折桂令·九日
饮猿闻棹散，飞鸟背船低。此路成幽绝，家山巩洛西。"
荀家位极兼禅理，应笑埋轮着所操。"
莫验昭华琯，虚传甲帐神。海迷求药使，雪隔献桃人。
"此去几般荣，登科鼎足名。无惭入南巷，高价耸东京。
三顷水田秋更熟，北窗谁拂旧尘冠。"
"曲水池边青草岸，春风林下落花杯。
潭澄初捣药，波动乍垂钩。山可疏三里，从知历亿秋。"
不然蹲会稽，钩下三五牛。所期波涛助，燀赫呈吞舟。"
"杨柳路尽处，芙蓉湖上头。虽同锦步障，独映钿箜篌。
他日此身须报德，莫言空爱旧烟霞。"
折桂令·九日拼音解释:
yin yuan wen zhao san .fei niao bei chuan di .ci lu cheng you jue .jia shan gong luo xi ..
xun jia wei ji jian chan li .ying xiao mai lun zhuo suo cao ..
mo yan zhao hua guan .xu chuan jia zhang shen .hai mi qiu yao shi .xue ge xian tao ren .
.ci qu ji ban rong .deng ke ding zu ming .wu can ru nan xiang .gao jia song dong jing .
san qing shui tian qiu geng shu .bei chuang shui fu jiu chen guan ..
.qu shui chi bian qing cao an .chun feng lin xia luo hua bei .
tan cheng chu dao yao .bo dong zha chui gou .shan ke shu san li .cong zhi li yi qiu ..
bu ran dun hui ji .gou xia san wu niu .suo qi bo tao zhu .chan he cheng tun zhou ..
.yang liu lu jin chu .fu rong hu shang tou .sui tong jin bu zhang .du ying dian kong hou .
ta ri ci shen xu bao de .mo yan kong ai jiu yan xia ..
译文及注释
译文
时值四月，许多达官显要把从外面买来正在开花的芍药花移植到新扩(kuo)充的花园中，真不知道他们之中还有谁以国计民生为念？
大自然虽然默默无言，但却有情，寒尽而带来春天，悄悄地安排好万紫千红(hong)的百花含苞待放
要知道名士和美女一(yi)般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝，精通音(yin)律之才已矣，文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡，她生不能生，死不得死，此身确实辛苦。她用卷叶吹奏(zou)出鸣鸣的笛音，将此生所有的愁怨，从头谱曲。
可是好梦不长，往事又是那样令人(ren)沉重。一觉醒来，眼前只有两只金缕枕头，身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上，河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风，心上人也经历了几番失望和憔悴。
我自喻是朴素纯情的蕙兰花，正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
云雾蒙蒙却把它遮却。
白鸥栖落水滨，默然地望着(zhuo)我，好似在问：夜泊溪畔是被风雪所阻，不得以停泊；还是无所去处，情愿留下？如若是自愿，又为了何事眉头紧锁？夜风袭来，掀起舱帘，吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟，只有身影为伴，对着孤影，不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
紫花丰腴，光泽均匀细腻，红花鲜艳，羞退靓女胭脂面。
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞，走在护江堤上踏着松软的白沙。
我把江离芷草披在肩上，把秋兰结成索佩挂身旁。
怀着秋日的感伤无法入眠，向着屏风移动流泪的蜡烛。
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。
注释
5、如：如此，这样。
18、始尔：刚开始。尔，助词，无义。一说是代词，这样。
⑽吾子：二人谈话时对对方的敬称。
9.特：只，仅，不过。
曩：从前。
（13）不以：不如。此句谓和行船比起来，即使是乘奔御风也不被认为是（比船）快，或为“以”当是“似”之误。(见清赵一清《水经注刊误》) 疾：快。
①怅恨：失意的样子。策：指策杖、扶杖。还：指耕作完毕回家。曲：隐僻的道路。这两句是说怀着失意的心情独自扶杖经过草木丛生的崎岖隐僻的山路回家了。
赏析
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大，鸿雁是这样的小，这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”，突然一折，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，何至见到区区城墙外的护城河水，也不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多，而格外有所警(suo jing)惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
第三段从“使臣”句至“以作”句，写“今”，写“官”。一开始用反问句把“官”和“贼”对照起来写：“使臣将王命，岂不如贼焉？”这是抨击官吏，不顾丧乱地区人民死活依然横征暴敛的愤激之词，是元结关心人民疾苦的点睛之笔。而下两句指陈事实的直接描写：“今彼征敛者，迫之如火煎”，更活画出一幅虎狼官吏陷民于水火的真实情景。和前面“井税”两句相照应，与“昔”形成鲜明对比，对征敛官吏的揭露更加深刻有力。接下来的两句：“谁能绝人命，以作时世贤？”以反问的语气作出了断然否定的回答，揭示了“时世贤”的残民本质。“绝人命”和“伤可怜”相照应，“时世贤”与“贼”作对比，这里对“时世贤”的讽刺鞭挞之意十分强烈。更为可贵的是诗人在此公开表明自己不愿“绝人命”，也不愿作“时世贤”的决绝态度，并以此作为对其他官吏的一种告诫。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的(jing de)南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。
“一望金波照粉田”。“金波”，月光。“粉田”，脂粉田，即公主的汤沐邑。此句再次点明季节，及瑶台寺与公主的关系。
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
开头两句写(ju xie)诗人乘小船入溪游玩，用一“何”字写出满怀的喜悦之情，用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态，极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色，诗人用一“生”字写云霞，赋予其动态，用一“逐”字写阳光，仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情，诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶，山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”二句是千古传诵的名句，被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响来衬托一种静的境界，而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景，不禁厌倦宦游(huan you)，产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀，十分自然和谐。此诗文辞清婉，音律谐美，创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻，并于含长久长久羁留他乡的思归之念。
这就是构成《《卜居》屈原 古诗》主体的卜问之辞，从形式上看，它简直就是一篇直诘神明的小《天问》。但由于《《卜居》屈原 古诗》所问，均为诗人身历的现实遭际，其情感的抒泻就不(jiu bu)像《天问》那般舒徐，而是与自身奋斗道路的选择、蒙谗遭逐的经历一起，沸涌直上、翻折而下，带有了更大的力度。其发问也不同于《天问》的一气直问，而采取了“宁……将……”的两疑方式，在对立铺排中摩奡震荡，似乎表现出某种“不知所从”、须由神明决断的表象。但由于诗人在两疑之问中寓有褒贬笔法，使每一对立的卜问，突际上都表明了诗人的选择立场。如问自身所欲坚守的立身原则，即饰以“悃悃款款”、“超然高举”、“廉洁正直”之词，无须多加探究，一股愿与慨然同风的正气，已沛然弥漫字行之间。对于群小所主的处世之道，则斥之为“偷生”、“争食”，状之为“喔咿儒儿”、“突梯滑稽”，那鄙夷不屑之情，正与辞锋锐利的嘲讽勃然同生。与对千里之驹“昂昂”风采描摹成鲜明对比的，则是对与波上下之凫“氾氾”丑态的勾勒——其间所透露的，不正是对贵族党人处世哲学的深深憎恶和鞭挞之情么？明睿的“郑詹尹”对此亦早已洞若观火，所以他的“释策而谢”，公然承认“数有所不逮，神有所不通”，也正表达了对屈原选择的由衷钦佩和推崇。
诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞，冒顿在乌贪”指出交战的双方，又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿，杀父自立，灭东胡，逐月支，征服丁零，侵入秦之河南（今内蒙古河套一带）地，势力强盛。西汉初年，不时进一步南下侵扰，严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”，冒顿既已如此勇猛，那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对，说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色，象征着高贵、庄严，不可侵犯，正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字，更易使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势，巧妙地造成一种邪不压正的气势，既为下文作铺垫，又表现必胜的信心。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大，鸿雁是这样的小，这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”，突然一折，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，何至见到区区城墙外的护城河水，也不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多，而格外有所警(suo jing)惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
第三段从“使臣”句至“以作”句，写“今”，写“官”。一开始用反问句把“官”和“贼”对照起来写：“使臣将王命，岂不如贼焉？”这是抨击官吏，不顾丧乱地区人民死活依然横征暴敛的愤激之词，是元结关心人民疾苦的点睛之笔。而下两句指陈事实的直接描写：“今彼征敛者，迫之如火煎”，更活画出一幅虎狼官吏陷民于水火的真实情景。和前面“井税”两句相照应，与“昔”形成鲜明对比，对征敛官吏的揭露更加深刻有力。接下来的两句：“谁能绝人命，以作时世贤？”以反问的语气作出了断然否定的回答，揭示了“时世贤”的残民本质。“绝人命”和“伤可怜”相照应，“时世贤”与“贼”作对比，这里对“时世贤”的讽刺鞭挞之意十分强烈。更为可贵的是诗人在此公开表明自己不愿“绝人命”，也不愿作“时世贤”的决绝态度，并以此作为对其他官吏的一种告诫。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的(jing de)南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。
“一望金波照粉田”。“金波”，月光。“粉田”，脂粉田，即公主的汤沐邑。此句再次点明季节，及瑶台寺与公主的关系。
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
开头两句写(ju xie)诗人乘小船入溪游玩，用一“何”字写出满怀的喜悦之情，用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态，极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色，诗人用一“生”字写云霞，赋予其动态，用一“逐”字写阳光，仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情，诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶，山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”二句是千古传诵的名句，被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响来衬托一种静的境界，而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景，不禁厌倦宦游(huan you)，产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀，十分自然和谐。此诗文辞清婉，音律谐美，创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻，并于含长久长久羁留他乡的思归之念。
这就是构成《《卜居》屈原 古诗》主体的卜问之辞，从形式上看，它简直就是一篇直诘神明的小《天问》。但由于《《卜居》屈原 古诗》所问，均为诗人身历的现实遭际，其情感的抒泻就不(jiu bu)像《天问》那般舒徐，而是与自身奋斗道路的选择、蒙谗遭逐的经历一起，沸涌直上、翻折而下，带有了更大的力度。其发问也不同于《天问》的一气直问，而采取了“宁……将……”的两疑方式，在对立铺排中摩奡震荡，似乎表现出某种“不知所从”、须由神明决断的表象。但由于诗人在两疑之问中寓有褒贬笔法，使每一对立的卜问，突际上都表明了诗人的选择立场。如问自身所欲坚守的立身原则，即饰以“悃悃款款”、“超然高举”、“廉洁正直”之词，无须多加探究，一股愿与慨然同风的正气，已沛然弥漫字行之间。对于群小所主的处世之道，则斥之为“偷生”、“争食”，状之为“喔咿儒儿”、“突梯滑稽”，那鄙夷不屑之情，正与辞锋锐利的嘲讽勃然同生。与对千里之驹“昂昂”风采描摹成鲜明对比的，则是对与波上下之凫“氾氾”丑态的勾勒——其间所透露的，不正是对贵族党人处世哲学的深深憎恶和鞭挞之情么？明睿的“郑詹尹”对此亦早已洞若观火，所以他的“释策而谢”，公然承认“数有所不逮，神有所不通”，也正表达了对屈原选择的由衷钦佩和推崇。
诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞，冒顿在乌贪”指出交战的双方，又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿，杀父自立，灭东胡，逐月支，征服丁零，侵入秦之河南（今内蒙古河套一带）地，势力强盛。西汉初年，不时进一步南下侵扰，严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”，冒顿既已如此勇猛，那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对，说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色，象征着高贵、庄严，不可侵犯，正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字，更易使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势，巧妙地造成一种邪不压正的气势，既为下文作铺垫，又表现必胜的信心。
创作背景
本文写的是明末天启六年（1626）三月苏州市民反抗阉党的斗争。
林楚才( 宋代 )
收录诗词 (9374) 首
简 介
林楚才 一作林楚材。生卒年不详。贺州富川(今广西钟山)人。五代南汉高祖大有年间，黄损致仕后，林作诗相赠。事迹见《诗话总龟》前集卷一四引《雅言系述》。《全唐诗》存诗2句。
甫田
广陌埃尘远，重门管吹深。劳歌极西望，芸省有知音。"
今日尊前无限思，万重云月隔烟波。"
"一战便抽兵，蛮孤吉浪平。通连无旧穴，要害有新城。
春风犹自疑联句，雪絮相和飞不休。
"往往到城市，得非征药钱。世人空识面，弟子莫知年。
浐曲雁飞下，秦原人葬回。丘坟与城阙，草树共尘埃。
多君林泉趣，耽玩日成癖。长啸凌清晖，襟情当雪涤。
薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。相留笑孙绰，空解赋天台。"
摸鱼儿·对西风
"子云吞白凤，遂吐太玄书。幽微十万字，枝叶何扶疏。
人来不敢入，祠宇白日黑。有时起霖雨，一洒天地德。
谁料羽毛方出谷，许教齐和九皋呜。"
时因弟子偷灵药，散落人间驻物华。"
兽垆凝冷焰，罗幕蔽晴烟。自是求佳梦，何须讶昼眠。"
曼倩不归花落尽，满丛烟露月当楼。"
田氏到家荆树春。雪尽塞鸿南翥少，风来胡马北嘶频。
蜀山攒黛留晴雪，簝笋蕨芽萦九折。江风吹巧剪霞绡，花上千枝杜鹃血。杜鹃飞入岩下丛，夜叫思归山月中。巴水漾情情不尽，文君织得春机红。怨魄未归芳草死，江头学种相思子。树成寄与望乡人，白帝荒城五千里。
更漏子·钟鼓寒
烟分杨柳见隋堤。荒城树暗沉书浦，旧宅花连罨画溪。
鸳鸯瓦碎青琉璃。今我前程能几许，徒有馀息筋力羸。
谁知散质多荣忝，鸳鹭清尘接布衣。"
酒圣于吾亦庶几。江畔秋光蟾阁镜，槛前山翠茂陵眉。
从小识宾卿，恩深若弟兄。相逢在何日，此别不胜情。
騕褭从秦赐，艅艎到汴迎。步沙逢霁月，宿岸致严更。
"青鸟泉边草木春，黄云塞上是征人。
长波飞素舸，五月下南溟。大笑相逢日，天边作酒星。
夜宿山寺
风月满头丝皓皓。虽然减得阖门忧，又加去国五年老。
"满塞旌旗镇上游，各分天子一方忧。
蓬莱每望平安火，应奏班超定远功。"
"五仙骑五羊，何代降兹乡。涧有尧年韭，山馀禹日粮。
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落，月分萤影石房开。
"秋宵已难曙，漏向二更分。我忆山水坐，虫当寂寞闻。
丁令归来有旧巢。冬暖井梧多未落，夜寒窗竹自相敲。
白玉尚如尘，谁肯爱金银。"
夜月渡江
日驭难淹蜀，星旄要定秦。人心诚未去，天道亦无亲。
今日秋风满湘浦，只应搔首咏琼枝。"
"草合径微微，终南对掩扉。晚凉疏雨绝，初晓远山稀。
他日会应威凤至，莫辞公府受尘埃。"
若人无仙骨，芝朮徒烦食。"
坐想黄河一曲流。日暮岂堪征妇怨，路傍能结旅人愁。
"旧着思玄赋，新编杂拟诗。江庭犹近别，山舍得幽期。
"玉管葭灰细细吹，流莺上下燕参差。
丹阳送韦参军
我身若在开元日，争遣名为李翰林。（寄符郎中，
定知别后无多日，海柳江花次第开。"
无限春愁莫相问，落花流水洞房深。"
远泊与谁同，来从古木中。长江人钓月，旷野火烧风。梦泽吞楚大，闽山厄海丛。此时樯底水，涛起屈原通。
卷中文字掩前贤。官闲每喜江山静，道在宁忧雨露偏。
流水穿空馆，闲花发故宫。旧乡千里思，池上绿杨风。"
水作新城带，山为故垒襟。东开洞君听，南辟纳蛮心。
天涯生月片，屿顶涌泉源。非是泥池物，方因雷雨尊。
减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声
宿次吴江晚，行侵日徼斜。官传梅福政，县顾赤松家。
太古朝群后，中央擘巨灵。邻州犹映槛，几县恰当庭。
近郭西溪好，谁堪共酒壶。苦吟防柳恽，多泪怯杨朱。野鹤随君子，寒松揖大夫。天涯常病意，岑寂胜欢娱。
吴山钟入越，莲叶吹摇旌。诗异石门思，涛来向越迎。"
"彩笔曾专造化权，道尊翻向宦途闲。端居有地唯栽药，
霜露欹高木，星河压故园。斯游傥为胜，九折幸回轩。"
"青骢聚送谪仙人，南国荣亲不及君。椰子味从今日近，
阶前细月铺花影。绣屏银鸭香蓊蒙，天上梦归花绕丛。
清平乐·红笺小字
"楚鞋应此世，只绕砌苔休。色相栽花视，身心坐石修。
"松柏当轩蔓桂篱，古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到，
一宿青山又前去，古来难得是闲人。"
今日劳君犹问讯，一官唯长故山薇。"
晚出榆关逐征北，惊沙飞迸冲貂袍。心许凌烟名不灭，
俗态虽多累，仙标发近狂。声名佳句在，身世玉琴张。
"桑柘满江村，西斋接海门。浪冲高岸响，潮入小池浑。
野狖穴孤坟，农人耕废苑。川长波又逝，日与岁俱晚。
谒金门·柳丝碧
簿书君阅倦，章句我吟劳。竟夕空凭阁，长河漴石壕。"
"溪树重重水乱流，马嘶残雨晚程秋。
"茅堂入谷远，林暗绝其邻。终日有流水，经年无到人。
狂风烈焰虽千尺，豁得平生俊气无。
半夜子规何处声。芦叶长侵洲渚暗，苹花开尽水烟平。
少得团圆足怨嗟。二八月轮蟾影破，十三弦柱雁行斜。
岭霁岚光坼，松暄翠粒新。拥林愁拂尽，着砌恐行频。
昔窃不死药，奔空有嫦娥。盈盈天上艳，孤洁栖金波。
女冠子·四月十七
热应翻急烧，冷欲彻微波。隔树澌澌雨，通池点点荷。
磬接星河曙，窗连夏木深。此中能宴坐，何必在云林。"
宴乖红杏寺，愁在绿杨津。羞病难为药，开眉懒顾人。"
喜食鹅，肇赠句云云。见《纪事》）
啸槛鱼惊后，眠窗鹤语间。何须说庐阜，深处更跻攀。"
已伤传首动金门。三千客里宁无义，五百人中必有恩。
击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释，东风开花满阳坡。
"宿雨洗秦树，旧花如新开。池边草未干，日照人马来。