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行香子·过七里濑

先秦 / 梅应行

冥心一悟虚无理,寂寞玄珠象罔中。"
惟应错认偷桃客,曼倩曾为汉侍郎。"
"溪亭四面山,横柳半溪湾。蝉响螳螂急,鱼深翡翠闲。
满山寒叶雨声来。雁飞关塞霜初落,书寄乡闾人未回。
"相逢仍朔漠,相问即波涛。江思苇花折,笛声关月高。
"待月西楼卷翠罗,玉杯瑶瑟近星河。帘前碧树穷秋密,
佩玉春风里,题章蜡烛前。诗书与箴训,夫哲又妻贤。"
铅刀甘且学雕虫。莺啼细柳临关路,燕接飞花绕汉宫。
明日鳜鱼何处钓,门前春水似沧浪。"
今日更归何处是,年年芳草上台基。"
"山上有山归不得,湘江暮雨鹧鸪飞。
明朝即漂萍,离憾无由宣。相思空江上,何处金波圆。"
"文场三化鲁儒生,三十馀年振重名。曾忝木鸡夸羽翼,


行香子·过七里濑拼音解释:

ming xin yi wu xu wu li .ji mo xuan zhu xiang wang zhong ..
wei ying cuo ren tou tao ke .man qian zeng wei han shi lang ..
.xi ting si mian shan .heng liu ban xi wan .chan xiang tang lang ji .yu shen fei cui xian .
man shan han ye yu sheng lai .yan fei guan sai shuang chu luo .shu ji xiang lv ren wei hui .
.xiang feng reng shuo mo .xiang wen ji bo tao .jiang si wei hua zhe .di sheng guan yue gao .
.dai yue xi lou juan cui luo .yu bei yao se jin xing he .lian qian bi shu qiong qiu mi .
pei yu chun feng li .ti zhang la zhu qian .shi shu yu zhen xun .fu zhe you qi xian ..
qian dao gan qie xue diao chong .ying ti xi liu lin guan lu .yan jie fei hua rao han gong .
ming ri gui yu he chu diao .men qian chun shui si cang lang ..
jin ri geng gui he chu shi .nian nian fang cao shang tai ji ..
.shan shang you shan gui bu de .xiang jiang mu yu zhe gu fei .
ming chao ji piao ping .li han wu you xuan .xiang si kong jiang shang .he chu jin bo yuan ..
.wen chang san hua lu ru sheng .san shi yu nian zhen zhong ming .zeng tian mu ji kua yu yi .

译文及注释

译文
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑,无人知道是南方送了荔枝鲜果来。绿树环绕的新丰一带不时可见黄尘四起,那是前往渔阳的探使返回。
天天寻欢作乐忘掉自身,因此他的脑袋终于落地。
喧哗的雨已经过去、逐渐变得(de)细微,映着天空摇(yao)漾的是如(ru)丝的细雨飘飞。
少年人应当有凌云壮志,谁会怜惜你困顿独处(chu),唉声叹气呢?
世情本来就是厌恶衰落,万事象随风抖动的蜡烛。
遇到涧流当道,光着脚板踏石淌,水声激激风飘飘,掀起我的衣裳。
一腔悲愤,园陵松柏竟凋零!
惶恐滩的惨败让(rang)我至今依然惶恐,零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
魂啊不要去南方!
不遇山僧谁解我心疑。
手拿干戈啊身穿犀皮甲,战车交错啊刀剑相砍杀。
我坐在(zai)潭边(bian)的石上垂钓,水清澈心境因此而悠闲。
清风时时摇着它的枝条,潇洒终日是多么惬意。
看云羞对高飞鸟,临(lin)河愧对水中鱼。
在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神,西风卷起珠帘,帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

注释
询声价:周邦彦《瑞龙吟》:“访邻寻里,同时歌舞。唯有旧家秋娘,声价如故。”
京口:古城名,即今江苏镇江。因临京岘山、长江口而得名。
⑥吴山:一说泛指吴地之山;一说为屏风上所绘的吴地山川风景。
⑵倚:表示楼的位置。
(31)拙:笨拙,指不擅长处世。
⑥慷慨:感慨、悲叹的意思。《说文》:“壮士不得志于心也。” 

赏析

  接下来“拊膺”二句,写诗人见到故乡客的激动情态。诗人连用“拊膺”“携”“掩泪”几个带有强烈感情色彩的词语,创造出一种极端伤痛的氛围,淋漓尽致地表现了他那积抑已久的悲情。重情是魏晋思潮的一大特征,由于个人意识加强,魏晋文人对自己的喜怒哀乐有了更敏锐更强烈的感受;在情感的表达上,也冲破了汉儒“温柔敦厚”、“哀而不伤”诗教说的抑制,敢于尽力宣泄。陆机不仅在理论上首标“诗缘情”之说,而且在创作上大力实践之,他“观尺景以伤悲,俯寸心而凄恻”(《述思赋》),往往尽最大的努力来强化自己的感情。“拊膺携客泣,掩泪叙温凉”,不正是这种创作倾向的流露。
  尾联两句(liang ju)又改用拗句的音节,仍是和通篇突出山居景物的特殊色彩相适应的。而写景物的特殊色彩又是为了写人,为了衬托古朴高洁的“处士”形象。
  德国美学家黑格尔说:“灵魂集中在眼睛里,灵魂不仅要通过眼睛去看事(kan shi)物,而且也要通过眼睛才被人看见”(《美学》第一卷)。其实,艺术描写的这一美学原则,二千多年前中国的民间诗人已心领神会,运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”,到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”,都是通过流盼婉美的眼睛,写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中,只有通过传神的“点睛”之笔,才可能写活人物;而在陌生男女邂逅相遇之时,四目注视,相对而望,也是最自然的表情。因而,这里的“点睛”之笔,可以说虽着力而极自然。
  首章从大禹开通九州,韩城有大道直通京师起笔,表明北方本属王朝疆域。通过周王亲自宣布册命和册命的内容,说明受封的韩侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望;任务和期望的根本之点,是作为王朝的屏障安定北方。
  然而接下来四句汪似乎理解错了。他说:“‘循玩’四句,写扶杖意亦极醒露。“看来,汪森以为诗人砍下了一枝灵寿木做成了手杖,来帮助诗人行走。
  这种勘破生死关的达观思想,虽说难得,但在一个人身体健康、并能用理智来思辨问题时这样说,还是比较容易的。等到大病临身,自知必不久于人世,仍能明智地认识到这一点,并以半开玩笑的方式(如说“但恨在世时,饮(yin)酒不得足”)写成自挽诗,这就远非一般人所能企及了。陶渊明一生究竟只活了五十几岁(梁启超、古直两家之说)还是活到六十三岁(《宋书·本传》及颜延之《陶徵士诔》),至今尚有争议;因之这一组自挽诗是否临终前绝笔也就有了分歧意见。近人逯钦立先生在《陶渊明事迹诗文系年》中就持非临终绝笔说,认为陶活了六十三岁,而在五十一岁(yi sui)时大病几乎死去,《拟挽歌辞》就是这时写的。对于这三首自挽诗,吴小如先生断定他是在大病之中,至少认为自己即将死去时写的。而诗中所体现的面对生死关头的达观思想与镇静态度,毕竟是太难得了。至于写作时间,由于《自祭文》明言“岁惟丁卯,律中无射”,即公元427年(宋文帝元嘉四年)九月,而自挽诗的第三首开头四句说:“荒草何茫茫,白杨亦萧萧,严霜九月中,送我出远郊。”竟与《自祭文》时令全同,倘自挽诗写作在前,就太巧合了。因此把这三首诗隶属于作者临终前绝笔更为适宜。
  这首诗题为《《春思》皇甫冉 古诗》,大意是写一位出征军人的妻子。在明媚的春日里对丈夫梦绕魂牵的思念,以及对反侵略战争早日胜利的盼望。盛唐是社会相对安定的时期,但边境战争却并未停息。前方将士与家乡亲人相互思念之情。仍然是诗人们吟咏的重要主题。这一类诗作总的来说具有较为深刻的社会意义,内容也较为充实。由于富有真情实感.其中不乏千古传涌的佳作。
  这首诗通过描写古战场的荒凉景象,无数的将士们死在边关,而没有办法好好安葬,反映了当时战争的惨烈,也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
  此诗读来如听诗人倾诉自己身受的离乱之苦。在这战乱饥馑灾难深重的年代里,祖传的家业荡然一空,兄弟姊妹抛家失业,羁旅行役,天各一方。回首兵燹后的故乡田园,一片寥落凄清。破敝的园舍虽在,可是流离失散的同胞骨肉,却各自奔波在异乡的道路之中。诗的前两联就是从“时难年荒”这一时代的灾难起笔,以亲身经历概括出战乱频年、家园荒残、手足离散这一具有典型意义的苦难的现实生活。接着诗人再以“雁”、“蓬”作比:手足离散各在一方,犹如那分飞千里的孤雁,只能吊影自怜;辞别故乡流离四方,又多么像深秋中断根的蓬草,随着萧瑟的西风,飞空而去,飘转无定。“吊影分为千里雁,辞根散作九秋蓬”两句,一向为人们所传诵。诗人不仅以千里孤雁、九秋断蓬作了形象贴切的比拟,而且以吊影分飞与辞根离散这样传神的描述,赋予它们孤苦凄惶的情态,深刻揭示了饱经战乱的零落之苦。孤单的诗人凄惶中夜深难寐,举首遥望孤悬夜空的明月,情不自禁联想到飘散在各地的兄长弟妹们。他想:如果此时大家都在举目遥望这轮勾引无限乡思的明月,也会和自己一样潸潸泪垂吧!恐怕这一夜之中,流散五处深切思念家园的心,也都会是相同的。诗人在这里以绵邈真挚的诗思,构出一幅五地望月共生乡愁的图景,从而收结全诗,创造出浑朴真淳、引人共鸣的艺术境界。
  “余霞散成绮,澄江静如练”二句,描写白日西沉,灿烂的余霞铺满天空,犹如一匹散开的锦缎,清澄的大江伸向远方,仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目,而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受,也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”,亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复,想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然,认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’?笑杀谈诗谢茂秦!”(《论诗绝句》)其实,如果没有谢榛窜改,这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清,“净”(或“静”)字才有着落,才能与白练的比喻相得益彰。同时,“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感,“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托,才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比,“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞,一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”,原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑,反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映,空水共澄鲜”(《登江中孤屿》)相比较,可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象,意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容,使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩,并能融进主人公对景物情调的感受,表达更为空灵。
  既然诗人是那样地高洁,而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源,所以就情不自禁地说:“随意春芳歇,王孙自可留!”本来,《楚辞·招隐士》说:“王孙兮归来,山中兮不可久留!”诗人的体会恰好相反,他觉得“山中”比“朝中”好,洁净纯朴,可以远离官场而洁身自好,所以就决然归隐了。
  读这首诗,容不得人情感上有所酝酿,劈头便为一派浓重的忧愁所笼盖——一个苍莽悲凉的秋日,一场郁郁无欢的怅饮,本已令人愁闷难耐。何况还有那吹不尽的秋风,老是在帐外“萧萧”地响,更教人愁杀。“秋风萧萧愁杀人”,这一句突发的啸叹,正将主人公心头的万缕愁绪,化作烈烈秋风,“苍茫而来”,立时令人生出一种“不可遏抑”的困扰之感。“出亦愁,入亦愁”,则以细节刻画,抒写愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到,那困扰着主人公的忧愁,竟怎样难以趋避、无可摆脱。受这困扰的,不止主人公一人:“座中何人谁不怀忧?”既称“何人”,又加“谁不”,这双重反问告诉人们:那忧愁正如病魔一样,已侵袭到所有在座者的心腑。使主人公所对无非忧者、所闻无非愁叹——这样的日子,真能耗蚀人的青春,加速衰老之期的到来。难怪主人公要发出“令我白头”的幽幽哀叹了。
  全诗虽然只有两章八句,但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上,两章结构相同,用韵有别,诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据,可能是(neng shi)妙手偶得,也可能是刻意为之。
  清风翻书固然有趣,但也曾翻出莫大的悲剧来,金圣叹的“清风不识字,何必乱翻书”就翻出个文字狱来,丢了脑袋。悲乎,秦始皇首创的中国文字狱!
  “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词,唐琬离开人世已经四十余年了,寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中,诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉,就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳,也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”,未亡者这把老骨头,年过古稀,也即将化作会稽山(在今绍兴)的泥土,但是割不断的一线情思,使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪,泫然落泪。
  五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨,从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景,又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人,牛羊的践踏锦绣江山,就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长,形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜,只有野草时时更新的景况,黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖,前呼后拥,招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿”三字,那些曾在明朝为官为宦的权贵们,在异族入侵着面前卑躬屈膝,侧姿求媚,腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节,不顾国家生死危亡,只知追求个人安乐,不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗?这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬,表露出“冠盖满京华,斯人独憔悴”之意,诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”,一新一旧,新草遮盖的是旧日山河,旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
  这首诗,叙离别而全无依依不舍的离愁别怨,写得慷慨激昂,议论滔滔,形象丰满,别具一格。
  诗的后两句“月光欲到长门殿,别作深宫一段愁”,点出题意,巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠,长门次掖庭”,张修之的诗写“长门落景尽,洞房秋月明”,写得都比较平实板直,也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁,或是月光照到愁人,但这两句诗却不让人物出场,把愁说成是月光所“作”,运笔空灵,设想奇特。前一句妙在“欲到”两字(liang zi),似乎月光自由运行天上,有意到此作愁;如果说“照到”或“已到”,就成了寻常语言,变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字,其中含意,耐人寻思。它的言外之意是:深宫之中,愁深似海,月光照处,遍地皆愁,到长门殿,只是“别作”一段愁而已。也可以理解为:宫中本是一个不平等的世界,乐者自乐,苦者自苦,正如裴交泰的一首《长门怨》所说:“一种蛾眉明月夜,南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫,照见欢乐,再到宫人居住的长门,“别作”愁苦。

创作背景

  唐玄宗让李白进入翰林院,用来点缀升平,借以标榜自己是“开明君主”。唐玄宗在宫中宴会或外出巡游,都让李白陪侍左右。李白认为唐玄宗如此“礼遇”,正是唐玄宗“申管宴之谈,谋帝王之术”(《代寿山答孟少府移文书》),取得“辅弼”重权,施展自己“欲济苍生”的政治抱负的大好时机。

  

梅应行( 先秦 )

收录诗词 (5523)
简 介

梅应行 梅应行,罗定州西宁县(今广东郁南)人。明神宗万历间武举人。曾参与修筑西宁城,功完,隐居教子。事见明万历《西宁县志》卷六。

秋蕊香·池苑清阴欲就 / 蔡仲龙

一从此地曾携手,益羡江头桃李春。"
"闲居谁厌僻,门掩汉祠前。山色夏云映,树阴幽草连。
"旧事说如梦,谁当信老夫。战场几处在,部曲一人无。
"别地萧条极,如何更独来。秋应为黄叶,雨不厌青苔。
榻静几砚洁,帙散缣缃明。高论展僧肇,精言资巩生。
"废寺林溪上,颓垣倚乱峰。看栖归树鸟,犹想过山钟。
"病蝉飞不得,向我掌中行。拆翼犹能薄,酸吟尚极清。
青楼有美人,颜色如玫瑰。歌声入青云,所痛无良媒。


德佑二年岁旦·其二 / 王瑀

"尘室寒窗我独看,别来人事几凋残。书空萧寺一僧去,
海边春草闭池台。经年未葬家人散,昨夜因斋故吏来。
孤舟梦断行云散,何限离心寄晓猿。"
虏马西奔空月支。两逢尧年岂易偶,愿翁颐养丰肤肌。
"寒水长绳汲,丁泠数滴翻。草通石淙脉,砚带海潮痕。
"野花黄叶旧吴宫,六代豪华烛散风,龙虎势衰佳气歇,
芸香三代继清风。仙舟尚惜乖双美,彩服何由得尽同。
广槛停箫鼓,繁弦散绮罗。西楼半床月,莫问夜如何。"


诉衷情·东风杨柳欲青青 / 张象蒲

分隔休灯灭烛时。张盖欲判江滟滟,回头更望柳丝丝。
人家敲镜救不得,光阴却属贪狼星。恨亦不能通,
不知其防。骇溃颠委,万室皆毁。灶登蛟鼍,堂集鳣鲔。
摇落西风关树寒。春谷终期吹羽翼,萍身不定逐波澜。
避秦安汉出蓝关,松桂花阴满旧山。
荣路脱身终自得,福庭回首莫相忘。出笼鸾鹤归辽海,
彩鸳双泳水生纹。青楼二月春将半,碧瓦千家日未曛。
他时谒帝铜池晓,便赌宣城太守无。"


夜过借园见主人坐月下吹笛 / 石处雄

"五字投精鉴,惭非大雅词。本求闲赐览,岂料便蒙知。
世人只爱凡花鸟,无处不知梁广名。"
闲居多野客,高枕见江城。门外长溪水,怜君又濯缨。"
惆怅林间中夜月,孤光曾照读书筵。
凭人报消息,何易凭笔砚。俱不尽我心,终须对君宴。"
"桐履如飞不可寻,一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急,
何事明朝独惆怅,杏花时节在江南。"
武帝无名在仙籍,玉坛星月夜空明。"


初到黄州 / 龚茂良

"洞庭波冷晓侵云,日日征帆送远人。
坛松涓滴露,岳月泬寥天。鹤过君须看,上头应有仙。"
腊高松叶换,雪尽茗芽新。一自传香后,名山愿卜邻。"
热应翻急烧,冷欲彻微波。隔树澌澌雨,通池点点荷。
"不语亭亭俨薄妆,画裙双凤郁金香。
"风骨高更老,向春初阳葩。泠泠月下韵,一一落海涯。
醉中抛浩劫,宿处起神光。药裹丹山凤,棋函白石郎。
真珠密字芙蓉篇。湘中寄到梦不到,衰容自去抛凉天。


妾薄命·为曾南丰作 / 王呈瑞

明晓日初一,今年月又三。鞭羸去暮色,远岳起烟岚。"
"鳞鳞别浦起微波,泛泛轻舟桃叶歌。
方袍近日少平叔,注得逍遥无处论。"
今日更寻南去路,未秋应有北归鸿。"
郢城帆过夜,汉水月方秋。此谒亲知去,闻猿岂解愁。"
晓山初霁雪峰高。楼形向日攒飞凤,宫势凌波压抃鳌。
千年萧瑟关人事,莫语当时掩泪归。"
吴山钟入越,莲叶吹摇旌。诗异石门思,涛来向越迎。"


奉和圣制重阳赐会聊示所怀 / 陈仪庆

坐来闻好鸟,归去度疏钟。明日还相见,桥南贳酒醲."
白向庚辛受,朱从造化研。众开成伴侣,相笑极神仙。
汉之美者曰鲂。吾虽饥不食其鲂,恐污吾之饥肠。"
高秋辞故国,昨日梦长安。客意自如此,非关行路难。"
"举家忻共报,秋雪堕前峰。岭外他年忆,于东此日逢。
道在猜谗息,仁深疾苦除。尧聪能下听,汤网本来疏。
朱绂惭衰齿,红妆惨别筵。离歌正凄切,休更促危弦。"
莫令岐路频攀折,渐拟垂阴到画堂。"


江宿 / 李濂

蓝峰露秋院,灞水入春厨。便可栖心迹,如何返旧途。"
"亲在平阳忆久归,洪河雨涨出关迟。
圣迹留岩险,灵灯出混茫。何因将慧剑,割爱事空王。"
尘缨未濯今如此,野水无情处处流。"
"戴月早辞三秀馆,迟明初识九华峰。嵯嵯玉剑寒铓利,
任君逐利轻江海,莫把风涛似妾轻。"
此时独立意难尽,正值西风砧杵凉。"
仗官绣蔽膝,宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉,柘弹惊鸳鸯。


书丹元子所示李太白真 / 杨至质

逢君话此空洒涕,却忆欢娱无见期。主翁莫泣听我语,
佛灯销永夜,僧磬彻寒更。不学何居士,焚香为宦情。"
"禁钟声尽见栖禽,关塞迢迢故国心。
曙色烟中灭,潮声日下来。一隅通雉堞,千仞耸楼台。
"二十年中饵茯苓,致书半是老君经。东都旧住商人宅,
玄武湖中玉漏催,鸡鸣埭口绣襦回。谁言琼树朝朝见,不及金莲步步来。敌国军营漂木柿,前朝神庙锁烟煤。满宫学士皆颜色,江令当年只费才。
露索秦宫井,风弦汉殿筝。几时绵竹颂,拟荐子虚名。"
山川险易接胡尘,秦汉图来或未真。


悲陈陶 / 张斗南

□□五□轮,满城闻呕哑。侍儿衣各别,头上金雀多。
独坐高窗此时节,一弹瑶瑟自成哀。"
"白马杂金饰,言从雕辇回。粉香随笑度,鬓态伴愁来。
"王俭风华首,萧何社稷臣。丹阳布衣客,莲渚白头人。
公子骅骝往何处,绿阴堪系紫游缰。
"晏来知养气,度日语时稀。到处留丹井,终寒不絮衣。
监宫引出暂开门,随例须朝不是恩。
婉娈勐虎口,甘言累其初。一睹美新作,斯瑕安可除。