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游南阳清泠泉

唐代 / 何佩珠

朝栉杉下风,夕饮石上月。懿尔青云士,垂缨朝凤阙。
径欲依刘表,还疑厌祢衡。渐衰那此别,忍泪独含情。
垂鞭亸鞚凌紫陌,向来皓首惊万人。自倚红颜能骑射。
"南楚青春异,暄寒早早分。无名江上草,随意岭头云。
罢官梁山外,获稻楚水湄。适会傅岩人,虚舟济川时。
喜见明时钟太尉,功名一似旧淮阴。"
"七月六日苦炎热,对食暂餐还不能。每愁夜中自足蝎,
篱隔溪钟度,窗临涧木疏。谢公怀旧壑,回驾复何如。"
美人细意熨帖平,裁缝灭尽针线迹。春天衣着为君舞,
"斯人已云亡,草圣秘难得。及兹烦见示,满目一凄恻。
暮雪连峰近,春江海市长。风流似张绪,别后见垂杨。"
如何得声名一旦喧九垓。"
睿祖光元始,曾孙体又玄。言因六梦接,庆叶九龄传。
青白二小蛇,幽姿可时睹。如丝气或上,烂熳为云雨。
上将顿盘坂,诸军遍泉井。绸缪阃外书,慷慨幕中请。
涤除贪破浪,愁绝付摧枯。执热沉沉在,凌寒往往须。


游南阳清泠泉拼音解释:

chao zhi shan xia feng .xi yin shi shang yue .yi er qing yun shi .chui ying chao feng que .
jing yu yi liu biao .huan yi yan mi heng .jian shuai na ci bie .ren lei du han qing .
chui bian duo kong ling zi mo .xiang lai hao shou jing wan ren .zi yi hong yan neng qi she .
.nan chu qing chun yi .xuan han zao zao fen .wu ming jiang shang cao .sui yi ling tou yun .
ba guan liang shan wai .huo dao chu shui mei .shi hui fu yan ren .xu zhou ji chuan shi .
xi jian ming shi zhong tai wei .gong ming yi si jiu huai yin ..
.qi yue liu ri ku yan re .dui shi zan can huan bu neng .mei chou ye zhong zi zu xie .
li ge xi zhong du .chuang lin jian mu shu .xie gong huai jiu he .hui jia fu he ru ..
mei ren xi yi yun tie ping .cai feng mie jin zhen xian ji .chun tian yi zhuo wei jun wu .
.si ren yi yun wang .cao sheng mi nan de .ji zi fan jian shi .man mu yi qi ce .
mu xue lian feng jin .chun jiang hai shi chang .feng liu si zhang xu .bie hou jian chui yang ..
ru he de sheng ming yi dan xuan jiu gai ..
rui zu guang yuan shi .zeng sun ti you xuan .yan yin liu meng jie .qing ye jiu ling chuan .
qing bai er xiao she .you zi ke shi du .ru si qi huo shang .lan man wei yun yu .
shang jiang dun pan ban .zhu jun bian quan jing .chou miu kun wai shu .kang kai mu zhong qing .
di chu tan po lang .chou jue fu cui ku .zhi re chen chen zai .ling han wang wang xu .

译文及注释

译文
  晋军追赶齐军,从丘舆进入齐国境内,攻打马陉。
艳萦的菊花静静地吐芳幽,红红的莲花落瓣忧心忡仲。
感怀这一轮孤光自照的明月啊,多少年徘(pai)徊于岭海之间,胸襟仍象冰雪一样透明。而此刻的我,正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂,平静的泛舟在这广阔浩淼的苍溟之中。让我捧尽西江清澈(che)的江水,细细的斟在北斗星做成的酒勺中,请天地万象统统来做我的宾客,我尽情的拍打着我的船舷,独自的放声高歌啊,怎能记得此时是何年!
支离无趾,身残避难。
也学一学山公欲上马的醉态,让襄阳小儿(er)也笑上一笑。
  农民因灾难频繁生活艰苦要向君主申诉,他们不知上天意志,徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄稼歉收,虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述,只好来到京城,徘徊在宫阙门外,也无法见到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭,泪水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采诗之官收集去,当有助(zhu)于皇帝了解民情,纠正时政之弊端。
鸿雁不停地飞翔,而不能飞出无边的月光;月照江面,鱼龙在水中跳跃,激起阵(zhen)阵波纹。
素席上已不见她柔美(mei)的体肤,只见到铺着的罗(luo)被一片(pian)惨碧。
伫立漫长的淮河岸边极目望远,关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡,寒冷的秋风在劲吹,边塞上的静寂悄然。我凝神伫望,心情黯淡。追想当年的中原沧陷,恐怕是天意运数,并非人力可扭转;在孔门弟子求学的洙水和泗水边,在弦歌交秦的礼乐之邦,也已变成膻腥一片。隔河相望是敌军的毡帐,黄昏落日进牛羊返回圈栏,纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎,骑兵手持火把照亮整片平川,胡笳鼓角发出悲壮的声音,令人胆战心寒。
远送你从这里就要分别了,青山空自惆怅,倍增离情。什么时候能够再举杯共饮,昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你,不忍心你离去,你在三朝为官,多么光荣。送走你我独自回到江村,寂寞地度过剩下的岁月。

注释
残:此指头发脱落稀疏,意即年老。
以:把。
⑤淹留:久留。
不知句,赞叹夜色美好,使人沉醉,竟忘掉一切(包括时间)。
[7]恁时:那时候。
9、争如:怎么比得上。这里是还不如的意思。

赏析

  首联“日南藩郡古宣城,碧落神仙拥使旌”,介绍古宣城是块圣地。碧霞满空,神仙都要摇动旌旗,在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常,统治称重”(宋 章岷《绮霞阁记》)宣城地灵人杰,便有凌侍郎这样的人才。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
  长干是地名,在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四旬的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气,叙述了她的爱情生活,倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象,具有动人的艺术力量。
  从“山前有熟稻”至“橡实诳饥肠”等十四句为第二段,是老媪的自述,主要写老媪被逼拾橡子的具体原因。“山前有熟稻”等四句,说明老媪以橡实“用作三冬粮”并非懒惰无收,相反,她家的田间所呈现的是稻涌金浪、香气袭人、米粒如玉的一派丰收景象。“持之纳于官”等六句,则写出了导致年丰民不足、老媪拾橡实的主要原因。向官府缴纳赋税犹可,但令人不堪忍受的是官府变本加厉地盘剥农民,他们竟用加倍大斗收进赋税。“狡吏不畏刑,贪官不避赃”是对封建社会吏治的高度而形象的概括,写出了贪官污吏敢于明目张胆、肆无忌惮地向农民进行敲诈勒索的心理状态和恶迹。“农时作私债”等四句,是对上述原因的概括回答。“农时作私债”,写出了地主富户对农民的巧取;“农毕归官仓”,则写出了官府对农民的剥夺。正由于地主和官府沆瀣一气,巧取豪夺,所以才使得老媪衣不蔽体、食不果腹,以致饿急了只好拿橡实来填饱自己的肚子。总之,这一段老媪拾橡子的具体原因的剖露,入木三分,把唐末统治者的凶残、狡诈和所行无忌的豺狼面目给活灵活现地勾画出来了。
  吟咏至此,诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大,心中的抑郁之情不吐不快,进而抒发出此篇诗作中的情感最强音:“相知岂在多,但问同不同。同心一人去,坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深,与中间四句遥相呼应,使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止,余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅,却富含哲理,引起了无数读者的共鸣:不求朋友成群,但求知己一人,外面的世界再喧嚣,知心人不在,也如空城般孤寂。
  此诗通篇运用比兴手法,委婉地表明自己的态度。单看表面完全是一首抒发男女情事之言情诗,骨子里却是一首政治抒情诗,题为《节妇吟》,即用以明志。
  “戍客望边邑,思归多苦颜。高楼当此夜,叹息未应闲。”战士们望着边地的景象,思念家乡,脸上多现出愁苦的颜色,他们推想自家高楼上的妻子,在此苍茫月夜,叹息之声当是不会停止的。“望边色”三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出,但却把以上那幅万里边塞图和征战的景象,跟“戍客”紧紧连系起来了。所见的景象如此,所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息,在那样一个广阔背景的衬托下,也就显得格外深沉了。
  最后一联指汉武帝的《秋风歌》,写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中,李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价,回到了帝王主题上。但是,诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比,而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来,许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣,但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看,沈佺期的恭维是言过其实的。
  诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖,并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”,再从味觉角度写“野梅酸”,预示春去夏来,天气转暖;接着从听觉与触觉的角度,以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
  尾联,传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后,至今尚未光复,而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机,听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声,十分凄切悲凉。全诗以此作结,余味无穷。
  尾联推开一步,收束全诗。“兹游”,直译为现代汉语,就是“这次出游”或“这番游历”,这首先是照应诗题,指代《六月二十日夜渡海》苏轼 古诗;但又不仅指这次渡海,还推而广之,指自惠州贬儋县的全过程。1094年(绍圣元年),苏轼抵惠州贬所,不得签书公事。他从1097年(绍圣四年)六月十一日与苏辙诀别、登舟渡海,到1100年(元符三年)六月二十日渡海北归,在海南岛渡过了三个年头的流放生涯。这就是所谓“兹游”。下句的“兹游”与上句的“九死南荒”并不是互不相承的两个概念,那“九死南荒”,即包含于“兹游”之中。不过“兹游”的内容更大一些,它还包含此诗前六句所写的一切。
  此诗通首描写暴雨,而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说,是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候,一声炸雷从云中钻出来了,预示暴雨即将来临。次联,三句是想象,四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云:“九天之云下垂,四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句,而随风而至的雨却已从东飞来,自然凑泊。在诗的后半,作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来,竟如金杯中斟满的酒高出了杯面,二写雨声之急,竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击,充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮,筵中有鼓乐,所以见景生情,因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止,他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来,好写出许多气势如翻江倒海的诗篇,所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
  此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女,视点却在地上,是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔,言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义,不可执着。牵牛也皎皎,织女也迢迢。他们都是那样的遥远,又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛,则很容易让人联想到远在他乡的游子,而以皎皎属之织女,则很容易让人联想到女性的美。如此说来,似乎又不能互换了。如果因为是互文,而改为“皎皎牵牛星,迢迢河汉女”,其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节,而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”,下句再说“织女星”,既不押韵,又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子,这说法更容易让人联想到一个真实的女人,而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心,反正写法不同,艺术效果亦迥异。总之,“《迢迢牵牛星》佚名 古诗,皎皎河汉女”这十个字的安排,可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
  4、潜隐先帝之私,阴图后房之嬖。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品(zuo pin)相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假(guo jia)设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  这首诗是一首抒情诗,是作者鲁迅从自己深受迫害,四处碰壁中迸发出的愤懑之情,有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治,形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
  “为有暗香(an xiang)来”,“暗香”指的是梅花的香气,以梅拟人,凌寒独开,喻典品格高贵;暗香沁人,象征其才气谯溢。

创作背景

  这首词写于宋神宗熙宁十年(1077年)。是年四月,苏轼离京赴徐州任徐州知州,作者与之偕行。到达后,苏辙在徐州停留了百余日,兄弟二人共同度过了一段美好的时光。中秋节时,二人一起泛舟赏月,终于得过一个团圆的佳节。然中秋过后,苏辙又要转道赴南都(今河南淮阳)留守签判任,于是在临别前写下此词。

  

何佩珠( 唐代 )

收录诗词 (1916)
简 介

何佩珠 何佩珠,字芷香,歙县人。秉棠四女。有《环花阁诗钞》。

南歌子·倭堕低梳髻 / 王遴

世情只益睡,盗贼敢忘忧。松菊新沾洗,茅斋慰远游。"
开馆纳征骑,弹弦娱远宾。飘飖天地间,一别方兹晨。
有时心到宛城下。遇客丹青天下才,白生胡雏控龙媒。
宦情知己少,生事托人多。草色微风长,莺声细雨和。
野树侵江阔,春蒲长雪消。扁舟空老去,无补圣明朝。"
高阁成长望,江流雁叫哀。凄凉故吴事,麋鹿走荒台。
汉家诸将尽倾心。行人去指徐州近,饮马回看泗水深。
平生感意气,少小爱文辞。河海由来合,风云若有期。


周亚夫军细柳 / 陈蜕

行矣勿复言,归欤伤我神。如何燕赵陲,忽遇平生亲。
族父领元戎,名声国中老。夺我同官良,飘摇按城堡。
归朝跼病肺,叙旧思重陈。春风洪涛壮,谷转颇弥旬。
"蜂虿聚吴州,推贤奉圣忧。忠诚资上策,仁勇佐前筹。
"南海春天外,功曹几月程。峡云笼树小,湖日落船明。
社稷缠妖气,干戈送老儒。百年同弃物,万国尽穷途。
"绝域眇难跻,悠然信马蹄。风尘经跋涉,摇落怨暌携。
"落日在帘钩,溪边春事幽。芳菲缘岸圃,樵爨倚滩舟。


离骚 / 顾凝远

"屏翳忽腾气,浮阳惨无晖。千峰挂飞雨,百尺摇翠微。
三州陷犬戎,但见西岭青。公来练勐士,欲夺天边城。
珠玉成彩翠,绮罗如婵娟。终恐见斯好,有时去君前。
圣主好文兼好武,封侯莫比汉皇年。"
伊洛日夜涨,鸣皋兰杜青。鶱鶱两黄鹄,何处游青冥。
耿贾扶王室,萧曹拱御筵。乘威灭蜂虿,戮力效鹰鹯.
洪炉无久停,日月速若飞。忽然冲人身,饮酒不须疑。
"仙仗离丹极,妖星照玉除。须为下殿走,不可好楼居。


尚德缓刑书 / 殷琮

山色东西多少?朝朝几度云遮。"
新茶已上焙,旧架忧生醭。旋旋续新烟,唿儿噼寒木。
连山蟠其间,溟涨与笔力。有练实先书,临池真尽墨。
雨后过畦润,花残步屐迟。把文惊小陆,好客见当时。
帐喜香烟暖,诗惭赐笔题。未央春漏促,残梦谢晨鸡。"
新作湖边宅,远闻宾客过。自须开竹径,谁道避云萝。
江澈烟尘静,川源草树闲。中丞健步到,柱史捷书还。
近接西南境,长怀十九泉。何时一茅屋,送老白云边。


芜城赋 / 焦焕炎

"微雨不滑道,断云疏复行。紫崖奔处黑,白鸟去边明。
喜近天皇寺,先披古画图。应经帝子渚,同泣舜苍梧。
"画戟朱楼映晚霞,高梧寒柳度飞鸦。
不是风光催柳色,却缘威令动阳和。"
我衰易悲伤,屈指数贼围。劝其死王命,慎莫远奋飞。"
多惭汲引速,翻愧激昂迟。相马知何限,登龙反自疑。
天地身何在,风尘病敢辞。封书两行泪,沾洒裛新诗。"
变通迫胁地,谋画焉得算。王室不肯微,凶徒略无惮。


商山早行 / 陈维英

儿孙棹船抱酒瓮,醉里长歌挥钓车。吾将求退与翁游,
得意在乘兴,忘怀非外求。良辰自多暇,欣与数子游。"
政术甘疏诞,词场愧服膺。展怀诗诵鲁,割爱酒如渑。
"凭高送所亲,久坐惜芳辰。远水非无浪,他山自有春。
秋草尚芊芊,离忧亦渺然。元戎辟才彦,行子犯风烟。
养闲度人事,达命知止足。不学东周儒,俟时劳伐辐。"
浮草经行遍,空花义趣圆。我来虽为法,暂借一床眠。"
秋空万里净,嘹唳独南征。风急翻霜冷,云开见月惊。 塞长怯去翼,影灭有馀声。怅望遥天外,乡愁满目生。


五美吟·西施 / 王元启

爇玉烛,点银灯;光照手,实可憎。只照箜篌弦上手,
岂是离居时,奈何于役牵。洞庭有深涉,曷日期归旋。
船去鸥飞阁,人归尘上桥。别离惆怅泪,江路湿红蕉。"
寒空巫峡曙,落日渭阳明。留滞嗟衰疾,何时见息兵。"
尊俎资高论,岩廊挹大猷。相门连户牖,卿族嗣弓裘。
"迥步游三洞,清心礼七真。飞符超羽翼,焚火醮星辰。
我甘多病老,子负忧世志。胡为困衣食,颜色少称遂。
且舂刺乎恶毒,又引射夫妖怪。尽群类兮使无,


清明日独酌 / 汪洋

"樊水欲东流,大江又北来。樊山当其南,此中为大回。
许酣令乞酒,辞窭任无鱼。遍出新成句,更通未悟书。
故人一别几时见,春草还从旧处生。"
且尽芳尊恋物华。近侍即今难浪迹,此身那得更无家。
虎狼窥中原,焉得所历住。葛洪及许靖,避世常此路。
"暮蝉不可听,落叶岂堪闻。共是悲秋客,那知此路分。
宫女开函近御筵。晓漏追飞青琐闼,晴窗点检白云篇。
白发偏添寿,黄花不笑贫。一樽朝暮醉,陶令果何人。"


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 姜晞

紫霞开别酒,黄鹤舞离弦。今夜思君梦,遥遥入洞天。"
"谢公亲校武,草碧露漫漫。落叶停高驾,空林满从官。
"夙昔皆黄绶,差池复琐闱。上田无晚熟,逸翮果先飞。
大军载草草,凋瘵满膏肓。备员窃补衮,忧愤心飞扬。
恐惧行装数,伶俜卧疾频。晓莺工迸泪,秋月解伤神。
长叹指故山,三奏归来词。不逢眼中人,调苦车逶迟。
焦原不足险,梁壑未成艰。我行自春仲,夏鸟忽绵蛮。
"弱水应无地,阳关已近天。今君渡沙碛,累月断人烟。


醉太平·泥金小简 / 杨寿杓

炰炙熏天戟门里。且如歌笑日挥金。应笑禹汤能罪己。
"玉节朝天罢,洪炉造化新。中和方作圣,太素忽收神。
"五色惊彩凤,千里象骢威。(《张侍御孩子》)。
"落日风雨至,秋天鸿雁初。离忧不堪比,旅馆复何如。
感激时将晚,苍茫兴有神。为公歌此曲,涕泪在衣巾。"
欲令鬻儿女,言发恐乱随。悉使索其家,而又无生资。
灵几临朝奠,空床卷夜衣。苍苍川上月,应照妾魂飞。"
死而无知,犹或不可。若其有知,惟上帝是谪。"