隆中对
何烦更请僧为侣，月上新归伴病翁。"
"美景春堪赏，芳园白日斜。共看飞好鸟，复见落馀花。
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛，散作游龙上九霄。
泽国三千里，羁孤万感心。自嗟文废久，此曲为卢谌。"
弟侄来书少，关河去路长。几时停桂楫，故国隔潇湘。"
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶，临书近腊砚生冰。
犹有所思人，各在城一隅。杳然爱不见，搔首方踟蹰。
醉傅狂言人尽笑，独知我者是尚书。"
"穷通应计一时间，今日甘从刖足还。
"江流如箭月如弓，行尽三湘数夜中。
隆中对拼音解释:
he fan geng qing seng wei lv .yue shang xin gui ban bing weng ..
.mei jing chun kan shang .fang yuan bai ri xie .gong kan fei hao niao .fu jian luo yu hua .
cai hong fan ying hai qi yao .dou yi ban hu gui san dao .san zuo you long shang jiu xiao .
ze guo san qian li .ji gu wan gan xin .zi jie wen fei jiu .ci qu wei lu chen ..
di zhi lai shu shao .guan he qu lu chang .ji shi ting gui ji .gu guo ge xiao xiang ..
chan jing han tong zhao xiang deng .mi ju dang qiu shan luo ye .lin shu jin la yan sheng bing .
you you suo si ren .ge zai cheng yi yu .yao ran ai bu jian .sao shou fang chi chu .
zui fu kuang yan ren jin xiao .du zhi wo zhe shi shang shu ..
.qiong tong ying ji yi shi jian .jin ri gan cong yue zu huan .
.jiang liu ru jian yue ru gong .xing jin san xiang shu ye zhong .
译文及注释
译文
暮春时(shi)节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
江山确实美如画图，可惜毕竟不(bu)是我的家乡，不知(zhi)什么时候才能回到故土？
年少守操即谨严，转眼已逾四十年。
在酒席筵边，唱的是小令，我见到了玉箫。银灯把她映照，只一曲轻歌，便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒，谁能认为遗憾产生悔恨懊恼，歌声停歇了，带着余音归来，酒意还不见微消。
诸葛武侯在岷蜀佐助刘备立国，其凌云攻志，直吞咸京。
昔日游历的依稀脚印，
片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。
两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑严光当年白白地在此终老，不曾真正领略(lue)到山水佳处。皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。
路途遥远，酒意上(shang)心头，昏昏然只想小憩一番。艳阳高照，无奈口渴难忍，想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门，问：可否给碗茶？
看到山头的烟火，胡人误作是狼烟而紧张起来，但接着听说辽西并没有战事，马上又安定下来，时时买酒取乐，经常喝得酩酊大醉而卧(wo)在酒店。
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里？隔着宽阔的江水，只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
永远的相思永远的回忆，短暂的相思却也无止境。
泪水沾满纶巾，连绵不断。散乱的头发，帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野，柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁，纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后，乌鸦小鸟们活跃起来，四处觅食。
六月的火焰山更是灼热，赤亭道口怕要行人断绝。
注释
（6）百废具兴：各种荒废的事业都兴办起来了。百，不是确指，形容其多。废，这里指荒废的事业。具，通“俱”，全，皆。兴，复兴。
⑹连卷：长而弯曲的样子。雌霓：副虹，双虹中色彩浅淡的虹。南朝宋沈约《郊居赋》：“驾雌霓之连卷，泛天江之悠永。”
屣（xǐ）：草鞋，此处用作动词。
⑸犹：仍然。
猥(wěi)：辱，这里有降低身份的意思。
82.琼毂（ɡǔ古)：以玉饰毂。错衡：以金错饰衡。衡，车上横木。
兰筋：马额上筋名。《文选》陈琳《为曹洪与魏文帝书》：“整兰筋。”李善注：“《相马经》云：一筋从玄中出，谓之兰筋。玄中者，目上陷如井字。兰筋树者千里。吕向注：“兰筋，马筋节坚者，千里足也。” 权奇者：奇异非常。汉《《天马歌》李白 古诗》：“志倜傥，精权奇。”王先谦《汉书补注》：“权奇、奇谲非常之意。” 灭没：谓无影无声。《列于·说符》：“天下之马者，若灭若没，若亡若失，若此者，绝尘洱辙。”
25、盖：因为。
赏析
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人(ren)精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么(na me)前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
螃蟹，一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象，皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法，在这首诗中，诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举，寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句，说螃蟹不仅不怕天帝雷电，而且更不怕海龙王的强权，含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画，是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象，入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂，两种理解都不无道理。
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥(zhang pu) 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏，可以让小人物吓得发抖，一病不起，在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器，只能是在内心默默向上帝祈祷，如此而已。
紧接着“苍茫远山口，豁达胡天开”一联，借用上联的意象写“驱马”前行，“北风”呼啸，征途更为苦寒，将“哀”意更进一层。
这一首送别诗不仅写出了对朋友的关心、理解、慰勉与鼓励，也表现出诗人积极入世的思想。全诗感情真挚而亲切，诗人为友人的落第而惋惜，对友人的遭遇深表同情，但全诗的格调并不流于感伤，相反显得奋发昂扬。这样的送别诗自然会给友人以慰藉和鼓舞。读这样一首送别诗，会让人有一波感动，有一份温暖，不仅被诗人对朋友的谆谆告别语所感动，更被诗人对朋友的殷殷慰勉情所温暖。
在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。公元755年（天宝十四载），安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受，已经显示出社会动乱的端倪，所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛，这显示出了诗人敏锐的观察力。
“二月垂杨(chui yang)未挂丝。”仲春二月，内地已经是桃红柳绿，春光烂漫，这里却连垂杨尚未吐叶挂丝。柳色向来是春天的标志，诗人们总是首先在柳色中发现春意，发现春天的脚步、声音和身影。抓住“垂杨未挂丝”这个典型事物，便非常简括地写出边地春迟的特点，令人宛见在无边荒漠中，几株垂柳在凛冽的寒风中摇曳着光秃秃的空枝，看不到一点绿色的荒寒景象。
诗的最后一联说，自己处境不好，兄弟又远在他方，今后只能寄以相思之梦，在梦中经常梦见“郢”（今湖北江陵西北）一带的烟树。“烟”字颇能传出梦境之神。诗人说此后的“相思梦”在“郢树烟”，情谊深切，意境迷离，具有浓郁的诗味。古往今来，这“郢树烟”似的幻象使失意的迁客骚人趋之若鹜，常愿眠而不醒；但又让所有的失意者无一例外地大失所望。这“烟”字确实状出了梦境相思的迷离惝惚之态，显得情深意浓，十分真切感人。
揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇，古代有很多，但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》，多着眼于衣着。郑谷的《偶书》，于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。相比之下，梅尧臣此诗写烧窑工人，就显得十分新颖。这两句有的本子作“十指不沾泥，”“十”字虽不如“寸”字尖新，但也写出了富家子的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦，形象也非常鲜明。诗人用字简练，含意深刻，读之发人深省。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
首句“待到秋来九月八”，意思是重阳佳节未到，而诗人即赋诗遥庆之。“待到”二字迸发突兀，“骤响如爆竹”，具有凌厉、激越的韵致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重阳节的前一天，从诗情奔腾的湍流来考察，诗人不写“九月九”而写“九月八”，并不仅仅是为了押韵，而且还透露出一种迫不及待，呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段(yi duan)。
螃蟹，一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象，皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法，在这首诗中，诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举，寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句，说螃蟹不仅不怕天帝雷电，而且更不怕海龙王的强权，含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画，是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象，入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂，两种理解都不无道理。
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥(zhang pu) 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏，可以让小人物吓得发抖，一病不起，在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器，只能是在内心默默向上帝祈祷，如此而已。
紧接着“苍茫远山口，豁达胡天开”一联，借用上联的意象写“驱马”前行，“北风”呼啸，征途更为苦寒，将“哀”意更进一层。
这一首送别诗不仅写出了对朋友的关心、理解、慰勉与鼓励，也表现出诗人积极入世的思想。全诗感情真挚而亲切，诗人为友人的落第而惋惜，对友人的遭遇深表同情，但全诗的格调并不流于感伤，相反显得奋发昂扬。这样的送别诗自然会给友人以慰藉和鼓舞。读这样一首送别诗，会让人有一波感动，有一份温暖，不仅被诗人对朋友的谆谆告别语所感动，更被诗人对朋友的殷殷慰勉情所温暖。
在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。公元755年（天宝十四载），安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受，已经显示出社会动乱的端倪，所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛，这显示出了诗人敏锐的观察力。
“二月垂杨(chui yang)未挂丝。”仲春二月，内地已经是桃红柳绿，春光烂漫，这里却连垂杨尚未吐叶挂丝。柳色向来是春天的标志，诗人们总是首先在柳色中发现春意，发现春天的脚步、声音和身影。抓住“垂杨未挂丝”这个典型事物，便非常简括地写出边地春迟的特点，令人宛见在无边荒漠中，几株垂柳在凛冽的寒风中摇曳着光秃秃的空枝，看不到一点绿色的荒寒景象。
诗的最后一联说，自己处境不好，兄弟又远在他方，今后只能寄以相思之梦，在梦中经常梦见“郢”（今湖北江陵西北）一带的烟树。“烟”字颇能传出梦境之神。诗人说此后的“相思梦”在“郢树烟”，情谊深切，意境迷离，具有浓郁的诗味。古往今来，这“郢树烟”似的幻象使失意的迁客骚人趋之若鹜，常愿眠而不醒；但又让所有的失意者无一例外地大失所望。这“烟”字确实状出了梦境相思的迷离惝惚之态，显得情深意浓，十分真切感人。
揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇，古代有很多，但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》，多着眼于衣着。郑谷的《偶书》，于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。相比之下，梅尧臣此诗写烧窑工人，就显得十分新颖。这两句有的本子作“十指不沾泥，”“十”字虽不如“寸”字尖新，但也写出了富家子的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦，形象也非常鲜明。诗人用字简练，含意深刻，读之发人深省。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
首句“待到秋来九月八”，意思是重阳佳节未到，而诗人即赋诗遥庆之。“待到”二字迸发突兀，“骤响如爆竹”，具有凌厉、激越的韵致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重阳节的前一天，从诗情奔腾的湍流来考察，诗人不写“九月九”而写“九月八”，并不仅仅是为了押韵，而且还透露出一种迫不及待，呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段(yi duan)。
创作背景
梁武帝天监四年（公元505年），梁武帝命临川王萧宏领兵北伐，陈伯之屯兵寿阳与梁军对抗，萧宏命记室丘迟以个人名义写信劝降陈伯之。《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就是在这样的背景下写成的一封政治性书信。陈伯之收到这封劝降信后，为书信的情理所慑服，不久就率八千之众投降。
段成己( 唐代 )
收录诗词 (5349) 首
简 介
段成己 段克己弟。两人同为（1230）。克己中举，无意仕途，终日纵酒自娱。成己及第，授宜阳主簿。金亡，成己与兄避居龙门山（今山西河津黄河边）。克己殁后，自龙门山徙居晋宁北郭，闭门读书，近四十年。元世祖忽必烈降诏征为平阳府儒学提举，坚拒不赴。至元十六年卒，年八十一。
清明日自西午桥至瓜岩村有怀
照彻圣姿严，飘飖神步徐。仙郎执玉节，侍女捧金书。
联兵数十万，附海正诛沧。谓言大义小不义，
演步怜山近，闲眠厌客频。市朝曾不到，长免满衣尘。
山熘随冰落，林麇带霰过。不劳闻鹤语，方奏苦寒歌。"
"遥遥东郭寺，数里占原田。远岫碧光合，长淮清派连。
"南山白额同驯扰，亦变仁心去杀机。不竞牛甘令买患，
月入疑龙吐，星归似蚌游。终希识珍者，采掇冀冥搜。"
引水多随势，栽松不趁行。年华玩风景，春事看农桑。
千秋岁·水边沙外
"幽斋琴思静，晚下紫宸朝。旧隐同溪远，周行隔品遥。
同归方欲就，微恙几时瘳。今日沧江上，何人理钓舟。"
晓上山巅锡杖鸣。念我为官应易老，羡师依佛学无生。
浅水孤舟泊，轻尘一座蒙。晚来云雨去，荒草是残风。"
"十万人家天堑东，管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上，
寻常梦在秋江上，钓艇游扬藕叶中。"
霅水漾清浔，吴山横碧岑。含珠复蕴玉，价重双南金。
"郡郭绕江濆，人家近白云。晚涛临槛看，夜橹隔城闻。
满江红·汉水东流
山月吟声苦，春风引思长。无由及尘土，犹带杏花香。
仍闻圣主知书癖，凤阁烧香对五车。"
能使龙宫买绡女，低回不敢织轻霞。"
悲风扬霜天，繐帷冷尘席。零落太平老，东西乱离客。
颜貌只如三二十，道年三百亦藏年。"
亭古思宏栋，川长忆夜舟。想公高世志，只似冶城游。"
正值血魂来梦里，杜鹃声在散花楼。"
绿云天外鹤，红树雨中蝉。莫使游华顶，逍遥更过年。"
蚕妇
座客满筵都不语，一行哀雁十三声。"
"晓霁凭虚槛，云山四望通。地盘江岸绝，天映海门空。
茅屋山岚入，柴门海浪连。遥心犹送雁，归梦不离船。
"文武千官岁仗兵，万方同轨奏升平。
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花。"
"涪江江上客，岁晚却还乡。暮过高唐雨，秋经巫峡霜。
闲携九日酒，共到百花亭。醉里求诗境，回看岛屿青。
垂老别
公昔南迈，我不及睹。言旋旧观，莫获安语。今则不遑，
"身归紫霄岭，书下白云来。翦笋发寒字，烧花芳夜雷。
事出自非意，喜常少于惊。春榜四散飞，数日遍八纮。
"曾住衡阳岳寺边，门开江水与云连。数州城郭藏寒树，
落尽万株红，无人解系风。今朝芳径里，惆怅锦机空。
轻箑白鸟羽，新簟青箭筠。方寸方丈室，空然两无尘。
詹生喜言旋，倒履走迎门。长跪听未毕，惊伤涕涟涟。
牢落岁华晏，相怜客中贫。迎霜君衣暖，与我同一身。
逢雪宿芙蓉山主人
若待春深始同赏，莺残花落却堪愁。"
"君逐元侯静虏归，虎旗龙节驻春晖。欲求岱岳燔柴礼，
"吹台山上彩烟凝，日落云收叠翠屏。
"暖风入烟花漠漠，白人梳洗寻常薄。
寄语故人休怅怏，古来贤达事多殊。"
"独向山中觅紫芝，山人勾引住多时。摘花浸酒春愁尽，
槿老花先尽，莲凋子始成。四时无了日，何用叹衰荣。"
狂发吟如哭，愁来坐似禅。新诗有几首，旋被世人传。"
登金陵凤凰台
湛生久已没，丘也亦同耻。立言咸不朽，何必在青史。"
劳鲂莲渚内，汗马火旂间。平生血诚尽，不独左轮殷。
静愁惟忆醉，闲走不胜眠。惆怅东门别，相逢知几年。"
故国人长往，空门事可知。凄凉问禅客，身外即无为。"
"骨峭情高彼岸人，一杯长泛海为津。
胡蜂未识更徘徊。虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。
听琴知道性，寻药得诗题。谁更能骑马，闲行只杖藜。
吟倚雨残树，月收山下村。（见张为《主客图》）
狱中上梁王书
"问人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
"世上无媒似我希，一身惟有影相随。
影入春潭底，香凝月榭前。岂知幽独客，赖此当朱弦。"
层峦未升日，哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴，碧林秋不换。
眷兹一州命，虑齐坠波涛。临轩诏小臣，汝往穷贪饕。
无人之地。扶卫衰病，驱诃魑魅。吾独一身，赖尔为二。
蟠桃树上日欲出，白榆枝畔星无多。"
水石生异状，杉松无病枝。我来方谢雨，延滞失归期。"
凉州词二首·其二
"解韨辞丹禁，扬旌去赤墀。自惊非素望，何力及清时。
千金使买一株红。院多花少栽未得，零落绿娥纤指中。
郑国通梁苑，天津接帝畿。桥成乌鹊助，盖转凤凰飞。
"身归紫霄岭，书下白云来。翦笋发寒字，烧花芳夜雷。
豹变资陈武，龙飞拥晋元。风流前事尽，文物旧仪存。
"主人庭叶黑，诗稿更谁书。阙下科名出，乡中赋籍除。
羽旗洒轻雪，麦陇含阳春。昌运岁今会，王猷从此新。
"忆过僧禅处，遥山抱竹门。古房关藓色，秋径扫潮痕。
钗头凤·世情薄
稿蓐无一枝，冷气两悬悬。穷荒夷教卑，骨肉病弃捐。
峤云笼曙磬，潭草落秋萍。谁伴高窗宿，禅衣挂桂馨。"
但将钟鼓悦私爱，肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪，
"才高未及贾生年，何事孤魂逐逝川。
"郊野游行熟，村园次第过。蓦山寻浥涧，蹋水渡伊河。
留侯气魄吞太华。舌头一寸生阳春，神农女娲愁不言。
"闲泊池舟静掩扉，老身慵出客来稀。愁应暮雨留教住，
非无龂腭.胡然舍我，一旦双落。齿虽无情，吾岂无情。