记承天寺夜游 / 记承天夜游
"从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，
且共胜游消永日，西冈风物近如何。"
"高柳螀啼雨后秋，年光空感泪如流。
欲教官马冲关过，咒愿纤纤早掷卢。
度弦方解愠，临水已迎秋。 ——颜真卿
"昔日曾看瑞应图，万般祥瑞不如无。
"水会三川漾碧波，雕阴人唱采花歌。
"秦法烦苛霸业隳，一夫攘臂万夫随。
"析析有新意，微微曙色幽。露含疏月净，光与晓烟浮。
今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着，绪柳生腰按柘枝。
"殊乡会面时，辛苦两情知。有志年空过，无媒命共奇。
记承天寺夜游 / 记承天夜游拼音解释:
.cong dai xian ni jian ke yi .bai qin ling xing bi ta xi .he xian he hen qiu xu qu .
qie gong sheng you xiao yong ri .xi gang feng wu jin ru he ..
.gao liu jiang ti yu hou qiu .nian guang kong gan lei ru liu .
yu jiao guan ma chong guan guo .zhou yuan xian xian zao zhi lu .
du xian fang jie yun .lin shui yi ying qiu . ..yan zhen qing
.xi ri zeng kan rui ying tu .wan ban xiang rui bu ru wu .
.shui hui san chuan yang bi bo .diao yin ren chang cai hua ge .
.qin fa fan ke ba ye hui .yi fu rang bi wan fu sui .
.xi xi you xin yi .wei wei shu se you .lu han shu yue jing .guang yu xiao yan fu .
jin chun dong shu kan hua shi .jian lian fa lian dang chou zhuo .xu liu sheng yao an zhe zhi .
.shu xiang hui mian shi .xin ku liang qing zhi .you zhi nian kong guo .wu mei ming gong qi .
译文及注释
译文
银蹄奔驰白色一(yi)片如踏着云烟。
曾经在瓜州渡口依舟着岸，年年等待着行人返归。斜日从(cong)故宫西坠，城头乌鸦在夜间惊飞。在帐庐上安然春睡，又一齐飞到湖面上流离，芳草天涯遍青绿，无地存身去哪里？静悄悄地下着绵绵细雨、湿粘不飞的柳絮似一片春心柔腻。杨花将要消亡化去，无法赴丰乐楼前的饯别宴席，无法去青门外邵平种瓜的园地。何人怜念，它流落无依，生命无几，一点点抟成了如雪似绵的松润圆球，为君浸透了伤心泪。
明月照在冒珍珠似的水泡(pao)的江水上，秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之(zhi)流不止。
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。
登高遥望远海，招集到许多英才。
一年春光最好处，不在繁花浓艳，那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。
忧愁烦恼催短催白了头发，憔悴的容颜凭借酒力发红。
我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。
天赋给我很多良好素质，我不断加强自己的修养。
可以四海翱翔后，（你）能将它怎么样？
翠云红霞与朝阳相互辉映，
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”，只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
焦遂五杯酒下肚，才得精神振奋。在酒席上高谈阔论，常常语惊四座。
酒并非好酒，却为客少发愁，月亮虽明，却总被云遮住。在这中秋之夜，谁能够和我共同欣赏这美妙的月光？我只能拿起酒杯，凄然望着北方。
旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。
他的母亲说：“也让(rang)国君知道这事，好吗？”
注释
⑵掌中轻：汉成帝皇后赵飞燕“体轻，能为掌上舞”（《飞燕外传》）。
(7)完：同“院”，指墙垣。茸：用草盖墙。
⑶寒食：寒食节，指三月。麦熟：小麦成熟，指五月。
③纤琼：比喻白梅。
鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。
赏析
这对交情深厚的老朋友，在无言泣别之际，几十年交往的情景，都油然涌向心头。以下十四句是他们对往事的回忆。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
这四章赋比兴手法全用上，由表及里，以形象显示内涵，同情《候人》佚名 古诗、季女，憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚；对高才沉下僚，庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云：“三章逐渐说来，如造七级之塔，下一章则其千丝铁网八(wang ba)宝流苏也。”评论可以说很贴切。
此诗以明镜喻贤良，指宪宗弃绝的革新派人士；昏镜喻邪僻，指宪宗亲信的宦官佞臣；那个喜欢昏镜的陋容之人便指宪宗。
这首诗是写游子离愁的，诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静，那千里与共的明月，最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰：“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”对于(dui yu)这首无名氏古诗中的主人公来说，同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗，照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时，也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐，照着这位拥衾而卧的人。可是，夜已深沉，他辗转反侧，尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠，是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着，便索性“揽衣(lan yi)”而“起”，在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰：“神情在‘徘徊’二字。”（《古诗十九首说》）的确，游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作，说明他醒着的时间长，实在无法入睡；同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态，深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。
“生男慎莫举，生女哺用脯。”将来如果你生了男孩，千万不要去养育他；如果生下女孩，就用干肉精心地抚养她吧！
全诗以自在之笔写自得之乐，将日常生活中邻里过从的琐碎情事串成一片行云流水。首二句“春秋多佳日，登高赋新诗”，暗承第一首结尾“奇文共欣赏，疑义相与析”而来，篇断意连，接得巧妙自然。此处以“春秋”二字发端，概括全篇，说明诗中所叙并非“发真趣于偶尔”（谢榛《四溟诗话》），而是一年四季生活中常有的乐趣。每遇风和日丽的春天或天高云淡的秋日，登高赋诗，一快胸襟，历来为文人引为风雅胜事。对陶渊明来说，在柴桑火灾之后，新迁南村，有此登临胜地，更觉欣慰自得。登高不仅是在春秋佳日，还必须是在农务暇日，春种秋获，正是大忙季节，忙里偷闲，登高赋诗，个中趣味决非整天悠哉游哉的士大夫所能领略，何况还有同村的“素心人”可与共赏新诗。所以士大夫常有的雅兴，在此诗中便有不同寻常的意义。这两句用意颇深却如不经意道出，虽无一字刻划景物，而风光之清靡高爽，足堪玩赏，诗人之神情超旷，也如在眼前。
诗的第十三到第十六句“一世异朝市，此语真不虚，人生似幻化，终当归空无”，是最后一段，写作者听薪者回答后的所感。这四句诗参破、说尽了盛则有衰、生则有死这样一个无可逃避的事物规律和自然法则。诗句看似平平淡淡，而所包含的感情容量极大，所蕴藏的哲理意义极深；这正是所谓厚积而薄发，也是陶诗的难以企及之处。正如朱光潜在《诗论》第十三章《陶渊明·他的情感生活》中所说，一些哲理，“儒、佛两家费许多言语来阐明它，而渊明灵心进发，一语道破。读者在这里所领悟的不是一种学说，而是一种情趣、一种胸襟、一种具体的人格”。读陶诗，正应从中看到他内心的境界、智慧的灵光，及其对世事、人生的了悟。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
第四句：“但愿苍生俱饱暖”，从煤炭进一步生发，即杜甫广厦万间大庇天下寒士之意而扩大之。末句绾结到自己出山济世，一切艰辛在所甘心历之的本意，即托物言志。
这首词抒离情或明写或暗转，叙相思或眼前或梦幻，从多方面、多角度着笔；或铺叙，或勾勒，一气呵成、一脉流转，如清·陈世煜《云韶集》所说：“写秋景凄凉，如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折，曲尽其妙，美成词大半皆以纡徐曲折制胜，妙于纡徐曲折中有笔力，有品骨，故能独步千古。”
尾联宕开一层。国事如此，家事如此，自己又漂泊落魄如此，诗人不由得徘徊低迷，心怀郁郁。想要依靠某个有权势的人，如王粲投靠刘表一样，获得暂时的安定，也是梦想，他放眼遥天，只见到夕阳西下，孤云飘浮，不觉油然而生愁意(chou yi)。“落日孤云”在这里是写景，也是诗人的自我写照，他感到自己正像黄昏中飘浮的一朵云彩，不知何处是归宿。这样一结语意双关，余情不尽。
“心思不能言,肠中车轮转。”他的思乡之情,他的痛苦遭遇,很想向人诉说,但有许多难言之隐,不敢乱说,只好闷在心中,万分痛苦,就像车轮在肠子里转动一般,阵阵绞痛。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
这四章赋比兴手法全用上，由表及里，以形象显示内涵，同情《候人》佚名 古诗、季女，憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚；对高才沉下僚，庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云：“三章逐渐说来，如造七级之塔，下一章则其千丝铁网八(wang ba)宝流苏也。”评论可以说很贴切。
此诗以明镜喻贤良，指宪宗弃绝的革新派人士；昏镜喻邪僻，指宪宗亲信的宦官佞臣；那个喜欢昏镜的陋容之人便指宪宗。
这首诗是写游子离愁的，诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静，那千里与共的明月，最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰：“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”对于(dui yu)这首无名氏古诗中的主人公来说，同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗，照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时，也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐，照着这位拥衾而卧的人。可是，夜已深沉，他辗转反侧，尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠，是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着，便索性“揽衣(lan yi)”而“起”，在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰：“神情在‘徘徊’二字。”（《古诗十九首说》）的确，游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作，说明他醒着的时间长，实在无法入睡；同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态，深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。
“生男慎莫举，生女哺用脯。”将来如果你生了男孩，千万不要去养育他；如果生下女孩，就用干肉精心地抚养她吧！
全诗以自在之笔写自得之乐，将日常生活中邻里过从的琐碎情事串成一片行云流水。首二句“春秋多佳日，登高赋新诗”，暗承第一首结尾“奇文共欣赏，疑义相与析”而来，篇断意连，接得巧妙自然。此处以“春秋”二字发端，概括全篇，说明诗中所叙并非“发真趣于偶尔”（谢榛《四溟诗话》），而是一年四季生活中常有的乐趣。每遇风和日丽的春天或天高云淡的秋日，登高赋诗，一快胸襟，历来为文人引为风雅胜事。对陶渊明来说，在柴桑火灾之后，新迁南村，有此登临胜地，更觉欣慰自得。登高不仅是在春秋佳日，还必须是在农务暇日，春种秋获，正是大忙季节，忙里偷闲，登高赋诗，个中趣味决非整天悠哉游哉的士大夫所能领略，何况还有同村的“素心人”可与共赏新诗。所以士大夫常有的雅兴，在此诗中便有不同寻常的意义。这两句用意颇深却如不经意道出，虽无一字刻划景物，而风光之清靡高爽，足堪玩赏，诗人之神情超旷，也如在眼前。
诗的第十三到第十六句“一世异朝市，此语真不虚，人生似幻化，终当归空无”，是最后一段，写作者听薪者回答后的所感。这四句诗参破、说尽了盛则有衰、生则有死这样一个无可逃避的事物规律和自然法则。诗句看似平平淡淡，而所包含的感情容量极大，所蕴藏的哲理意义极深；这正是所谓厚积而薄发，也是陶诗的难以企及之处。正如朱光潜在《诗论》第十三章《陶渊明·他的情感生活》中所说，一些哲理，“儒、佛两家费许多言语来阐明它，而渊明灵心进发，一语道破。读者在这里所领悟的不是一种学说，而是一种情趣、一种胸襟、一种具体的人格”。读陶诗，正应从中看到他内心的境界、智慧的灵光，及其对世事、人生的了悟。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
第四句：“但愿苍生俱饱暖”，从煤炭进一步生发，即杜甫广厦万间大庇天下寒士之意而扩大之。末句绾结到自己出山济世，一切艰辛在所甘心历之的本意，即托物言志。
这首词抒离情或明写或暗转，叙相思或眼前或梦幻，从多方面、多角度着笔；或铺叙，或勾勒，一气呵成、一脉流转，如清·陈世煜《云韶集》所说：“写秋景凄凉，如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折，曲尽其妙，美成词大半皆以纡徐曲折制胜，妙于纡徐曲折中有笔力，有品骨，故能独步千古。”
尾联宕开一层。国事如此，家事如此，自己又漂泊落魄如此，诗人不由得徘徊低迷，心怀郁郁。想要依靠某个有权势的人，如王粲投靠刘表一样，获得暂时的安定，也是梦想，他放眼遥天，只见到夕阳西下，孤云飘浮，不觉油然而生愁意(chou yi)。“落日孤云”在这里是写景，也是诗人的自我写照，他感到自己正像黄昏中飘浮的一朵云彩，不知何处是归宿。这样一结语意双关，余情不尽。
“心思不能言,肠中车轮转。”他的思乡之情,他的痛苦遭遇,很想向人诉说,但有许多难言之隐,不敢乱说,只好闷在心中,万分痛苦,就像车轮在肠子里转动一般,阵阵绞痛。
创作背景
《《待漏院记》王禹偁 古诗》讲的是宰相职责，也反映了宋儒的政治理想。作者心中理想的政治模式是：君王独断而无为于上，百官分职而勤劬于下，而作为其间枢纽的，就是宰相。不过，在现实政治中，奸相多而贤相少，庸相为数尤众，作者正是深感于此，才写了颇有规讽之意的《《待漏院记》王禹偁 古诗》。写作此文之后不久，他就遭到政治生涯中的第一次贬谪，表面原因是为被妖尼道安诬讼的徐铉抗疏雪冤，追究深层原因，则是因其直言敢谏、得罪权臣，至“为流俗所不容”（《宋史·王禹偁传》）。
李峤( 未知 )
收录诗词 (5187) 首
简 介
李峤 李峤(644～713) ，唐代诗人。字巨山。赵州赞皇（今属河北）人。李峤对唐代律诗和歌行的发展有一定的作用与影响。他前与王勃、杨炯相接，又和杜审言、崔融、苏味道并称“文章四友”。
浣溪沙·和柳亚子先生
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
"静，虚。热际，安居。 ——郑符
"印火荧荧，灯续焰青。 ——张希复
好客无来者，贫家但悄然。湿泥印鹤迹，漏壁络蜗涎。 ——白居易
"年光离岳色，带疾卧南原。白日与无事，俗人嗔闭门。
挥妙在微密，全功知感诚。 ——潘述
"居人未可散，上客须留着。莫唱阿亸回，应云夜半乐。 ——颜真卿
家无一夜梦，帆挂隔年秋。鬓发争禁得，孤舟往复愁。"
送王昌龄之岭南
"年年三月暮，无计惜残红。酷恨西园雨，生憎南陌风。
"会猎书来举国惊，只应周鲁不教迎。
张均兄弟皆何在，却是杨妃死报君。"
"穷秋朔风起，沧海愁阴涨。虏骑掠河南，汉兵屯灞上。
"出山三见月如眉，蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日，
高岳和霜过，遥关带月飞。渐怜双阙近，宁恨众山违。
"高斋迟景雪初晴，风拂乔枝待早莺。南省郎官名籍籍，
僧教开竹户，客许戴纱巾。且喜琴书在，苏生未厌贫。"
七夕二首·其二
尘从侵砚席，苔任满庭墀。明代搜扬切，升沈莫问龟。"
"十二琼楼锁翠微，暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去，
"海上一蓑笠，终年垂钓丝。沧洲有深意，冠盖何由知。
今日旧友别，羞此漂泊身。离情吟诗处，麻衣掩泪频。
掩关苔色老，盘径叶声枯。匡岳来时过，迟回绝顶无。"
"尘埃归去五湖东，还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失，
佳人卷箔临阶砌，笑指庭花昨夜开。"
"金陵已去国，铜梁忽背飞。失路远相送，他乡何日归。
老子·八章
天上桥成草草回。几度送风临玉户，一时传喜到妆台。
"口宣微密不思议，不是除贪即诫痴。只待外方缘了日，
结怨岂思围不解，愚谋多以杀为雄。"
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
歌咽新翻曲，香销旧赐衣。陵园春雨暗，不见六龙归。"
"仙郎移病暑天过，却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹，
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座，瑶华频复惠清音。
绕枝犹避箭，过岭却投林。风冷声偏苦，山寒响更深。
庆春宫·秋感
圣教中兴周礼在，不劳干羽舞明庭。"
上下一行如骨肉，几人身死掩风沙。"
从容自保君臣契，何必扁舟始是贤。"
林想添邻舍，溪应改钓矶。弟兄无苦事，不用别庭闱。"
"十年兵火真多事，再到禅扉却破颜。
让美心方并，求疵意本同。光华开缜密，清润仰磨砻。
到头须卜林泉隐，自愧无能继卧龙。"
"路傍古时寺，寥落藏金容。破塔有寒草，坏楼无晓钟。
鲁颂·駉
"曾是归家客，今年且未旋。游鳞方有待，织网岂能捐。
歌咽新翻曲，香销旧赐衣。陵园春雨暗，不见六龙归。"
莺锦蝉罗撒麝脐，狻猊轻喷瑞烟迷。
因缘鹿苑识，想像蛇丘劚。几叶别黄茅，何年依白足。
"自言婚嫁毕，尘事不关心。老去诗魔在，春来酒病深。
未必乖良会，何当有后期。那堪楼上望，烟水接天涯。"
金玉埋皋壤，芝兰哭弟兄。龙头孤后进，鹏翅失前程。
盖洒高松上，丝繁细柳边。拂丛时起蝶，堕叶乍惊蝉。 ——王起
送梁六自洞庭山作
无端斗草输邻女，更被拈将玉步摇。
何如汉帝掌中轻。"
"雨涩秋刀剃雪时，庵前曾礼草堂师。
他日成都却回首，东山看取谢鲲家。"
"承恩借猎小平津，使气常游中贵人。
昨夜圆非今夜圆，却疑圆处减婵娟。一年十二度圆缺，能得几多时少年。
"救鲁亡吴事可伤，谁令利口说田常。
示我数篇文，与古争驰突。彩褥粲英华，理深刮肌骨。
诉衷情·琵琶女
"旌旗日日展东风，云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食，
"掩关苔满地，终日坐腾腾。暑气冷衣葛，暮云催烛灯。
发我片云归去心。窗外冷敲檐冻折，溪边闲点戏鱼沈。
念难须勤追，悔易勿轻踵。 ——韩愈
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国，旅魂长寄谢公山。
"苦雨晴何喜，喜于未雨时。气收云物变，声乐鸟乌知。 ——白居易
岸头恰见故乡人。共惊别后霜侵鬓，互说年来疾逼身。
探题只应尽墨，持赠更欲封泥。 ——陈元初
送郑侍御谪闽中
"元和天子丙申年，三十三人同得仙。
"七千七百七十丈，丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅，
合调歌杨柳，齐声踏采莲。走堤行细雨，奔巷趁轻烟。
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少，久住翻嫌白日忙。
一双鸂鶒绣初成。采莲女散吴歌阕，拾翠人归楚雨晴。
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
碧水遗幽抱，朱丝寄远情。风流秦印绶，仪表汉公卿。
"我重君能赋，君褒我解诗。三堂一拜遇，四海两心知。
红林檎近·风雪惊初霁
"卞玉何时献，初疑尚在荆。琢来闻制器，价衒胜连城。
若道地中休下泪，不应新竹有啼痕。"
不谓飘疏雨，非关浴远鸥。观鱼鳞共细，间石影疑稠。
"惜养来来岁月深，笼开不见意沈吟。
铁锁寨门扃白日，大张旗帜插青天。（《大散关》）
风胡久已死，此剑将谁分。 ——韩愈
炎湖度氛氲，热石行荦硞。痟肌夏尤甚，疟渴秋更数。 ——韩愈
薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱。"