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美人赋

南北朝 / 堵简

"鬓惹新霜耳旧聋,眼昏腰曲四肢风。
"芹中遇蛭强为吞,不欲缘微有害人。
渺渺飞鸿天断处,古来还是阖闾城。"
移根若在秦宫里,多少佳人泣晓妆。"
何事遽惊云雨别,秦山楚水两乖张。"
就养江南熟,移居井赋新。襄阳曾卜隐,应与孟家邻。"
晚上宫墙百雉阴。野鹤不归应有怨,白云高去太无心。
他日节旄如可继,不嫌曹冷在中行。"
何人借与丹青笔,画取当时八字愁。"
惆怅一年春又去,碧云芳草两依依。"
山水寒时信路行。月下断猿空有影,雪中孤雁却无声。
闽王美锦求贤制,未许陶公解印还。"
"雪霁凝光入坐寒,天明犹自卧袁安。
"莫道秋来芳意违,宫娃犹似妒蛾眉。幸当玉辇经过处,
"三年剪拂感知音,哭向青山永夜心。竹在晓烟孤凤去,


美人赋拼音解释:

.bin re xin shuang er jiu long .yan hun yao qu si zhi feng .
.qin zhong yu zhi qiang wei tun .bu yu yuan wei you hai ren .
miao miao fei hong tian duan chu .gu lai huan shi he lv cheng ..
yi gen ruo zai qin gong li .duo shao jia ren qi xiao zhuang ..
he shi ju jing yun yu bie .qin shan chu shui liang guai zhang ..
jiu yang jiang nan shu .yi ju jing fu xin .xiang yang zeng bo yin .ying yu meng jia lin ..
wan shang gong qiang bai zhi yin .ye he bu gui ying you yuan .bai yun gao qu tai wu xin .
ta ri jie mao ru ke ji .bu xian cao leng zai zhong xing ..
he ren jie yu dan qing bi .hua qu dang shi ba zi chou ..
chou chang yi nian chun you qu .bi yun fang cao liang yi yi ..
shan shui han shi xin lu xing .yue xia duan yuan kong you ying .xue zhong gu yan que wu sheng .
min wang mei jin qiu xian zhi .wei xu tao gong jie yin huan ..
.xue ji ning guang ru zuo han .tian ming you zi wo yuan an .
.mo dao qiu lai fang yi wei .gong wa you si du e mei .xing dang yu nian jing guo chu .
.san nian jian fu gan zhi yin .ku xiang qing shan yong ye xin .zhu zai xiao yan gu feng qu .

译文及注释

译文
登临岘山顶,寻找游览古迹,凌空看襄阳。
乱我心思的今日,令人烦忧多多。
古人做学问是(shi)不(bu)遗余力的,往往要到老年才取得成就。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水,黄昏时栖息在高高的山冈
当四(si)野阴云消散的时候,打开窗户看见一弯月升在云上。
春风骀荡,景色宜人,我来辞别(bie)往日最喜爱的湖上亭。微风中,亭边柳条、藤蔓轻盈招展,仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟,不让我离去。
  文长是山阴的秀才,乡试多次未被录取。性格直爽,无拘无束。总督胡宗宪知晓他的才能,聘请他做幕客。文长与胡宗宪讲定:“如果要我做幕客的话,要按照接待宾客的礼节,不规定时间,自由进出。”胡宗宪都答应了他。文长于是穿葛布衣服,戴黑色头巾,拱手行礼入坐,放言畅谈天下大事,好象旁边没有人一样。胡宗宪非常高兴。那时胡宗宪统率着几个方面的兵将,威振东南一带,军人畏惧他以至跪着说话,匍匐在地象蛇一样爬行,不敢抬头;而文长作为部下一秀才而对他高傲自得,随心所欲地行事,任意谈论和开玩笑,丝毫没有畏惧顾虑。正逢捕得一头白鹿,胡宗宪请文长代作贺表。表章上达,世宗皇帝看了很高兴。因此胡宗宪更加看重他,一切奏疏、公文等,都请他代作。
战死在野外没人会为我们埋葬,这些尸体哪能从你们的口逃掉呢?”
月光灯影下的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹,一面走,一面高唱《梅花落》。
杯酒可通儒家的大道,一斗酒正合道家的自然。
航程长,水遥阔,饱尝远游之辛苦,才终于到达宋州的平台,这是古梁园的遗迹。
细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀(que)鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。

注释
⑴残春:指的是春天将去,春花凋残,故称残春。
22非:一本无此字,于文义为顺。
④金猊(ní):狮形的铜制香炉。猊,狻猊(suān ní),即狮子。
①高阳台:高唐之阳台,相传为楚怀王见神女处。
⑴水夫:纤夫,内河中的船遇到浅水,往往难以前进,需要有人用纤绳拉着前进,以拉船为生的人就是纤夫。
①感遇:古诗题,用于写心有所感,借物寓意之诗。诗人在贬官荆州期间作《感遇》诗12首,此处所选分别为第四、第一、第二和第七首。
⑥龙钟:年老体衰,行动不便的样子,诗人自指。 时诗人四十七岁,却有老态之感。
⑶时:适时,及时,合时宜的。
⑼“猛虎”句:猛虎,含有苛政之意。看,观察,注意。机上肉,机同几,全唐诗本作几上肉。指案板上的肉。比喻任人宰割者。《新唐书》卷一二○《桓言范传》:“会日暮事遽,言范不欲广杀,因曰:‘(武)三思机上肉尔,留为天子藉手。’”

赏析

  第四句“相公”指平淮大军实际统帅——宰相裴度,淮西大捷与他运筹帷幄之功分不开。“蔡州”原是淮西强藩吴元济巢穴。公元816年(nian)(元和十二年)十月,唐将李愬雪夜攻破蔡州,生擒吴元济。这是平淮关键战役,所以诗中以“破蔡州”借代淮西大捷。“新”一作“亲”,但“新”字尤妙,它不但包含“亲”意在内,而且表示决战刚刚结束。当时朝廷上“一时重叠赏元功”,而人们“自趁新年贺太平”那是胜利、自豪气氛到达高潮的时刻。诗中对裴度由衷的赞美,反映了作者对统一战争的态度。以直赋作结,将全诗一语收拢,山岳为何奔走,阳光为何高照,潼关为何大开,刺史远出迎候何人,这里有了总的答复,成为全诗点眼结穴之所在。前三句中均未直接写凯旋的人,在此句予以直点。这种手法,好比传统剧中重要人物的亮相,给人以十分深刻的印象。
  这是一首富有理趣的好诗。它以极通俗的语言说出了一个道理:对人、对事要得到全面的认识,都要经过时间的考验,从整个历史去衡量、去判断,而不能只根据一时一事的现象下结论,否则就会把周公当成篡权者,把王莽当成谦恭的君子了。诗人表示像他自己以及友人元稹这样受诬陷的人,是经得起时间考验的,因而应当多加保重,等待“试玉”、“辨材”期满,自然会澄清事实,辨明事伪。这是用诗的形式对他自身遭遇进行的总结。
  这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘,写情单纯柔和,轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好,毫无苍凉暗淡之感,固然是为了渲染他对故乡的热爱,但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称,而给人印象最深的则是“余霞散成绮,澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点,也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏,没有远大的理想和志趣,后半篇的抒情大多缺乏健举的风力,加之又“专用赋体”,直陈其意,不像写景那样凝炼形象,更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉,便与前面所写(suo xie)的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此,他在景物剪裁方面的功力,以及诗风的清丽和情韵的自然,却标志着山水诗在艺术上的成熟,对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景,常“恨不能携谢朓惊人诗句来”(《云仙杂记》),“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
  少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉,曾发出“徘徊望神州,沉叹英雄寡”(《昔游诗》)的慨叹,扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”,而在这首诗里,昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅,仿佛若有所失。后两句使人愀然动色,杨万里极喜诵之,或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合,但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼,此诗妙处实在一、二句。起句疏宕,不涉题旨,欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然,说景微妙,相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味,怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰,物是人非的历史感更加厚重,此诗兴味深厚而笔致飘逸,具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云:“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情,不役于物,饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云:“白石之诗气格清奇,得力江西;意襟隽澹,本于襟抱;韵致深美,发乎才情。受江西诗派影响者,其末流之弊,为枯涩生硬,而白石之诗独饶风韵。”
  以时间为序,写扁鹊与蔡桓公的四次见面,又传神地再现两人见面时不同的神态、语言和性格,突出扁鹊慧眼识病,尽职尽责,敢于直言,机智(ji zhi)避祸,和桓公的骄横自负、讳疾忌医。结尾,扁鹊不得不逃亡,暗示了专制君主统治下的残暴。文中深刻揭示了及时医过,防微杜渐的道理,颇能引人深思。
  这首颂诗先写西周为天命所归及古公亶父(太王)经营岐山、打退昆夷的情况,再写王季的继续发展和他的德行,最后重点描述了文王伐密、灭崇的事迹和武功。这些事件,是周部族得以发展、得以灭商建国的重大事件,太王、王季、文王,都是周王朝的“开国元勋”,对周部族的发展和周王朝的建立,作出了卓越的贡献,所以作者极力地赞美他们,歌颂他们,字里行间充溢着深厚的爱部族、爱祖先的思想感情。全诗八章,有四章叙写了文王,说明是以文王的功业为重点的。
  扎看起来,前六句是写景,只有结尾两句写候友。其实不然,诗从一开始就在写候友,不过诗人暗藏在景物中,没有露面罢了。前六句看起来是无人之境,实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的,“松月生夜凉”是诗人感到的,“风泉满清听”是诗人的感觉,“樵人归欲尽,烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句,可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”,暗藏在景物中的人,与抚琴候友的人迭在一起,形象蓦地活起来,跃然纸上,呼之欲出。
  李颀最著名的诗有三类,一是送别诗,二是边塞诗,三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴(《琴歌》),以动静二字为主,全从背景着笔;一首写胡笳(《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》),以两宾托出一主,正写胡笳;这一首写觱篥,以赏音为全诗筋脊,正面着墨。三首诗的机轴,极容易相同,诗人却写得春兰秋菊,各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙,全诗共十八句,根据诗情的发展,变换了七个不同的韵脚,声韵意境,相得益彰。
  诗人远离家乡,想到家中的妻儿,不禁潸然泪下,泪水滴落江中,化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风,流更急,浪更大,仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾,浪花雪白;诗人伫立风中,白发飘飘,触景伤情,心有戚戚:故园之思,羁旅之愁,仕途之苦......,种种复杂的情感“才下眉头,又上心头” 。“以我观物,物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一(wei yi)体,我即江水,江水即我,诗人的愁苦也融入了江中,朵朵浪花不正是满江的白发吗!
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  见南山之物有:日暮的岚气,若有若无,浮绕于峰际;成群的鸟儿,结伴而飞,归向山林。这一切当然是很美的。但这也不是单纯的景物描写。在陶渊明的诗文中,读者常可以看到类似的句子:“云无心以出岫,鸟倦飞而知还”(《归去来辞》);“卉木繁荣,和风清穆”(《劝农》)等等,不胜枚举。这都是表现自然的运动,因其无意志目的、无外求,所以平静、充实、完美(wan mei)。人既然是自然的一部分,也应该具有自然的本性,在整个自然运动中完成其个体生命。这就是人与自然的和谐统一。
  这首小诗,诗人只运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色。刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  所举土、水、昆虫、草木四物,与农业生产的好坏关系至为密切。原始部落生产力低下,对于这四物的灾害难以控制,但又觉得非要控制不可。这种矛盾心理就体现在虔诚庄严的“蜡辞”形式中。四句诗,句句都是愿望,又都是命令;既都是祝辞,又都是咒语。一种原始人心灵深处的动荡、不平衡,通过这四句歌谣被表达了出来。阅读这首祝辞,读者的眼前仿佛闪现出一群原始人,他们正在旷野之中举行庄严肃穆的祝祷仪式。当读者设身处地、神思飞越地逐一念起这一句又一句的祝辞时,在心灵深处似乎也能感受到中华民族的祖先当年有过的那种动荡和不平衡的感情,并由此获得了艺术美的享受。
  此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化,仅在第二章的二、四句末换了三个字,即第一章的“左”改为“周”,“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关,第一章的“左”与“我”隔句押韵,第二章的“周”与“游”隔句押韵。
  第五幅、震后山河图:水井倾仄,楼台易向,栖霞山裂,沂水陷穴。
  这支曲子所写景象喜人,表现出作者对农民怀有深厚的感情和浓烈的平民意识。此曲抒写作者于清明前的寒食节在新野道中看到的农村初春景象。开头三句是写农村的自然风光。接着是写农村老年人的悠闲生活。“桑拓”两句是写农村孩子们的快乐生活。最后三句是写作者看到这些迷人的景象后,感到无比的喜悦,情不自禁地“转眄移时”,在马(zai ma)上不住吟诗称颂。
  这是一首代言体的诗,要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字,但从写景可见;至于“怨”字,则只能从字里行间细加品味,仔细琢磨了。
  作者独自一人,在园中长满香花美草的小路上踽踽而行,“独”字与首句“同”字形成对比,孤独之情自见。当日斜靠朱栏咏柳绵之人已经杳无踪迹,只有满地青苔,显出满目凄凉。在这般凄清的寒食节追忆往事,难怪作者要格外伤心了。然而路遥三千,关山阻隔,音问难传,不可能知道她的境况。

创作背景

  柳宗元在参加“永贞革新”前两年,即贞元十九年至二十一年(803—805),曾任监察御史里行,是御史的见习官,可以和御史一样“分察百僚,巡按郡县,纠视刑狱,肃整朝仪”,可以到各地检查工作,民事、军事、财政都可以过问,品秩不高而权限较广。这篇文章,可能就是在此期间写的,是针对当时地方官吏扰民、伤民的现象而作的。这篇文章可以看成是柳宗元参加“永贞革新”的先声。

  

堵简( 南北朝 )

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简 介

堵简 元镇江路金坛人,字无傲。善诗歌。元末为江浙行省检校官。平章庆童遣兵复松江,辟为参谋,后兵败被执死。

喜迁莺·月波疑滴 / 魏敦牂

雨雪思中岳,云霞梦赤城。来年期寿箓,何处待先生。"
"寂寂荒坟一水滨,芦洲绝岛自相亲。青娥已落淮边月,
三留对上帝,玉楼十二重。上帝赐我酒,送我敲金钟。
正是落花饶怅望,醉乡前路莫回头。
四方正是无虞日,谁信黎阳有古家。"
"榴花新酿绿于苔,对雨闲倾满满杯。荷锸醉翁真达者,
客里逢春一惘然,梅花落尽柳如烟。
诏散松梢别,棋终竹节收。静增双阙念,高并五翁游。


上枢密韩太尉书 / 张简思晨

昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。
"王母阶前种几株,水精帘外看如无。
"风雨萧萧,石头城下木兰桡。烟月迢迢,金陵渡口去来潮。
"啸父知机先忆鱼,季鹰无事已思鲈。
"鹤鸣山下去,满箧荷瑶琨。放马荒田草,看碑古寺门。
"南昌城郭枕江烟,章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅,
"别来难觅信,何处避艰危。鬓黑无多日,尘清是几时。
"社后重阳近,云天澹薄间。目随棋客静,心共睡僧闲。


宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 / 马佳秀兰

"捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。功剜明月染春水,
随浪泛将千里情。几夜月中藏鸟影,谁家庭际伴蛩声。
渐寒沙上雨,欲暝水边村。莫忘分襟处,梅花扑酒尊。"
身心已在喧阗处,惟羡沧浪把钓翁。"
中朝应听范汪言。官从府幕归卿寺,路向干戈见禁门。
金谷树多风正凉。席上客知蓬岛路,坐中寒有柏台霜。
"曈昽赫日东方来,禁城烟暖蒸青苔。金楼美人花屏开,
夭桃莫倚东风势,调鼎何曾用不材。"


论毅力 / 谷梁一

"茅斋深僻绝轮蹄,门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒,
危栏倚遍都无寐,只恐星河堕入楼。"
"念子为儒道未亨,依依心向十年兄。莫依乱世轻依托,
"善价千金未可论,燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉,
貌愧潘郎璧,文惭吕相金。但埋酆狱气,未发爨桐音。
不扣权门扣道门。窥砚晚莺临砌树,迸阶春笋隔篱根。
贡乏雄文献,归无瘠土耕。沧江长发梦,紫陌久惭行。
不如坐钓清溪月,心共寒潭一片澄。"


江城子·画楼帘幕卷新晴 / 左丘丁卯

池碧将还凤,原清再问牛。万方瞻辅翼,共贺赞皇猷。"
车轮马迹今何在,十二玉楼无处寻。"
千里长江旦暮潮,吴都风俗尚纤腰。
"阴沈天气连翩醉,摘索花枝料峭寒。
"御沟西面朱门宅,记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马,
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望,舞烟摇水自因依。
一枝仙桂如攀得,只此山前是老期。"
我今不得同君去,两鬓霜欺桂一枝。"


读山海经·其十 / 宰父美美

鲁殿铿寒玉,苔山激碎金。郄堂流桂景,陈巷集车音。
"睡觉寒炉酒半消,客情乡梦两遥遥。
苏小空匀一面妆,便留名字在钱塘。
"南北三年一解携,海为深谷岸为蹊。已闻陈胜心降汉,
猿跳高岳静,鱼摆大江宽。与我为同道,相留夜话阑。"
"连天一水浸吴东,十幅帆飞二月风。好景采抛诗句里,
"古木侵天日已沈,露华凉冷润衣襟。
清境渐深官转重,春时长是别人来。"


从斤竹涧越岭溪行 / 左丘单阏

兴亡竟不关人事,虚倚长淮五百年。"
万般不及僧无事,共水将山过一生。"
"陶令昔居此,弄琴遗世荣。田园三亩绿,轩冕一铢轻。
独倚阑干正惆怅,海棠花里鹧鸪啼。"
是时重阳后,天气旷清肃。兹山昏晓开,一一在人目。
"江湖劳遍寻,只自长愁襟。到处慵开口,何人可话心。
钓矶自别经秋雨,长得莓苔更几重。"
风高斜飐浪纹开。朝携轻棹穿云去,暮背寒塘戴月回。


清溪行 / 宣州清溪 / 茅依烟

怒恐撞天漏,深疑隐地形。盘根连北岳,转影落南溟。
脱却登山履,赤脚翘青筇。泉声扫残暑,猿臂攀长松。
大知高士禁愁寂,试倚阑干莫断肠。"
"巢湖春涨喻溪深,才过东关见故林。
"一叶飘然任浪吹,雨蓑烟笠肯忘机。只贪浊水张罗众,
"一炷心香洞府开,偃松皱涩半莓苔。
云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"
"春候侵残腊,江芜绿已齐。风高莺啭涩,雨密雁飞低。


饮酒·其五 / 辜德轩

不堪良牧已重泉。醉思把箸欹歌席,狂忆判身入酒船。
"南来北去二三年,年去年来两鬓斑。举世尽从愁里老,
四合云山借画屏。五鹿归来惊岳岳,孤鸿飞去入冥冥。
"晓色教不睡,卷帘清气中。林残数枝月,发冷一梳风。
毕竟金多也头白,算来争得似君家。"
雨雪迷燕路,田园隔楚波。良时未自致,归去欲如何。"
"闭却闲门卧小窗。更何人与疗膏肓。一生有酒唯知醉,
为报同人看来好,不禁秋露即离披。"


野步 / 零丁酉

见《闽志》)
"我家三岛上,洞户眺波涛。醉背云屏卧,谁知海日高。
"三秦五岭意,不得不依然。迹寓枯槐曲,业芜芳草川。
输他得路蓬洲客,红绿山头烂醉归。"
子期子野俱不见,乌啼鬼哭空伤悲。坐中词客悄无语,
浣花笺纸一溪春。扬雄宅在唯乔木,杜甫台荒绝旧邻。
泪眼倚楼天四垂。自笑计狂多独语,谁怜梦好转相思。
见《吟窗杂录》)"