水龙吟·次韵章质夫杨花词
念鱼承奉刺史仁，深僻处，远远游。刺史官职小，
无汝烦苦。荆并洎梁，在国门户。出师三千，各选尔丑。
沿涯宛转到深处，何限青天无片云。"
松骨轻自飞，鹤心高不群。"
几朝还复来，叹息时独言。"
若许相期同结社，吾家本自有柴桑。"
暮色无狂蝶，秋华有嫩蔬。若为酬郢曲，从此愧璠玙."
由来人间事，翻覆不可知。安有巢中鷇，插翅飞天陲。
颠倒世人心，纷纷乏公是。真赏画不成，画赏真相似。
日影不入地，下埋冤死魂。有骨不为土，应作直木根。
水龙吟·次韵章质夫杨花词拼音解释:
nian yu cheng feng ci shi ren .shen pi chu .yuan yuan you .ci shi guan zhi xiao .
wu ru fan ku .jing bing ji liang .zai guo men hu .chu shi san qian .ge xuan er chou .
yan ya wan zhuan dao shen chu .he xian qing tian wu pian yun ..
song gu qing zi fei .he xin gao bu qun ..
ji chao huan fu lai .tan xi shi du yan ..
ruo xu xiang qi tong jie she .wu jia ben zi you chai sang ..
mu se wu kuang die .qiu hua you nen shu .ruo wei chou ying qu .cong ci kui fan yu ..
you lai ren jian shi .fan fu bu ke zhi .an you chao zhong kou .cha chi fei tian chui .
dian dao shi ren xin .fen fen fa gong shi .zhen shang hua bu cheng .hua shang zhen xiang si .
ri ying bu ru di .xia mai yuan si hun .you gu bu wei tu .ying zuo zhi mu gen .
译文及注释
译文
中(zhong)秋佳节之时是月亮最圆的时候，愚蠢迟钝的老(lao)头，见识比(bi)较多，饮酒相见，现在是不应吝啬。将止的雨怎么妨碍高兴的事情？淅淅的雨，小而多的雨点。
另有个一(yi)身九头的妖怪，能连根拔起大树九千。
旅途中大雁啾啾地悲鸣，从早到晚没有停歇之时。
想在这萤萤孤灯下细诉相思，新人如玉好，旧人无奈向谁边？早知道这世间美丽的东西都不长久，都难长留，明镜空在，何处得照玉颜，恰似花儿飘落，只余空枝残干，显我孤清。
天空萧肃白露漫地，开始感觉秋风西来。
将军您出身尊贵，而且麾下兵力强盛，您的祖上(shang)汉朝时已经是浑邪王。
在每年送朋友上路的《横塘(tang)》范成大 古诗里，
一弯蛾眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上，煞是好看。淅淅沥沥的春雨，下了三天，溪水猛涨，鱼群争抢新水，夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
大自然永恒地运转，悠悠长存，而人生却何其短暂！一百年还没过去，但倏地一下就停止了，好像风吹灭蜡烛那样毫无预兆，十分迅速。嘉宾是难以再次遇到的，人的生命也不可以再次赎回。人们活着可以同样到四方游乐，但死后就没有这样的机会了。所以趁着现在的大好年华，尽情地游览天地吧！不要等到人间的欢乐还没有享受完尽，忽然就死去了。就放开自己的情怀，恣意地游乐人生吧。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
周厉王颇为得意，对召穆公说："我能消除指责的言论，他们再也不敢吭声了!"
京城的大路上行人车马川流不息，扬起的灰尘扑面而来，人们都说自己刚从玄都观里赏花回来。玄都观里的桃树有上千株，全都是在我被贬离开京城后栽下的。
注释
4、辞：告别。
巢父、许由：都是尧时隐士。《高士传》：“尧让天下于许由，不受而逃去。尧又召为九州长，由不欲闻之，洗耳于颖水滨。时其友巢父牵犊欲饮之，见由洗耳，问其故，对曰：‘尧欲召我为九州长，恶闻其声，是故洗耳。’巢父曰：‘污吾犊口。’牵犊上流饮之。”
好：喜欢，爱好，喜好。
⑵攲（yǐ）：倾斜。单枕：孤枕。
⑷三峡：指瞿塘峡、巫峡、西陵峡。星河：银河，这里泛指天上的群星。
③杜鹃啼血：传说杜鹃日夜悲号于深林中，口为流血，常用以形容哀痛之极。（见《尔雅·翼·释鸟》）。
8.无据：不知何故。
41.其：岂，难道。
赏析
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说：“和此诗者，岑诗云‘花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干’，最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗(yi zhang)的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥（《仇兆鳌《杜诗详注》卷五）。虽说王诗成就很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此大概亦可略见一斑。
颈联转为怀友，“南浮涨海人何处，北望衡阳雁几群”，上句中的人指杜审言，意思是说：南海风高浪急，你可平安地渡过去了吗？是否已到达了峰州呢！下句“北望”似说自己，又似与朋友谈心；看那鸿雁到了衡阳就不用再向南飞了，待春暖花开就可返回故里。言外之意是：我们还不如雁，只能继续行役向南，归期无望。“几群”含意丰富，耐人寻味：那鸿雁且能“大小相从”，有群伴儿。而你我则分飞天涯，孤苦伶仃，要是我俩能像雁儿一样作伴就好了。这句诗抒发不堪回首的孤寂之情，进一步表达对杜审言的深刻思念。
接着，作者先写山，用“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到《三峡》郦道元 古诗的狭窄，寥寥数笔形象地勾勒出《三峡》郦道元 古诗磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌，使读者很快被《三峡》郦道元 古诗的雄险气势所吸引。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
这首诗的第一句是启，第二句是承，第三句是转，第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣，“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论，而是寓怀古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感，也有诗歌应有的情韵。
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
诗的开头就以“马”“长坂”写山行，但并非写山间行走，而是写山间停歇。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇，而是“疲卧”，以马的疲于山行，衬托了人的倦于奔波。接着，又以渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
这，正是水性与人性的实质，也是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗的真正价值。寓含的哲理：告诫人们要居安思危，处盈虑亏，枕戈待旦。
柳絮飘飞的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说，“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
郑文宝的《《柳枝(liu zhi)词》郑文宝 古诗》是写离恨，用了反衬手法，“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时，诗人还描绘了一个生活画面：“酒半酣”酒只半酣，船却起锚，多么的不舍和无奈啊！三四句，字面上是说行人“不管(bu guan)烟波与风雨”，依然远去，实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说：“和此诗者，岑诗云‘花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干’，最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗(yi zhang)的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥（《仇兆鳌《杜诗详注》卷五）。虽说王诗成就很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此大概亦可略见一斑。
颈联转为怀友，“南浮涨海人何处，北望衡阳雁几群”，上句中的人指杜审言，意思是说：南海风高浪急，你可平安地渡过去了吗？是否已到达了峰州呢！下句“北望”似说自己，又似与朋友谈心；看那鸿雁到了衡阳就不用再向南飞了，待春暖花开就可返回故里。言外之意是：我们还不如雁，只能继续行役向南，归期无望。“几群”含意丰富，耐人寻味：那鸿雁且能“大小相从”，有群伴儿。而你我则分飞天涯，孤苦伶仃，要是我俩能像雁儿一样作伴就好了。这句诗抒发不堪回首的孤寂之情，进一步表达对杜审言的深刻思念。
接着，作者先写山，用“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到《三峡》郦道元 古诗的狭窄，寥寥数笔形象地勾勒出《三峡》郦道元 古诗磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌，使读者很快被《三峡》郦道元 古诗的雄险气势所吸引。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
这首诗的第一句是启，第二句是承，第三句是转，第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣，“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论，而是寓怀古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感，也有诗歌应有的情韵。
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
诗的开头就以“马”“长坂”写山行，但并非写山间行走，而是写山间停歇。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇，而是“疲卧”，以马的疲于山行，衬托了人的倦于奔波。接着，又以渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
这，正是水性与人性的实质，也是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗的真正价值。寓含的哲理：告诫人们要居安思危，处盈虑亏，枕戈待旦。
柳絮飘飞的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说，“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
郑文宝的《《柳枝(liu zhi)词》郑文宝 古诗》是写离恨，用了反衬手法，“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时，诗人还描绘了一个生活画面：“酒半酣”酒只半酣，船却起锚，多么的不舍和无奈啊！三四句，字面上是说行人“不管(bu guan)烟波与风雨”，依然远去，实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
创作背景
魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱，又要适应改朝换代，一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促，生命的脆弱，命运的难卜，祸福的无常，以及个人的无能为力，从而形成文学的悲剧性基调，以及作为悲剧性基调之补偿的放达，后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。
刘禹锡( 宋代 )
收录诗词 (9871) 首
简 介
刘禹锡 刘禹锡（772－842），字梦得，汉族，中国唐朝彭城（今徐州）人，祖籍洛阳，唐朝文学家，哲学家，自称是汉中山靖王后裔，曾任监察御史，是王叔文政治改革集团的一员。唐代中晚期着名诗人，有“诗豪”之称。他的家庭是一个世代以儒学相传的书香门第。政治上主张革新，是王叔文派政治革新活动的中心人物之一。后来永贞革新失败被贬为朗州司马（今湖南常德）。据湖南常德历史学家、收藏家周新国先生考证刘禹锡被贬为朗州司马其间写了着名的“汉寿城春望”。
粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花
"寻师远到晖天观，竹院森森闭药房。
"昔听东武吟，壮年心已悲。如何今濩落，闻君辛苦辞。
讲序居重席，群儒愿执鞭。满堂虚左待，众目望乔迁。
禄位埋坑阱，康庄垒剑棱。公卿共惜取，莫遣玉山崩。
我今进退几时决，十年蠢蠢随朝行。家请官供不报答，
顿觉光荣上病身。应念此官同弃置，独能相贺更殷勤。
三千宫女看花处，人尽台崩花自开。"
异刹碧天上，古香清桂岑。朗约徒在昔，章句忽盈今。
送友人入蜀
子行诚艰难，我去未穷极。临别且何言，有泪不可拭。
饥食玉山禾，渴饮醴泉流。问谁能为御，旷世不可求。
深宫岂无乐，扰扰复何为。朝见名与利，莫还生是非。
故吏犹应记姓名。万顷水田连郭秀，四时烟月映淮清。
莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣。"
"饿犬齰枯骨，自吃馋饥涎。今文与古文，各各称可怜。
公卿偶慰荐，乡曲缪推择。居安白社贫，志傲玄纁辟。
待凤花仍吐，停霜色更新。方持不易操，对此欲观身。"
西江月·世事一场大梦
感应我淳化，生瑞我地中。昔者此州人，但矜马与弓。
开贯泻蚨母，买冰防夏蝇。时宜裂大袂，剑客车盘茵。
门静山光别，园深竹影连。斜分采药径，直过钓鱼船。
"少年为别日，隋宫杨柳阴。白首相逢处，巴江烟浪深。
赠君喷玉布，一濯高崭崭。"
讲序居重席，群儒愿执鞭。满堂虚左待，众目望乔迁。
天下起兵诛董卓，长沙子弟最先来。"
旗湿金铃重，霜干玉镫空。今朝画眉早，不待景阳钟。"
虞美人·楚腰蛴领团香玉
剑悲长闭日，衣望出游时。风起西陵树，凄凉满孝思。"
橘洲泛浮金实动，水郭缭绕朱楼鶱.语馀百响入天籁，
彼时何卒卒，我志何曼曼。犀首空好饮，廉颇尚能饭。
旧馆有遗琴，清风那复传。"
"火乌日暗崩腾云，秦皇虎视苍生群。烧书灭国无暇日，
"吾王昔游幸，离宫云际开。朱旗迎夏早，凉轩避暑来。
晚磬送归客，数声落遥天。"
"避地江湖知几春，今来本郡拥朱轮。阮郎无复里中旧，
前出塞九首
嘉木忌深蠹，哲人悲巧诬。灵均入回流，靳尚为良谟。
树怪花因槲，虫怜目待虾。骤歌喉易嗄，饶醉鼻成齄。
别离未为久，辛苦多所经。对食每不饱，共言无倦听。
自有意中侣，白寒徒相从。"
夜久盘中蜡滴稀，金刀剪起尽霏霏。
宁怀别时苦，勿作别后思。"
翕翕陵厚载，哗哗弄阴机。生平未曾见，何暇议是非。
"居然鳞介不能容，石眼环环水一钟。
饮马长城窟行
忽逢霹雳一声化为石，不然何至今，悠悠亿万年，
齐趋紫殿异班行。别来同说经过事，老去相传补养方。
今日看书最惆怅，为闻梅雨损朝衣。"
"南风吹烈火，焰焰烧楚泽。阳景当昼迟，阴天半夜赤。
今夕岁华落，令人惜平生。心事如波涛，中坐时时惊。
乍觉年华改，翻怜物候迟。六旬知不惑，四气本无欺。
君教发直言，大声无休时。君教哭古恨，不肯复吞悲。
"驱车方向阙，回首一临川。多垒非余耻，无谋终自怜。
点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭
子行诚艰难，我去未穷极。临别且何言，有泪不可拭。
和鸣忽相召，鼓翅遥相瞩。畏我未肯来，又啄翳前粟。
属思光难驻，舒情影若遗。晋臣曾比德，谢客昔言诗。
"黔江秋水浸云霓，独泛慈航路不迷。猿狖窥斋林叶动，
汾川雁带书来。愁吟月落犹望，忆梦天明未回。
"忆昨雨多泥又深，犹能携妓远过寻。
翠陌饥乌噪，苍云远雁哀。此时方夜直，想望意悠哉。"
"师住稽亭高处寺，斜廊曲阁倚云开。山门十里松间入，
玉楼春·和吴见山韵
昔为同恨客，今为独笑人。舍予在泥辙，飘迹上云津。
关东吏人乏诟租。健犊春耕土膏黑，菖蒲丛丛沿水脉。
昔为潇湘引，曾动潇湘云。一叫凤改听，再惊鹤失群。
花落陇水头，各自东西流。凛凛长相逐，为谢池上鸥。"
逐客憔悴久，故乡云雨乖。禽鱼各有化，予欲问齐谐。"
我今官闲得婆娑，问言何处芙蓉多。撑舟昆明度云锦，
汉皇知是真天子。"
鲍叔知我贫，烹葵不为薄。半面契始终，千金比然诺。
清平乐·秋光烛地
兹游苦不数，再到遂经旬。萍盖污池净，藤笼老树新。
将犬升天路，披云赴月宫。武皇曾驻跸，亲问主人翁。"
逐客零落肠，到此汤火煎。性命如纺绩，道路随索缘。
渥泽方柔远，聪明本听卑。愿同东观士，长对汉威仪。"
"走马温汤直隼飞，相逢矍铄理征衣。
求官去东洛，犯雪过西华。尘埃紫陌春，风雨灵台夜。
君身为云兮幂幂。此风引此云兮云不来，
岛屿徒萦纡。鸂鶒鸰鸥凫，喜观争叫唿。小虾亦相庆，
疏影·梅影
青蝇侧翅蚤虱避，肃肃疑有清飙吹。倒身甘寝百疾愈，
直木有恬翼，静流无躁鳞。始知喧竞场，莫处君子身。
志士惜时逝，一宵三四兴。清汉徒自朗，浊河终无澄。
"薄云蔽秋曦，清雨不成泥。罢贺南内衙，归凉晓凄凄。
神之曷依，宜仁之归。濮沿于北，祝栗于南。幅员西东，
"促促复促促，家贫夫妇欢不足。今年为人送租船，
"居邻北郭古寺空，杏花两株能白红。曲江满园不可到，
甃石新开井，穿林自种茶。时逢海南客，蛮语问谁家。"