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玉楼春·寂寂画堂梁上燕

金朝 / 冯袖然

宣王请战贻巾帼,始见才吞亦气吞。"
斜风细雨不须归。
相逢十月交,众卉飘已零。感旧谅戚戚,问孤恳茕茕。
任重功无立,力微恩未酬。据鞍惭齿发,责帅惧春秋。
忘怀不使海鸥疑,水映桃花酒满卮。
久是烟霞客,潭深钓得鱼。不知芸阁上,遗校几多书。
托身天使然,同生复同死。"
山县唯荒垒,云屯尽老师。庖人宁自代,食檗谬相推。
空林细雨暗无声,唯有愁心两相见。"
洛桥浮逆水,关树接非烟。唯有残生梦,犹能到日边。"
"惆怅秦城送独归,蓟门云树远依依。
别梦虽难觉,悲魂最易销。殷勤淮北岸,乡近去家遥。
繁虫满夜草,连雨暗秋城。前路诸侯贵,何人重客卿。"
与尔俱长成,尚为沟壑忧。岂非轻岁月,少小不勤修。
宣城四面水茫茫,草盖江城竹夹墙。"
"霄汉正联飞,江湖又独归。暂欢同赐被,不待易朝衣。
"寂寂闭层城,悠悠此夜情。早凉过鬓发,秋思入柴荆。


玉楼春·寂寂画堂梁上燕拼音解释:

xuan wang qing zhan yi jin guo .shi jian cai tun yi qi tun ..
xie feng xi yu bu xu gui .
xiang feng shi yue jiao .zhong hui piao yi ling .gan jiu liang qi qi .wen gu ken qiong qiong .
ren zhong gong wu li .li wei en wei chou .ju an can chi fa .ze shuai ju chun qiu .
wang huai bu shi hai ou yi .shui ying tao hua jiu man zhi .
jiu shi yan xia ke .tan shen diao de yu .bu zhi yun ge shang .yi xiao ji duo shu .
tuo shen tian shi ran .tong sheng fu tong si ..
shan xian wei huang lei .yun tun jin lao shi .pao ren ning zi dai .shi bo miu xiang tui .
kong lin xi yu an wu sheng .wei you chou xin liang xiang jian ..
luo qiao fu ni shui .guan shu jie fei yan .wei you can sheng meng .you neng dao ri bian ..
.chou chang qin cheng song du gui .ji men yun shu yuan yi yi .
bie meng sui nan jue .bei hun zui yi xiao .yin qin huai bei an .xiang jin qu jia yao .
fan chong man ye cao .lian yu an qiu cheng .qian lu zhu hou gui .he ren zhong ke qing ..
yu er ju chang cheng .shang wei gou he you .qi fei qing sui yue .shao xiao bu qin xiu .
xuan cheng si mian shui mang mang .cao gai jiang cheng zhu jia qiang ..
.xiao han zheng lian fei .jiang hu you du gui .zan huan tong ci bei .bu dai yi chao yi .
.ji ji bi ceng cheng .you you ci ye qing .zao liang guo bin fa .qiu si ru chai jing .

译文及注释

译文
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
单独飞行的时候就像一片巨大的雪花飘,可是(shi)它却可以明察百里以外的毫毛。
胡人的命运岂能长久,皇朝的纲纪本不(bu)该断绝。
她低着(zhuo)头随手连续地弹个不停;用琴声把心中无限的往事说尽。
鲜花栽种(zhong)的培养和修枝很重要,要勤奋努力,要知道,花是很容易凋零的,而杂草却是很容易就蔓延生长的。
碧绿的湖面上笼罩着柳荫,人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今,夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯,比翼齐飞到蓼花深处,人却是鸳梦已残,无计重温。
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽,它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看,千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起,惊得只剩下一树空绿,若等得美人来此处,残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪,扑扑籁簌地垂落。
该离终须要离开,离开这里又如何能待下去。若能将山(shan)花插满头,不需要问我归向何处。
东望家乡路程又远又长,热泪湿双袖还不断流淌。
蕃人的情意好像这条流水,愿永久归附中原流向南方。
当年襄阳雄盛时期,镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
  黄冈地方盛产竹子,大的粗如椽子。竹匠剖开它,削去竹节,用来代替陶瓦。家家房屋都是这样,因为竹瓦价格便宜而且又省工(gong)。
  唉哟哟!我想像北风摇撼着沙漠,胡兵乘机来袭。主将骄傲轻敌,敌兵已到营门才仓卒接战。原野上竖起各种战旗,河谷地奔驰着全副武装的士兵。严峻的军法使人心惊胆战,当官的威权重大,士兵的性命微贱。锋利的箭镞穿透骨头,飞扬的沙粒直扑人面。敌我两军激烈搏斗,山川也被震得头昏眼花。声势之大,足以使江河分裂,雷电奔掣。

注释
1.曩:从前,以往。
堂:厅堂
20顾:只是,只不过。表轻微转折。
张九旭“唐代著名书法家张九旭。
⑤聊:愿。员(yún 云):同“云”,语助词。
⑽棣棣:雍容娴雅貌;一说丰富盛多的样子。
雨:下雨(名词作动词)。.

赏析

  有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”,不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”,虽是一种寄托,表示向往古代社会的淳朴,而并非是要开历史的倒车;所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定。正如前人所指出的,陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人,他有自己的理想和报负而无法实现,这才是他的思想本质。
  第三部分(从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”)写长安上层社会除追逐难于满足的情欲而外,别有一种权力欲,驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物,权倾天子(“转日回天”)、互不相让。灌夫是汉武帝时的将军,萧望之为汉元帝时的重臣,都曾受人排挤和陷害。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时,而自谓富贵千载。这节的“青虬紫燕坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容,而彼此关联钩锁,并不游离。“自言”而又“自谓”,讽刺的意味十足。以下趁势转折,如天骥下坡:“节物风光不相待,桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂,即今惟见青松在(指墓田)。”这四句不惟就“豪华将相”而言,实一举扫空前两部分提到的各类角色,恰如沈德潜所说:“长安大道,豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有。自嬖宠而侠客,而金吾,而权臣,皆向娼家游宿(you su),自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑,徒存墟墓。”(《唐诗别裁》)四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比,形式上也尽洗藻绘,语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比,更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说,这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺,那却是十分生疏、很少被人用到的手法。
  此诗为送别王昌龄而作,作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情,并勉励友人再展鸿图,青云直上。
  接下来,作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评:“予谓菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也;莲,花之君子者也。”本来,花是不具备人格的,但在作者眼里,莲花近于菊,却不像菊那样清高冷傲,似乎是逃避现实的隐者;它更不像牡丹那样妍丽妖冶,以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染,受清水洗濯而不显妖冶,实为百花丛中的贤君子。另外,莲花又是佛教中的圣物,如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云:“故十方诸佛,同出于淤泥之浊;三身正觉,俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云:“佛爱我亦爱,清香蝶不偷。一般清意味,不上美人头。”与这篇小品参照,情趣相得益彰。
  诗中,简洁的人物行动刻画,有助于形象的鲜明;精炼的抒情性穿插,增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙,新妇起严妆。著我绣夹裙,事事四五通”,写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起,表示她不愿在(yuan zai)焦家生活的决心,严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通,表示了她对焦仲卿的爱,欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别,泪落连珠子”,姑嫂关系不易相处,兰芝与小姑关系融洽,正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外,辞焦母不落泪,而辞小姑落泪,也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此,他送兰芝到大道口,“下马入车中,低头共耳语”,表现了一片真情。闻知兰芝要成婚,“未至二三里,摧藏马悲哀”,诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”,对母亲还有所顾念,这里愈见他的诚正与善良。
  首句“岱宗夫如何?”写乍一望见泰山时,高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情,非常传神。岱是泰山的别名,因居五岳之首,故尊为岱宗。“夫如何”,就是“到底怎么样呢?”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词,这里把它融入诗句中,是个新创,很别致。这个“夫”字,虽无实在意义,却少它不得,所谓“传神写照,正在阿堵中”。可谓匠心独具。
  "春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色,抬头望月,新月如钩。低头近观,只见芭蕉树的蕉心还未舒展,丁香树上尽是缄结不开的花蕾;它们共同对着黄昏时清冷的春风,各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方(dui fang)相会而愁苦。
  下二句为了渲染人物之显赫,还描写了他们的衣着和饰物:佩着长长的宝剑,闪闪发光;戴着高高的红冠,十分耀眼。这样的装饰,不仅表现了外在美,而且揭示了他们超凡的精神世界。爱国诗人屈原在《九章·涉江》诗中说:“带长剑之陆离兮,冠切云之崔嵬。”他之所以“好此奇服”,是因为怀信侘傺,不见容于世,故迥乎时装以示超尘拔俗。李白与屈原千古同调,所以其崇尚也有相似之处。
  大德歌句式为三三五,五五,七五,凡七句七韵,曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的,这样文眼更加明晓。
  章段复沓,是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同,与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样,有一种回环往复的音响效果,同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓,各章各句替换几个字,既保持韵律感,又深化了主题。实际上,拿现代音乐术语来解说,此诗正是一首分节歌,而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
  《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致,较好地融合南北朝乐府风格于一体,是武则天的上乘之作,对后世有一定的影响。
  整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格,虽是写爱情,写思念,但不像多数爱情诗一样婉约,它大气、又不失细腻,这不是刻意为之,而是一种情感之至,一种浑然天成。
  次两句“上有愁思妇,悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法,承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见,甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法,即“赋”的表达方法。
  三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成,交代群雄割据的格局,侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
  “念君客游思断肠,慊慊思归恋故乡,君何淹留寄他方?”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上,我们的女主人公登台了:她愁云满面,孤寂而又深情地望着远方自言自语,她说:你离家已经这样久了,我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景,可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢?慊慊(qiānqiān):失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的,也是具体、细致的。一个人思念另一个人,其思想活动总有具体内容,或者回忆过去在一起的时光,或者憧憬日后见面的欢乐,或者关心牵挂对方目下在外边的生活,想象着他现在正在做什么,如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法,早在《诗经》中就有,到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人,妆楼颙望,误几回,天际识归舟”,那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层,使人更加感到曲折、细致、具体。淹留:久留。“君何淹留寄他方?”这里有期待,有疑虑,同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢?是因为修筑繁忙?是因为战事紧急?是因为你生病了?受伤了?还是……那简直更不能想了。看,女主人公的心思多么沉重啊!
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写,又围绕着一个“情”字展开,以景造境,情境交辉,反复烘托渲染人物心理,十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致,崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”,从而演绎了一曲“两情若是久长时,也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。(参考文献:《两情若是久长时,也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》(教学大参考)2006年第12期)

创作背景

  公元前221年,历史进入了大一统的秦汉时代。这一时期,先秦诸子百家思想逐渐糅合,儒学独尊地位最初确立,汉赋和史学成就突出,佛教开始传入中国,道教逐渐形成。在这一种新的文化格局之中,长沙的汉代文化发射出令人眩目的光辉,这里拥有着贾谊、张仲景等一批文化巨人,丝织、漆器等工艺美术也达到了一个新的高度。

  

冯袖然( 金朝 )

收录诗词 (3293)
简 介

冯袖然 冯袖然,祖籍陇右。理宗绍定三年(一二三○)曾游齐山(《齐山岩洞志》卷二)。

画竹歌 / 景云

采掇山无主,扶持药有神。客来唯劝酒,蝴蝶是前身。"
转战疲兵少,孤城外救迟。边人逢圣代,不见偃戈时。
"都门去马嘶,灞水春流浅。青槐驿路长,白日离尊晚。
故人多病尽归去,唯有刘桢不得眠。"
闲就平场学使马。军中伎痒骁智材,竞驰骏逸随我来。
日暮隔山投古寺,钟声何处雨濛濛。"
一别二十年,人堪几回别。"
"旧寺长桐孙,朝天是圣恩。谢公诗更老,萧傅道方尊。


来日大难 / 允礽

枳实绕僧房,攀枝置药囊。洞庭山上橘,霜落也应黄。
"夜静忽疑身是梦,更闻寒雨滴芭蕉。
"养拙方去喧,深居绝人事。返耕忘帝力,乐道疏代累。
已息汉阴诮,且同濠上观。旷然心无涯,谁问容膝安。"
"达人心自适,旅舍当闲居。不出来时径,重看读了书。
能将百啭清心骨,宁止闲窗梦不成。"
朝衣蟠艾绶,戎幕偃雕戈。满岁归龙阙,良哉伫作歌。"
下路林疏见客行。野鹤巢边松最老,毒龙潜处水偏清。


闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 / 李因培

浪里争迎三蜀货,月中喧泊九江船。今朝小阮同夷老,
闲出天门醉骑马,可怜蓬阁秘书郎。"
降龙今已去,巢鹤竟何从。坐见繁星晓,凄凉识旧峰。"
"江村风雪霁,晓望忽惊春。耕地人来早,营巢鹊语频。
寒钟送晓月当楹。蓬山高价传新韵,槐市芳年挹盛名。
势入浮云耸,形标霁色明。大君当御宇,何必去蓬瀛。"
世上桃李树,但结繁华子。白屋抱关人,青云壮心死。
新教内人唯射鸭,长随天子苑东游。"


国风·齐风·卢令 / 杜纯

所遇各有适,我怀亦自怡。愿言缄素封,昨夜梦琼枝。"
典秩崇三礼,临戎振五兵。更闻传世业,才子有高名。
静得渔者言,闲闻洞仙博。欹松倚朱幰,广石屯油幕。
"清昼开帘坐,风光处处生。看花诗思发,对酒客愁轻。
新诗徒有赠,故国未同归。人事那堪问,无言是与非。"
所遇各有适,我怀亦自怡。愿言缄素封,昨夜梦琼枝。"
"旧游多不见,师在翟公门。瘴海空山热,雷州白日昏。
平明矫轻策,扪石入空曲。仙人古石坛,苔绕青瑶局。


更漏子·玉炉香 / 于谦

却入杜陵秋巷里,路人来去读铭旌。"
一树繁花傍古坟。引水忽惊冰满涧,向田空见石和云。
止止复何云,物情何自私。"
见说往年在翰林,胸中矛戟何森森。新诗传在宫人口,
"一别京华年岁久,卷中多见岭南诗。声名已压众人上,
羸车出门去,怅望交涕洟。琢磨贵分阴,岁月若飙驰。
因论佛地求心地,只说常吟是住持。"
济物阴功在,分忧盛业馀。弱翁方大用,延首迟双鱼。"


绮罗香·红叶 / 释今足

"应律三阳首,朝天万国同。斗边看子月,台上候祥风。
常闻坑儒后,此地返秦璧。自古害忠良,神其辅宗祏."
自有无还心,隔波望松雪。"
"汉家都护边头没,旧将麻衣万里迎。阴地背行山下火,
"从军秣马十三年,白发营中听早蝉。
应钟鸣远寺,拥雁度三湘。气逼襦衣薄,寒侵宵梦长。
我今归故山,誓与草木并。愿君去丘坂,长使道路平。"
"我行空碛,见沙之磷磷,与草之幂幂,半没胡儿磨剑石。


替豆萁伸冤 / 刘克庄

今朝杨子津,忽见五溪人。老病无馀事,丹砂乞五斤。
"时难访亲戚,相见喜还悲。好学年空在,从戎事已迟。
天垂五夜月,霜覆九衢尘。不待逢沮溺,而今恶问津。"
恐向太仓折升斗。辛勤耕种非毒药,看着不入农夫口。
眼前争胜难为休,足踏平地看始愁。"
"年来桡客寄禅扉,多话贫居在翠微。黄雀数声催柳变,
还似前人初得时。"
许着黄衣向玉峰。解语老猿开晓户,学飞雏鹤落高松。


浣溪沙·门隔花深梦旧游 / 王必达

明朝携酒犹堪醉,为报春风且莫吹。"
郡中暂闲暇,绕树引诸生。开泉浴山禽,为爱山中声。
怅望执君衣,今朝风景好。"
斜汉没时人不寐,几条蛛网下风庭。"
石上开仙酌,松间对玉琴。戴家溪北住,雪后去相寻。"
"山峥嵘,水泓澄。漫漫汗汗一笔耕,一草一木栖神明。
淑德图书在,皇慈礼命彰。凄凉霸川曲,垄树已成行。"
仙人住在最高处,向晚春泉流白花。"


大酺·春雨 / 曾衍橚

幽幽古殿门,下压浮云端。万丈水声落,四时松色寒。
山蝉铃阁晚,江雨麦田秋。唯有空门学,相期老一丘。"
"名卿步月正淹留,上客裁诗怨别游。素魄近成班女扇,
"嘉客会初筵,宜时魄再圆。众皆含笑戏,谁不点颐怜。
性空长入定,心悟自通玄。去住浑无迹,青山谢世缘。"
自言万物有移改,始信桑田变成海。同时献赋人皆尽,
净色和云落,喧声绕石斜。明朝更寻去,应到阮郎家。"
"富贵难义合,困穷易感恩。古来忠烈士,多出贫贱门。


途中寒食题黄梅临江驿寄崔融 / 李稙

春山仍展绿云图。心源邀得闲诗证,肺气宜将慢酒扶。
露湿空山星汉明。昏霭雾中悲世界,曙霞光里见王城。
行怯秦为客,心依越是乡。何人作知己,送尔泪浪浪。"
"(燕于巢,审日辰也,燕不以甲乙衔泥。)
幸以朽钝姿,野外老风霜。寒鸦噪晚景,乔木思故乡。
他日相思梦巫峡,莫教云雨晦阳台。"
"青春三十馀,众艺尽无如。中散诗传画,将军扇续书。
路隔桃源归思迷。鵩鸟赋成知性命,鲤鱼书至恨暌携。