首页 古诗词 满江红·暮春

满江红·暮春

清代 / 陈汝缵

北里秘秾艳,东园锁名花。豪夺乃常理,笑君徒咄嗟。"
细事当棋遣,衰容喜镜饶。溪僧有深趣,书至又相邀。"
苔蔽石髓根,蒲差水心锷。岚侵答摩髻,日照狻猊络。
忽穷一两首,反顾唯曲拳。始来遗巾帼,乃敢排戈鋋.
思旧江云断,谈玄岳月移。只应张野辈,异代作心知。"
养蚕多苦心,茧熟他人丝。织素徒苦力,素成他人衣。
将命提雕笼,直到金台前。彼毛不自珍,彼舌不自言。
须知一种埋香骨,犹胜昭君作虏尘。"
"岸草青青渭水流,子牙曾此独垂钓。
泪堕思山切,身归转路遥。年年送别处,杨柳少垂条。"
"细雨轻觞玉漏终,上清词句落吟中。
"江头日暖花又开,江东行客心悠哉。高阳酒徒半凋落,
所嗟流品误清朝。几时睿算歼张角,何处愚人戴隗嚣。
直缘后学无功业,不虑文翁不至公。"
"一章何罪死何名,投水惟君与屈平。
"月月势皆圆,中秋朗最偏。万方期一夕,到晓是经年。


满江红·暮春拼音解释:

bei li mi nong yan .dong yuan suo ming hua .hao duo nai chang li .xiao jun tu duo jie ..
xi shi dang qi qian .shuai rong xi jing rao .xi seng you shen qu .shu zhi you xiang yao ..
tai bi shi sui gen .pu cha shui xin e .lan qin da mo ji .ri zhao suan ni luo .
hu qiong yi liang shou .fan gu wei qu quan .shi lai yi jin guo .nai gan pai ge chan .
si jiu jiang yun duan .tan xuan yue yue yi .zhi ying zhang ye bei .yi dai zuo xin zhi ..
yang can duo ku xin .jian shu ta ren si .zhi su tu ku li .su cheng ta ren yi .
jiang ming ti diao long .zhi dao jin tai qian .bi mao bu zi zhen .bi she bu zi yan .
xu zhi yi zhong mai xiang gu .you sheng zhao jun zuo lu chen ..
.an cao qing qing wei shui liu .zi ya zeng ci du chui diao .
lei duo si shan qie .shen gui zhuan lu yao .nian nian song bie chu .yang liu shao chui tiao ..
.xi yu qing shang yu lou zhong .shang qing ci ju luo yin zhong .
.jiang tou ri nuan hua you kai .jiang dong xing ke xin you zai .gao yang jiu tu ban diao luo .
suo jie liu pin wu qing chao .ji shi rui suan jian zhang jiao .he chu yu ren dai wei xiao .
zhi yuan hou xue wu gong ye .bu lv wen weng bu zhi gong ..
.yi zhang he zui si he ming .tou shui wei jun yu qu ping .
.yue yue shi jie yuan .zhong qiu lang zui pian .wan fang qi yi xi .dao xiao shi jing nian .

译文及注释

译文
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色,你就要南下潇湘我却奔向西秦。
至今记得,在饭颗山上遇到老朋友杜甫,头上戴着竹笠日头刚好是中(zhong)午。
申包胥在秦庭大哭七日七夜,眼睛都哭出鲜血,终于获得秦国的支持,回来救楚。
金钗留下一股,钿盒留下一半,金钗劈开黄金,钿盒分了宝钿。
一觉醒来时,一缕寒风透过窗棂吹进房中,把孤(gu)灯吹熄。酒醒后的凄(qi)凉本已难耐,又(you)听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊,孑然一身,沦落天涯。如今想起来,真(zhen)是辜负了佳人的一片真情,多少山盟海誓竟成空言,又怎能忍心把从前的两情欢愉,陡然间变成眼下这孤独忧戚。
虽然只隔一条清澈(che)的河流,但他们只能含情凝视,却无法用语(yu)言交谈。
那儿有很多东西把人伤。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁,还没等到天亮就都急切地往北飞。
弯曲的山路上原来没有下雨,可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙,水气很重,似欲流欲滴,才沾湿了行人的衣裳。
深深感念这位襄阳老人,系住缆绳举足向上登攀。
但是由于钟爱此山,如何才有求取仙法的途径?
定下心来啊慢慢地前行,难控制飞得远远的思绪。
带着病进入新的一年面对春色有感而发。

注释
(34)姁(xǔ)姁:和善的样子。
①郭外春:城外的春光美景。郭指外城。野人:田野中扫墓的人。伤神:心神忧伤。
志在流水:心里想到河流。
荷:担负,承受。荷天禄:享受天赐之福。
(55)寡君:指晋历公。
⑵桂华:桂花,“华”同“花”。
3、于:向。
3.漏船载酒:用《晋书·毕卓传》中的典故:“得酒满数百斛(hú)……浮酒船中,便足了一生矣。”漏船:原作破船”。“中流:河中。
⒅谁似东山老,谈笑净胡沙:化用李白《永王东巡歌》中的“但用东山谢安石,为君谈笑净胡沙”。胡沙。指代胡人发动的战争。

赏析

  全诗摄取瞬间快景避开直接描写,用生动形象的“穿林”响声和贴切的比喻,用老者的眼光开掘稚子的情趣。
  小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色,说明野外的扑朔迷离,依稀难辨,远景的衬托,同时透视出作者赞叹之情,境界开阔,层次分明。后三句,精心摄取几个近景:“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然,同时层次清楚:岸上、岸边、水中,三层由高及低,层次清晰,形色鲜(xian)明。前四句朦胧,后三句明晰,把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合,使得整个画面的空间层次鲜明,而近景中又分三层,富有空间层次感和画面的立体感;白中有寒鸦,一分荒凉;黄芦掩映,色彩富有质量感,给人温馨;渔舟斜缆,安详静谧,给人以想象:雪过天霁,照样下江捕鱼,表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感,正是件雅俗共赏的好作品。
  这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》,“其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻,形象明朗,诗旨含蓄,而意向显豁,发人联想。就此诗而论,诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地,深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣,诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上,“唯论意表”的特点更(dian geng)为突出,终篇都赞此劝彼,意在言外,而一片深情又都借景物表达,使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情,愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙,不拟人化。所以,其动人在写情,其悦人在传神,艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
  王令是北宋较有才华的诗人,深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像,得唐李贺诗神髓。
  咏华山一首,作者所写的华山亦同样雄伟。不过,与年青时代一首相比,这无疑是一首失意之作。自天宝乱来,作者饱历忧患方得重返朝廷,而今因宰相房琯败绩丧师于陈涛斜被罚,抗疏救之而获罪被贬。作者人至中年,除了官拜左拾遗一年境遇较佳,一直极备艰辛。因此,诗中亦有流露出失意徬徨之感。作者发端“西岳崚嶒竦处尊,诸峰罗立似儿孙”即写华山崇高。作者虽然极欲登山,但“安得仙人九节杖”一句“安得”二字诘问,已表明了作者之愿难以实现。这好比作者欲要报国,却总是报国无门,无可奈何的心情。“车箱入谷无归路,箭栝通天有一门”两句写作者仰望之余,预计攀登之路。不过这始终并未实行,只是作者在望岳时的盘算,藉以自我安慰而已。情况一如作者纵有一腔抱负理想,却只能空自盘算,无法行之于世。最后,本诗以“稍待西风凉冷后,高寻白帝问真源。”作结,作者宦途的坎坷更是可见。现实环境的不顺,使得作者产生了厌倦宦途之情,期望于热闹中寻得凉冷以自疗创痛。以华山之顶比白帝之居,更表现了作者自感理想无可实现的失意徬徨。
  第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天地”,写吴三桂(san gui)于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面,出人意表地把两情重圆的无限温柔旖旎的场面,端端安排在杀声甫定的战场上,而且是在夜晚,打着火把找到似的,为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使,九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”那样的妙笔:“蛾眉马上传呼进,云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场,啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆,还是圆圆成就了三桂呢?从此吴三桂青云直上,持专征特权,移镇汉中。夫贵妻荣,陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼,散关月落开妆镜”,诗人不写平西王府的豪华,偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景,写圆圆的舒心如意,正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼,明月为之掌镜,“时来风送滕王阁”,似乎天地一切都是为圆圆而存在,这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉尚如此良好,遑论其余。以战场为背景,暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
  丰乐亭周围景色四时皆美,但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意,第二首写醉春之态,第三首写恋春之情。
  沙平风软望不到,孤山久与船低昂。峨峨两烟鬟,晓镜开新妆。舟中估客莫漫狂,小姑前年嫁彭郎。
  此诗纯用赋体直陈其事,语言质朴无华,通俗流畅、凝炼精警,于平易中见深刻。
  皎然所说“初见作用之功”很有意思,这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼,其实仍与《黍离》较近,而与后来六朝唐代诗人比较起来,是要简单得多,也自然得多。如陆云《答张博士然》:“行迈越长川,飘摇冒风尘。通波激枉渚,悲风薄丘榛。”机杼亦近,但刻炼更甚,而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”(谢榛《四溟诗话》),那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗,再到陆云上诗,可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹,而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀,谓之诗母”。
  这样,“花落人亡两不知”,若以“花落”比黛玉,“人亡”(流亡也)说宝玉,正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”,总有别人要随之而倒霉的。先有金钏,后有晴雯,终于轮到了黛玉,所以诗中又有“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”,宝玉在次年秋天回到贾府,但所见怡红院已“红瘦绿稀”(脂评),潇湘馆更是一片“落叶萧萧,寒姻漠漠”(脂评)的凄凉景象,黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样,只见“蛛丝儿结满雕梁”(脂评谓指宝黛住处),虽然还有薛宝钗在,而且以后还成其“金玉姻缘”,但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾!”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节,所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点,应不是主观臆断;其实,“似谶成真”的诗还不止于此,黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景,后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”(脂评)结局的预先写照。
  作品表现的思想并不复杂,题材也不算特别新鲜,但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致,她雍容矜重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋诗话》)
  以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分,大体是就自然界的事物发问,并联想到与自然有关的一些神话与历史传说,文章富有变化,联想丰富而有情致,除少数可能有错简外(如“河海应龙”二句或为错简,或有失误),不能以后人习惯的文章结构之法去看它,而认为是“与上下文不属”,杂乱而无章法。
  “退食”。 王先谦先生梳理齐鲁韩三家诗注,认为“‘退食自公’者,自公朝退而就食,非谓退归私家。 永疏‘私门不开’,正释‘公’之义。卿大夫入朝治事,公膳于朝,不遑家食,故私门为之不开也。 ”; 而《毛诗正义》中先列郑玄笺,云退食意谓减膳。再引孔颖达正义释“减膳”之意:“减膳食者,大夫常膳日特豚,朔月少牢,今为节俭减之也。 ”[3] 后引王肃、孙毓“减膳”论“减膳”为合理合制之举。故从身份属性上来讲,两种解释都将对象定义为朝堂之臣,非宦官等类属。 从特征属性来看,则知此人尊制守法,依朝廷之律,依传统之令,非标新立异或先斩后奏之人,可谓是遵从、执行制度法令的模范,是朝廷形象的代言。
  全文的最后一部分,笔墨集中在《渔父》佚名 古诗一人身上。听了屈原的再次回答,《渔父》佚名 古诗“莞尔而笑”,不再答理屈原,兀自唱起“沧浪之水清兮”的歌,“鼓枻而去”。这部分对《渔父》佚名 古诗的描写十分传神。屈原不听他的忠告,他不愠不怒,不强人所难,以隐者的超然姿态心平气和地与屈原分道扬镳。他唱的歌,后人称之为《《渔父》佚名 古诗歌》(宋人郭茂倩《乐府诗集》第八十三卷将此歌作为《《渔父》佚名 古诗歌》的“古辞”收入),也《沧浪歌》或《孺子歌》。歌词以“水清”与“水浊”比喻世道的清明与黑暗。所谓水清可以洗帽缨、水浊可以洗脚,大意仍然是上文“圣人不凝滞于物,而能与世推移”的意思,这是《渔父》佚名 古诗和光同尘的处世哲学的一种较为形象化的说法。
  《何彼秾矣》一诗的主旨,《毛诗序》以为是“美王姬”之作,云:“虽则王姬,亦下嫁于诸侯,车服不系其夫,下王后一等,犹执妇道以成肃雍之德也。”古代学者多从其说,朱熹《诗集传》也说:“王姬下嫁于诸侯,车服之盛如此,而不敢挟贵以骄其夫家,故见其车者,知其能敬且和以执妇道,于是作诗美之。”近现代学者大都认为是讥刺王姬出嫁车服奢侈的诗。高亨《诗经今注》却认为是“周平王的孙女出嫁于齐襄公或齐桓公,求召南域内诸侯之女做陪嫁的媵妾,而其父不肯,召南人因作此诗”。袁梅《诗经译注》又持新说,以为是男女求爱的情歌,诗中的“王姬”、“平王之孙”、“齐侯之子”不过是代称或夸美之词。此诗应是为平王之孙与齐侯之子新婚而作,在赞叹称美之余微露讽刺之意。
  颈联则浮想联翩,写了想象中的幻景。这是眼中所无而意中所有的一种景色,是诗人在直观的基础上加以驰骋想象的一幅写意画。在华山下,同时看到黄河与秦关是不可能的,但诗人“胸中有丘壑”,笔下可以溢出此等雄浑的画面。
  诗的开始两句简括地介绍主人公:“西门秦氏女,秀色如琼花”。它从左延年诗“始出上西门,遥望秦氏庐。秦氏有好女,自名为女休”化来,首先指出秦氏女的住地,第二句“秀色如琼花”是左诗所没有的,他只说“秦氏有好女”比较笼统,此处增添了这一句,便突出了她如花似玉般的形象,“如琼花”的比喻启人联想,给人以娇美动人的实感,言外还暗示出这样“如琼花”的弱女子为报父仇白昼杀人真是出人意表。

创作背景

  这首诗最早录载于《树萱录》。书中说:“番禺郑仆射尝游湘中,宿于驿楼,夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类,后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时,删去了《树萱录》关于其事的记载,题其作者为“湘驿女子”。

  

陈汝缵( 清代 )

收录诗词 (7397)
简 介

陈汝缵 陈汝缵,应为台湾县人。童生。清干隆年间(1736~1795)人士。

出塞作 / 柴卓妍

花光笼晚雨,树影浸寒塘。几日凭栏望,归心自不忙。"
"蒿棘空存百尺基,酒酣曾唱大风词。
向月本无影,临风疑有声。吾家钓台畔,似此两三茎。"
"忽忆金兰友,携琴去自由。远寻寒涧碧,深入乱山秋。
王有掌讶,侦尔疆理。王有掌客,馈尔饔饩。
一番芙蓉含日开。茭叶深深埋钓艇,鱼儿漾漾逐流杯。
未得同齑杵,何时减药囊。莫言天帝醉,秦暴不灵长。"
名重淮王大小山。醴设斗倾金凿落,马归争撼玉连环。


锦瑟 / 校访松

娇歌无遗音,明月留清光。浮云易改色,衰草难重芳。
蜀地春开洞底花。闲傍积岚寻瀑眼,便凌残雪探芝芽。
"红叶黄花秋景宽,醉吟朝夕在樊川。却嫌今日登山俗,
未知何以报文翁。生灵不幸台星拆,造化无情世界空。
愿此为东风,吹起枝上春。愿此作流水,潜浮蕊中尘。
潮田五万步,草屋十馀楶.微宦不能去,归来坐如刖。
破门韦曲对,浅岸御沟通。莫叹连年屈,君须遇至公。"
"我祖铭座右,嘉谋贻厥孙。勤此苟不怠,令名日可存。


江夏别宋之悌 / 宗政辛未

不学韩侯妇,衔冤报宋王。"
嚵肉嗜fI.觜距磨抉,楅衡拘长。控截僚位,占护阳光。
后人好事传其曲,有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋,
"在富莫骄奢,骄奢多自亡。为女莫骋容,骋容多自伤。
"晓入清和尚袷衣,夏阴初合掩双扉。一声拨谷桑柘晚,
百战未言非,孤军惊夜围。山河意气尽,泪湿美人衣。
邻居皆学稼,客至亦无官。焦尾何人听,凉宵对月弹。"
竹屏风下登山屐,十宿高阳忘却回。"


永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调 / 那拉念雁

"水国烟乡足芰荷,就中芳瑞此难过。
代公存绿绮,谁更寄清音。此迹应无改,寥寥毕古今。"
"柳暗榆飞春日深,水边门巷独来寻。旧山共是经年别,
"一舸吴江晚,堪忧病广文。鲈鱼谁与伴,鸥鸟自成群。
利则侣轩裳,塞则友松月。而于方寸内,未有是愁结。
唯耻旧桥题处在,荣归无计似相如。
山水虚言是故乡。戟户野蒿生翠瓦,舞楼栖鸽污雕梁。
"山瘦更培秋后桂,溪澄闲数晚来鱼。


双调·水仙花 / 司寇睿文

山下花明水上曛,一桡青翰破霞文。
香残酒冷玉妃睡,不觉七真归海中。
"贫游无定踪,乡信转难逢。寒渚暮烟阔,去帆归思重。
地凉清鹤梦,林静肃僧仪。
"先知左袒始同行,须待龙楼羽翼成。
(族夏之歌者,族人酌之所奏也。二章,章四句)
"灞岸江头腊雪消,东风偷软入纤条。
"溪叠云深转谷迟,暝投孤店草虫悲。愁连远水波涛夜,


题卢处士山居 / 处士卢岵山居 / 郤慧颖

双睫不能濡,六藏无可摧。不闻搴蓬事,何必深悲哉。"
谁谓长渠千载后,水流犹入故宜城。"
"万里伤心极目春,东南王气只逡巡。野花相笑落满地,
好保千金体,须为万姓谟。"
应念无媒居选限,二年须更守渔矶。"
南华至理须齐物,生死即应无异同。"
陋巷满蓬蒿,谁知有颜子。"
牛夸棋品无勍敌,谢占诗家作上流。


后十九日复上宰相书 / 阳子珩

须臾中芳饵,迅疾如飞翼。彼竭我还浮,君看不争得。"
万乘不可谒,千钟固非茂。爰从景升死,境上多兵候。
陆困泥蟠未适从,岂妨耕稼隐高踪。 若非先主垂三顾,谁识茅庐一卧龙。
"废苑墙南残雨中,似袍颜色正蒙茸。微香暗惹游人步,
许客酣歌露真性。春酎香浓枝盏黏,一醉有时三日病。
金焰欺寒却照霜。谁与佳名从海曲,只应芳裔出河阳。
"风涛几千里,归路半乘舟。此地难相遇,何人更共游。
醒来山月高,孤枕群书里。酒渴漫思茶,山童唿不起。


游虞山记 / 楼千灵

"灵踪未遍寻,不觉溪色暝。回头问栖所,稍下杉萝径。
倚帘高柳弱,乘露小桃夭。春色常无处,村醪更一瓢。"
倚石迟后侣,徐桡供远山。君看万斛载,沈溺须臾间。"
"轻飙掠晚莎,秋物惨关河。战垒平时少,斋坛上处多。
"贫游缭绕困边沙,却被辽阳战士嗟。
名宦两成归旧隐,遍寻亲友兴何饶。"
不用名山访真诀,退休便是养生方。"
共君莫问当时事,一点沙禽胜五侯。"


襄阳寒食寄宇文籍 / 谷梁春光

腹断疑伤远客书。避网几跳山影破,逆风曾蹙浪花虚。
秦皇汉武死何处,海畔红桑花自开。
人间多自信红妆。当年未嫁还忧老,终日求媒即道狂。
"乌噪残阳草满庭,此中枯木似人形。只应神物长为主,
"有路有西东,天涯自恨同。却须深酌酒,况不比飘蓬。
穷巷长秋草,孤村时捣衣。谁知多病客,寂寞掩柴扉。"
妾有一觥云母酒,请君终宴莫推辞。
退居一河湄,山中物景清。鱼沉池水碧,鹤去松枝轻。


晚过盘石寺礼郑和尚 / 湛飞昂

"花开只恐看来迟,及到愁如未看时。
重思醉墨纵横甚,书破羊欣白练裙。"
风光当日入沧洲。"
"洞天真侣昔曾逢,西岳今居第几峰。
免教世路人相忌,逢着村醪亦不憎。"
壶觞笑咏随风去,唯有声声蜀帝魂。
岸声摇舴艋,窗影辨蟏蛸。径只溪禽下,关唯野客敲。
为说松江堪老处,满船烟月湿莎裳。"