念奴娇·天丁震怒
寂历无性中，真声何起灭。"
"嫫母西施共此身，可怜老少隔千春。
不是藏名混时俗，卖药沽酒要安心。"
三珠并一珠，驴马没人驱。岁月甲庚午，中兴戊己土。
"静坐黔城北，离仁半岁强。雾中红黍熟，烧后白云香。
每喜溯流宾客说，元瑜刀笔润雄军。"
行过鹤渚知堪住，家在龙沙意有违。"
江妃弄明霞，仿佛呈窈窕。而我临长风，飘然欲腾矫。
长忆旧山青壁里，绕庵闲伴老僧禅。"
遥闻不断在烟杪，万籁无声天境空。乍向天台宿华顶，
念奴娇·天丁震怒拼音解释:
ji li wu xing zhong .zhen sheng he qi mie ..
.mo mu xi shi gong ci shen .ke lian lao shao ge qian chun .
bu shi cang ming hun shi su .mai yao gu jiu yao an xin ..
san zhu bing yi zhu .lv ma mei ren qu .sui yue jia geng wu .zhong xing wu ji tu .
.jing zuo qian cheng bei .li ren ban sui qiang .wu zhong hong shu shu .shao hou bai yun xiang .
mei xi su liu bin ke shuo .yuan yu dao bi run xiong jun ..
xing guo he zhu zhi kan zhu .jia zai long sha yi you wei ..
jiang fei nong ming xia .fang fo cheng yao tiao .er wo lin chang feng .piao ran yu teng jiao .
chang yi jiu shan qing bi li .rao an xian ban lao seng chan ..
yao wen bu duan zai yan miao .wan lai wu sheng tian jing kong .zha xiang tian tai su hua ding .
译文及注释
译文
斑鸠说：“如果你能改变叫声，就可以了；你要是不(bu)改变叫声，那么即使你向东迁移，那里(li)的人照样会讨厌你的叫声。”
巨大的波澜，喷流激射，一(yi)路猛进入东海。
怎么那样地秾丽绚烂？如同桃花李花般娇艳。平王之孙容貌够姣好，齐侯之子(zi)风度也翩翩。
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有(you)一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
太阳落山室内昏暗，点燃荆柴把烛代替。
我最喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
明朝有一位叫陆庐峰的人，在京城等待（朝廷）任用。（他）曾经在集市上遇到一块上好的砚台，价格有争议(yi)没有定。已经到了府邸之后，让仆人前往，用一两银子把砚台买回来。仆人拿着砚台回来了，陆庐峰觉得它不像原来的砚台而感到惊讶。仆人坚持说就是这个砚台。陆庐峰说：“先前的砚台有个‘八哥眼’，为什么现在没有了？”仆人回答说：“我嫌弃它有一点凸，路上正好遇见石工，幸亏有剩余的银两，叫他打磨一下使它平整了。”陆庐峰十分惋惜。这个砚台的价值就在于这个"八哥眼"。
乘着骏马畅快地奔驰啊，驾驭之道岂须马鞭粗重。
军人听了军人愁，百姓听了百姓怕。能到哪里去分真和假？
水井炉灶尚有遗迹，桑竹残存枯干朽株。
昔日翠旗飘扬空山浩浩荡荡，永安宫湮灭在这荒郊野庙中。
吴王夫差出兵攻越，越王勾践带兵迎击。大夫文种献计说：“吴越谁存谁亡，只看天意如何，用不着打仗了。伍子胥和华登练出来的吴国士兵，从来没打过败仗，只要有一人精于射箭，就会有百人拉起弓弦练习。我们很难战胜他啊。凡是谋划一件事情，必须预见到成功才实行，决不可轻易拼命。君王不如保全兵力，严守阵地，用谦卑的言辞向吴国求和，让吴民高兴，让吴王的野心一天天膨胀。我们可由此占卜天意，果真天弃吴国，吴人定会答应议和，不把我国放在眼里，而放心大胆去中原争霸。等他百姓疲惫了，再遇上天灾歉收，我们稳稳当当去收拾残局，吴国就失去上天的保佑了。”
但他的魂魄已经离散，你占卦将灵魂还给他。”
注释
36. 振救，拯救，挽救。
⑸宝靥（yè）：妇女颊上所涂的妆饰物，又唐时妇女多贴花细于面，谓之靥饰。这里指笑容、笑脸。
190.叔旦：武王的弟弟周公旦。
⑷皴（cūn）：皮肤因受冻或受风吹而干裂。龟（jūn）手：冻裂的手。
(1)汉、周之际：指五代的后汉、后周。
（4）东山客：东晋谢安曾隐居会稽东山，借指綦毋潜。
赏析
与二章大刀阔斧手笔迥不相侔，三章却于细微处见精神。三章写文公躬劝农桑。“好雨知时节”，有一天夜里春雨绵绵滋润大地，黎明时分天转晴朗，文公侵晨起身，披星戴月，吩咐车夫套车赶往桑田。这幅具体的细节描写图，要传达的信息也不言而喻：文公重视农业生产，亲自前往劝耕督种。由小见大，文公平时夙兴夜寐劳瘁国事的情景，都不难想见。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
这首诗兼叙事抒情于一体，在艺术上值得称道的(dao de)有两点：一是摹景生动；二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗，昭回于天”，夜晴则天河明，此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者，己所渴望见者无，己所不愿见者现，其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征，还得继续受此大旱之苦，于是又顺理成章地推出“王曰於乎，何辜今之人！天降丧乱，饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象，同时也表达了诗人的心情，并生发出下文，是独具匠心、富有艺术魅力的诗句，因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”（陈子展《诗经直解》引）。“旱既大甚，涤涤山川。旱魃为虐，如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地，无水之区。山空川涸，禾焦草枯，畜毙人死，大地就像用火烧燎过一样，没一点生气，没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状，同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云：“情、景名为二．而实不可离，神于诗者，妙合无垠。巧者则情中景，景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”，但做到景中含(zhong han)情、景中寓情(yu qing)却是很明显的。
《《陋室铭》刘禹锡 古诗》即开篇以山水起兴，水可以不在深，只要有了仙龙就可以出名，那么居处虽然简陋，却因主人的有“德”而“馨”，也就是说陋室因为有道德品质高尚的人存在当然也能出名，声名远播，刻金石以记之。山水的平凡因仙龙而生灵秀，那么陋室当然也可借道德品质高尚之士播洒芬芳。此种借力打力之技，实为绝妙，也可谓作者匠心独具。特别是以仙龙点睛山水，构思奇妙。“斯是陋室，唯吾德馨”，由山水仙龙入题，作者笔锋一转，直接切入了主题，看引论铺下了基础。也点出了陋室不陋的原因，其原因是德馨二字。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
后半的送别，是在咏史的基础上进行的。字数虽与前半相等，实则等于前半的附庸。“君去沧江望澄碧”，这位友人就要离他而去，望着清澄碧绿的江波，少不了要兴起南浦送别的感伤。但古战场上“二龙争战”的“馀迹”还在脑际留存。“鲸鲵唐突留馀迹。”“鲸鲵”，是由《左传》上的典故引起的联想。“鲸鲵”是“大鱼名”，以喻那“吞食小国”的“不义之人”。“唐突”义同触犯。这里李白大约是喻指曹操倚仗权势，想吞食东吴。李白在送别的诗行中，并没有完全割裂咏史的情感线索。但诗人又立即回到现实中来，“一一书来报故人”，希望友人走后经常来信报告佳音。这友人想必是一位有功业抱负的人物。所以诗人在结尾写道：“我欲因之壮心魄。”诗人能从友人那里得到鼓舞人心的信息，可以因之而大“壮”自己的“心”胆与气“魄”。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
暮色苍茫，最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵，长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处，应是长安。”（宋张舜民《卖花声》）“微阳潋潋落寒汀”，正是西望景色。而三句却作转语说：“不用凭栏苦回首”，似是自我劝解，因为“故乡七十五长亭”，即使回首又怎么能望尽这迢递关山？这是否定的语势，实际上形成唱叹，起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作，赞许者都异口同声地称引其末句。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
这首诗每三句为一节。第一节写出事件发生的地点和经过。在《平陵东》佚名 古诗侧一片阴森浓密的树林中，一位善良的平民遭到了绑架。事情发生得突然，义公心中充满了惊疑恐惧之情。这绑架良民的行径是何人所为？“不知”句提起疑问，含煳得极好。联系下文的“高堂”、“追吏”，可知这是官吏捕人。不言其“捕”而斥为“劫”，意在表现出官吏行事的粗暴凶狠。观其行迹，真如盗匪，使人不能相信这是官吏行径。直来到高堂之下，才敢确定这劫义公的竟是官府所为！以“不知”故作疑惑，含讽刺之意于言外，掲露出“官府即盗匪，官府甚于盗匪”的黑暗现实。笫二、三节就直写官吏敲榨勒索财物的强盗行径。高堂之上，本应是主持正义、惩办强暴的所在，现在却要义公“交钱百万两走马”，贪暴宫吏公然逼迫善良百姓，义公在猝然之间遭此厄运，如此惊人的巨额赎资怎能交纳得出？
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜(heng xie)”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
第二句“无家与寄衣”，蕴意精深。一路风霜，万般凄苦，都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
这首诗兼叙事抒情于一体，在艺术上值得称道的(dao de)有两点：一是摹景生动；二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗，昭回于天”，夜晴则天河明，此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者，己所渴望见者无，己所不愿见者现，其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征，还得继续受此大旱之苦，于是又顺理成章地推出“王曰於乎，何辜今之人！天降丧乱，饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象，同时也表达了诗人的心情，并生发出下文，是独具匠心、富有艺术魅力的诗句，因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”（陈子展《诗经直解》引）。“旱既大甚，涤涤山川。旱魃为虐，如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地，无水之区。山空川涸，禾焦草枯，畜毙人死，大地就像用火烧燎过一样，没一点生气，没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状，同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云：“情、景名为二．而实不可离，神于诗者，妙合无垠。巧者则情中景，景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”，但做到景中含(zhong han)情、景中寓情(yu qing)却是很明显的。
《《陋室铭》刘禹锡 古诗》即开篇以山水起兴，水可以不在深，只要有了仙龙就可以出名，那么居处虽然简陋，却因主人的有“德”而“馨”，也就是说陋室因为有道德品质高尚的人存在当然也能出名，声名远播，刻金石以记之。山水的平凡因仙龙而生灵秀，那么陋室当然也可借道德品质高尚之士播洒芬芳。此种借力打力之技，实为绝妙，也可谓作者匠心独具。特别是以仙龙点睛山水，构思奇妙。“斯是陋室，唯吾德馨”，由山水仙龙入题，作者笔锋一转，直接切入了主题，看引论铺下了基础。也点出了陋室不陋的原因，其原因是德馨二字。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
后半的送别，是在咏史的基础上进行的。字数虽与前半相等，实则等于前半的附庸。“君去沧江望澄碧”，这位友人就要离他而去，望着清澄碧绿的江波，少不了要兴起南浦送别的感伤。但古战场上“二龙争战”的“馀迹”还在脑际留存。“鲸鲵唐突留馀迹。”“鲸鲵”，是由《左传》上的典故引起的联想。“鲸鲵”是“大鱼名”，以喻那“吞食小国”的“不义之人”。“唐突”义同触犯。这里李白大约是喻指曹操倚仗权势，想吞食东吴。李白在送别的诗行中，并没有完全割裂咏史的情感线索。但诗人又立即回到现实中来，“一一书来报故人”，希望友人走后经常来信报告佳音。这友人想必是一位有功业抱负的人物。所以诗人在结尾写道：“我欲因之壮心魄。”诗人能从友人那里得到鼓舞人心的信息，可以因之而大“壮”自己的“心”胆与气“魄”。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
暮色苍茫，最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵，长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处，应是长安。”（宋张舜民《卖花声》）“微阳潋潋落寒汀”，正是西望景色。而三句却作转语说：“不用凭栏苦回首”，似是自我劝解，因为“故乡七十五长亭”，即使回首又怎么能望尽这迢递关山？这是否定的语势，实际上形成唱叹，起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作，赞许者都异口同声地称引其末句。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
这首诗每三句为一节。第一节写出事件发生的地点和经过。在《平陵东》佚名 古诗侧一片阴森浓密的树林中，一位善良的平民遭到了绑架。事情发生得突然，义公心中充满了惊疑恐惧之情。这绑架良民的行径是何人所为？“不知”句提起疑问，含煳得极好。联系下文的“高堂”、“追吏”，可知这是官吏捕人。不言其“捕”而斥为“劫”，意在表现出官吏行事的粗暴凶狠。观其行迹，真如盗匪，使人不能相信这是官吏行径。直来到高堂之下，才敢确定这劫义公的竟是官府所为！以“不知”故作疑惑，含讽刺之意于言外，掲露出“官府即盗匪，官府甚于盗匪”的黑暗现实。笫二、三节就直写官吏敲榨勒索财物的强盗行径。高堂之上，本应是主持正义、惩办强暴的所在，现在却要义公“交钱百万两走马”，贪暴宫吏公然逼迫善良百姓，义公在猝然之间遭此厄运，如此惊人的巨额赎资怎能交纳得出？
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜(heng xie)”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
第二句“无家与寄衣”，蕴意精深。一路风霜，万般凄苦，都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
创作背景
《《永州韦使君新堂记》柳宗元 古诗》写于作者任职永州的第七年（811）左右，此篇在柳文中虽非上乘之作，但其工于写景、即景生情的艺术表现却也不无传神之处。作者在文中描述了当时湖南零陵地区的生态面貌，赞赏当地官吏治理自然、陶冶身性的美好追求。柳氏以此褒美善政，也借韦使君的政绩，讴歌进步的政治理想。
方蒙仲( 清代 )
收录诗词 (8781) 首
简 介
方蒙仲 （1214—1261）宋兴化军莆田人，初名澄孙，字蒙仲，以字行。方大东子。理宗淳祐七年进士。历邵武军教授，泉州通判。知邵武军，表倡儒术，请立樵川书院，以广教学，治以最闻。官至秘书丞。始以文字见知于贾似道。及似道相，独求外补。有《女教》、《通鉴表微》、《洞斋集》。
枕石
情扰万机屑，位骄四海尊。既欲先宇宙，仍规后干坤。
片帆背风渚，万里还湘洲。别望荆云积，归心汉水流。
"落日独归客，空山匹马嘶。萧条古关外，岐路更东西。
霄汉路殊从道合，往来人事不相乖。"
品格宜仙果，精光称玉壶。怜君远相寄，多愧野蔬粗。"
"吾观时人趣，矫迹务驰声。独有高文通，讼田求翳名。
余身定寄林中老，心与长松片石期。"
"跣足拄巴藤，潺湲渡几曾。尽权无着印，不是等闲僧。
七哀诗
日日草重生，悠悠傍素城。诸侯逐兔白，夏满镜湖平。
窗间总有花笺纸，难寄妾心字字明。
"武陵何处访仙乡，古观云根路已荒。细草拥坛人迹绝，
忠诚及狙诈，淆混安可甄。馀智入九霄，守愚沦重泉。
铁岭全无土，豺群亦有狼。因思无战日，天子是陶唐。
欲折尔来将赠别，莫教烟月两乡悲。"
撑拄筇犹重，枝梧力未任。终将此形陋，归死故丘林。
露滴蓑衣犹半湿。二月三月时，平原草初绿。
念奴娇·西湖和人韵
"为儒老双鬓，勤苦竟何如。四海方磨剑，空山自读书。
吃得肚婴撑，寻思绕寺行。空中设罗网，只待杀众生。
却下双鸣当迅飙。愁如湘灵哭湘浦，咽咽哀音隔云雾。
"绿沼红泥物象幽，范汪兼倅李并州。
"病起见图画，云门兴似饶。衲衣棕笠重，嵩岳华山遥。
幽姿自可蛟龙质。欲腾未去何翩翩，扬袂争前谁敢拂。
不见三山缥缈人。斜月照衣今夜梦，落花啼鸟去年春。
红闺更有堪愁处，窗上虫丝几上尘。
归国谣·双脸
侵窗红树老，荫砌雪花残。莫效齐僚属，东归剪钓竿。"
曾经纤手里，拈向翠眉边。能助千金笑，如何忍弃捐。"
雨雾蒸秋岸，浪涛震夜城。政闲开迥阁，欹枕岛风清。"
不用多情欲相见，松萝高处是前山。"
寻常只是闲，言不干名利。东海变桑田，我心谁管你。
世间万种浮沉事，达理谁能似我家。
边鸿渡汉口，楚树出吴头。终入高云里，身依片石休。"
高步前山前，高歌北山北。数载卖甘橙，山赀近云足。
水调歌头·隐括杜牧之齐山诗
"珂珮喧喧满路岐，乱泉声里扣禅扉。对花语合希夷境，
此后莫教尘点染，他年长照岁寒姿。"
"冰压霜坛律格清，三千传授尽门生。禅心尽入空无迹，
静入无声乐，狂抛正律诗。自为仍自爱，清净里寻思。
谁人更与道相参。寸犹未到甘谈尺，一尚难明强说三。
伊予战苦胜，览境情不溺。智以动念昏，功由无心积。
郭里多榕树，街中足使君。
"何处戒吾道，经年远路中。客心犹向北，河水自归东。
大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七
"王室今如毁，仍闻丧我师。古容图得否，内院去无疑。
（县主许穆诗）
散从天上至，集向琼台飞。弦上凝飒飒，虚中想霏霏。
馀生终此道，万事尽浮云。争得重携手，探幽楚水濆。"
"洞庭孤月在，秋色望无边。零露积衰草，寒螀鸣古田。
腰上还将鹿卢佩。禅子有情非世情，御荈贡馀聊赠行。
暗去也没雨，明来也没云。日头赫赤出，地上绿氤氲。
"携锡西山步绿莎，禅心未了奈情何。
闻鹧鸪
"春晴游寺客，花落闭门僧。（见《西清诗话》）
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞，结出长生水里银。
"湘潭春水满，岸远草青青。有客钓烟月，无人论醉醒。
今朝乡思浑堆积，琴上闻师大蟹行。"
惟有城南老树精，分明知道神仙过。"
枉道一生无系着，湘南山水别人寻。"
既朴且质。幸蒙顾盼，词暖恩郁。轩镜光中，愿如善吉。"
凡客欲知真一洞，剑门西北五云深。"
己亥杂诗·其五
夜雨山草湿，爽籁杂枯木。闲吟竺仙偈，清绝过于玉。
交会处，更娇羞，转觉情深玉体柔。"
"搔首复搔首，孤怀草萋萋。春光已满目，君在西山西。
戴云山顶白云齐，登顶方知世界低。
"十载独扃扉，唯为二雅诗。道孤终不杂，头白更何疑。
草白兵初息，年丰驾已还。凭将安养意，一说向曾颜。"
峻朗妙门辟，澄微真鉴通。琼林九霞上，金阁三天中。
红藕映嘉鲂，澄池照孤坐。池痕放文彩，雨气增慵堕。
桐叶封弟辨
禅月堂临锦水开。西岳千篇传古律，南宗一句印灵台。
始见君心是佛心。九野黎民耕浩浩，百蛮朝骑日骎骎。
画壁灯光暗，幡竿日影斜。殷勤重回首，墙外数枝花。"
真镜里，实堪论，叆叆红霞晓寂门。"
从他人说从他笑，地覆天翻也只宁。
何异王内史，来招道林师。欲携山侣出，难与白云辞。"
"涧香霞影绕楼台，卷箔凭阑耳目开。况从旌旗近鸾凤，
堑鸟眠堪画，庭柽夜益香。唯应蕊宫子，时到虎溪傍。"
国风·豳风·破斧
"近日侯门不重才，莫将文艺拟为媒。
"高眠岩野间，至艺敌应难。诗苦无多首，药灵惟一丸。
脱身投彼岸，吊影念生涯。迹与空门合，心将世路赊。
"玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言，
"忘身求至教，求得却东归。离岸乘空去，终年无所依。
海门收片雨，建业泊残阳。欲问淮王信，仙都即帝乡。"
"我有一端绮，花彩鸾凤群。佳人金错刀，何以裁此文。
虽则似离尘世了，不知何处偶真仙。"