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侧犯·咏芍药

金朝 / 张栻

何事登楼□□□,几回搔首□思归。"
使我浮生尘鞅脱,相从应得一盘桓。"
祥云绕毛发,高浪开咽喉。但可感神鬼,安能为献酬。
"云雨分飞二十年,当时求梦不曾眠。
秋风一奏沈湘曲,流水千年作恨声。"
度岭瞻牛斗,浮江淬辘轳。未平人睚眦,谁惧鬼揶揄。
贵从一一传胸臆。若到湖南见紫霄,会须待我同攀陟。"
"二十逐嫖姚,分兵远戍辽。雪迷经塞夜,冰壮渡河朝。
穷达天应与,人间事莫论。微官长似客,远县岂胜村。
"马急人忙尘路喧,几从朝出到黄昏。
病妻尚在床,稚子初离乳。幽兰思楚泽,恨水啼湘渚。
"帝城云物得阳春,水国烟花失主人。
他时相逐四方去,莫虑尘沙路不开。
银钩互交映,石壁靡尘翳。永与干坤期,不逐日月逝。
江横渡阔烟波晚,潮过金陵落叶秋。嘹唳塞鸿经楚泽, 浅深红树见扬州。夜桥灯火连星汉,水郭帆樯近斗牛。 今日市朝风俗变,不须开口问迷楼。
郡守轻诗客,乡人薄钓翁。解怜徐处士,唯有李郎中。
湖月高低怨绿杨。能促岁阴惟白发,巧乘风马是春光。
鸟语境弥寂,客来机自沈。早知能到此,应不戴朝簪。"
颜子缀清藻,铿然如素璆.徘徊望故垒,尚想精魂游。"
靡敢受荣。宸严再临,俾抚百城。恋此莫处,星言其征。
"清泚濯缨处,今来喜一临。惭无下钓处,空有羡鱼心。


侧犯·咏芍药拼音解释:

he shi deng lou ....ji hui sao shou .si gui ..
shi wo fu sheng chen yang tuo .xiang cong ying de yi pan huan ..
xiang yun rao mao fa .gao lang kai yan hou .dan ke gan shen gui .an neng wei xian chou .
.yun yu fen fei er shi nian .dang shi qiu meng bu zeng mian .
qiu feng yi zou shen xiang qu .liu shui qian nian zuo hen sheng ..
du ling zhan niu dou .fu jiang cui lu lu .wei ping ren ya zi .shui ju gui ye yu .
gui cong yi yi chuan xiong yi .ruo dao hu nan jian zi xiao .hui xu dai wo tong pan zhi ..
.er shi zhu piao yao .fen bing yuan shu liao .xue mi jing sai ye .bing zhuang du he chao .
qiong da tian ying yu .ren jian shi mo lun .wei guan chang si ke .yuan xian qi sheng cun .
.ma ji ren mang chen lu xuan .ji cong chao chu dao huang hun .
bing qi shang zai chuang .zhi zi chu li ru .you lan si chu ze .hen shui ti xiang zhu .
.di cheng yun wu de yang chun .shui guo yan hua shi zhu ren .
ta shi xiang zhu si fang qu .mo lv chen sha lu bu kai .
yin gou hu jiao ying .shi bi mi chen yi .yong yu gan kun qi .bu zhu ri yue shi .
jiang heng du kuo yan bo wan .chao guo jin ling luo ye qiu .liao li sai hong jing chu ze . qian shen hong shu jian yang zhou .ye qiao deng huo lian xing han .shui guo fan qiang jin dou niu . jin ri shi chao feng su bian .bu xu kai kou wen mi lou .
jun shou qing shi ke .xiang ren bao diao weng .jie lian xu chu shi .wei you li lang zhong .
hu yue gao di yuan lv yang .neng cu sui yin wei bai fa .qiao cheng feng ma shi chun guang .
niao yu jing mi ji .ke lai ji zi shen .zao zhi neng dao ci .ying bu dai chao zan ..
yan zi zhui qing zao .keng ran ru su qiu .pai huai wang gu lei .shang xiang jing hun you ..
mi gan shou rong .chen yan zai lin .bi fu bai cheng .lian ci mo chu .xing yan qi zheng .
.qing ci zhuo ying chu .jin lai xi yi lin .can wu xia diao chu .kong you xian yu xin .

译文及注释

译文
在村里走了很久只见空巷,日色无光,一片萧条凄惨的景象(xiang)。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
陶渊明(ming)写了《归去来》,表明不追逐俗世的高志。
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾,兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒,一双燕子飞去。明月不明白离别之苦,斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
秋天离别时两相顾盼,像飞蓬一样到处飘荡。没有去求仙,真愧对西晋那位炼丹的葛洪。每天痛快地饮酒狂歌白白消磨日子。像您这(zhe)样意气豪迈的人,如此逞雄究竟是为了谁?
  大理寺小官吏王禹偁撰写此文,希望能把它记录在待漏院壁上,用以告诫执政的大臣。
在世上活着贵在韬光养晦,为什么要隐居清高自比云月?
朦胧的晨雾里,玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘,闪耀着露珠儿的晶莹透亮。宫内凤髓香飘飘袅袅,烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡游,如云而从的佳丽,闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇,传来凉州曲悠悠扬扬。
肃宗还流亡在外,几时才(cai)可以停止训练兵卒?
难道我没有父母高堂?我的家乡也都是亲人。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
哪年才有机会回到宋京?
春天已到长门宫,春草青青,梅花才绽开(kai),一点点,未开匀。
巫(wu)峡猿猴悲啼令人伤心流泪,衡阳的归雁会为我捎来回书。
他天天把相会的佳期耽误。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
野兔往来任逍遥,山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候,人们不用服徭役;在我成年这岁月,各种忧患都经历。长睡但把眼合起!
  巫山之长有七百里,巴水的水流弯曲,曲折颇多。行在巴水之上,不断有阵阵悠扬的笛声传来,声调时高时低,两岸的猿啼不断,断了还续。
楼如白玉,楼外垂柳摇曳,正是暮春时节。梦中,萋萋的芳草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离人。

注释
8.黛:画眉膏,墨绿色。类扫迹:像扫帚扫的似的。形容天真澜漫,随意涂抹。这两句是说自己早晨在梳妆台前画眉,把眉毛画得象扫帚扫的一样。
〔31〕续续弹:连续弹奏。
⑷断肠人:形容伤心悲痛到极点的人,此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。
(2)楚怀王:楚威王的儿子,名熊槐,公元前328年至前299年在位。左徒:楚国官名,职位仅次于令尹。
158、喟:叹息声。
(39)汨(mì密)罗:江名,在湖南东北部,流经汨罗县入洞庭湖。

赏析

  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因,是因为夏粮、夏茧丰收,有了一个好收成。“五月”二句,写织妇因为喜悦,面对五月艳阳,也觉(jue)麦香中的热风清凉宜人,在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清,写夏粮丰收;檐头缲车索索作响,写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多(zhi duo),诗人又从侧面下笔:“野蚕作茧人不取,叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收,野蚕无人也无暇顾及,以至野蚕化蛾,在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取,自生自灭,可见夏茧的确获得大丰收,完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里,作者一写收麦,一写缲丝,抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔,突出丰收的景象,使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句:“麦收上场绢在轴”,“不望入口复上身”,“田家衣食无厚薄”,也都紧紧围绕衣食温饱或叙事,或抒情,或议论,反映现实的焦点突出集中。
  诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景,以艺术的夸张,极言山之高远。颔联写近景,身在山中之所见,铺叙云气变幻,移步变形,极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜,想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物,动如脱兔,静若淑女,有声有色,意境清新、宛若一幅山水画。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜(ri ye)浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极(xiang ji)目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹(cang qiong)都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”,“坐不归”,表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究,如用“坐未归”,只反映客观现象,没有回去;“坐不归”,则突出了诗人的主观意愿,不想回去,可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
  诗的后两句以荷花为喻,表明自己的心志。
  首先是称谓问题。为了表示尊重,不直呼对方,而称“太尉执事”。“执事”,左右的人。这是表示谦谨的说法。
  其次写战争给边地人民带来的痛苦。登城远望烽火台,只见边防驻军的战旗在朔风中纷纷飘扬、摇曳、戒备森严,气氛紧张。出征之人,一去不再回头,不思返归。留下的人,多被敌军俘虏,没完没了地哭泣。可见边地人民遭受敌军蹂躏之惨,苦难之深。从征者一去不返,留下的多被俘虏,这是造成“百里不见人”的主要原因。恶劣的自然环境,不停的残酷战争,使边地人民痛苦不堪。
  “我书”四句回到诗人自己,呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”,即不合规矩,“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱,表面上是诗人自我否定,实有自负书法之意。如果正写就显得乏味,而且易流为诗人的自我吹嘘,用反诘语气来表现,供人回味,深得立言之体。怀素说:“王右军云,吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟,草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝(伯英)和罗晖(叔景)、赵袭(元嗣)并称,张伯英自称:“上比崔杜不足,下方罗赵有余。”(见《晋书·卫恒传》)“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”,《三国志·魏书·韦诞传》注说,张芝家里的衣帛,必定先用来写字,然后才染色做衣服。他临池学书,每天在池里洗笔,池水都成黑色了。结尾两句,诗人又反用此典回应篇首四句,既点到了石苍舒,又点到了自己。这四句都用写字的典故,出神入化而又紧扣主题。
  从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看,这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际,发思古之幽情,表达了对古代英雄的无限仰慕,从而寄托他对现实的深刻感慨,倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
  诗的最后两句,为陆游文中所引,但诗中以浪漫之笔写得煞有介事,而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语,并对有关传说予以考校。苏、陆二家,一诗一文。苏诗是凌空飘飏的,所展现的形象,真有“山苍苍,水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉,而陆文则是脚路实地,从多种侧面,作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀,陆文则让我们如同身临其境。对比之下,可以显见其差异。但这种差异,是体现着文学艺术手段的丰富多样,并无高下优劣之分。
  至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁,诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中,曾把女冠比作“月娥孀独”,在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中,又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此,说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情,也许不是无稽之谈。唐代道教盛行,女子入道成为风气,入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷,三、四两句,正是对她们处境与心情的真实写照。
  对“月”长歌什么呢?“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇?川路长兮不可越。”望着“月”,一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见,但那共有的明“月”可以传递彼此的信息,也算稍稍慰藉相思之苦,回过神来,发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思,可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款,听者也听得入神,却霎然而止,听者恍然若失,于是又歌一曲:“月既没兮露欲晞,岁方晏兮无与归,佳期可以还,微霜沾人衣。”“月”将西没,是岁也将终了,要人趁时光尚好时回去,正与“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应,做为完美的结束。
  然而,封建压迫可以强制人处于他本来不愿意处的地位,可以使软弱的抗争归于失败,但不可能消除已经觉悟到现实环境不合理的人的更加强烈的反叛。没有爱情的“金玉良姻”,无法消除贾宝玉心灵上的巨大创痛、使他忘却精神上的真正伴侣,也无法调和他与薛宝钗之间两种思想性格的本质冲突。“纵然是齐眉举案,到底意难平。”结果终至于贾宝玉万念俱灰,弃家为僧;薛宝钗空闺独守,抱恨终身。所谓“金玉良姻”,实际是“金玉成空”!作品中表现了曹雪芹的思想倾向和他对封建传统观念大胆的、深刻的批判精神。

创作背景

  永贞元年,刘禹锡被贬连州刺史,行至江陵,再贬朗州司马。一度奉诏后还京后,他又因《游玄都观》触怒当朝权贵而被贬连州刺史,后历任和州刺史。他没有沉沦,而是以积极乐观的态度面对世事的变迁。这首诗正是表达了他的这种情感。

  

张栻( 金朝 )

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简 介

张栻 张栻是南宋中兴名相张浚之子。着名理学家和教育家,湖湘学派集大成者。与朱熹、吕祖谦齐名,时称“东南三贤”。官至右文殿修撰。着有《南轩集》。

石灰吟 / 宋茂初

云罍看人捧,波脸任他横。一醉六十日,古来闻阮生。
"官散有闲情,登楼步稍轻。窗云带雨气,林鸟杂人声。
春雪离京厚,晨钟近塞迟。亦知莲府客,夜坐喜同师。"
定久衣尘积,行稀径草长。有谁来问法,林杪过残阳。"
不饮亦不食,哀心百千端。襟情一夕空,精爽旦日残。
渐除身外事,暗作道家名。更喜仙山近,庭前药自生。"
群卑勤之恭洁兮,鉴贞盟乎山竹。(右一阕为祈神)。
"寒窗羞见影相随,嫁得五陵轻薄儿。长短艳歌君自解,


夕阳 / 许锐

东邻起楼高百尺,璇题照日光相射。珠翠无非二八人,
"洛下攻诗客,相逢只是吟。夜觞欢稍静,寒屋坐多深。
愚者心还静,高人迹自同。无能相近住,终日羡邻翁。"
斜日庭前风袅袅,碧油千片漏红珠。"
"往年六月蝉应到,每到闻时骨欲惊。
今君之老矣,血衰齿寒。辅车龂腭,日削月朘.
日暮东风何处去。"
何似姑苏诗太守,吟诗相继有三人。"


初夏 / 赵似祖

"楚兰不佩佩吴钩,带酒城头别旧游。
月低山晓问行客,已酹椒浆拜荒陌。惆怅忠贞徒自持,
"吏事日纷然,无因到佛前。劳师相借问,知我亦通禅。
晓雾和香气,晴楼下乐声。蜀笺金屑腻,月兔笔毫精。
今朝似校抬头语,先问南邻有酒无。"
河中得上龙门去,不叹江湖岁月深。"
"开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。
未能全尽世间缘。明朝又拟亲杯酒,今夕先闻理管弦。


西江月·夜行黄沙道中 / 韦承贻

萦丝光乍失,缘隙影才通。夕迷鸳枕上,朝漫绮弦中。
毕命在旗下,僵尸横道周。义风激河汴,壮气沦山丘。
茫茫死复生,惟有古时城。夜半无鸟雀,花枝当月明。
"谢守青山宅,山孤宅亦平。池塘无复见,春草野中生。
好去出门休落泪,不如前路早归来。"
特达知难拟,玲珑岂易名。昆山如可得,一片伫为荣。"
半夜寻幽上四明,手攀松桂触云行。 相唿已到无人境,何处玉箫吹一声。
弟兄来渐少,岁月去何频。早晚荣归计,中堂会所亲。"


后庭花·清溪一叶舟 / 李士桢

已去龙楼籍,犹分御廪储。风泉输耳目,松竹助玄虚。
忧在半酣时,尊空座客起。"
不将钱买将诗乞,借问山翁有几人。"
惯将喉舌传军好,马迹铃声遍两河。"
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
晴江如送日,寒岭镇迎秋。满壁朝天士,唯予不系舟。"
"旧房西壁画支公,昨暮今晨色不同。
池际龟潜戏,庭前药旋生。树深檐稍邃,石峭径难平。


行苇 / 杜宣

野客偷煎茗,山僧惜净床。三禅不要问,孤月在中央。"
别为一天地,下入三泉路。珠华翔青鸟,玉影耀白兔。
逆子嫁虏孙,西邻聘东里。急热同手足,唱和如宫徵。
翾便讵可寻,几秘安能考。小人乏馨香,上下将何祷。
巩树秋阴遍,伊原霁色微。此生看白首,良愿已应违。"
"九衢车马尘,不染了空人。暂舍中峰雪,应看内殿春。
同心再解心不离,书字频看字愁灭。结成一夜和泪封,
青嶂逦迤僧家园。含香珥笔皆眷旧,谦抑自忘台省尊。


摸鱼儿·东皋寓居 / 徐绍奏

是处应为客,何门许扫尘。凭书正惆怅,蜀魄数声新。"
"无可奈何兮,白日走而朱颜颓。少日往而老日催,
"霜杀中庭草,冰生后院池。有风空动树,无叶可辞枝。
"君在镜湖西畔住,四明山下莫经春。
不必如丝千万缕,只禁离恨两三条。"
"香刹悬青磴,飞楼界碧空。石门栖怖鸽,慈塔绕归鸿。
授馆曾为门下客,几回垂泪过宣平。"
醉后曲肱林下卧,此生荣辱不须论。


酒泉子·空碛无边 / 胡仲弓

掬水远湿岸边郎,红绡缕中玉钏光。"
"送君一壶酒,相别野庭边。马上过秋色,舟中到锦川。
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄,泉石谙君味甚长。
春雪离京厚,晨钟近塞迟。亦知莲府客,夜坐喜同师。"
"渡口潮平促去舟,莫辞尊酒暂相留。弟兄聚散云边雁,
双凤栖梧鱼在藻,飞沈随分各逍遥。"
"寿及七十五,俸沾五十千。夫妻偕老日,甥侄聚居年。
历历华星远,霏霏薄晕萦。影流江不尽,轮曳谷无声。


桃花溪 / 刘锡

"烟波野寺经过处,水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥,
金出继灵泉,湛若清琉璃。泓澄表符瑞,水旱无竭时。
"匹马无穷地,三年逐大军。算程淮邑远,起帐夕阳曛。
旧山认得烟岚近,湖水平铺碧岫间。
今日南方惆怅尽,乐游原上见长安。"
龌龊豪家笑,酸寒富室欺。陶庐闲自爱,颜巷陋谁知。
花落能漂酒,萍开解避船。暂来还愈疾,久住合成仙。
水引春心荡,花牵醉眼迷。尘街从鼓动,烟树任鸦栖。


茶瓶儿·去年相逢深院宇 / 张君达

"新诗盈道路,清韵似敲金。调格江山峻,功夫日月深。
流水离经阁,闲云入梵宫。此时袪万虑,直似出尘笼。"
养活枯残废退身。"
授钺惭分阃,登坛荷列城。虚裘朝独坐,雄剑夜孤鸣。
白头仍爱玉炉熏。裴回玩柳心犹健,老大看花意却勤。
"萧疏尽地林无影,浩荡连天月有波。
秋风钓艇遥相忆,七里滩西片月新。"
今年我江外,今日生一阳。忆尔不可见,祝尔倾一觞。