鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图
待君女嫁后，及我官满时。稍无骨肉累，粗有渔樵资。
童稚痴狂撩乱走，绣球花仗满堂前。
谢脁篇章韩信钺，一生双得不如君。"
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画，红透青笼实可怜。
遥愧峰上云，对此尘中颜。"
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别，唯有南宫老驾兄。"
君以明为圣，臣以直为忠。敢贺有其始，亦愿有其终。"
本是多愁人，复此风波夕。"
破尽裁缝衣，忘收遗翰墨。独有缬纱帱，凭人远携得。
"风动翠条腰袅娜，露垂红萼泪阑干。
鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图拼音解释:
dai jun nv jia hou .ji wo guan man shi .shao wu gu rou lei .cu you yu qiao zi .
tong zhi chi kuang liao luan zou .xiu qiu hua zhang man tang qian .
xie tiao pian zhang han xin yue .yi sheng shuang de bu ru jun ..
dui gong yin yin zui xiang xian .xiang lian cui ye zhen kan hua .hong tou qing long shi ke lian .
yao kui feng shang yun .dui ci chen zhong yan ..
xiao qin xian nong shi yu sheng .you huai jing jing he ren bie .wei you nan gong lao jia xiong ..
jun yi ming wei sheng .chen yi zhi wei zhong .gan he you qi shi .yi yuan you qi zhong ..
ben shi duo chou ren .fu ci feng bo xi ..
po jin cai feng yi .wang shou yi han mo .du you xie sha chou .ping ren yuan xie de .
.feng dong cui tiao yao niao na .lu chui hong e lei lan gan .
译文及注释
译文
看见大雁南飞引起我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。
病中为你的生日开筵，侧着身子斜靠在椅子上，慢慢倒酒以细饮。
我调度和谐地自我欢娱，姑且飘游四方寻求美女。
大家都拚命争着向上爬，利欲熏心而又贪(tan)得无厌。
放弃官衔辞(ci)职离开，回到家中休养生息。
有大米小米也有新麦，还掺杂香美的黄粱。
凶器袭来王亥被杀，女子究竟如何得以保存性命？
舜帝友爱依从他的弟弟，弟弟还是(shi)(shi)对他加害。
屠牛坦一早晨宰割了(liao)十二头牛，而屠刀的锋刃并不变钝，这是因为他所刮剔割剥的，都是顺着肉的肌理下刀。等碰到胯骨、大腿骨的地方，那就不是用砍刀就是用斧头去砍了。仁义恩厚好比是君王的刀刃，权势、法制好比是君王的砍刀、斧头。如今的诸侯王好比是胯骨、大腿骨，如果放弃砍刀、斧头不用，而要用刀刃去碰，我认为刀子不是出缺口就是被折断。为什么仁义恩厚不能用在淮南王、济北王的身上呢？因为形势不容许啊！
春已归去，谁最忧愁痛苦？那些首航的鸿雁，沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主，杜鹃悲切的蹄声里，荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土，那金铜仙人的承露盘中，盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时，不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分，怎样才能捱得过去！
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞，月光照在我的闺房前久不离去。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒，春天已经来临，不知这种美酒你到底酿造了多少呢？
潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
注释
梦魂：古人认为人有灵魂，在睡梦中可以离开肉体，称为梦魂。这两句的意思是：梧桐叶上滴落着三更的雨，惊跑了好梦没处找寻。
6.交游：交际、结交朋友.
（19）莫可搜剔：意谓找不到幽胜佳境，也挑剔不了差错。
庄有恭：清朝人，官至刑部尚书。
243. 请：问，请示。
⑵中庭：庭院里。
（68）少别：小别。
“清浅”二句：青绿的蒲草长得快差不多能用手握了。蒲：一种水生草本植物，叶长而尖，可以编席、作蒲包等。向堪把：差不多可以用手握住，可以采摘了。向：临近，将近。堪：能够，可以。把：握。
赏析
“裴叔则”，即晋朝的裴楷，尝任中书令，人称裴令公，仪容儁伟，“时人以为玉人，见者曰：‘见裴叔则如玉山上行，光映照人。’”（《世说新语·容止》）因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四，言裴十四仪表堂堂，清朗如玉山，光彩照人。“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原，一泻万里，奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水，象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前，一笔点醒于后，手法变幻矫健。
对于当时日趋颓废的社会风气，诗人有着清醒的认识。此诗以东南一带上层社会生活为背景，对这一现象作了充分的揭示(jie shi)。首联以概括之笔，渲染东南名流们纸醉金迷的生活，暴露其空虚无聊的精神世界。颔联写市侩小人、虚浮之徒把握权柄、占据要津的不合理现象。颈联则反映处于思想高压下的文人们，已成为一群苟且自保的庸俗之辈。尾联借田横五百壮士杀身取义的故事，感叹气节丧尽、毫无廉耻的社会现状。此诗从现实感慨出发，而以历史故事作为映衬，具有强烈的批判与讽刺效果。
诗的后六句为第二层，主要叙述魏武身后的历史变迁，流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改，但见西园明月在”二句，是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用，它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟，标志着魏武的时代已成为历史的陈迹，明月依旧，却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”，更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣，蛾眉曼目录共灰尘”二句，是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古，说明其政权的支柱已不复存在；魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土，可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓，它象一面镜子一样，真实地折射出历史变迁的轨迹，流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处，惟有秋风愁杀人”二句，为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁，景非昔比，诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹，但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”，引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”，果然见出邺都的一切繁华都成为历史，只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔，深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情，将一腔不泯的雄心遥寄千载，表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情，叠出画面，因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄，象羯鼓筝琶一样，摇人心旌，撼人心魄。
这首诗，叙离别而全无依依不舍的离愁别怨，写得慷慨激昂，议论滔滔，形象丰满，别具一格。
戍道就是为了防守边疆而修的战道。王勃是非常渴望从戎报国的。在《滕王阁》中，他道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”柳宗元的《小石潭纪》中一段极其别致的描写：“隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。于是伐竹取道”。然而在此诗中，无论是心中的渴望还是自然的美景都无法吸引诗人，高低错落如何，远近鸣环又如何。作者在这里追对它们作了粗略的带过。
文章首先陈述了虞虢之间的紧密关系，然后揭露出晋侯残酷无情的本质，最后提醒虞国公国家存亡在于德行，而不在与神灵。文章批判了迷信宗族关系和神权至上的迂腐，反映了当时的民本思想。文章结构严谨，条理清晰，开头只用“晋侯复假道于虞以伐虢”一句点明事件的起因及背景，接着便通过人物对话来揭示主题。语言简洁有力，多用比喻句和反问句。如用“辅车相依，唇亡齿寒”比喻虞晋的利害关系，十分贴切、生动，很有说服力。
接下两句即以写景承之。“白云映水摇空城，白露垂珠滴(di)秋月”，秋水澹澹，白云、城阙映入水中，在月色下轻轻地摇动着。白露凝为水珠，明亮亮地缀在草木之上，泛着晶莹的光点。这两句是景物的实写，尽管没有正面描写月色的皎洁，却从侧面烘托出了月色的可爱。“摇”滴”二字，以动写静，恰好反衬出彼时彼刻万籁俱寂的特点。
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝(bu jue)，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中，才使他“永怀愁不寐”，写出了思绪萦绕，焦虑难堪之情态。“松月夜窗虚”，更是匠心独运，它把前面的意思放开，却正衬出了怨愤的难解。看似写景，实是抒情：一则补充了上句中的“不寐”，再则情景浑一，余味无穷，那迷蒙空寂的夜景，与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。“虚”字更是语涉双关，把院落的空虚，静夜的空虚，仕途的空虚，心绪的空虚，包容无余。
“晓晴寒未起，霜叶满阶红”，与首句遥相呼应，写气候对花木和老翁的影响。风雨过后，深秋的气候更加寒冷，“寒”字交代了老翁“未起”的原因。“霜叶满阶红”，夜来风雨加深了“寒”意，不久前还红似二月花的树叶，一夜之间就被秋风秋雨无情地扫得飘零满阶，这是运用了反衬的手法，表现了大自然的冷酷无情。从树木移情到人，从自然想到社会，令诗人深有感触。然而“老翁”却“晓晴寒未起”，对它漫不经心，突出了老翁的心境清静淡泊。全诗紧紧把握老翁秋雨之夜安眠的特征，写得生动逼真，亲切感人，富有生活气息。
对于“上帝”（指周厉王(li wang)）的“《板》佚名 古诗《板》佚名 古诗”，作者在诗中作了一系列的揭露和谴责。先是“出话不然，为犹不远。靡圣管管，不实于亶”，不但说话、决策没有依据，而且无视圣贤，不讲信用；接着是在“天之方难”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”时，一味地“宪宪”、“泄泄”、“谑谑”和“夸毗”，面临大乱的天下，还要纵情作乐、放荡胡言和无所作为；然后又是以“蹻蹻”之态，听不进忠言劝谏，既把老臣的直言当作儿戏，又使国人缄口不言，简直到了“不可救药”的地步。
对于当时日趋颓废的社会风气，诗人有着清醒的认识。此诗以东南一带上层社会生活为背景，对这一现象作了充分的揭示(jie shi)。首联以概括之笔，渲染东南名流们纸醉金迷的生活，暴露其空虚无聊的精神世界。颔联写市侩小人、虚浮之徒把握权柄、占据要津的不合理现象。颈联则反映处于思想高压下的文人们，已成为一群苟且自保的庸俗之辈。尾联借田横五百壮士杀身取义的故事，感叹气节丧尽、毫无廉耻的社会现状。此诗从现实感慨出发，而以历史故事作为映衬，具有强烈的批判与讽刺效果。
诗的后六句为第二层，主要叙述魏武身后的历史变迁，流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改，但见西园明月在”二句，是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用，它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟，标志着魏武的时代已成为历史的陈迹，明月依旧，却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”，更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣，蛾眉曼目录共灰尘”二句，是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古，说明其政权的支柱已不复存在；魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土，可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓，它象一面镜子一样，真实地折射出历史变迁的轨迹，流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处，惟有秋风愁杀人”二句，为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁，景非昔比，诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹，但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”，引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”，果然见出邺都的一切繁华都成为历史，只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔，深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情，将一腔不泯的雄心遥寄千载，表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情，叠出画面，因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄，象羯鼓筝琶一样，摇人心旌，撼人心魄。
这首诗，叙离别而全无依依不舍的离愁别怨，写得慷慨激昂，议论滔滔，形象丰满，别具一格。
戍道就是为了防守边疆而修的战道。王勃是非常渴望从戎报国的。在《滕王阁》中，他道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”柳宗元的《小石潭纪》中一段极其别致的描写：“隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。于是伐竹取道”。然而在此诗中，无论是心中的渴望还是自然的美景都无法吸引诗人，高低错落如何，远近鸣环又如何。作者在这里追对它们作了粗略的带过。
文章首先陈述了虞虢之间的紧密关系，然后揭露出晋侯残酷无情的本质，最后提醒虞国公国家存亡在于德行，而不在与神灵。文章批判了迷信宗族关系和神权至上的迂腐，反映了当时的民本思想。文章结构严谨，条理清晰，开头只用“晋侯复假道于虞以伐虢”一句点明事件的起因及背景，接着便通过人物对话来揭示主题。语言简洁有力，多用比喻句和反问句。如用“辅车相依，唇亡齿寒”比喻虞晋的利害关系，十分贴切、生动，很有说服力。
接下两句即以写景承之。“白云映水摇空城，白露垂珠滴(di)秋月”，秋水澹澹，白云、城阙映入水中，在月色下轻轻地摇动着。白露凝为水珠，明亮亮地缀在草木之上，泛着晶莹的光点。这两句是景物的实写，尽管没有正面描写月色的皎洁，却从侧面烘托出了月色的可爱。“摇”滴”二字，以动写静，恰好反衬出彼时彼刻万籁俱寂的特点。
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝(bu jue)，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中，才使他“永怀愁不寐”，写出了思绪萦绕，焦虑难堪之情态。“松月夜窗虚”，更是匠心独运，它把前面的意思放开，却正衬出了怨愤的难解。看似写景，实是抒情：一则补充了上句中的“不寐”，再则情景浑一，余味无穷，那迷蒙空寂的夜景，与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。“虚”字更是语涉双关，把院落的空虚，静夜的空虚，仕途的空虚，心绪的空虚，包容无余。
“晓晴寒未起，霜叶满阶红”，与首句遥相呼应，写气候对花木和老翁的影响。风雨过后，深秋的气候更加寒冷，“寒”字交代了老翁“未起”的原因。“霜叶满阶红”，夜来风雨加深了“寒”意，不久前还红似二月花的树叶，一夜之间就被秋风秋雨无情地扫得飘零满阶，这是运用了反衬的手法，表现了大自然的冷酷无情。从树木移情到人，从自然想到社会，令诗人深有感触。然而“老翁”却“晓晴寒未起”，对它漫不经心，突出了老翁的心境清静淡泊。全诗紧紧把握老翁秋雨之夜安眠的特征，写得生动逼真，亲切感人，富有生活气息。
对于“上帝”（指周厉王(li wang)）的“《板》佚名 古诗《板》佚名 古诗”，作者在诗中作了一系列的揭露和谴责。先是“出话不然，为犹不远。靡圣管管，不实于亶”，不但说话、决策没有依据，而且无视圣贤，不讲信用；接着是在“天之方难”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”时，一味地“宪宪”、“泄泄”、“谑谑”和“夸毗”，面临大乱的天下，还要纵情作乐、放荡胡言和无所作为；然后又是以“蹻蹻”之态，听不进忠言劝谏，既把老臣的直言当作儿戏，又使国人缄口不言，简直到了“不可救药”的地步。
创作背景
李白要送行的李云，是当时著名的古文家，任秘书省校书郎，负责校对图书。李白称他为叔，但并非族亲关系。李云又名李华，是当时著名的散文家，曾任秘书省校书郎，公元752年（天宝十一年）任监察御史。独孤及《检校尚书吏部员外郎赵郡李公中集序》中记载：“（天宝）十一年拜监察御史。会权臣窃柄，贪猾当路，公入司方书，出按二千石，持斧所向，列郡为肃。”可见李云为官的刚直、清正和不畏权贵。这首诗是在李云行至宣城与李白相遇并同登谢朓楼时，李白为之饯行而作。
渡河到清河作
兴发宵游寺，慵时昼掩关。夜来风月好，悔不宿香山。"
转行深深院，过尽重重屋。乌龙卧不惊，青鸟飞相逐。
未夜青岚入，先秋白露团。拂肩摇翡翠，熨手弄琅玕.
绣帽珠稠缀，香衫袖窄裁。将军拄球杖，看按柘枝来。"
"为郡已多暇，犹少勤吏职。罢郡更安闲，无所劳心力。
所嗟水路无三百，官系何因得再游。"
过君未起房门掩，深映寒窗一盏灯。
分定金兰契，言通药石规。交贤方汲汲，友直每偲偲。
孙莘老求墨妙亭诗
只自取勤苦，百年终不成。悲哉梦仙人，一梦误一生。"
何不自着书，实录彼善人。编为一家言，以备史阙文。"
"三月尽是头白日，与春老别更依依。
左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生，长去新城百里外。
唱第听鸡集，趋朝忘马疲。内人舆御案，朝景丽神旗。
"平台高数尺，台上结茅茨。东西疏二牖，南北开两扉。
琉璃波面月笼烟，暂逐萧郎走上天。
薙草通三径，开田占一坊。昼扉扃白版，夜碓扫黄粱。
蝶恋花·百种相思千种恨
藉草朱轮驻，攀花紫绶垂。山宜谢公屐，洲称柳家诗。
随分自安心自断，是非何用问闲人。"
生计虽勤苦，家资甚渺茫。尘埃常满甑，钱帛少盈囊。
荧惑君心君眼眩。君言似曲屈为钩，君言好直舒为箭。
微彼九日勤，何以治吾民。微此一日醉，何以乐吾身。"
得得为题罗刹石，古来非独伍员冤。"
终朝对云水，有时听管弦。持此聊过日，非忙亦非闲。
无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮，
巴江柳
"上有万仞山，下有千丈水。苍苍两岸间，阔狭容一苇。
"依仁台废悲风晚，履信池荒宿草春。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗，王尹桥倾雁齿斜。
前有长流水，下有小平台。时拂台上石，一举风前杯。
吾无奈尔何，尔非久得志。九月霜降后，水涸为平地。"
弦歌复觞咏，乐道知所归。三师去已远，高风不可追。
谁能救其失，待君佐邦柄。峨峨象魏门，悬法彝伦正。
四年三月半，新笋晚花时。怅望东川去，等闲题作诗。"
渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首
土控吴兼越，州连歙与池。山河地襟带，军镇国藩维。
水窗席冷未能卧，挑尽残灯秋夜长。"
每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
早接文场战，曾争翰苑盟。掉头称俊造，翘足取公卿。
时时窃自哂，刺史岂如是。仓粟喂家人，黄缣裹妻子。
防戍兄兼弟，收田妇与姑。缣缃工女竭，青紫使臣纡。
"王夫子，送君为一尉，东南三千五百里。道途虽远位虽卑，
"就花枝，移酒海，今朝不醉明朝悔。且算欢娱逐日来，
送灵澈上人
以此称公事，将何销俸钱。虽非好官职，岁久亦妨贤。"
已得餐霞味，应嗤食蓼甜。工琴闲度昼，耽酒醉销炎。
生前不欢乐，死后有馀赀。焉用黄墟下，珠衾玉匣为。"
春来筋骨瘦，吊影心亦迷。自此渥洼种，应生浊水泥。"
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗，鄱阳坑里休封银。
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固，
"自别崔公四五秋，因何临老转风流。归来不说秦中事，
早兴
湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头。
曾在东方千骑上，至今躞蹀马头高。"
怜君虽在城中住，不隔人家便是山。"
问其所与游，独言韩舍人。其次即及我，我愧非其伦。
春风十二街，轩骑不暂停。奔车看牡丹，走马听秦筝。
一音无差别，四句有诠次。欲使第一流，皆知不二义。
华盖何曾惜，金丹不致功。犹须自惭愧，得作白头翁。"
"何年安石国，万里贡榴花。迢递河源道，因依汉使槎。
浣溪沙·小阁重帘有燕过
"星河耿耿漏绵绵，月暗灯微欲曙天。转枕频伸书帐下，
"病身初谒青宫日，衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地，
"吟君雉媒什，一哂复一叹。和之一何晚，今日乃成篇。
但伤民病痛，不识时忌讳。遂作秦中吟，一吟悲一事。
"白发故人少，相逢意弥远。往事共销沉，前期各衰晚。
身被金创面多瘠，扶病徒行日一驿。朝餐饥渴费杯盘，
此外复谁爱，唯有元微之。谪向江陵府，三年作判司。
子规惊觉灯又灭，一道月光横枕前。"
定风波·暮春漫兴
"过夏衣香润，迎秋簟色鲜。斜支花石枕，卧咏蕊珠篇。
鬓发三分白，交亲一半无。郢城君莫厌，犹校近京都。"
芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。
依约年应十六七。去年十月过苏州，琼来拜问郎不识。
烟郊春别远，风碛暮程深。墨客投何处，并州旧翰林。"
"分无佳丽敌西施，敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐，
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间，上陵下替谪见天。
晚景行看谢，春心渐欲狂。园林都不到，何处枉风光。"
小重山·七夕病中
"远望老嵯峨，近观怪嵚崟。才高八九尺，势若千万寻。
会向伍员潮上见，气充顽石报心仇。"
甘心谢名利，灭迹归丘园。坐卧茅茨中，但对琴与尊。
三贤事汉灭暴强，四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常，
独有使君年太老，风光不称白髭须。"
唯君于我分，坚久如金石。何况老大来，人情重姻戚。
好风飘树柳阴凉。蜂怜宿露攒芳久，燕得新泥拂户忙。
鲵鲸归穴东溟溢，又作波涛随伍员。"