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巫山峡

明代 / 张正一

碧甃花千片,香泉乳百寻。欲知争汲引,听取辘轳音。"
玉钗冷透冬冰明。芙蓉拆向新开脸,秋泉慢转眸波横。
多难喜相识,久贫宁自闲。唯将往来信,遥慰别离颜。"
寥朗壶中晓,虚明洞里春。翛然碧霞客,那比漆园人。"
抱疾因寻周柱史,杜陵寒叶落无穷。"
"短亭分袂后,倚槛思偏孤。雨雪落残腊,轮蹄在远涂。
醉卧谁知叫,闲书不着行。人间长检束,与此岂相当。
"雪楼当日动晴寒,渭水梁山鸟外看。
"结得随缘伴,蝉鸣方出关。新经译旧寺,故国与谁还。
"小侄名阿宜,未得三尺长。头圆筋骨紧,两眼明且光。
氓苦税外缗,吏忧笑中刀。大君明四目,烛之洞秋毫。
片月山林静,孤云海棹轻。愿为尘外契,一就智珠明。"
州图管地少于山。江头斑竹寻应遍,洞里丹砂自采还。
"干上非无援,才多却累身。云霄未得路,江海作闲人。
偶逢山寺亦难过。蛮人独放畬田火,海兽群游落日波。
折干不灭风霆痕。相重古殿倚岩腹,别引新径萦云根。
屈槃痕浅虎新抓。苔黏月眼风挑剔,尘结云头雨磕敲。
陵阳夜会使君筵,解语花枝出眼前。
海上清光发,边营照转凄。深闺此宵梦,带月过辽西。
"山中地僻好藏修,寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝,
星辰朝帝处,鸾鹤步虚声。玉洞花长发,珠宫月最明。
阵变孤虚外,功成语笑前。从今巂州路,无复有烽烟。"


巫山峡拼音解释:

bi zhou hua qian pian .xiang quan ru bai xun .yu zhi zheng ji yin .ting qu lu lu yin ..
yu cha leng tou dong bing ming .fu rong chai xiang xin kai lian .qiu quan man zhuan mou bo heng .
duo nan xi xiang shi .jiu pin ning zi xian .wei jiang wang lai xin .yao wei bie li yan ..
liao lang hu zhong xiao .xu ming dong li chun .xiao ran bi xia ke .na bi qi yuan ren ..
bao ji yin xun zhou zhu shi .du ling han ye luo wu qiong ..
.duan ting fen mei hou .yi jian si pian gu .yu xue luo can la .lun ti zai yuan tu .
zui wo shui zhi jiao .xian shu bu zhuo xing .ren jian chang jian shu .yu ci qi xiang dang .
.xue lou dang ri dong qing han .wei shui liang shan niao wai kan .
.jie de sui yuan ban .chan ming fang chu guan .xin jing yi jiu si .gu guo yu shui huan .
.xiao zhi ming a yi .wei de san chi chang .tou yuan jin gu jin .liang yan ming qie guang .
mang ku shui wai min .li you xiao zhong dao .da jun ming si mu .zhu zhi dong qiu hao .
pian yue shan lin jing .gu yun hai zhao qing .yuan wei chen wai qi .yi jiu zhi zhu ming ..
zhou tu guan di shao yu shan .jiang tou ban zhu xun ying bian .dong li dan sha zi cai huan .
.gan shang fei wu yuan .cai duo que lei shen .yun xiao wei de lu .jiang hai zuo xian ren .
ou feng shan si yi nan guo .man ren du fang yu tian huo .hai shou qun you luo ri bo .
zhe gan bu mie feng ting hen .xiang zhong gu dian yi yan fu .bie yin xin jing ying yun gen .
qu pan hen qian hu xin zhua .tai nian yue yan feng tiao ti .chen jie yun tou yu ke qiao .
ling yang ye hui shi jun yan .jie yu hua zhi chu yan qian .
hai shang qing guang fa .bian ying zhao zhuan qi .shen gui ci xiao meng .dai yue guo liao xi .
.shan zhong di pi hao cang xiu .ji ji you ju jia xiao lou .yun shu si wei dang hu ming .
xing chen chao di chu .luan he bu xu sheng .yu dong hua chang fa .zhu gong yue zui ming .
zhen bian gu xu wai .gong cheng yu xiao qian .cong jin gui zhou lu .wu fu you feng yan ..

译文及注释

译文
  武平(今福建境内)这个地方有猿猴(hou)生存,猿猴的(de)(de)(de)毛像金丝,闪闪发光可以观赏。小的猿猴更加奇特,性格可以驯服,但不离开母亲。母猴很狡猾(也可译为“聪明”),人难以抓住它。猎人在箭头上涂毒,等到母猴不注意时射它。母猴被射中了(liao),母猴猜测自己不能活了,将乳汁洒在树上,让小猴喝。乳汁洒尽后,就断气死亡。猎人向着小猴鞭打他的母亲,小猴悲哀地鸣叫爬下树,束手就擒。每天夜里一定(ding)要枕着母亲的皮才能睡觉,更有甚者则抱着母亲的皮跳跃而死。哎!猿猴尚且知道有母亲,不吝惜它们的生命,何况人呢?世上的不孝顺的子孙,连猿猴也不如哩!
  北斗七星高挂在西楼,寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿,恐怕在凄凉的深官后院,也只是会生出许多哀愁。
美好的姿色得不到青年人的喜欢,心情暗淡不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世,只剩心肠冷淡。
南人张助在田里种庄稼,看见一个李核,想把它带回去 ,又回头看见根部枯空的桑树里有土,所以就种了进去,用剩下的水浇灌。后来有人看见桑树中忽然长出了李子,以为是神,就互相转告,有一个眼痛的病人在树下乘凉,说:李树使我的病好了,我要用一只小猪祭谢。眼痛的小病,自己也会痊愈,众人盲目符合,说是失明的人重见了光明,远近轰动,在边上下车马(ma)的常有数千,李树旁摆满了酒肉,过了一年,张助从远处回来,看见了惊讶地说:"这算什么神呀,这是我种的啊。"于是就跑去把树砍了。
想此刻空山中正掉落松子,幽居的友人一定还未安眠。
逃亡生活是如此紧张,看到有人家就上门投宿,我希望出亡的康有为、梁启超能像张俭(jian)一样受到人们的保护。也希望战友们能如杜根一样忍死待机完成变法维新的大业。
醒来时只有身边的枕席,刚才梦中所见的烟雾云霞全都消失了。
  在《三峡》郦道元 古诗七百里之间,两岸都是连绵的高山,完全没有中断的地方;重重叠叠的悬崖 峭壁,遮挡了天空和太阳。若不是在正午半夜的时候,连太阳和月亮都看不见。  等到夏天水涨,江水漫上小山丘的时候,下行或上行的船只都被阻挡了,不能通航。有时候皇帝的命令要紧急传达,这时只要早晨从白帝城出发,傍晚就到了江陵,这中间有一千二百里,即使骑上飞奔的马,驾着疾风,也不如它快。  等到春天和冬天的时候,就可以看见白色的急流,回旋的清波。碧绿的潭水倒映着各种景物的影子。极高的山峰上生长着许多奇形怪状的柏树,山峰之间有悬泉瀑布飞流冲荡。水清,树荣,山高,草盛,确实趣味无穷。  在秋天,每到初晴的时候或下霜的早晨,树林和山涧显出一片清凉和寂静,经常有高处的猿猴拉长声音鸣叫,声音持续不断,非常凄凉怪异,空荡的山谷里传来猿叫的回声,悲哀婉转,很久才消失。所以《三峡》郦道元 古诗中渔民的歌谣唱道:“巴东《三峡》郦道元 古诗巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声,茫茫云深不见鸿雁踪影。
被举荐的公门子弟称为人才,实际上却怯懦不敢担当;胆子如鸡一样小。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋,宫中停奏霓裳羽衣曲。
我还以为兰草最可依靠,谁知华而不实虚有其表。

注释
②西塞山:浙江湖州。
④敲铿(kēng):啄木鸟啄木声,这里借指打鼓声。羯(音竭)鼓:羯族传入的一种鼓。
16)盖:原来。
⑵寒砧:寒夜捣帛声。古代秋来,家人捣帛为他乡游子准备寒衣。
(6)别离:离别,分别。
63、醽醁(líng lù):美酒名。
(15)枕戈:睡觉时枕着兵器。
反:通“返”,返回
⑶啭(zhuàn):指鸟婉转地鸣叫。蔷薇:植物名。落叶灌木,茎细长,蔓生,枝上密生小刺,羽状复叶,小叶倒卵形或长圆形,花白色或淡红色,有芳香,可供观赏。南朝梁江洪《咏蔷薇》:“当户种蔷薇,枝叶太葳蕤。”

赏析

  吴梦窗这首词字眼用得美而生动,层次亦极分明,上下阙一开始都是先横写境,然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力,用拟人手法写出了桂的美,然而处境凄凉,又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主,一片荒凉,再转用拟人法写桂的寂寞无主,在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现,真是极精之品。
  齐己是一位僧人,这首诗写得这样豪壮刚猛,肝胆照人,可见他并未完全心归禅寂,超然物外。
  "诗称国手徒为尔,命压人头不奈何。"这句是抱怨刘禹锡的怀才不遇。虽然写诗才华横溢,但命运始终让人无可奈何。表达的应该是乐天(le tian)对刘禹锡悲惨遭遇的同情和愤恨。虽然说命运不可逆转,但实际上是把矛头指向满朝的官吏和当权者的,抱怨他们不珍惜人才。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是(ji shi)实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都(ju du)已年(yi nian)久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉(jue),是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中,昨夜吹进了春风,可见春天已经悄悄地来到。春回大地,风入洞房,该是春色已满人间了吧,可是深居内室的人,感到有些意外,仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动,尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节,想到在湘江之滨的美人,相距既远,相会自难,所以更加思念了。
  然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况:“疾风冲塞起,沙砾自飘扬。马毛缩如猬,角弓不可张。”疾风冲塞而起,沙砾满天飘扬。战马瑟缩,不能奔驰,劲弓冻结,难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联,很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境,使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
  其次,从结构形式看,首章似独立于二、三两章;而从情感表现看,前后部分紧密相联,细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭,这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求,才有失望有失落;但诗篇于此未作明言,对这位青年当年追求思恋的一往深情,让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起,首章八句,四曰“不可”,把追求的无望表达得淋漓尽致,不可逆转。一般把首句视为起兴;如果换一种读法,把“汉有游女,不可求思”置于首位,那么,“南有乔木,不可休思”便可视为比喻,连同“汉之广矣,不可泳思”、“江之永矣,不可方思”,构成一组气势如潮的博喻;瞻望难及的无限怅惘之情,也表现得更为强烈。当年苦恋追求,今日瞻望难及。但心不甘、情难拔,于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境:有朝“游女”来嫁我,先把马儿喂喂饱;“游女”有朝来嫁我,喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境,一旦睁开现实的眼睛,便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着,但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱,已是幻境破灭后的长歌当哭,比之首唱,真有男儿伤心不忍听之感。总之,诗章前后相对独立,情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘,却始终难遂心愿。情思缠绕,无以解脱,面对浩渺的江水,他唱出了这首动人的诗歌,倾吐了满怀惆怅的愁绪。
  “良工锻炼凡几年,铸得宝剑名龙泉。”而此剑是“十年磨一剑”,可见其制作精良足可与传说中的龙泉宝剑比肩。开篇先侧写一笔,已显示出此剑非同一般。接着,正面一点:“霜刃未曾试。”写出此剑颜色如霜雪,闪烁着寒光,是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。虽说“未曾试”,而跃跃欲试之意已流于言外。此剑一出,定会使人“咨嗟叹奇绝”的,这里同时表现了作者的充分自信。这位剑客经过潜心修养,苦练多年,身怀绝技却还没有机会一显身手,便不禁跃跃欲试,期盼能有表现自己才能的机会。这两句咏物而兼自喻,意在以宝剑未试来比喻自己抱负和才华不得施展。诗人未写自己十年寒窗刻苦读书的生涯,也未正面写自己出众的才能和宏大的理想,然而通过托物言志,已可洞悉诗人的心理。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法,确是很高明的(ming de)。
  整首诗运用了对仗,比喻的手法。表现了对友人离别时的劝慰,同时也对自己的一种安慰。
  诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远,而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照,写出边远行军途中气候变化的悬殊,从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”,一“宿”,概括了行军途中单调而又艰苦的生活,联系“朝驰几万蹄”一句,可知“宿”是多么的短暂,而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节,那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘,餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
  注:古人常折杨柳枝表送别
  这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联,但前两联之间并后两联之间都失粘;三四句处于颔联的位置上,本该用对仗,却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘,该用对仗而不用,这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
  这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成,参差如凤翼;其声清亮,宛如凤鸣,故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣(见《列仙传》)。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想,说笙曲似从天降,极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字,就比一般地说“此曲只应天上有”(杜甫)、“如听仙乐耳暂明”(白居易)来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象,给读者的感觉更生动具体。同时,这里的“彩霞”,又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹(shi dan)琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形(jue xing)象不同。它不是说声如彩霞,而是说声自彩霞之上来;不是摹状乐声,而是设想奏乐的环境,间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
  下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处。
  李商隐在这首诗中,赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的《春雨》李商隐 古诗 ,融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境,以及春晼晚、万里云罗等自然景象,烘托别离的寥落,思念的深挚,构成浑然一体的艺术境界 。“红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归”一联,前一句色彩(红)和感觉(冷)互相比照。红的色彩本来是温暖的,但隔雨怅望反觉其冷;后一句珠箔本来是明丽的,却出之于灯影前对雨帘的幻觉,极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。末联“玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞 ”,也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景,把“锦书难托”的预感形象化了,并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天,融为一体。凡此,都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情,情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起,构成一种艺术魅力,在它面前,人们是免不了要支付出自己的同情的。
  此诗表面看来,似乎杜甫在规劝李白:要像道家葛洪那样潜心于炼丹求仙,不要痛饮狂歌、虚度时日,何必飞扬跋扈、人前称雄。实际上,杜诗有言外之意:李白藐视权贵,拂袖而去,沦落飘泊,虽尽日痛饮狂歌,然终不为统治者赏识;虽心雄万夫,而难以称雄,虽有济世之才,然不能施展。杜甫在赞叹之余,感慨万千,扼腕之情,油然而生。遂将自己的愤懑之情,诉之笔端,乃至于运用反诘的语气,发出似在埋怨、实则不平的询问。他的感慨既是为李白而发,也是为自己而发的。
  李白并没有在酣乐中沉醉。铺叙过后,转入抒情:“原尝春陵六国时,开心写意君所知。堂中各有三千士,明日报恩知是谁?”这里举出战国四公子,用以引发下面的自我抒怀。在战国那个动乱的时代,战国四公子各自蓄养了数千门客,其中不乏杰出人物。信陵君门客重义气,轻死生,以大智大勇协助信陵君成就了却秦救赵的奇勋,千秋万代,为人传诵。此时又逢罹乱,李白很想效法他们,报效国家。眼前这位扶风豪士虽然不能给李白提供立功报国的现实机会,但他“开心写意”以待李白,使李白顿生知遇之感,禁不住要将胸中事一吐为快。“明日报恩知是谁”一句极为自负,大意是说:我今天受了你的款待,明日定要干出一番事情来教你瞧瞧!诗人故意用了反诘语气,将下文引出:“抚长剑,一扬眉,清水白石何离离!脱吾帽,向君笑;饮君酒,为君吟:张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。”末段表明心迹,一片真诚。南朝陈代诗人江晖有句:“恐君不见信,抚剑一扬眉。”(《雨雪曲》)古乐府《艳歌行》有句:“语卿且勿眄,水清石自见。”李白化用其语,以“三三七”的句法出之,“清水白石”比喻心地光明,“脱吾帽”四句益发烂漫,活画出诗人率真的天性。接着,以张良为喻。李白把张良的事迹倒转过来,说“张良未逐赤松去,桥边黄石知我心”。这两句的大意是:我之所以没有象张良那样随赤松子而去,是因为功业未成,国难当前,我更得报效于国家。耿耿此心,黄石公可以明鉴。
  第二层,即一颂一祷。可以想象,称颂的贺辞肯定不少,本文却抛开众人的颂辞,独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠心,别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语,但仍不出颂辞陈套,而“歌于斯,哭于斯,聚国族于斯”的颂辞,却超出吉祥的套话而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道,反而在主人喜庆的日子,说些死丧哭泣的话,一反常调,令人不解。宾客或疑惑不解,或惊愕发呆,或心中暗骂张老糊涂;新居主人则思维敏捷,领会颂辞的深远含意与张老的语重心长,马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示:张老的祝辞是以屋的功用永恒祝我寿终正寝,保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛,祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏的血泪痛史的,的确是“善颂善祷”。
  其中“绿”字可以体会到诗人用词的修饰,把吹改为绿,为的是生动,在这之前王安石也有多次斟酌推敲这个字,曾试过满,过等字,但最后还是把这个字改成了“绿”。

创作背景

  纵观子鱼所论句句中肯,切于要害,无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才,明珠暗投,沦落于襄公之溜下而湮一世苦学,岂不惋惜。

  

张正一( 明代 )

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简 介

张正一 生卒年不详。一作张正壹。排行六。德宗贞元十九年(803)为左补阙,因上书言事得召见,同僚刘伯刍、王仲舒等数以酒食相过从,韦执谊恶其朋聚觊望,奏贬之(《通鉴》卷二三六)。宪宗元和元年(806)入为户部员外郎。二年随武元衡至西川,任节度观察判官(《八琼室金石补正》卷六八《诸葛武侯祠堂碑》)后入朝为谏议大夫,约于元和五年以国子司业致仕。事迹见《白居易集》卷五五《张正一致仕制》、《唐诗纪事》卷四五等。《全唐诗》存诗1首。

点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭 / 张鸿佑

长说承天门上宴,百官楼下拾金钱。
信涉名利道,举动皆丧真。君今自世情,何况天下人。"
听取满城歌舞曲,凉州声韵喜参差。"
"圣代无为化,郎中似散仙。晚眠随客醉,夜坐学僧禅。
常恐虚受恩,不惯把刀枪。又无远筹略,坐使虏灭亡。
乱雪从教舞,回风任听吹。春寒能作底,已被柳条欺。
"寒食枣团店,春低杨柳枝。酒香留客住,莺语和人诗。
碛中风度犬羊膻。席箕草断城池外,护柳花开帐幕前。


远别离 / 万斯同

第一莫教渔父见,且从萧飒满朱栏。"
"数树荒庭上,芬芳映绿苔。自缘逢暖发,不是为人开。
"风吹杨柳出墙枝,忆得同欢共醉时。
今到诗家浑手战,欲题名字倩人书。"
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
"阊阖疏云漏绛津,桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水,
"帝里谁无宅,青山只属君。闲窗连竹色,幽砌上苔文。
宛如摘山时,自歠指下春。湘瓷泛轻花,涤尽昏渴神。


简卢陟 / 洪圣保

润壁鸟音迥,泉源僧步闲。更怜飞一锡,天外与云还。"
讵肯藏深匣,终朝用刜钟。莲花生宝锷,秋日励霜锋。
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客,尧放巢由作外臣。
看水宁依路,登山欲到天。悠悠芳思起,多是晚风前。
"见君先得意,希我命还通。不道才堪并,多缘蹇共同。
犒功椎万牛,募勇悬千帛。武士日曳柴,飞将兢执馘。
"西峰残日落,谁见寂寥心。孤枕客眠久,两廊僧话深。
"报花消息是春风,未见先教何处红。


积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 宇文师献

山上朅来采新茗,新花乱发前山顶。琼英动摇钟乳碧,
昨日制书临郡县,不该愚谷醉乡人。"
"明时帝里遇清明,还逐游人出禁城。九陌芳菲莺自啭,
三臣皆就日,万国望如云。仁寿信非远,群生方在钧。"
"中峰高拄泬寥天,上有茅庵与石泉。
阆峰绮阁几千丈,瑶水西流十二城。
曲径荒秋草,衡茅掩夕曛。相思不相见,愁绝赋停云。"
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星,敢使太阳齐万物。


暮雪 / 查梧

巢燕衔泥疾,檐虫挂网高。闲思春谷事,转觉宦途劳。"
"严光隐富春,山色谿又碧。所钓不在鱼,挥纶以自适。
"海绕重山江抱城,隋家宫苑此分明。
无端惹着潘郎鬓,惊杀绿窗红粉人。"
画堂无复彩衣时。停车遥望孤云影,翘首惊看吊鹤悲。
有道吾不仕,有生吾不欺。澹然灵府中,独见太古时。
"绕屋扶疏千万竿,年年相诱独行看。
"何时得见十三弦,待取无云有月天。


嫦娥 / 冯柷

看水宁依路,登山欲到天。悠悠芳思起,多是晚风前。
亭亭傅氏岩,何独万古思。"
昙花香暝见僧还。玄机隐隐应难觉,尘事悠悠了不关。
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事,
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月,笑谈华发镜中秋。
云雨分何处,山川共异方。野行初寂寞,店宿乍恓惶。
云泥虽隔思长在,纵使无成也不忘。"
自知狂僻性,吏事固相疏。只是看山立,无嫌出县居。


楚归晋知罃 / 蔡孚

乞食嫌村远,寻溪爱路平。多年柏岩住,不记柏岩名。"
岂比直庐丹禁里,九重天近色弥鲜。"
"上国羞长选,戎装贵所从。山田依法种,兵食及时供。
秋滩一望平,远远见山城。落日啼乌桕,空林露寄生。
"商洛秦时四老翁,人传羽化此山空。
苦爇道路赤,行人念前驰。一杯不可轻,远别方自兹。"
松倚苍崖老,兰临碧洞衰。不劳邻舍笛,吹起旧时悲。
牛羊平野外,桑柘夕烟间。不及乡园叟,悠悠尽日闲。"


阙题 / 释益

"开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒,楚甲南来组练明。
茶为涤烦子,酒为忘忧君。(见《说郛》)。
看月嫌松密,垂纶爱水深。世间多少事,无事可关心。
"舜德尧仁化犬戎,许提河陇款皇风。指挥貙武皆神算,
无阶异渐鸿,有志惭驯鸥。终期促孤棹,暂访天台幽。"
画舟兰棹欲破浪,恐畏惊动莲花心。"
"诗家会诗客,池阁晓初晴。鸟尽山中语,琴多谱外声。


酒泉子·空碛无边 / 李弥大

独立空亭人睡后,洛桥风便水声多。"
终年不语看如意,似证禅心入大乘。"
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里,料入中条访洞天。
谁谓五陵年少子,还将此曲暗相随。"
汉家天子不东游,古木行宫闭烟月。洛滨老翁年八十,
雀飞未远乌惊落。既分青雀啖尔雏,尔雏虽长心何如。
雨燕衔泥近,风鱼咂网迟。缘君寻小阮,好是更题诗。"
"长爱谢家能咏雪,今朝见雪亦狂歌。


青玉案·征鸿过尽秋容谢 / 张易

"四面垂条密,浮阴入夏清。绿攒伤手刺,红堕断肠英。
"青冥通去路,谁见独随缘。此地春前别,何山夜后禅。
"林疏多暮蝉,师去宿山烟。古壁灯熏画,秋琴雨润弦。
穷达天应与,人间事莫论。微官长似客,远县岂胜村。
务退唯当吟咏苦,留心曾不在生涯。"
危坐徒相忆,佳期未有由。劳君寄新什,终日不能酬。"
一隔绛河千岁馀。详玉字,多喜气,瑶台明月来堕地。
笙引簧频暖,筝催柱数移。乐童翻怨调,才子与妍词。