更漏子·雪藏梅
高祖太宗之遗制。不独兴灭国，不独继绝世。
若是愁肠终不断，一年添得一声啼。"
"天宝年中花鸟使，撩花狎鸟含春思。满怀墨诏求嫔御，
"西斋寂已暮，叩门声樀樀。知是君宿来，自拂尘埃席。
千万人家无一茎。"
冉冉趋府吏，蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟，亦应天地春。
高疏明月下，细腻早春前。花态繁于绮，闺情软似绵。
狂风落尽莫惆怅，犹胜因花压折枝。"
"小碎诗篇取次书，等闲题柱意何如。
"微月透帘栊，萤光度碧空。遥天初缥缈，低树渐葱茏。
更漏子·雪藏梅拼音解释:
gao zu tai zong zhi yi zhi .bu du xing mie guo .bu du ji jue shi .
ruo shi chou chang zhong bu duan .yi nian tian de yi sheng ti ..
.tian bao nian zhong hua niao shi .liao hua xia niao han chun si .man huai mo zhao qiu pin yu .
.xi zhai ji yi mu .kou men sheng zhe zhe .zhi shi jun su lai .zi fu chen ai xi .
qian wan ren jia wu yi jing ..
ran ran qu fu li .chi chi ju zhou min .you ru zhe chong niao .yi ying tian di chun .
gao shu ming yue xia .xi ni zao chun qian .hua tai fan yu qi .gui qing ruan si mian .
kuang feng luo jin mo chou chang .you sheng yin hua ya zhe zhi ..
.xiao sui shi pian qu ci shu .deng xian ti zhu yi he ru .
.wei yue tou lian long .ying guang du bi kong .yao tian chu piao miao .di shu jian cong long .
译文及注释
译文
抽刀切断水(shui)流(liu)，水波奔流更(geng)畅；举杯想要销愁，愁思更加浓烈。
暮色苍茫，欲哭无泪残阳斜，
上月间从安西启程出发，一路上不停留急把路赶。
我曾经在(zai)某年十月到达幽州，看见安禄山的(de)军阵兵甲灿烂如群星。
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能相比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽(hu)然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
你曾经为柱下御史，也曾经脱去御史绣衣而归田园。
人生有如清晨露水，居处世上动辄遭难。
苏辙年纪很轻，还没能够通晓做官的事情。先前来京应试，并不是为了谋取微薄的俸禄，偶然得到了它，也不是自己所喜欢的。然而有幸得到恩赐还乡，等待吏部的选用，使我能够有几年空闲的时间，将用来更好地研习(xi)文章，并且学习从政之道。太尉假如认为我还可以教诲而屈尊教导我的话，那我就更感到幸运了。
葛草长得长又长，漫山遍谷都有它，藤叶茂密又繁盛。黄鹂上下在飞翔，飞落栖息灌木上，鸣叫婉转声清丽。
默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望(wang)天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
纵横六国扬清风，英名声望赫赫。
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上，凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
宛如出清水的芙蓉，有大自然天然去雕饰。
突然想来人间一游，误逐世间的环乐，以尽前缘。
你这一去，虽然难免会为远离西北的故乡而愁，但更会为在东南获得重用而喜。
天色朦胧就去迎候远道而来的客人，晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖，天上飘来了一阵阵雨，客人不胜酒力已渐入醉乡。
朋友盼着相见，却不知在何日，这个时节，这样的夜晚，相思梦难成。
您看这个要害的地方，狭窄到只能一辆车子通过。
他的部分都来吊唁他，他的死震动了北方地区。
注释
⑴一百五日：即寒食日。南朝梁宗懔《荆楚岁时记》：“去冬至节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食。”
(2)孔颖达《左传正义》：《释例》云：漳水出新城沶乡县南，至荆山东南，经襄阳、南郡当阳县入沮。《通志略》：漳水出临沮县东荆山，东南至当阳县，右入于沮。临沮，今襄阳南漳县。当阳，今隶荆门军。《一统志》： 漳江，源出临沮县南，至荆州当阳北，与沮水合流，入大江。
2.自既望以至十八日：从农历（八月）十六日到十八日。既望，农历十六日（十五日叫望）。
⑥娉（pīng）婷：美貌，指美人。
③茱初插：刚刚插上茱萸。
⑵琼琚（jū）：美玉，下“琼玖”“琼瑶”同。
④黄道：是古人想象中太阳绕地运行的轨道。
赏析
第一句当头喝起，“莫言下岭便无难”，这是一个富于包孕的(de)诗句，它包含了下岭前艰难攀登的整个上山过程，以及对所经历困难的种种感受。正因为上山艰难，人们便往往把下山看得容易和轻松。开头一句，正像是对这种普遍心理所发的棒喝。“莫言”二字，像是自诫，又像是提醒别人，耐人寻味。
开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
杨敬之的诗，《全唐诗》仅存二首，其中这一首极为后世传诵，并且因为众口争传，逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府(fu)和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
第二首
范云十几岁时，其父范抗在郢府（今湖北武汉附近）任职，范云随侍其侧，年长其十岁的沈约也在郢府为记室参军，一见如故，遂相友好。八年以后，沈约转至荆州（今湖北江陵附近）为征西记室参军，两人分别。这首诗当作于此时，诗题中的沈记室即沈约。史称范云八岁赋诗属文，“操笔便就”，“下笔辄成”（《梁书(liang shu)·范云传》），这首诗就是他早期的代表作之一。
辋川诗以田园山水为题材，描绘自然优美的景色，表现幽静的境界，但其中也有一些寄慨，透露了作者内心的苦闷。如：“来者复为谁，空悲昔人有”(《孟城坳》)，“上下华子冈，惆怅情何极”(《华子冈》)。特别是紧接《《辛夷坞》王维 古诗》之后的《漆园》的“偶寄一微官，婆娑数株树”就更为感伤了。《世说新语》第二十八：“桓玄败后，殷仲文还为大司马咨议，意似二三，非复往日。大司马府听(厅)前，有一老槐，甚扶疏。殷因月朔，与众在听（厅），视槐良久，叹曰：‘槐树婆娑，复无生意’”。王维暗用此事，表达其政治上的苦闷和内心的矛盾。这首《《辛夷坞》王维 古诗》与《漆园》诗意互有联系，它是以花在无人的山涧自开自落的可悲命运，寄托自己才能被压抑埋没的感伤情绪，有一定现实意义。全诗用比的手法，有优美生动的形象和乐府民歌的韵味，诗意极其含蓄。宋人方回认为此诗是辋川诗中的佳篇，“有一唱三叹不可穷之妙”(《瀛奎(ying kui)律髓》)。我想，其妙不在“幽极”，应在它的精巧寓意。
第四幅、街上，男女裸聚图：竞相告语，忘其未衣。
第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景，细品却是说龙恩抚远，万方朝贡。三四句言风光宜人，音乐醉人。五六句言音乐之美妙，笛声如龙鸣水中，箫声如凤鸣，遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙，如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐，实际暗含(an han)讽喻，且与首二句呼应。
三、四两句又展示了两幅美景：“九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁，寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一，有“佛国仙城”之称。山在池州青阳（今属安徽）西南，为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边，春风杨柳，轻拂桥面。青弋江在宣城西，江水绀碧，景色优美。“清弋江村”，点明送别地点。“云遮寺”，“柳拂桥”，最能体现地方风物和季节特色，同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述，语言精炼优美，富有韵味。两句一写山间，一写水边，一写远，一写近，静景中包含着动态，画面形象而鲜明，使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景，不露痕迹地介绍了环境，交代了送行的时间和地点，暗示了事件的进程，手法是十分高妙的。后面四句，借助景色的衬托，抒发惜别之情，更见诗人的艺术匠心。
“当陵阳之焉至兮”以下三节为第四层，写诗人作此诗当时的思想情绪。在这一层中才指出以上三层所写，皆是回忆；这些事在诗人头脑中九年以来，魂牵梦萦(meng ying)，从未忘却。“当陵阳之焉至兮”二句为转折部分，承上而启下。此陵阳在江西省西部庐水上游，宜春以南。《汉书·地理志》说：“庐江出陵阳东南”，即此。其地与湖湘之地只隔着罗霄山脉。大约诗人以为待事态平息，可以由陆路直达湖湘一带(俱为楚人所谓“江南之野”)，故暂居于此。
象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用，是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”，就是驰骋无羁的想像，奇特的比喻，创造丰富的奇崛的形象，从人间飞到星空，又从星空飞到人间，把现实世界和幻想世界相结合，把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”，正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
全诗七章。第一章写天灾人祸，时局艰危，国不安宁，生灵涂炭。这里的“天”，即指自然界的天，也指人类社会的“天”——高高在上的人类最高统治者。所以这里的“灾祸”就包括天灾、人祸两方面的因素。而人祸更甚于天灾。二章通过两“反”两“覆”的控诉，揭露了倒行逆施的虐政。三章认为，祸乱的根源是女人得宠，而其害人的主要手段是谗言和搬弄是非。四章提出杜绝“女祸”的有效方法，是让“女人”从事女工蚕织、不干朝政。五章直诉幽王罪状：不忌戎狄，反怨贤臣，致使人亡国殄。六章面对天灾人祸，抒发了言辞恳切的忧时忧国之心。七章自伤生逢乱世，并提出匡时补救的方案以劝戒君王。
开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
杨敬之的诗，《全唐诗》仅存二首，其中这一首极为后世传诵，并且因为众口争传，逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府(fu)和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
第二首
范云十几岁时，其父范抗在郢府（今湖北武汉附近）任职，范云随侍其侧，年长其十岁的沈约也在郢府为记室参军，一见如故，遂相友好。八年以后，沈约转至荆州（今湖北江陵附近）为征西记室参军，两人分别。这首诗当作于此时，诗题中的沈记室即沈约。史称范云八岁赋诗属文，“操笔便就”，“下笔辄成”（《梁书(liang shu)·范云传》），这首诗就是他早期的代表作之一。
辋川诗以田园山水为题材，描绘自然优美的景色，表现幽静的境界，但其中也有一些寄慨，透露了作者内心的苦闷。如：“来者复为谁，空悲昔人有”(《孟城坳》)，“上下华子冈，惆怅情何极”(《华子冈》)。特别是紧接《《辛夷坞》王维 古诗》之后的《漆园》的“偶寄一微官，婆娑数株树”就更为感伤了。《世说新语》第二十八：“桓玄败后，殷仲文还为大司马咨议，意似二三，非复往日。大司马府听(厅)前，有一老槐，甚扶疏。殷因月朔，与众在听（厅），视槐良久，叹曰：‘槐树婆娑，复无生意’”。王维暗用此事，表达其政治上的苦闷和内心的矛盾。这首《《辛夷坞》王维 古诗》与《漆园》诗意互有联系，它是以花在无人的山涧自开自落的可悲命运，寄托自己才能被压抑埋没的感伤情绪，有一定现实意义。全诗用比的手法，有优美生动的形象和乐府民歌的韵味，诗意极其含蓄。宋人方回认为此诗是辋川诗中的佳篇，“有一唱三叹不可穷之妙”(《瀛奎(ying kui)律髓》)。我想，其妙不在“幽极”，应在它的精巧寓意。
第四幅、街上，男女裸聚图：竞相告语，忘其未衣。
第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景，细品却是说龙恩抚远，万方朝贡。三四句言风光宜人，音乐醉人。五六句言音乐之美妙，笛声如龙鸣水中，箫声如凤鸣，遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙，如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐，实际暗含(an han)讽喻，且与首二句呼应。
三、四两句又展示了两幅美景：“九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁，寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一，有“佛国仙城”之称。山在池州青阳（今属安徽）西南，为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边，春风杨柳，轻拂桥面。青弋江在宣城西，江水绀碧，景色优美。“清弋江村”，点明送别地点。“云遮寺”，“柳拂桥”，最能体现地方风物和季节特色，同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述，语言精炼优美，富有韵味。两句一写山间，一写水边，一写远，一写近，静景中包含着动态，画面形象而鲜明，使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景，不露痕迹地介绍了环境，交代了送行的时间和地点，暗示了事件的进程，手法是十分高妙的。后面四句，借助景色的衬托，抒发惜别之情，更见诗人的艺术匠心。
“当陵阳之焉至兮”以下三节为第四层，写诗人作此诗当时的思想情绪。在这一层中才指出以上三层所写，皆是回忆；这些事在诗人头脑中九年以来，魂牵梦萦(meng ying)，从未忘却。“当陵阳之焉至兮”二句为转折部分，承上而启下。此陵阳在江西省西部庐水上游，宜春以南。《汉书·地理志》说：“庐江出陵阳东南”，即此。其地与湖湘之地只隔着罗霄山脉。大约诗人以为待事态平息，可以由陆路直达湖湘一带(俱为楚人所谓“江南之野”)，故暂居于此。
象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用，是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”，就是驰骋无羁的想像，奇特的比喻，创造丰富的奇崛的形象，从人间飞到星空，又从星空飞到人间，把现实世界和幻想世界相结合，把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”，正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
全诗七章。第一章写天灾人祸，时局艰危，国不安宁，生灵涂炭。这里的“天”，即指自然界的天，也指人类社会的“天”——高高在上的人类最高统治者。所以这里的“灾祸”就包括天灾、人祸两方面的因素。而人祸更甚于天灾。二章通过两“反”两“覆”的控诉，揭露了倒行逆施的虐政。三章认为，祸乱的根源是女人得宠，而其害人的主要手段是谗言和搬弄是非。四章提出杜绝“女祸”的有效方法，是让“女人”从事女工蚕织、不干朝政。五章直诉幽王罪状：不忌戎狄，反怨贤臣，致使人亡国殄。六章面对天灾人祸，抒发了言辞恳切的忧时忧国之心。七章自伤生逢乱世，并提出匡时补救的方案以劝戒君王。
创作背景
谢庄与王粲都是世家子弟，贵公子孙，又同是当时的文章之杰，漂泊四方，他们的相似自不待言。而且史料可以证明元嘉二十八年谢庄是跟从着刘骏为侍从的。《梁书》卷十五《谢朏传》：“孝武帝游姑孰，敕庄携朏从驾。诏使为《洞井赞》，于座奏之。帝笑曰：‘虽小，奇童也。’”《宋书·孝武帝纪》载：元嘉二十八年孝武帝刘骏“迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史，持节如故。”《宋书·州郡志二》载元嘉二十二年（445）至孝武大明三年（459），合豫州与南豫州为一，治姑孰。本年孝武帝刘骏都督豫州之西阳晋熙新蔡军事，当到过豫州治姑孰。这年刘骏实际上还未称帝，《梁书·谢朏传》的记载是以后来的称呼称当时的武陵王刘骏。《梁书·谢朏传》：“谢朏字敬冲，……父庄”，又载朏薨“时年六十六”。又卷二《武帝纪中》载天监五年（506）“十二月癸卯，司徒谢朏薨”。据此推之，元嘉二十八年时谢朏十一岁，与称“虽小，奇童也”。正相合。
潘图( 魏晋 )
收录诗词 (4659) 首
简 介
潘图 潘图，袁州宜春(今江西宜春)人。文宗开成元年(836)作《刘源墓志》。武宗会昌三年(843)归宜春，卢肇有诗相送。曾登进士第，年代不详。事迹据《登科记考》卷二七及卢肇诗。《全唐诗》存诗1首。
霜天晓角·晚次东阿
"寓心身体中，寓性方寸内。此身是外物，何足苦忧爱。
亦须随丰约，可得无限剂。若待足始休，休官在何岁。
案牍既简少，池馆亦清闲。秋雨檐果落，夕钟林鸟还。
此外无长物，于我有若亡。胡然不知足，名利心遑遑。
花枝荫我头，花蕊落我怀。独酌复独咏，不觉月平西。
"凭仗江波寄一辞，不须惆怅报微之。
"食桃种其核，一年核生芽。二年长枝叶，三年桃有花。
欲识别后容，勤过晚丛侧。"
嘲王历阳不肯饮酒
属他人，诏赎赐还五代孙。俭存奢失今在目，
持刀gN密竹，竹少风来多。此意人不会，欲令池有波。"
试蛊看银黑，排腥贵食咸。菌须虫已蠹，果重鸟先鹐.
努力去江陵，笑言谁与晤。江花纵可怜，奈非心所慕。
红凝舞袖急，黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝，无肠与君断。"
"头陀独宿寺西峰，百尺禅庵半夜钟。
回观亲旧中，举目尤可嗟。或有终老者，沉贱如泥沙。
邹律寒气变，郑琴祥景奔。灵芝绕身出，左右光彩繁。
虞美人影·咏香橙
"西江流水到江州，闻道分成九道流。我滴两行相忆泪，
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被，池边晚坐乍移床。
不见蓬莱不敢归，童男丱女舟中老。徐福文成多诳诞，
"风水荆门阔，文章蜀地豪。眼青宾礼重，眉白众情高。
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会，又被今年减一场。"
白马双旌队，青山八阵图。请缨期系虏，枕草誓捐躯。
努力去江陵，笑言谁与晤。江花纵可怜，奈非心所慕。
繁绿阴全合，衰红展渐难。风光一抬举，犹得暂时看。"
卜算子·秋晚集杜句吊贾傅
皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。岂复更藏年，实年君不信。
杀声入耳肤血憯，寒气中人肌骨酸。曲终声尽欲半日，
"赋句诗章妙入神，未年三十即无身。
江清敌伊洛，山翠胜荆巫。华表双栖鹤，联樯几点乌。
早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有，累囚成贯案成堆。
渐出松间路，犹飞马上杯。谁教冷泉水，送我下山来。"
虽无安石妓，不乏文举酒。谈笑逐身来，管弦随事有。
百事无心值寒食，身将稚女帐前啼。
一片
烹葵炮嫩笋，可以备朝餐。止于适吾口，何必饫腥膻。
"别来老大苦修道，炼得离心成死灰。
杨柳初黄日，髭须半白时。蹉跎春气味，彼此老心知。"
数被官加税，稀逢岁有秋。不如来饮酒，酒伴醉悠悠。
二十八年何限客，不曾闲见一人行。"
但知烂熳恣情开，莫怕南宾桃李妒。"
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞，荀家兄弟半沦亡。
"宿鸟动前林，晨光上东屋。铜炉添早香，纱笼灭残烛。
卜算子·竹里一枝梅
白社羁游伴，青门远别离。浮名相引住，归路不同归。
檐雨晚初霁，窗风凉欲休。谁能伴老尹，时复一闲游。"
家酝满瓶书满架，半移生计入香山。
皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。岂复更藏年，实年君不信。
还乡无他计，罢郡有馀资。进不慕富贵，退未忧寒饥。
吏稀秋税毕，客散晚庭空。霁后当楼月，潮来满座风。
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪，渐失征帆错认云。
孰谓虫之微，虫蠹已无期。孰谓树之大，花叶有衰时。
城西访友人别墅
时来昔捧日，老去今归山。倦鸟得茂树，涸鱼返清源。
"山上巴子城，山下巴江水。中有穷独人，强名为刺史。
"红颗珍珠诚可爱，白须太守亦何痴。
水槛虚凉风月好，夜深谁共阿怜来。"
"酒户年年减，山行渐渐难。欲终心懒慢，转恐兴阑散。
清风展簟困时眠。身闲当贵真天爵，官散无忧即地仙。
"贫无好物堪为信，双榼虽轻意不轻。
藤床铺晚雪，角枕截寒玉。安得清瘦人，新秋夜同宿。
除夜对酒赠少章
青春来易皎，白日誓先亏。僻性嗔来见，邪行醉后知。
钱力日已重，农力日已殚。贱粜粟与麦，贱贸丝与绵。
蛇喷云而出穴，虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮，
"忆昨为吏日，折腰多苦辛。归家不自适，无计慰心神。
由来圣人道，无朕不可窥。卷之不盈握，舒之亘八陲。
百草短长出，众禽高下鸣。春阳各有分，予亦澹无情。
回看归路傍，禾黍尽枯焦。独善诚有计，将何救旱苗。"
孟月夏犹浅，奇云未成峰。度霞红漠漠，压浪白溶溶。
摸鱼儿·观潮上叶丞相
一日不得见，愁肠坐氛氲。如何远相失，各作万里云。
寿缘追孝促，业在继明兴。俭诏同今古，山川绕灞陵。
才能辨别东西位，未解分明管带身。
存者尽老大，逝者已成尘。早晚升平宅，开眉一见君。"
奴困归佣力，妻愁出赁车。途穷平路险，举足剧褒斜。
家酝不敢惜，待君来即开。村妓不辞出，恐君冁然咍。"
小片慈菇白，低丛柚子黄。眼前撩乱辈，无不是同乡。
曙傍窗间至，秋从簟上生。感时因忆事，不寝到鸡鸣。"
渔家傲·三十年来无孔窍
不似江南恶风浪，芙蓉池在卧床前。"
外养物不费，内归心不烦。不费用难尽，不烦神易安。
独绕曲江行一匝，依前还立水边愁。"
"向坟道径没荒榛，满室诗书积暗尘。长夜肯教黄壤晓，
寒花带雪满山腰，着柳冰珠满碧条。
若使此花兼解语，推囚御史定违程。"
艳艳锦不如，夭夭桃未可。晴霞畏欲散，晚日愁将堕。
庾楼今夜月，君岂在楼头。万一楼头望，还应望我愁。"