马诗二十三首·其二十三
"因阅乡居景，归心寸火然。吾家依碧嶂，小槛枕清川。
无事有杯持永日，共君惟好隐墙东。"
斯言不佞。伊尹真心，太甲须圣。事既可书，史何不命。
"峰抱池光曲岸平，月临虚槛夜何清。僧穿小桧才分影，
筑之为京观，解之为牲牷。各持天地维，率意东西牵。
暮角梅花怨，清江桂影寒。黍离缘底事，撩我起长叹。"
功臣尽遣词人赞，不省沧洲画鲁连。"
展开一卷读一首，四顾特地无涯垠。又开一轴读一帙，
梨花满院东风急，惆怅无言倚锦机。"
楚外离空早，关西去已迟。渔歌闻不绝，却轸洞庭思。"
马诗二十三首·其二十三拼音解释:
.yin yue xiang ju jing .gui xin cun huo ran .wu jia yi bi zhang .xiao jian zhen qing chuan .
wu shi you bei chi yong ri .gong jun wei hao yin qiang dong ..
si yan bu ning .yi yin zhen xin .tai jia xu sheng .shi ji ke shu .shi he bu ming .
.feng bao chi guang qu an ping .yue lin xu jian ye he qing .seng chuan xiao hui cai fen ying .
zhu zhi wei jing guan .jie zhi wei sheng quan .ge chi tian di wei .lv yi dong xi qian .
mu jiao mei hua yuan .qing jiang gui ying han .shu li yuan di shi .liao wo qi chang tan ..
gong chen jin qian ci ren zan .bu sheng cang zhou hua lu lian ..
zhan kai yi juan du yi shou .si gu te di wu ya yin .you kai yi zhou du yi zhi .
li hua man yuan dong feng ji .chou chang wu yan yi jin ji ..
chu wai li kong zao .guan xi qu yi chi .yu ge wen bu jue .que zhen dong ting si ..
译文及注释
译文
黄昏时分追寻细微痕迹，有易国仍然不(bu)得安宁。
镜湖上的月光照着我的影子，一(yi)直伴随我到了剡溪。
他的琴声一响万物寂静，四座无言屏气凝神倾听。
醉酒之后兴起了凉风，吹得衣袖随风舞动我们随之而回。
春天把希望洒满了大地，万物都(du)呈现出一派繁荣。
蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽。
铜炉中(zhong)(zhong)香烟上升，酒气沉沉，庭中的树影已转向偏东，画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛，也不知那位离人现在何处，唯有飘落的杨花，如点点白雪，落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠，懒洋洋春睡。帘外已飘落残红，春天将尽，我感觉毫无心绪，像喝多了酒一样一身病态。头发零乱，我也不想去梳整。江南旧事，不愿意(yi)再重新回想，遍天下去寻访消息，能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼，我一直依栏远望，可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井，再也没有希望重逢。等得太久，我守着昏暗的残烛，听不到他归来的声音。徒自让(rang)我久久伫立，直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间，而我依然孤单对着鸾镜。
刚刚离别一天就想你了，只看到江水碧绿，平添愁绪。
碑高三丈字大如斗，灵鳌驼负，螭龙盘围。文句奇特语意深长，世俗难以理解；有人便向皇上进谗，诬蔑此文偏私失实。百尺长绳把《韩碑》李商隐 古诗拽倒，粗砂大石磨去了字迹。韩公此文浩浩真气却无法磨灭，已经深入众人的肝脾；正象那汤盘孔鼎的铭文，古器虽早就荡然无存，世间却永远流传着文辞。啊，圣王与贤相的不朽功勋，显耀人寰辉煌无比。韩公碑文倘不能昭示百代，宪宗的帝业，又怎得与三皇五帝遥相承继！我甘愿抄写一万本、吟诵一万遍，哪怕是我口角流沫，右手磨出茧皮！让它流传千秋万代，好作封禅的祭天玉检、明堂的万世基石。
独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。
吴会二郡不是我故乡，如何能够在此久停留。
仙府的石门，訇的一声从中间打开。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣，我劝你一定要珍惜青春少年时。
最难忘的是，一阵悠扬的笛声隐隐约约地从芦花荡里传长时， 惊动了栖息在那里的白鹭， 它们倏地成群飞起，排列成行(xing)。西湖的景色使我艳羡神往， 因此一旦离开它，闲暇时， 又撩起我垂钓的情趣，开始整修钓鱼工具，此刻仿佛又置身于清凉爽阔的西湖秋色之中了。
江水缓缓流动，和我的心一样不去与世间竞争。云在天上飘动，和我的意识一样悠闲自在。
我殷勤地辞别这一片红叶，离开这好去到自由的人家。
在山上时时望见回村的人们，走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
注释
得：能够
①点绛唇：《清真集》入“仙吕调”，元北曲同，但平仄句式略异。四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。[1] 调名取自江淹《咏美人春游》中的诗句“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”，《词谱》以冯延巳词为正体。又名《南浦月》、《点樱桃》、《沙头雨》、《十八香》、《寻瑶草》等。
5.讫:终了，完毕。
227.惑妇：指殷纣王的宠妃妲己。
①赤阑桥：红色栏杆的桥。
136. 冠盖相属：指使者相连续。冠：帽子，借指礼服。盖：车盖，借指华美的车子。冠盖：指使者。相属（zhǔ）：连续不断。
⑹瞻光：瞻日月之光。
赏析
此诗既叹百姓之困穷，又伤国事之昏乱；既探祸乱之根，又言救乱之道；既叹生不逢时，又伤救世无力；既指斥国君之昏庸，又斥群僚不敢进言；既斥责小人乱国之行，又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
千余年前的焦山北面，可能没有滩涂，而且没有上山登高的百十步台阶。“石壁望松寥”是实景。“宛然在碧霄”，是半实半虚的描述。山虽然矮小，但由于耸立在长江上，看起来也变高了。“安得五彩虹，驾天作长桥”，显示了丰富的想象力。彩，一作“采”。“驾”，似乎应是“架”，或许是后人抄录有误。最后，诗人展开了更加丰富又大胆的幻想：“仙人如爱我，举手来相招”。李白成天就想成仙，他被当时的人称为“谪仙人”，认为他是上天下凡的仙人，总有一天要回去的。如果说这首诗是成功的，那么很大程度是由诗人在诗中表现出(xian chu)来的幻想逐步递进决定的。三阕诗一层比一层加大了幻想成分。使读者逐步摆脱了狭窄的天地，希望看到或部分看到了广阔无垠、瑰丽无比的世界。以此加强诗的艺术感染力。诗人的幻想，使读者随着他的笔端，展开幻想，摆脱实景的拘泥，进入了广阔无垠的世界，更加深刻地理解诗的思想内容。诗人企盼要求有一个宽松的自由发展的环境。诗人不仅靠理智，而且靠幻想和激情，写出了好诗。
关于此篇诗旨，历来看法不一，今将几种主要的说法列举如下：一、刺荒说（《毛诗序》：“《《卢令》佚名 古诗》，刺荒也。襄公好田猎，毕弋而不修民事，百姓苦之，好陈古以风焉。”）二、刺以色取人说（牟庭《诗切》）。三、女恋男、女赞男之说（朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经译注》）。四、猎歌说（周蒙、冯宇《诗经百首译释》）。五、赞美猎者说（王质《诗总闻》、朱熹《诗集传》）。今人多从第五说，当以此说为是。
艺术形象
颔联、颈联四句，作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”，“侯门”的围墙，经斜风细雨侵蚀，无人问津，年久失修，已是“纤草”丛生，斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字，见毫无生气的样子，荒凉冷落之意，自在言外。“水面风回聚落花”，写园内湖面上，阵阵轻微的旋风，打着圈儿，把那零零落落浮在水面上的花瓣，卷聚在一起。这里只用了七个字，却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许，主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳(zhong liu)景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
柳永的俚词特色多方言口语，既通俗又妥贴而曲尽其意，这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微，摹写入物的情态、语气及心理变化，才下笔如此传神。
首段“蜀国多仙山，峨眉邈难匹。周流试登览，绝怪安可悉？”四句突出峨眉山在蜀中尤为名胜，无与伦比，为登览游山，伏下线索。接着写初到名山、亲历奇景。“周流”说登览游赏当遍及峨眉古迹名区。“试登览”即初次登临。“绝怪”指峨眉山岩壑幽深，群峰险怪，阴晴变化，景象万千。“安可悉”极言峨眉山深邃，林泉胜迹，难以尽觅。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵(lian mian)不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
子产的信收到了效果，范宣子看了信以后(yi hou)很高兴，于是就减轻了诸侯的贡品。
千余年前的焦山北面，可能没有滩涂，而且没有上山登高的百十步台阶。“石壁望松寥”是实景。“宛然在碧霄”，是半实半虚的描述。山虽然矮小，但由于耸立在长江上，看起来也变高了。“安得五彩虹，驾天作长桥”，显示了丰富的想象力。彩，一作“采”。“驾”，似乎应是“架”，或许是后人抄录有误。最后，诗人展开了更加丰富又大胆的幻想：“仙人如爱我，举手来相招”。李白成天就想成仙，他被当时的人称为“谪仙人”，认为他是上天下凡的仙人，总有一天要回去的。如果说这首诗是成功的，那么很大程度是由诗人在诗中表现出(xian chu)来的幻想逐步递进决定的。三阕诗一层比一层加大了幻想成分。使读者逐步摆脱了狭窄的天地，希望看到或部分看到了广阔无垠、瑰丽无比的世界。以此加强诗的艺术感染力。诗人的幻想，使读者随着他的笔端，展开幻想，摆脱实景的拘泥，进入了广阔无垠的世界，更加深刻地理解诗的思想内容。诗人企盼要求有一个宽松的自由发展的环境。诗人不仅靠理智，而且靠幻想和激情，写出了好诗。
关于此篇诗旨，历来看法不一，今将几种主要的说法列举如下：一、刺荒说（《毛诗序》：“《《卢令》佚名 古诗》，刺荒也。襄公好田猎，毕弋而不修民事，百姓苦之，好陈古以风焉。”）二、刺以色取人说（牟庭《诗切》）。三、女恋男、女赞男之说（朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经译注》）。四、猎歌说（周蒙、冯宇《诗经百首译释》）。五、赞美猎者说（王质《诗总闻》、朱熹《诗集传》）。今人多从第五说，当以此说为是。
艺术形象
颔联、颈联四句，作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”，“侯门”的围墙，经斜风细雨侵蚀，无人问津，年久失修，已是“纤草”丛生，斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字，见毫无生气的样子，荒凉冷落之意，自在言外。“水面风回聚落花”，写园内湖面上，阵阵轻微的旋风，打着圈儿，把那零零落落浮在水面上的花瓣，卷聚在一起。这里只用了七个字，却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许，主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳(zhong liu)景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
柳永的俚词特色多方言口语，既通俗又妥贴而曲尽其意，这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微，摹写入物的情态、语气及心理变化，才下笔如此传神。
首段“蜀国多仙山，峨眉邈难匹。周流试登览，绝怪安可悉？”四句突出峨眉山在蜀中尤为名胜，无与伦比，为登览游山，伏下线索。接着写初到名山、亲历奇景。“周流”说登览游赏当遍及峨眉古迹名区。“试登览”即初次登临。“绝怪”指峨眉山岩壑幽深，群峰险怪，阴晴变化，景象万千。“安可悉”极言峨眉山深邃，林泉胜迹，难以尽觅。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵(lian mian)不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
子产的信收到了效果，范宣子看了信以后(yi hou)很高兴，于是就减轻了诸侯的贡品。
创作背景
1917年，毛泽东组织新民学会，抱着救国救民的理念。开展了早期的社会活动，通过在社会中的磨练，他接受了马克思辩证唯物主义的思想。1920年，毛泽东再度返回长沙，那时他已经成为坚定的马克思主义者。1922年，毛泽东在安顺曾经组织过工人补习学校，同年又领导过长沙土木工人罢工，促进了湖南省总工会的成立，后来被通缉，在1925年又辗转回到湖南继续从事革命活动。这年春夏，他回乡养病时组织农民运动，后又遭湘潭县团防局缉拿。8月28日，毛泽东在韶山共产党组织和人民群众的掩护下，摆脱了敌人的追捕，经长沙等地去广州主持农民运动讲习所，在长沙，毛泽东重游了学生时代常游的岳麓山、橘子洲等地。时值而立之年的他，站在橘子洲头，毛泽东回忆自己的前半生，回忆起1911～1923年在长沙求学生活和社会活动，想起其间发生的辛亥革命、五四运动、五卅惨案、国共合作的领导权之争，感慨之余，写下这首词，展现出作者的激情壮志和远大的理想和抱负。
鲍瑞骏( 宋代 )
收录诗词 (5929) 首
简 介
鲍瑞骏 鲍瑞骏，清时期诗人，书法家。字桐舟，号渔梁山樵．安徽歙县人。道光癸卯年（1843年）举人。力学能文，同治时以军功官山东馆陶知县，擢候补知府，历郑魏齐楚之郊，诗篇宏富，为时所称。着《桐华舸诗集》，又着《褒忠诗》、《咏史诗》，表彰明季及清季咸、同朝时忠烈，书法欧阳，极廉劲，画也很好。
白石郎曲
"习隐悠悠世不知，林园幽事递相期。旧丝再上琴调晚，
方士飞轩驻碧霞，酒寒风冷月初斜。
但言贫者拙，不言富者贪。谁知苦寒女，力尽为桑蚕。"
金丝宴馔随经过，使君是日忧思多。客亦无言征绮罗，
色可定鸡颈，实堪招凤翎。立窥五岭秀，坐对三都屏。
楚国连天浪，衡门到海荒。何当生燕羽，时得近雕梁。"
"指画便分元化力，周回秀绝自清机。孤云恋石寻常住，
干蛟一百丈，髐然半天舞。下有毛公坛，坛方不盈亩。
瀑布联句
忘却教人锁后宫，还丹失尽玉壶空。
天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。
倒柄方知授霜刃。凭君抚剑即迟疑，自顾平生心不欺。
好笑王元不量力，函关那受一丸泥。"
（纳夏之歌者，四方宾客来之所奏也。四章，章四句）
"蝉雀参差在扇纱，竹襟轻利箨冠斜。垆中有酒文园会，
晋鄙兵回为重难，秦师收旆亦西还。 今来不是无朱亥，谁降轩车问抱关。
上善可比水，斯文参五千。精灵若在此，肯恶微波传。
次韵酬吴德夫去秋送行之作
道穷应鬼遣，性拙必天教。无限疏慵事，凭君解一瓟。"
窗外晓帘还自卷，柏烟兰露思晴空。
赖尔林塘添景趣，剩留山果引教归。"
简便书露竹，尊待破霜匏。日好林间坐，烟萝近欲交。
"疏散过闲人，同人不在秦。近来惊白发，方解惜青春。
孤篷半夜无馀事，应被严滩聒酒醒。"
风霜寒水旅人心，几处笙歌绣户深。
"尝闻升三清，真有上中下。官居乘佩服，一一自相亚。
咏傀儡
贞同柏有心，立若珠无胫。枝形短未怪，鬣数差难定。
"鱼骼匠成尊，犹残海浪痕。外堪欺玳瑁，中可酌昆仑。
常思近圃看栽杏，拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭，
"一拜虬髭便受恩，宫门细柳五摇春。
逼晓人移帐，当川树列风。迢迢河外路，知直去崆峒。"
"重阳阻雨独衔杯，移得山家菊未开。
白云深处寄生涯，岁暮生情赖此花。
才子风流复年少，无愁高卧不公卿。"
玉蝴蝶·秋风凄切伤离
波殿郑妲醉，蟾阁西施宿。几转含烟舟，一唱来云曲。
桃源不我弃，庶可全天真。"
"直道荆棘生，斜径红尘起。苍苍杳无言，麒麟回瑞趾。
你等何须读典坟。释氏宝楼侵碧汉，道家宫殿拂青云。
自此致身绳检外，肯教世路日兢兢。"
"天寿畏不永，烧金希长年。积土培枯根，自谓松柏坚。
戍鼓和潮暗，船灯照岛幽。诗家多滞此，风景似相留。"
漾舟雪浪映花颜，徐福携将竟不还。 同作危时避秦客，此行何似武陵滩。
恋情深·玉殿春浓花烂熳
白鸡黄犬不将去，且寄桃花深洞中。
对彼神仙窟，自厌浊俗形。却憎造物者，遣我骑文星。"
奇踪欲探讨，灵物先瘵瘼。飘然兰叶舟，旋倚烟霞泊。
"巡礼诸方遍，湘南频有缘。焚香老山寺，乞食向江船。
金风不解相抬举，露压烟欺直到秋。
三寻齾石齿，数里穿山腹。底静似金膏，砾碎如丹粟。
"家临浙水傍，岸对买臣乡。纵棹随归鸟，乘潮向夕阳。
"蜀柳丝丝幂画楼，窗尘满镜不梳头。
如梦令·点滴空阶疏雨
看看打破东平苑，犹舞庭前玉树花。"
春风时一来，兰麝闻数里。三度明月落，青娥醉不起。
"一条春水漱莓苔，几绕玄宗浴殿回。
离心却羡南飞翼，独过吴江更数重。"
"一枝秾艳对秋光，露滴风摇倚砌傍。
"抱玉岩前桂叶稠，碧谿寒水至今流。
无端后圣穿凿破，一派前导千流随。多方恼乱元气死，
爱憎止竟须关分，莫把微才望所知。
如梦令·一抹斜阳沙觜
"谁截小秋滩，闲窥四绪宽。绕为千嶂远，深置一潭寒。
临空遥的的，竟晓独荧荧。春后先依景，秋来忽近丁。
"此来风雨后，已觉减年华。若待皆无事，应难更有花。
"门前向城路，一直复一曲。曲去日中还，直行日暮宿。
歌黛惨时方酩酊，不知公子重飞觥。"
瓶添放鱼涧，窗迥袅猿枝。此地堪终老，迷痴自不知。"
莫为爱诗偏念我，访君多得醉中还。"
白发如丝心似灰。"
鹧鸪天·卫县道中有怀其人
谢公留赏山公唤，知入笙歌阿那朋。"
"杜宇曾为蜀帝王，化禽飞去旧城荒。
花光笼晚雨，树影浸寒塘。几日凭栏望，归心自不忙。"
广陌初怜日映丝。斜傍画筵偷舞态，低临妆阁学愁眉。
谁继伊皋送行句，梁王诗好郢人愁。"
"词赋曾夸鸀鳿流，果为名误别沧洲。虽蒙静置疏笼晚，
"万里一孤舟，春行夏方到。骨肉尽单羸，沉忧满怀抱。
燕冷辞华屋，蛩凉恨晓丛。白云高几许，全属采芝翁。"
隋宫
"汉家英杰出皇都，携手河梁话入胡。
时清犹道路行难。舟维晚雨湘川暗，袖拂晴岚岘首寒。
"原上桑柘瘦，再来还见贫。沧州几年隐，白发一茎新。
"好把雄姿浑世尘，一场闲事莫因循。
邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的，桂花高下一般香。
"嫁来未曾出，此去长别离。父母亦有家，羞言何以归。
抚己愧颍民，奚不进德为。因兹感知己，尽日空涕洟。"
"澹然相对却成劳，月染风裁个个高。