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双井茶送子瞻

先秦 / 谢尧仁

干时未似栖庐雀,鸟道闲携相尔书。"
坐来还见微风起,吹散残阳一片蝉。
"纵调为野吟,徐徐下云磴。因知负樵乐,不减援琴兴。
王有掌讶,侦尔疆理。王有掌客,馈尔饔饩。
船头系个松根上,欲待逢仙不拟归。"
蓬为沙所危,还向沙上生。一年秋不熟,安得便废耕。
阊阖曾排捧御炉,犹看晓月认金铺。
莺也解啼花也发,不关心事最堪憎。
满地梨花昨夜风。蜀魄啼来春寂寞,楚魂吟后月朦胧。
才子何堪更问津。万转江山通蜀国,两行珠翠见褒人。
"带露含烟处处垂,绽黄摇绿嫩参差。长堤未见风飘絮,
海俗芦编室,村娃练束衣。旧栽奴橘老,新刈女桑肥。
"袅丝翘足傍澄澜,消尽年光伫思间。
樵径花黏屦,渔舟玉帖舷。阵经旸谷薄,势想朔方偏。


双井茶送子瞻拼音解释:

gan shi wei si qi lu que .niao dao xian xie xiang er shu ..
zuo lai huan jian wei feng qi .chui san can yang yi pian chan .
.zong diao wei ye yin .xu xu xia yun deng .yin zhi fu qiao le .bu jian yuan qin xing .
wang you zhang ya .zhen er jiang li .wang you zhang ke .kui er yong xi .
chuan tou xi ge song gen shang .yu dai feng xian bu ni gui ..
peng wei sha suo wei .huan xiang sha shang sheng .yi nian qiu bu shu .an de bian fei geng .
chang he zeng pai peng yu lu .you kan xiao yue ren jin pu .
ying ye jie ti hua ye fa .bu guan xin shi zui kan zeng .
man di li hua zuo ye feng .shu po ti lai chun ji mo .chu hun yin hou yue meng long .
cai zi he kan geng wen jin .wan zhuan jiang shan tong shu guo .liang xing zhu cui jian bao ren .
.dai lu han yan chu chu chui .zhan huang yao lv nen can cha .chang di wei jian feng piao xu .
hai su lu bian shi .cun wa lian shu yi .jiu zai nu ju lao .xin yi nv sang fei .
.niao si qiao zu bang cheng lan .xiao jin nian guang zhu si jian .
qiao jing hua nian ju .yu zhou yu tie xian .zhen jing yang gu bao .shi xiang shuo fang pian .

译文及注释

译文
风吹电闪之中旌旗飘,战鼓擂动,山河震动,日月高(gao)标。
我有迷失的(de)(de)魂魄,无法招回,雄鸡一叫,天下大亮。
美貌虽然也相近,纺织技巧差得多。
白露降下沾浥百草啊,衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
猫头鹰你这恶鸟,已经夺走了我的雏子,再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦,早已为养育雏子病了!
奇形鲮鱼(yu)生于何方?怪鸟鬿堆长在哪里?
柳树的根深深藏在水底,成了鱼的栖息处,低垂的柳枝系住了旅客之舟。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却(que)不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
  等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥,捧了征召的诏书,来到山中,这时他立刻手(shou)舞足蹈、魂飞魄散,改(gai)变志向,暗暗心动。在宴请使者的筵席上,扬眉挥袖,得意洋(yang)洋。他将隐居时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉,立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤,岩石和泉水幽咽而怨怒,看看树林和山峦若有所失,回顾百草和树木就象死了亲人那样悲伤。
山的四面环绕着白云,中间的山峰托春天上的太阳。

注释
王庭:匈奴单于的居处。
⑹论文:即论诗。六朝以来,通称诗为文。细论文:一作“话斯文”。
[6]属:通“嘱(zhǔ ),致意,此处引申为“劝酒”的意思。
一指井台。已经有学者撰文考证过。中国教育家协会理事程实将考证结果写成论文发表在刊物上,还和好友创作了《诗意图》。
元气:中国古代哲学家常用术语,指天地未分前的混沌之气,被认为是最原始、最本质的因素。
79、而:顺承连词,不必译出。
(37)负羽:挟带弓箭。

赏析

  李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情,他的诗集中,以《柳》李商隐 古诗为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写《柳》李商隐 古诗从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  这首偈,同神秀的那一首,在修行方法上具有原则的区别。神秀的那首“无相偈”,使他失去作为弘忍继承人的资格,却成了北宗一派的开山祖。由于神秀强调“时时勤拂拭”,后人以其主张“拂尘看净”,称之为“渐修派”。而惠能的这一首,是对神秀偈的彻底否定,也即主观唯心主义对客观唯心主义的彻底否定,直接把握住“见性成佛”的关键,被称为“顿悟派”。
  今天,我们的国家渐渐强盛,国民的生活渐渐富足,忧患的日子渐渐远去。但是,歌舞升平的表象里下面,却汹涌着极其险恶的暗流。东有美日,北有强俄,内有台岛,政经隐忧……当此希望与忧患并生的时刻,我们重读《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗,其现实的意义不容低估。它能使我们洞察和平背后潜藏的危险,重温“兴于忧患,亡于安乐。”的古训,理解“水能载舟,亦能覆舟。”的道理,凝聚民族复兴的伟岸张力。帮助我们寻找正视挑战,长治久安的治国良策。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这首诗多数人喜欢它的前半,其实功力见于“江山千里”以下的后半。方东树《昭昧詹言》说:“入思深,造句奇崛,笔势健,足以药熟滑,山谷之长也。”要体会这种长处,主要在后半。
  这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的,而李商隐的能得杜甫遗意,学杜要先学李商隐,宋人早具有此说法。在元好问看来,以黄(yi huang)庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜,但并未抓住杜诗的真髓,而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭,结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛,也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明(ta ming)确表示,不愿与江西诗派为伍,不愿拾江西诗派的牙唾。
  此诗所写,都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”,因而诗中所叙述,也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者,则说明此行轮台和第一次去的安西不同,暗示着和安西有对比:自然方面,春风不到,连年雪飞;人事方面,汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞,但到北庭还是第一次,所以凭传闻写出轮台的寒冷与荒凉,但是调子并不低沉。
  颔联“暮雨相呼失,寒塘欲下迟”,是全篇的警策。第三句是说失群的原因,第四句是说失群之后仓皇的表现,既写出当时的自然环境,也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上,地点是在寒塘。暮雨苍茫,一只孤雁在空中嘹嘹呖呖,呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌,再要前进,已感无力,面前恰有一个芦叶萧萧的池塘,想下来栖息,却又影单心怯,几度盘旋。那种欲下未下的举动,迟疑畏惧的心理,写得细腻入微。可以看出,作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了,从而构成一个统一的艺术整体,读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说:“如庄周之以身化蝶,故入情入理,犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首,只渡寒塘亦并飞’,替鸳鸯着想,皆妙入毫颠也。”(《诗境浅说》)颈联“渚云低暗度,关月冷相随”,是承颔联而来,写孤雁穿云随月,振翅奋飞,然而仍是只影无依,凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚,对孤雁来说,便构成了一个压抑的、恐怖的氛围,孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵!这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云,脱离险境。“关月”,指关塞上的月亮,这一句写想象中孤雁的行程,虽非目力所及,然而“望尽似犹见”,倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字,一个“冷”字。月冷云低,衬托着形单影只,就突出了行程的艰险,心境的凄凉;而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤,才感到云低的可怕;唯其只有冷月相随,才显得孤单凄凉。
其四赏析
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著(zai zhu)名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  尽管此文与《送石处士序》为姐妹篇,事件与人物均相关涉,然而在写法上却有所变化,所以有相得益彰之美。例如前文体势自然,而本文则颇有造奇的文势。文章开头的一段譬喻,说“伯乐一过冀北之野,而马群遂空”,用来比喻“大夫乌公一镇河阳,而东都处士之庐无人焉”。但却不紧接着说出来,而是先论述“马群遂空”的原因来比喻乌公搜罗东都贤士的情况。作者在文中既设奇喻,又在正文中反复议论以求其合,显得煞有介事,将本是韩愈个人的一个想法写成似颠扑不破的真理。为此,论其章法,该文比《送石处士序》那篇文章要显得曲折离奇。此外,该篇的立意要比前一篇单纯一些,无非是变着法儿赞扬温、石二人。以伯乐喻乌公,是为了赞扬温、石;极说温、石一去,东都政府和士群无所依恃,也是为了赞扬温、石。看来似乎说得过分了,但作者更深一层的意思,是在强调人才的可贵,提醒朝廷要高度重视人才。
  吴姬、越艳、楚王妃三个词连用,铺写出莲娃们争芳斗妍,美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动,从“争弄莲舟”来看,似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说:“采莲之戏盛于三国,故并举之。”(《唐诗解》)因为要划船竟采,顾不得水湿衣衫。采莲姑娘(gu niang)那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
  尤其值得读者注意的是,首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感,俯仰瞻眺,山川古迹,都是从空间着眼;“日暮”,点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间,增强了意境的立体感。单就空间而论,无论西北的锦江、玉垒,或者城南的后主祠庙,都是远处的景物;开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合,便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
  汉江,流经陕豫鄂,经过作者的好友吴国宾的家乡,吴国宾来到南京,现在就要回乡,只身踏上万里归途,汉江的明月会一路相送,回家后,不要轻易把身上的衣服洗掉,因为衣上沾着了帝京的灰尘。
  “耳目”两句,为全篇警策,宋人说它“切中膏肓”(《诗林广记》引钱晋斋语),得以广泛传诵。诗人说,眼前的美丑尚不能辨,万里之外的“夷狄”情况何以判断?又何以能制定制服“夷狄”之策呢?这是极深刻的历史见解,而又以诗语出之,千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
  后两句为动态描写。不难想象,当诗人见到微风腾起细浪,灯影由一点散作千万这动人一幕的时候,心情是何等地(deng di)兴奋。
  这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”,当以写人为主,诗却先从居住环境写来。

创作背景

  刘裕的起事在当时被视为义举,陶渊明在《荣木》诗中也表露了建功的思想。这些促成了陶渊明应征的积极行动。然而桓玄本来也是有反昏庸专权的司马道子起家,进而实行其阴谋野心的。刘裕也有很大的可能依样画葫芦。陶渊明本以高节自励,而此时又将卷入政治的漩涡。因此此诗是在他出仕与复归的矛盾心理下创作的。

  

谢尧仁( 先秦 )

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简 介

谢尧仁 谢尧仁,字梦得,学者称岭庵先生,建宁(今属福建)人。张孝祥门人,曾为《于湖集》作序(《宋元案补遗》卷四一)。孝宗淳熙元年(一一七四)以宏辞荐于乡。后徙家南丰市山以终。有《鹿峰集》、《岭庵集》,已佚。事见明嘉靖《邵武府志》卷一四,《江西诗徵》卷一六。今录诗四首。

叔向贺贫 / 崔与之

眼前只欠燕雪飞,蹄下如闻朔风起。朱崖谪掾从亡殁,
至今千馀年,蚩蚩受其赐。时代更复改,刑政崩且陊.
朱门旧是登龙客,初脱鱼鳞胆尚惊。
猜祸皆及身,何复至如是。贤哉此丈夫,百世一人矣。"
水声何忍到扬州。干坤有意终难会,黎庶无情岂自由。
水阔应无路,松深不见人。如知巢与许,千载迹犹新。"
"浮世悠悠旋一空,多情偏解挫英雄。
竹落穿窗叶,松寒荫井枝。匡山许同社,愿卜挂帆期。"


小雅·何人斯 / 沈曾植

"夤缘度南岭,尽日穿林樾。穷深到兹坞,逸兴转超忽。
"自笑与人乖好尚,田家山客共柴车。
俸买青田鹤价偏。行次野枫临远水,醉中衰菊卧凉烟。
向谁夸丽景,只是叹流年。不得高飞便,回头望纸鸢。"
"少见南人识,识来嗟复惊。始知春有色,不信尔无情。
"何代驱生灵,筑之为酿地。殊无甲兵守,但有糟浆气。
"云北昼冥冥,空疑背寿星。犬能谙药气,人解写芝形。
窗接停猿树,岩飞浴鹤泉。相思有书札,俱倩猎人传。"


满江红·寄鄂州朱使君寿昌 / 薛存诚

野云居处尽,江月定中明。仿佛曾相识,今来隔几生。"
别着氍毹待客床。春近带烟分短蕙,晓来冲雪撼疏篁。
失雨园蔬赤,无风蚛叶凋。清言一相遗,吾道未全消。"
答客言多简,寻僧步稍迟。既同和氏璧,终有玉人知。"
静径侵泬寥,仙扉傍岩崿。松声正凊绝,海日方照灼。
香和丹地暖,晚着彩衣风。荣路期经济,唯应在至公。"
"龟山下最深,恶气何洋溢。涎水瀑龙巢,腥风卷蛟室。
"白衣经乱世,相遇一开颜。得句禅思外,论交野步间。


莲蓬人 / 王珍

"瘦马倦行役,斜阳劝着鞭。野桥寒树亚,山店暮云连。
绕郭看秧插,寻街听茧缫。封侯万里者,燕颔乃徒劳。"
独上黄金台,凄凉泪如雨。"
齰舌无劳话,宽心岂可盛。但从垆冶锻,莫受罻罗婴。
碧玉雕琴荐,黄金饰剑镡。烟缘莎砌引,水为药畦担。
"昆阳王气已萧疏,依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾,
可怜此际谁曾见,唯有支公尽看来。"
蟋蟀声中一点灯。迹避险巇翻失路,心归闲淡不因僧。


塞上曲送元美 / 娄寿

暖气全归草树根。蜡烬凝来多碧焰,香醪滴处有冰痕。
"晚天寒雨上滩时,他已扬舲我尚迟。
"万斛输曲沼,千钟未为多。残霞入醍齐,远岸澄白酂。
赖得与君同此醉,醒来愁被鬼揶揄。"
的的心期暗与传。传道张婴偏嗜酒,从此香闺为我有。
抵掌欲捋梁武须。隐几清吟谁敢敌,枕琴高卧真堪图。
鹤共心情慢,乌同面色黔。向阳裁白帢,终岁忆貂襜.
眠波听戍鼓,饭浦约鱼舟。处处迎高密,先应扫郡楼。"


秋晓风日偶忆淇上 / 翁森

江色分明练绕台,战帆遥隔绮疏开。
尽日空不鸣,穷年但相向。未许子晋乘,难教道林放。
"石浅洞门深,潺潺万古音。似吹双羽管,如奏落霞琴。
更被夜来风雨恶,满阶狼藉没多红。"
二月春风最断肠。曾恨梦中无好事,也知囊里有仙方。
有时还在镜湖中。烟浓共拂芭蕉雨,浪细双游菡萏风。
"万斛输曲沼,千钟未为多。残霞入醍齐,远岸澄白酂。
未达谁能多叹息,尘埃争损得男儿。"


滴滴金·梅 / 田农夫

宜从方袋挈,枉把短行批。浅小金为斗,泓澄玉作堤。
"宦路前衔闲不记,醉乡佳境兴方浓。
初因起毫发,渐可离骨肉。所以贤达心,求人须任目。"
琼帏自回旋,锦旌空粲错。鼎气为龙虎,香烟混丹雘.
"旧业传家有宝刀,近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重,
青筐与笋愧僧家。茗炉尽日烧松子,书案经时剥瓦花。
子真独有烟霞趣,谷口耕锄到白头。"
"季春人病抛芳杜,仲夏溪波绕坏垣。


和袭美木兰后池三咏·白莲 / 德保

"宝钗分股合无缘,鱼在深渊日在天。得意紫鸾休舞镜,
暮春经楚县,新月上淮山。道路空瞻望,轩车不敢攀。"
岁月如流迈,春尽秋已至。荧荧条上花,零落何乃驶。
佳句成来谁不伏,神丹偷去亦须防。
当时不得将军力,日月须分一半明。"
故疾因秋召,尘容畏日黔。壮图须行行,儒服谩襜襜.
"长房回到葛陂中,人已登真竹化龙。
金墟福地能容否,愿作冈前蒋负刍。


萤火 / 马映星

初程残角未吹霜。越山直下分吴苑,淮水横流入楚乡。
"一方萧洒地,之子独深居。绕屋亲栽竹,堆床手写书。
日望南宫看列宿,迢迢婺女与乡比。"
毒草通蛮徼,秋林近漏天。一生从此去,五字有谁怜。"
"亭北敞灵溪,林梢与槛齐。野云来影远,沙鸟去行低。
"雨淋麟阁名臣画,雪卧龙庭勐将碑。
"倚棹听邻笛,沾衣认酒垆。自缘悲巨室,谁复为穷途。
"败垣危堞迹依稀,试驻羸骖吊落晖。跋扈以成梁冀在,


踏莎行·情似游丝 / 陈纡

不知兰棹到何山,应倚相思树边泊。"
残月渐低人扰扰,不知谁是谪仙才。
出檐趁云去,忘戴白接z5.书眼若薄雾,酒肠如漏卮。
卧苇荒芹白鸟家。孤岛待寒凝片月,远山终日送馀霞。
原野多丘陵,累累如高台。君坟须数尺,谁与夫子偕。"
唯馀金谷园中树,残日蝉声送客愁。"
"亭北敞灵溪,林梢与槛齐。野云来影远,沙鸟去行低。
小殿熏陆香,古经贝多纸。老僧方瞑坐,见客还强起。