卜算子·烟雨幂横塘
塔明春岭雪，钟散暮松烟。何处去犹恨，更看峰顶莲。"
扫坛天地肃，投简鬼神惊。倘赐刀圭药，还成不死名。"
九陌相逢千里别，青山重叠树苍苍。"
灯下和愁睡，花前带酒悲。无谋常委命，转觉命堪疑。"
西边北塞今无事，为报东南夷与蛮。"
"昔时丈人鬓发白，千年松下锄茯苓。
九陌相逢千里别，青山重叠树苍苍。"
因依汉元寮，未似羁细轻。冷灶助新热，静砧与寒声。
直声留阙下，生事在林间。时复逢清景，乘车看远山。"
雾晓起凫雁，日晚下牛羊。叔舅欲饮我，社瓮尔来尝。
卜算子·烟雨幂横塘拼音解释:
ta ming chun ling xue .zhong san mu song yan .he chu qu you hen .geng kan feng ding lian ..
sao tan tian di su .tou jian gui shen jing .tang ci dao gui yao .huan cheng bu si ming ..
jiu mo xiang feng qian li bie .qing shan zhong die shu cang cang ..
deng xia he chou shui .hua qian dai jiu bei .wu mou chang wei ming .zhuan jue ming kan yi ..
xi bian bei sai jin wu shi .wei bao dong nan yi yu man ..
.xi shi zhang ren bin fa bai .qian nian song xia chu fu ling .
jiu mo xiang feng qian li bie .qing shan zhong die shu cang cang ..
yin yi han yuan liao .wei si ji xi qing .leng zao zhu xin re .jing zhen yu han sheng .
zhi sheng liu que xia .sheng shi zai lin jian .shi fu feng qing jing .cheng che kan yuan shan ..
wu xiao qi fu yan .ri wan xia niu yang .shu jiu yu yin wo .she weng er lai chang .
译文及注释
译文
东风带着情意，先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻，娇艳如痴如醉(zui)，斜倚着朱红的门扉。记得去年时，她(ta)新妆衬着芙蓉面，隐隐与桃花相映争艳。她来到(dao)水岸，春天过去一半，云日暖融融，顺着斜桥回转，直到夹城西边。绿草柔软平展，马儿跑得欢，渡口上垂柳翩翩，玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉，凝神一瞥的笑脸，面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见，依依相思愁恨绵绵不断。
愿妾身为红芙蓉，年年长在秋江上，
正当春季，我扛起锄头下田，到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了，又征召我去练习军中的骑鼓。
真朴之念在胸中，岂被人事所约束？
愿白云将自己的思念带给千里(li)万里之外的友人，愿那一轮明月载着我的愁思随着溪水带到友人的身边。友人贬谪去的苦恨让人难(nan)以言状，就如那江边繁茂的春草一样杂乱而无际。
修炼三丹和积学道已初成。
孔巢父摇头不住长安，将去东海随烟雾飘流。
刚开始安设筵席时，唱歌的人成百上千，声音如团聚在一起的蚊子，没法分辨识认。等到分批安排，争相以歌喉比高低；雅乐和俗乐各各陈献后，美和丑自然区别开了。不多时，摇头顿脚按节拍而歌的，只不过几(ji)十个人而已。一会儿，明月升到天空，月光照在石上犹如洁白的绢绸，所有粗俗的歌曲，不再发出声响，跟随着唱和的，只有三四个人。一支箫，一寸管，一人慢慢地打着歌板唱着，管乐伴着歌喉，声音清脆浏亮，使听的人深受感动。
别梦中隐约来到了谢家，徘徊在小回廊栏杆底下。
等到殷朝兴起又使他灭亡，他的罪过又是什么？
虽说是美味佳肴堆放在面前，心儿徘徊茶不思来饭不香。
情系着汉家宫室，身却只能留在这雁门！断裂的玉帛怎能容的下千言万语，此时只消一句，“我赴黄泉去，来世再报恩！”
梁惠王说：“嘻，好啊！（你解牛的）技术怎么竟会高超到这种程度啊？”
时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
注释
（26）“长风”句：谓大风吹动船帆，战舰急速前进。长风，大风。挂席，船上张起的帆。
230（ài ài）、暧暧：昏暗的样子。
94、王陈：即“王于陈”，在陈地做王。
（25）刺心：自刺心脏，意指自杀。
③沾衣：指流泪。
⑸末两句：月华虽好但是不能相赠，不如回入梦乡觅取佳期。陆机《拟明月何皎皎》：“照之有余辉，揽之不盈手。”盈手：双手捧满之意。盈：满（指那种满荡荡的充盈的状态）。
[2]土膏：泥土的肥力。
⑦将：带领
赏析
第三联通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟，月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深，这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡，夜深不寐的时候，自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕，这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望；于是以表现希望的诗句作结：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”“双照”而泪痕始干，则“独看”而泪痕不干，也就意在言外了。
这首诗将史事融入送行时对路途险远的渲染中，全诗从写景到说史，又从说史到抒情，曲曲折折，而于字句之间流淌不绝的，则是诗人对于友人始终如一的深情。
《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景，以一位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
颔联承上“落”意，从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程，极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明，感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”（《洛神赋》），其态可掬，“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤”（《楚辞·九章·悲回风》），情状悲哀。对句写花终于落地之后，在地上仍不甘香消玉殒，虽已着地，仍不失红粉佳人的美容。其执着之情，从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍，栩栩如生，而且融入了诗人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。人物交融，托物寓情。表面上是描写外界景物，实则处处有诗人自己在，景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞，扫后更闻香”之句，是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才，不要因落第而颓废，应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法，所以刘克庄《后村诗话》说：“‘将飞更作回风舞，已落(yi luo)犹成半面妆’，宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也，为世所称，然义山固(shan gu)已云已。”不过，此诗之学李商隐，不在(bu zai)镂红刻翠，恍惚迷离之貌，而在于缠绵悱恻，一往情深之神。表面上咏物，实质上写诗人自己。至于所写的具体情事，则很难考证，亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了，即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗(yin shi)的神髓在此，此诗的神髓也在此，这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归，珠犹迸泪，章台人去，骨尚遗香，比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一，表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物，化作春泥更护花”即由此点化而成，都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。
全诗气势高昂，声调铿锵，充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
此诗前两句首先描绘出一位贫妇的画像：她鬓云散乱，头上别着自制的荆条发钗，身上穿着当年出嫁时所穿的布裙，足见其贫困寒俭之甚（“世所稀”）。这儿不仅是人物外貌的勾勒，字里行间还可看出一部夫妇(fu fu)离散的辛酸史。《列女传》载“梁鸿、孟光常荆钗布裙”。这里用“荆钗”、“布裙”及“嫁时衣”等字面，似暗示这一对贫贱夫妇一度是何等恩爱，然而社会的动乱把他们(ta men)无情拆散了。“布裙犹是嫁时衣”，既进一步见女子之贫，又表现出她对丈夫的思念。古代征戍服役有所谓“及瓜而代”，即有服役期限，到了期限就要轮番回家。从“正是归时”四字透露，其丈夫大概是“吞声行负戈”的征人吧，这女子是否也曾有过“罗襦不复施，对君洗红妆”（杜甫《新婚别》）的誓言，那是要读者自去玩味的。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次(duo ci)易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了，心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意义了。
这首诗将史事融入送行时对路途险远的渲染中，全诗从写景到说史，又从说史到抒情，曲曲折折，而于字句之间流淌不绝的，则是诗人对于友人始终如一的深情。
《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景，以一位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
颔联承上“落”意，从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程，极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明，感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”（《洛神赋》），其态可掬，“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤”（《楚辞·九章·悲回风》），情状悲哀。对句写花终于落地之后，在地上仍不甘香消玉殒，虽已着地，仍不失红粉佳人的美容。其执着之情，从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍，栩栩如生，而且融入了诗人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。人物交融，托物寓情。表面上是描写外界景物，实则处处有诗人自己在，景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞，扫后更闻香”之句，是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才，不要因落第而颓废，应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法，所以刘克庄《后村诗话》说：“‘将飞更作回风舞，已落(yi luo)犹成半面妆’，宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也，为世所称，然义山固(shan gu)已云已。”不过，此诗之学李商隐，不在(bu zai)镂红刻翠，恍惚迷离之貌，而在于缠绵悱恻，一往情深之神。表面上咏物，实质上写诗人自己。至于所写的具体情事，则很难考证，亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了，即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗(yin shi)的神髓在此，此诗的神髓也在此，这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归，珠犹迸泪，章台人去，骨尚遗香，比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一，表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物，化作春泥更护花”即由此点化而成，都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。
全诗气势高昂，声调铿锵，充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
此诗前两句首先描绘出一位贫妇的画像：她鬓云散乱，头上别着自制的荆条发钗，身上穿着当年出嫁时所穿的布裙，足见其贫困寒俭之甚（“世所稀”）。这儿不仅是人物外貌的勾勒，字里行间还可看出一部夫妇(fu fu)离散的辛酸史。《列女传》载“梁鸿、孟光常荆钗布裙”。这里用“荆钗”、“布裙”及“嫁时衣”等字面，似暗示这一对贫贱夫妇一度是何等恩爱，然而社会的动乱把他们(ta men)无情拆散了。“布裙犹是嫁时衣”，既进一步见女子之贫，又表现出她对丈夫的思念。古代征戍服役有所谓“及瓜而代”，即有服役期限，到了期限就要轮番回家。从“正是归时”四字透露，其丈夫大概是“吞声行负戈”的征人吧，这女子是否也曾有过“罗襦不复施，对君洗红妆”（杜甫《新婚别》）的誓言，那是要读者自去玩味的。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次(duo ci)易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了，心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意义了。
创作背景
这首诗是李白早期的重要作品，历代李白诗文集均未收录，仅见于四川彰明、江油二县县志。匡山位于李白故里青莲乡之北五十余里，是少年李白读书学剑之地，他曾在这里习居十年。本诗是他为了实现理想而决心离开故乡的抒情之作。
鸿门宴
"泉眼高千尺，山僧取得归。架空横竹引，凿石透渠飞。
野亭晴带雾，竹寺夏多风。溉稻长洲白，烧林远岫红。
等闲何处得灵方，丹脸云鬟日月长。
越瓯遥见裂鼻香，欲觉身轻骑白鹤。
"不知杨六逢寒食，作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月，
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵，腰间不更抽白羽。
渐恐耳聋兼眼暗，听泉看石不分明。"
犹寄形于逆旅中。觞咏罢来宾阁闭，笙歌散后妓房空。
宿府
"香刹悬青磴，飞楼界碧空。石门栖怖鸽，慈塔绕归鸿。
胡姬若拟邀他宿，挂却金鞭系紫骝。"
"万里南方去，扁舟泛自身。长年无爱物，深话少情人。
云从高处望，琴爱静时弹。正去重阳近，吟秋意未阑。
"昔人思避世，惟恐不深幽。禽庆潜名岳，鸱夷漾钓舟。
"楼台耸碧岑，一径入湖心。不雨山长润，无云水自阴。
望远云生海，行稀砌长苔。废兴今古事，何必叹池灰。
荷叶荷裙相映色，闻歌不见采莲人。"
宿池州齐山寺，即杜牧之九日登高处
"蛾眉山势接云霓，欲逐刘郎北路迷。
"同是越人从小别，忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在，
尔解分飞却回去，我方从此向南行。"
疏叶秋前渚，斜阳雨外山。怜君不得见，诗思最相关。"
眷恋心方结，踟蹰首已搔。鸾皇上寥廓，燕雀任蓬蒿。
相去百馀里，魂梦自相驰。形容在胸臆，书札通相思。
月明处处舂黄粱。乡里儿，东家父老为尔言，
"幽居近谷西，乔木与山齐。野竹连池合，岩松映雪低。
人月圆·为细君寿
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪，云上双童持绛节。
南溪回舟，西岭望竦。水远如空，山微似巃.二室峰连，
青嶂逦迤僧家园。含香珥笔皆眷旧，谦抑自忘台省尊。
愁梦全无蝶，离忧每愧萱。形骸劳大块，玉石任炎昆。
音徽一寂寥，贵贱双沉浮。北郭乏中崖，东方称上头。
"雨暗三秋日，泥深一尺时。老人平旦出，自问欲何之。
"客行长似病，烦热束四肢。到君读书堂，忽若逢良医。
"贱子本幽慵，多为隽贤侮。得州荒僻中，更值连江雨。
羁春
"野步出茆斋，闲行坐石台。久悲乡路远，犹喜杏花开。
流水离经阁，闲云入梵宫。此时袪万虑，直似出尘笼。"
去年学官人，竹马绕四廊。指挥群儿辈，意气何坚刚。
吟诗红叶寺，对酒黄菊篱。所赏未及毕，后游良有期。
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
或盛或衰，虽千变与万化，委一顺以贯之。为彼何非，
"未谢留侯疾，常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲，归梦赤松村。
"迟景临遥水，晴空似不高。清明开晓镜，昭晰辨秋毫。
绛都春·题蓬莱阁灯屏
"科名再得年犹少，今日休官更觉贤。去国已辞趋府伴，
"亭亭千万里，三五复秋中。此夕光应绝，常时思不同。
昼行虽蹇涩，夜步颇安逸。昼夜既平分，其间何得失。"
日于何处来？跳丸相趁走不住，
何须化鹤归华表，却数凋零念越乡。"
"东垠黑风驾海水，海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨，
"莫讶家居窄，无嫌活计贫。只缘无长物，始得作闲人。
姓名那重汉廷臣。圣朝寡罪容衰齿，愚叟多惭未退身。
夜半乐·艳阳天气
"剑阁门西第一峰，道陵成道有高踪。
还向畅师房里宿，新秋月色旧滩声。
连云大厦无栖处，更望谁家门户飞。"
"十二峰前月，三声猿夜愁。此中多怪石，日夕漱寒流。
雁柱虚连势，鸾歌且坠空。夜和霜击磬，晴引凤归桐。
裴回无处展哀情，惟有衣襟知下泪。"
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏，数盏灯前共献酬。
地闲分鹿苑，景胜类桃源。况值新晴日，芳枝度彩鸳。"
蓝田县丞厅壁记
"寒销山水地，春遍帝王州。北阙晴光动，南山喜气浮。
"云影蔽遥空，无端淡复浓。两旬绵密雨，二月似深冬。
金榜高张登上第。春闱未了冬登科，九万抟风谁与继。
抱里琵琶最承宠，君王敕赐玉檀槽。"
根柢终盘石，桑麻自转蓬。求师饱灵药，他日访辽东。"
自从造得滩声后，玉管朱弦可要听。"
登岩背山河，立石秋风里。隐见浙江涛，一尺东沟水。
金花银碗饶君用，罨画罗衣尽嫂裁。
琴赋
谁祭山头望夫石。"
"昔见历阳山，鸡笼已孤秀。今看海峤树，翠盖何幽茂。
"宿心不觉远，事去劳追忆。旷古川上怀，东流几时息。
白首故情在，青云往事空。同时六学士，五相一渔翁。"
"鼓绝门方掩，萧条作吏心。露垂庭际草，萤照竹间禽。
都缘济物心无阻，从此恩波处处流。"
君到亦应闲不得，主人草圣复诗仙。"
唯恨世间无贺老，谪仙长在没人知。"
都下追感往昔因成二首
朱门到晓难盈尺，尽是三军喜气消。"
堂上书帐前，长幼合成行。以我年最长，次第来称觞。
"尝闻一粒功，足以反衰容。方寸如不达，此生安可逢。
虎丘野寺吴中少，谁伴吟诗月里行。
新年堪爱惜，锦字亦珍重。一念皎皎时，幽襟非所用。
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿，云鬓慵梳玳瑁垂。
白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛，珠泉频点舞时衣。
独立分幽岛，同行得静人。此欢宜稍滞，此去与谁亲。"