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唐代 / 马麟

乡国此时阻,家书何处传。仍闻陈蔡戍,转战已三年。"
"晚来天色好,独出江边步。忆与李舍人,曲江相近住。
非徒改年貌,渐觉无心力。自念因念君,俱为老所逼。
他时诸处重相见,莫忘今宵灯下情。"
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远,颠狂酒兴病来孤。
"远壁秋声虫络丝,入檐新影月低眉。
何须自生苦,舍易求其难。"
唯有秋来两行泪,对君新赠远诗章。"
叶怯穿杨箭,囊藏透颖锥。超遥望云雨,摆落占泉坻。
"虹梁雁齿随年换,素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别,
"身入青云无见日,手栽红树又逢春。
归来嵩洛下,闭户何翛然。静扫林下地,闲疏池畔泉。
"君应怪我朝朝饮,不说向君君不知。身上幸无疼痛处,
爱惜肯将同宝玉,喜欢应胜得王侯。
"苏杭自昔称名郡,牧守当今当好官。两地江山蹋得遍,


海拼音解释:

xiang guo ci shi zu .jia shu he chu chuan .reng wen chen cai shu .zhuan zhan yi san nian ..
.wan lai tian se hao .du chu jiang bian bu .yi yu li she ren .qu jiang xiang jin zhu .
fei tu gai nian mao .jian jue wu xin li .zi nian yin nian jun .ju wei lao suo bi .
ta shi zhu chu zhong xiang jian .mo wang jin xiao deng xia qing ..
ming yue man fan qing cao hu .tiao di lv hun gui qu yuan .dian kuang jiu xing bing lai gu .
.yuan bi qiu sheng chong luo si .ru yan xin ying yue di mei .
he xu zi sheng ku .she yi qiu qi nan ..
wei you qiu lai liang xing lei .dui jun xin zeng yuan shi zhang ..
ye qie chuan yang jian .nang cang tou ying zhui .chao yao wang yun yu .bai luo zhan quan di .
.hong liang yan chi sui nian huan .su ban zhu lan zhu ri xiu .dan hen shang shu neng jiu bie .
.shen ru qing yun wu jian ri .shou zai hong shu you feng chun .
gui lai song luo xia .bi hu he xiao ran .jing sao lin xia di .xian shu chi pan quan .
.jun ying guai wo chao chao yin .bu shuo xiang jun jun bu zhi .shen shang xing wu teng tong chu .
ai xi ken jiang tong bao yu .xi huan ying sheng de wang hou .
.su hang zi xi cheng ming jun .mu shou dang jin dang hao guan .liang di jiang shan ta de bian .

译文及注释

译文
春天的夜晚,即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香,月光在花下投射出朦胧的阴影。
秋天的南塘里她摘着莲子,莲花长得高过了人头。
举酒祭奠和自(zi)己志趣相投的先贤。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞(wu),觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学(xue)习的?她说:“我是公(gong)孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城(cheng)看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
日光初照遮阳的掌扇在晃动,香烟(yan)缭绕黄袍上面绣龙飘浮。
(晏子)说:“君主死了回哪呢?君主是民众的君主,难道是凌驾于民众之上的君主?君主的职责要主掌国家。君主的臣子,岂是为了俸禄?臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死,为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡,不是他的私密昵友,谁去担这份责啊?况且他人立了君主却要将他杀死,我怎么能随他去死,随他去逃亡呢?
想弯弧射天狼,挟着弓却不敢张开,怕祸及自己。
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
玉炉散发着炉香烟,红色的蜡烛滴着烛泪,摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪,鬓发也已零乱,漫漫长夜无法安眠,只觉枕被一片寒凉。
在这里早晚能听到的是什么呢?尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
丝绸的被子无法抵挡秋风的力量,秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
它得到扶持自然是神明伟力,它正直伟岸原于造物者之功。

注释
云雨:隐喻男女交合之欢。
11眺:游览
20.封狐:大狐。
(3)弃:传说为周之始祖,尧舜时农官。
其实:它们的果实。
11.湖东:以孤山为参照物。
205.周幽:周幽王。

赏析

  接着,第三、四两句既描写了春雨的动态,又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里,故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤,随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来,默默无声,不为人们所觉察,故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨,当然是滋润万物的细雨。“细无声”,正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切,前者透露出风很微,后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
  农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事,然而画面雄阔,涵盖了下文春耕夏耘秋收种种繁复场景,为之提供了纵情挥写的大舞台,气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济,而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”,实是抓住了农业生产的“牛鼻子”,即选择良种与修缮农具。有了良种,播种的“百谷”才能“既庭且硕”;而工欲善其事,必先利其器,所以农奴以“覃耜”去犁田,才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅,其它可以想见。除了选种与修具外,还需有其他一系列次要的准备工作,诗用“既备乃事”一笔带过,笔墨精简,疏而不漏。用三个“既”字表示准备工作完成,干脆利落,要言不烦。末句冒出“曾孙是若”,好像很突兀,其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角,也是此篇的核心人物,农奴一切卖力的活动都是为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错,最愉悦的人,当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看,第四章曾孙将出场巡视和主祭,这里先提一句作伏笔,也起到了贯通全篇血脉的作用,所谓着一子而满盘皆活。
  第一章之前两句云:“嚖彼《小星》佚名 古诗,三五在东。”姚际恒所谓:“山川原隰之间,仰头见星,东西历历可指,所谓戴星而行也。”
  此句的“旧”对应上句的“新”,成为诗意的一次波折,造成抗坠扬抑的音情,特别是以“总是”作有力转接,效果尤显。次句既然强调别情之“旧”,那么,这乐(zhe le)曲是否太乏味呢?不,“撩乱边愁听不尽”,那曲调无论什么时候,总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调,实叫人又怕听,又爱听,永远动情。这是诗中又一次波折,又一次音情的抑扬。“听不尽”三字,是怨?是叹?是赞?意味深长。作“奏不完”解,自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲,则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情,又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除,尚不能尽息甲兵,言念及此,征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面,未必十分全面。
  《诗经》的篇名,大多是取于篇内的成句、成词。周颂中只有《酌》《赉》《般》的篇名不在该篇文字之内;而《小毖》却又特别,“毖”取于篇内,“小”则取自篇外。《小毖》的题意,方玉润《诗经原始》以为即是“大戒”,颇见其新,但如果说从“小者大之源”(《后汉书·陈忠传》)的角度而言方说尚勉强可通,那么,戒之意已在“惩”中表示而不题篇名为“小惩”就非方氏新说所能解释。就题目而言,”小毖“应是小心谨慎之意。
  这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图,真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗:在四周长满青草的池塘里,池中的水灌得满满的,太阳正要落山,红红的火球好像被山吃掉一样(是落山后),倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背,他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写,构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
  从此诗题目可以看出,诗人的创作意图在于把歌咏赤壁和送别友人这两个内容艺术地统一起来,并突出前者。
  最后两句是思妇的内心独白:眼下已是木叶纷飞的深秋,等到裁就寒衣,寄到远在千里之外的陇首塞北,那里已是春回大地,应当穿上春装了,哪里能及时见到我寄去的御寒的冬衣呢?这一设想,不仅显示了南北两地的遥隔,而且透露出思妇对远人的体贴与关切,将捣衣的行动所包含的深情蜜意进一步表现出来了。
  参与朝庙的诸侯均是受武王之封而得爵位的。身受恩惠,当报以忠诚,这是道义上的震慑;武王虽逝,他所建立的国家机器(包括强大的军队)仍在,这是力量上的震慑。
  诗写诸葛亮之威、之智、之才、之功,不是一般的赞颂,而是集中写“恨”字。为突出“恨”字,作者用了抑扬交替的手法。首联说猿鸟畏(niao wei)其军令,风云护其藩篱,极写其威严,一扬;颔联却言其徒有神智,终见刘禅投降,长途乘坐驿车,被送往洛阳,蜀汉归于败亡,一抑;颈联出句称其才真无愧于管仲、乐毅,又一扬;对句写关羽、张飞无命早亡,失却羽翼,又一抑。抑扬之间,似是“自相矛盾”,实则文意连属,一以贯之。以其威智,霸业理应可成,然而时无英主,结果社稷覆亡,一恨;以其才略,出师理应告捷,然而时无良将,结果未捷身死,又一恨。末联“他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有馀。”是说,昔日经过锦里(成都城南)诸葛武侯庙时,吟哦诸葛亮的《梁父吟》,犹觉遗恨无穷。而所谓“恨”,既是写诸葛亮之“遗恨”,又是作者“隐然自喻”。以一抑一扬的议论来表现“恨”的情怀,显得特别宛转有致。
  尾联“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花!”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实,以假设、反诘的语气,把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来,陈叔宝因荒淫亡国,投降隋朝,和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子,乘龙舟游江都的时候,梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇,请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它,意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事,却不吸取教训,既纵情龙舟之游,又迷恋亡国之音,终于重蹈陈叔宝的覆辙,身死国灭,为天下笑。诗在最后发问:他如果在地下遇见陈叔宝的话,难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗?问而不答,余味无穷。
  姑且不论刘邦把他的这种机运看作是上天的安排抑或是一种纯粹的偶然性,但那都不是他自己所能决定的。换言之,最大限度地发挥自己的才智;但这一切到底有多大效果,还得看机运。作为皇帝,要保住天下,必须有猛士为他守卫四方,但世上有没有这样的猛士?如果有,他能否找到他们并使之为自己服务?这就并非完全取决于他自己了。第三句,安得猛士兮守四方,这最后一句比照上一句,都是直抒胸臆,写他的心情与思想,但这最后一句,刘邦关没有继续沉浸在胜利后的巨大喜悦与光环之中,而且是笔峰一转,写出内心又将面临的另一种巨大的压力。打江山难,守江山更难!居安思危,如何让自己与将士们辛劳打下的江山基业,不在日后他人觊觎中得而复失,回到故里后,去哪里挑选出更加精良的勇士来巩固自己的大好河山? 使之大汉江山固若金汤!所以,第三句的“安得猛士兮守四方”,既是希冀,又是疑问。他是希望做到这一点的,但真的做得到吗?他自己却无从回答。可以说,他对于是否找得到捍卫四方的猛士,也即自己的天下是否守得住,不但毫无把握,而且深感忧虑和不安。也正因此,这首歌的前二句虽显得踌躇满志,第三句却突然透露出前途未卜的焦灼和恐惧。假如说,作为失败者的项羽曾经悲慨于人定无法胜天,那么,在胜利者刘邦的这首歌中也响彻着类似的悲音,这就难怪他在配合着歌唱而舞蹈时,要“慷慨伤怀,泣数行下”(《汉书·高帝纪》)了。
  “人事有代谢,往来成古今”,是一个平凡的真理。大至朝代更替,小至一家兴衰,以及人们的生老病死、悲欢离合,人事总是在不停止地变化着,没有谁没有感觉到。寒来暑往,春去秋来,时光也在不停止地流逝着,这也没有谁没有感觉到。首联两句凭空落笔,似不着题,却引出了作者的浩瀚心事,饱含着深深的沧桑之感。
  首句写京口(即今日镇江)送别场景,“铙吹喧京口”,钟鼓齐鸣,运用通感,以听觉感受来写视觉形象,一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”,这一句点明邢济取水路前往桂州,一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼,反而写得意气昂扬,而惜别感情则隐含于中,“风波下洞庭”一句,表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情,感情含蓄而沉着。
  诗之开篇以粗放的笔触,勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽:“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙,在翻腾如浪中猛然静歇,填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动,极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静,让荒寂无垠的瀚漠,刹时被纷扬的飞雪所笼盖,境界尤为开阔。一个“惊”字,表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象,正如《楚辞·招魂》所述:“增冰峨峨,飞雪千里些”,令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上,诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中,正冒着风雪,向茫茫阴山(yin shan)、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内,往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏,而今在狂烈的寒风袭击下,时时可见高大树枝的摧折;“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北,正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中,它竟像海市蜃楼般,消失得无影无踪。从阴山到交河城,空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句,使之近若比邻。如此巨大的空间转换,不仅表现了塞外瀚漠的辽阔,更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯,增添了几多壮色和扑朔迷离之感。

创作背景

  “《闺怨》王昌龄 古诗”也是一种传统题材。梁代何逊有《《闺怨》王昌龄 古诗》诗二首,抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤,唐代贞观(627—649)初,以赋著称的谢偃,《全唐诗》收其诗四首,其中一首题作《乐府新歌应教》,其诗云:“青楼绮阁已含春,凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影,离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满,曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌,参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚,自有西园明月轮。”不难看出,王昌龄的这首《《闺怨》王昌龄 古诗》受到了谢诗的影响。

  

马麟( 唐代 )

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简 介

马麟 昆山东沧人,字公振,一字国瑞。嗜读书。元季避兵松江,筑室鉴池,有田园花木之趣,日诵经史。遇佳客往来,则觞咏不辍。有《公振集》。

金陵三迁有感 / 李茹旻

"东道常为主,南亭别待宾。规模何日创,景致一时新。
"病卧帝王州,花时不得游。老应随日至,春肯为人留。
"自惭拙宦叨清贵,还有痴心怕素餐。或望君臣相献替,
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰,昆仑善才徒尔为。
六十四卦七十钻,毕竟不能知所以。"
澹寂归一性,虚闲遗万虑。了然此时心,无物可譬喻。
慷慨临歧重相勉,殷勤别后加餐饭。
乐事渐无身渐老,从今始拟负风光。"


塞下曲四首 / 释常竹坞

庸必算丁口,租必计桑田。不求土所无,不强人所难。
归来未放笙歌散,画戟门开蜡烛红。"
况有晴风度,仍兼宿露垂。疑香薰罨画,似泪着胭脂。
"春野醉吟十里程,斋宫潜咏万人惊。
巫峡连天水,章台塞路荆。雨摧渔火焰,风引竹枝声。
泥尾休摇掉,灰心罢激昂。渐闲亲道友,因病事医王。
累累绕场稼,啧啧群飞雀。年丰岂独人,禽鸟声亦乐。
未无筋力寻山水,尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆,


学刘公干体五首·其三 / 江景房

"有一人兮神之侧,庙森森兮神默默。神默默兮可奈何,
神仙须有籍,富贵亦在天。莫恋长安道,莫寻方丈山。
石倚风前树,莲栽月下池。遥知安置处,预想发荣时。
腾蹋游江舫,攀缘看乐棚。和蛮歌字拗,学妓舞腰轻。
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
岂是今投分,多疑宿结缘。人间更何事,携手送衰年。"
"西村常氏子,卧疾不须臾。前旬犹访我,今日忽云殂。
岂是乏膏沐,非关栉风雨。最为悲伤多,心焦衰落苦。


永遇乐·京口北固亭怀古 / 苏氏

为报山中侣,凭看竹下房。会应归去在,松菊莫教荒。"
新馆寒来多少客,欲回歌酒暖风尘。"
磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
腾口因成痏,吹毛遂得疵。忧来吟贝锦,谪去咏江蓠。
日映含烟竹,风牵卧柳丝。南山更多兴,须作白云期。"
"李君殁后共谁游,柳岸荷亭两度秋。
"帝都名利场,鸡鸣无安居。独有懒慢者,日高头未梳。
林园莫妒裴家好,憎故怜新岂是人。"


硕人 / 尹爟

"喧静不由居远近,大都车马就权门。
"天阴一日便堪愁,何况连宵雨不休。
晚后连天碧,秋来彻底清。临流有新恨,照见白须生。"
红楼嗟坏壁,金谷迷荒戍。石压破阑干,门摧旧梐枑。
困支青竹杖,闲捋白髭须。莫叹身衰老,交游半已无。"
"在郡六百日,入山十二回。宿因月桂落,醉为海榴开。
坐到天明吟未足,重封转寄与微之。"
人人散后君须看,归到江南无此花。"


少年行二首 / 甘禾

锡杖虽独振,刀圭期共尝。未知仙近远,已觉神轻翔。
苦思正旦酬白雪,闲观风色动青旂。千官仗下炉烟里,
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间,虽在朝廷不入山。
"共知欲老流年急,且喜新正假日频。闻健此时相劝醉,
褐裘乌帽闭门居。梦游信意宁殊蝶,心乐身闲便是鱼。
"蕊珠宫殿经微雨,草树无尘耀眼光。白日当空天气暖,
款曲偏青眼,蹉跎各白头。蓬山闲气味,依约似龙楼。"
怅望悲回雁,依迟傍古槐。一生长苦节,三省讵行怪。


潭州 / 陈韡

来客道门子,来自嵩高岑。轩轩举云貌,豁豁开清襟。
帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
杯酒与他年少隔,不相酬赠欲何之。"
拙定于身稳,慵应趁伴难。渐销名利想,无梦到长安。"
"春欢雨露同沾泽,冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少,
眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"
犹被妻儿教渐退,莫求致仕且分司。


卜算子·燕子不曾来 / 窦昉

"何处感时节,新蝉禁中闻。宫槐有秋意,风夕花纷纷。
勿笑风俗陋,勿欺官府贫。蜂巢与蚁穴,随分有君臣。"
等闲篇咏被人知。花边妓引寻香径,月下僧留宿剑池。
明月春风三五夜,万人行乐一人愁。"
自嫌诗酒犹多兴,若比先生是俗人。"
指言他日贵,晷刻似不移。我闻僧此语,不觉泪歔欷。
碧耀高楼瓦,赪飞半壁文。鹤林萦古道,雁塔没归云。
何处难忘酒,霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀,干叶落梧桐。


利州南渡 / 黄震喜

木梗随波荡,桃源斅隐沦。弟兄书信断,鸥鹭往来驯。
主人堂上坐,行客门前度。然后巡野田,遍张畋猎具。
他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
斗设狂为好,谁忧饮败名。屠过隐朱亥,楼梦古秦嬴。
"白头垂泪话梨园,五十年前雨露恩。
贞元之民苟无病,骠乐不来君亦圣。骠乐骠乐徒喧喧,
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。
火发城头鱼水里,救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中,


二鹊救友 / 陈哲伦

苏之东城,古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株,生乎城下,惜其不得地,因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺,根盘今在阖闾城。当时应逐南风落,落向人间取次生。霜雪压多虽不死,荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手,卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地,何不中央种两株。
拙退是其分,荣耀非所求。虽被世间笑,终无身外忧。
朝来渡口逢京使,说道烟尘近洛阳。"
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨,九月无霜尽火云。
摇曳双红旆,娉婷十翠娥。香花助罗绮,钟梵避笙歌。
引手攀红樱,红樱落似霰。仰首看白日,白日走如箭。
"昔年我见杯中渡,今日人言鹤上逢。两虎定随千岁鹿,
壮气从中减,流年逐后催。只应如过客,病去老迎来。"