作者愿永作若耶溪边一位持竿而钓的隐者。“持竿叟”，又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事，表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然，由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣，便自然地追慕“幽意”的人生。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
次联写望春宫所见。从望春宫南望，终南山尽在眼前；而回望长安城，皇都与北斗相应展现。这似乎在写即日实景，很有气派。但造意铸词中，有实有虚，巧用典故，旨在祝颂，却显而不露。“南山”、“北斗”，词意双关。“南山”用《诗经·小雅·天保》：“如南山之寿，不骞不崩。”原意即谓祝祷国家“基业长久，且又坚固，不骞亏，不崩坏。”此写终南山，兼用《小雅·天保》语意，以寓祝祷。“北斗”用《三辅黄图》所载，汉长安城，“南为南斗形，北为北斗形”，故有“斗城”之称。长安北城即皇城，故“北斗”实则皇帝所居紫禁城。“晴日”是看不见北斗星的。此言“北斗悬”，是实指皇城，虚拟天象，意在歌颂，而运词巧妙。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
文章开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔，格调庄重雅正；说滕子京为“谪守”，已暗喻对仕途沉浮的悲慨，为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和，百废具兴”八个字，写出滕子京的政绩，引出重修岳阳楼和作记一事，为全篇文字的导引。
“吴云寒，燕鸿苦”，虽说吴云寒冻，鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通，得罪京城权贵而遭排挤，暗暗叫苦之意。
《《东山》佚名 古诗》的每段回环往复地吟诵，不仅仅是音节的简单重复，而是情节与情感的(gan de)推进。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的(zhe de)感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
崔《除夜有感》：“迢递三巴路，羁危万里身。乱山残雪夜，孤烛异乡春。渐与骨肉远，转于僮仆亲。那堪正漂泊，明日岁华新？”读之如凉雨凄风飒然而至，此所谓真诗，正不得以晚唐概薄之。按崔此诗尚胜戴叔伦作。戴之“一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身，”已自惨然，此尤觉刻肌砭骨。崔长(cui chang)短律皆以一气斡旋，有若口谈，真得张水部之深者。如“并闻寒雨多因夜，不得乡书又到秋”、“正逢摇落仍须别，不待登临已合悲”，皆本色语佳者。至《春夕》一篇，又不待言。
“文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘，间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅，兴会淋漓，生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景，将诗情推向高潮。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物，创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人，置身于这种境界之中，“生事且弥漫，愿为持竿叟”，人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾，缥缈迷茫，作者愿永作若耶溪边一位持竿而钓的隐者。“持竿叟”，又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事，表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然，由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣，便自然地追慕“幽意”的人生。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
次联写望春宫所见。从望春宫南望，终南山尽在眼前；而回望长安城，皇都与北斗相应展现。这似乎在写即日实景，很有气派。但造意铸词中，有实有虚，巧用典故，旨在祝颂，却显而不露。“南山”、“北斗”，词意双关。“南山”用《诗经·小雅·天保》：“如南山之寿，不骞不崩。”原意即谓祝祷国家“基业长久，且又坚固，不骞亏，不崩坏。”此写终南山，兼用《小雅·天保》语意，以寓祝祷。“北斗”用《三辅黄图》所载，汉长安城，“南为南斗形，北为北斗形”，故有“斗城”之称。长安北城即皇城，故“北斗”实则皇帝所居紫禁城。“晴日”是看不见北斗星的。此言“北斗悬”，是实指皇城，虚拟天象，意在歌颂，而运词巧妙。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
文章开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔，格调庄重雅正；说滕子京为“谪守”，已暗喻对仕途沉浮的悲慨，为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和，百废具兴”八个字，写出滕子京的政绩，引出重修岳阳楼和作记一事，为全篇文字的导引。
“吴云寒，燕鸿苦”，虽说吴云寒冻，鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通，得罪京城权贵而遭排挤，暗暗叫苦之意。
创作背景
此诗作于公元805年（永贞元年）。公元803年（贞元十九年），关中大旱，饿殍遍地。韩愈上书皇帝，请宽民徭，触犯唐德宗及权贵，被贬为阳山令。公元805年（贞元二十一年）顺宗即位（八月改年号为永贞），遇大赦，离阳山，到郴州等候命令。同年，宪宗登基，又议大赦，韩愈由郴州赴江陵府任法曹参军，途中游衡山时写下这首诗。
陈之遴( 明代 )
收录诗词 (8156) 首
简 介
陈之遴 （1605—1666）明末清初浙江海宁人，字素庵。明崇祯十年进士，授编修，迁中允。因故革职。入清，授秘书院侍读学士，累官礼部尚书、弘文院大学士。坐贿结内监吴良辅，论斩。免死，流徙尚阳堡。康熙初死于徙所。有《浮云集》。
满江红·送李正之提刑入蜀
今朝称职并同年。各怀器业宁推让，俱上青霄肯后先。
"贪路贪名须早发，枕前无计暂裴回。才闻鸡唱唿童起，
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"
"冷气生深殿，狼星渡远关。九城鼙鼓内，千骑道途间。
归来一路笙歌满，更有仙娥载酒迎。"
独酌几回醉，此愁终不销。犹残鸡与犬，驱去住山椒。"
"鹤鸣先警雁来天，洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际，
竞指云生岫，齐唿月上天。蚁窠寻径劚，蜂穴绕阶填。
登高丘而望远
"蓼水菊篱边，新晴有乱蝉。秋光终寂寞，晚醉自留连。
把君诗句高声读，想得天高也合闻。"
远砌行窥顶，当庭坐庇阴。短堪惊众木，高已让他林。
官事归来衣雪埋，儿童灯火小茅斋。
骨长毛衣重，烧残烟草薄。狡兔何曾擒，时把家鸡捉。
黄昏倚柱不归去，肠断绿荷风雨声。"
"一室四无邻，荒郊接古津。幽闲消俗态，摇落露家贫。
未在英侯选，空劳短羽征。知音初相国，从此免长鸣。"
重送裴郎中贬吉州
不寐清人眼，移栖湿鹤毛。露华台上别，吟望十年劳。"
溪将大点穿篱入。饷妇寥翘布领寒，牧童拥肿蓑衣湿。
炀帝东游意绪多，宫娃眉翠两相和。
"一别三年长在梦，梦中时蹑石棱层。泉声入夜方堪听，
乱来儿侄皆分散，惆怅僧房认得书。"
"南北浮萍迹，年华又暗催。残灯和腊尽，晓角带春来。
虾蟆更促海声寒。屏间佩响藏歌妓，幕外刀光立从官。
扫石月盈帚，滤泉花满筛。归来逢圣节，吟步上尧阶。"
蚕谷行
文君惭婉娩，神女让娉婷。烂熳红兼紫，飘香入绣扃。"
莫负美名书信史，清风扫地更无遗。"
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到，恐被东墙旧恨侵。
"故人归去指翔鸾，乐带离声可有欢。驿路两行秋吹急，
锁窗还咏隔蟾蜍。敢期林上灵乌语，贪草云间彩凤书。
"毵毵金蕊扑晴空，举子魂惊落照中。
芦花雨急江烟暝，何处潺潺独棹舟。"
此日只愁老，况身方远游。孤寒将五字，何以动诸侯。"
王维吴道子画
岐路春三月，园林海一涯。萧然正无寐，夜橹莫咿哑。"
日暮鸟归人散尽，野风吹起纸钱灰。"
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
"面蒙君赐自龙墀，谁是还乡一袭衣。三品易悬鳞鬣赫，
护果憎禽啄，栖霜觑叶零。唯应卧岚客，怜尔傍岩扃。"
"搏击路终迷，南园且灌畦。敢言逃俗态，自是乐幽栖。
"曲江真宰国中讹，寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用，
"野堂如雪草如茵，光武城边一水滨。越客归遥春有雨，
西江月·夜行黄沙道中
"空迹昼苍茫，沙腥古战场。逢春多霰雪，生计在牛羊。
出门回首马空嘶。关河自此为征垒，城阙于今陷战鼙。
只怕马当山下水，不知平地有风波。
桥下浅深水，竹间红白花。酒仙同避世，何用厌长沙。
朱紫盈门自称贵，可嗟区宇尽疮痍。"
暮洒朝行何所之，江边日月情无尽。珠零冷露丹堕枫，
暗逐哀鸿泪，遥含禁漏清。直疑游万里，不觉在重城。
不知云雨归何处，空使王孙见即迷。"
守岁
"故人归去指翔鸾，乐带离声可有欢。驿路两行秋吹急，
拟动如浮海，凡言似课诗。终身事知己，此外复何为。"
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
"帝念琼枝欲并芳，星分婺女寄仙郎。鸾从阙下虽辞侣，
造境知僧熟，归林认鹤难。会须朝阙去，只有画图看。"
"上将风戈赏罚明，矛鋋严闭亚夫营。
"本是安期烧药处，今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月，
"系马松间不忍归，数巡香茗一枰棋。
唐太宗吞蝗
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
岂是为穷常见隔，只应嫌酒不相过。（赠贯休，
三年风月几篇诗。山高雁断音书绝，谷背莺寒变化迟。
正被离愁着莫人，那堪更过相思谷。"
只此无心便无事，避人何必武陵源。"
"萧萧檐雪打窗声，因忆江东阮步兵。两信海潮书不达，
"曾居五老峰，所得共谁同。才大天全与，吟精楚欲空。
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
除夜作
"高高山顶寺，更有最高人。定起松鸣屋，吟圆月上身。
吟魂醉魄归何处，御水呜呜夜绕门。"
"不知名利苦，念佛老岷峨。衲补云千片，香烧印一窠。
"不似当官只似闲，野情终日不离山。方知薄宦难拘束，
"金声乃是古诗流，况有池塘春草俦。
"年来还未上丹梯，且着渔蓑谢故溪。
"太阳虽不照，梁栋每重阴。（廊下井，以下《吟窗杂录》）
雨夜扁舟发，花时别酒空。越山烟翠在，终愧卧云翁。"
白燕
已乘骢马合凌霜。路归天上行方别，道在人间久便香。
"欢戚犹来恨不平，此中高下本无情。
"俟时轻进固相妨，实行丹心仗彼苍。
至竟穷途也须达，不能长与世人看。"
"早随真侣集蓬瀛，阊阖门开尚见星。龙尾楼台迎晓日，
"光景漂如水，生涯转似萍。雁门穷朔路，牛斗故乡星。
唯理心无党，怜才膝屡前。焦劳皆实录，宵旰岂虚传。
"岁岁但防虏，西征早晚休。匈奴不系颈，汉将但封侯。