赠柳
"寒云淡淡天无际，片帆落处沙鸥起。
《零陵总记》）
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
"台畔西风御果新，芳香精彩丽萧辰。柔条细叶妆治好，
片帆香挂芰荷烟。绿摇江澹萍离岸，红点云疏橘满川。
"三十年前共苦辛，囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重，
径出重林草，池摇两岸花。谁知贵公第，亭院有烟霞。"
"昔年庐岳闲游日，乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨，
如今虽在卞和手，□□正憔悴，了了知之亦何益。
"积玉堆金官又崇，祸来倏忽变成空。
闲忆昔年为客处，闷留山馆阻行行。
赠柳拼音解释:
.han yun dan dan tian wu ji .pian fan luo chu sha ou qi .
.ling ling zong ji ..
jiang yan chu gui bu jian ren .yuan xiu yi yi ru song ke .ping tian miao miao du shang chun .
.tai pan xi feng yu guo xin .fang xiang jing cai li xiao chen .rou tiao xi ye zhuang zhi hao .
pian fan xiang gua ji he yan .lv yao jiang dan ping li an .hong dian yun shu ju man chuan .
.san shi nian qian gong ku xin .nang ying zeng ji ci yan cen .du shu deng an xian yun zhong .
jing chu zhong lin cao .chi yao liang an hua .shui zhi gui gong di .ting yuan you yan xia ..
.xi nian lu yue xian you ri .cheng xing yin xun wu wai seng .ji su ai ting song ye yu .
ru jin sui zai bian he shou ...zheng qiao cui .liao liao zhi zhi yi he yi .
.ji yu dui jin guan you chong .huo lai shu hu bian cheng kong .
xian yi xi nian wei ke chu .men liu shan guan zu xing xing .
译文及注释
译文
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的(de)眉毛画(hua)成长眉了。
茧纸书写的《兰亭集序》真迹已埋入昭陵，人间还遗留下王羲之龙腾虎跃的字形。
我长年在外，每年一到春天的时候，独自在他乡不胜悲伤，坐在树下饮酒，那树上的黄莺也应该了解我思乡的心情吧。看到江岸渐落的残阳，就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。
灌木丛生，好似缠绕旌旗，时隐时现；白云有如飞仙，迎面拂拭着(zhuo)马来。
那棵杜梨真孤独，长在路右偏僻处。那君子啊有风度，可愿屈就来看吾？爱贤盼友欲倾诉，何不请来喝一壶？
我现在隐居在渔民屠夫之间，你要玉与石分清。
你的赠诗有如春风拂面，引起了我无(wu)限的深情思念；我多想采束苹花相送于你，却因官事缠身不得自由。
腾飞跳跃精良好马有三(san)万匹，匹匹与画图中马的筋骨雷同。
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样，自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣(ming)，久久地迥荡在蓝天白云中。
我的情意追逐着你前行，缠绵悱恻，像那不断的流水。
卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。
在秋风萧瑟的凄寒九月，匈奴兵再次侵扰边塞，屠杀边地将领。汉军伤亡惨重，全部丧生在辽水边境。由于万里之外白骨无人收，所以家家只(zhi)能都在城下招魂安葬他们。征妇曾经设想与丈夫、儿子共同生活，即使贫贱却舒心。如今丈夫死在战场上，今后谁才是她的依靠？肚子里的遗孤生下来怎样哺育？虽然还活着但就像白天的蜡烛那样暗淡无光，生活毫无希望。
太阳曚昽将要西下啊，月亮也消蚀而减少了清光。
为何浮云漫布泛滥天空啊，飞快地遮蔽这一轮明月。
没有人知道道士的去向，
注释
63. 窃：暗地，偷偷地。
⑩潸（shān）然：流泪。
养：培养。
12.臣：墨子的自我谦称（秦汉以前对一般人也可自称“臣”）。
素牍（dú）：指书籍。牍是古代写字用的木简。
赏析
接着，诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处：一是将萧画与他人所画作对比，从而表现萧氏所画生机勃勃，枝活叶动，秀拔耸立；而他人所画竹身粗壮，臃肿不堪，枝叶萎靡，毫无生气。这是从侧面，以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边，埼曲岸侧，森森然有竹两丛，挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”，是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸，更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛，与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写，是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美，左思《吴都赋》：“其竹则檀栾婵娟，玉润碧鲜。”不失筠粉态，是指其逼肖真竹，表明图画(tu hua)连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中，摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真，竟使诗人怀疑这不是画，而是真实的生长于泥土之中的竹子了(liao)，他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔，因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉，看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗，建在忠州（治所在今四川忠县）临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年（765）出蜀东下，途经忠州时，参谒了这座古庙。
“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”这是紧接着前两句，更进一步写昭君的身世家国之情。画图句承前第三句，环佩句承前第四句。画图句是说，由于汉元帝的昏庸，对后妃宫人们，只看图画不看人，把她们的命运完全交给画工们来摆布。省识，是略识之意。说元帝从图画里略识昭君，实际上就是根本不识昭君，所以就造成了昭君葬身塞外的悲剧。环佩句是写她怀念故国之心，永远不变，虽骨留青冢，魂灵还会在月夜回到生长她的父母之邦。南宋词人姜夔在他的咏梅名作《疏影》里曾经把杜甫这句诗从形象上进一步丰富提高：“昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。”这里写昭君想念的是江南江北，而不是长安的汉宫，特别动人。月夜归来的昭君幽灵，经过提炼，化身成为芬芳缟素的梅花，想象更是幽美。
此诗神韵天成，意趣横生。诗人从自我感受出发，极写深院青苔的美丽、可爱，从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情，诗人好静的个性与深院小景浑然交融，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字，使阴晦的天气变得灵动，而最后一句更是神来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格，是王维的五绝名篇之一。
这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句，诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。
（二）同写迁都之事，文王迁丰、武王迁镐，却又各有侧重。“言文王者，偏曰伐崇‘武功’，言武王者，偏曰‘镐京辟廱’，武中寓文，文中有武。不独两圣兼资之妙，抑亦文章幻化之奇，则更变中之变矣！”（方玉润语）
神归嵩岳风雷变，气哇烟云草树荒。
诗前两句写背景。首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。“水满陂”，是说正逢多雨(duo yu)季节，因此水涨得很高。次句写远山落日。用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。诗围绕池塘为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人(gu ren)思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思美之心的目的。
简介
一云结尾两句，分指双方。“豪门权贵的只知‘极宴娱心’而不知忧国爱民，正与诗中主人公戚戚忧迫的情形形成鲜明对照”（《两汉文学史参考资料》）。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗，建在忠州（治所在今四川忠县）临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年（765）出蜀东下，途经忠州时，参谒了这座古庙。
“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”这是紧接着前两句，更进一步写昭君的身世家国之情。画图句承前第三句，环佩句承前第四句。画图句是说，由于汉元帝的昏庸，对后妃宫人们，只看图画不看人，把她们的命运完全交给画工们来摆布。省识，是略识之意。说元帝从图画里略识昭君，实际上就是根本不识昭君，所以就造成了昭君葬身塞外的悲剧。环佩句是写她怀念故国之心，永远不变，虽骨留青冢，魂灵还会在月夜回到生长她的父母之邦。南宋词人姜夔在他的咏梅名作《疏影》里曾经把杜甫这句诗从形象上进一步丰富提高：“昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。”这里写昭君想念的是江南江北，而不是长安的汉宫，特别动人。月夜归来的昭君幽灵，经过提炼，化身成为芬芳缟素的梅花，想象更是幽美。
此诗神韵天成，意趣横生。诗人从自我感受出发，极写深院青苔的美丽、可爱，从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情，诗人好静的个性与深院小景浑然交融，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字，使阴晦的天气变得灵动，而最后一句更是神来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格，是王维的五绝名篇之一。
这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句，诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。
（二）同写迁都之事，文王迁丰、武王迁镐，却又各有侧重。“言文王者，偏曰伐崇‘武功’，言武王者，偏曰‘镐京辟廱’，武中寓文，文中有武。不独两圣兼资之妙，抑亦文章幻化之奇，则更变中之变矣！”（方玉润语）
神归嵩岳风雷变，气哇烟云草树荒。
诗前两句写背景。首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。“水满陂”，是说正逢多雨(duo yu)季节，因此水涨得很高。次句写远山落日。用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。诗围绕池塘为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人(gu ren)思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思美之心的目的。
简介
一云结尾两句，分指双方。“豪门权贵的只知‘极宴娱心’而不知忧国爱民，正与诗中主人公戚戚忧迫的情形形成鲜明对照”（《两汉文学史参考资料》）。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
创作背景
《甲辰八月辞故里》共两首，该诗为第二首。甲辰，指公元1664年（清康熙三年）。是年七月，张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘，押至鄞县；八月初，解往杭州。临近出发的时候，为张煌言送行的有几千人，张煌言辞别故乡父老，赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后，矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。
莽鹄立( 南北朝 )
收录诗词 (5791) 首
简 介
莽鹄立 （1672—1736）满洲镶黄旗人，伊尔根觉罗氏，字树本，号卓然。初授理藩院笔帖式，累迁员外郎，迭充右翼监督、浒墅关监督。世宗时，深受信任，历甘肃巡抚、正蓝旗蒙古都统、工部尚书等官。善用西洋画法绘肖像，曾绘圣祖御容。
气出唱
"问俗周楚甸，川行眇江浔。兴随晓光发，道会春言深。
苍天满愁云，白骨积空垒。哀哀云南行，十万同已矣。"
落帽恣欢饮，授衣同试新。茱萸正可佩，折取寄情亲。"
"岘山南郭外，送别每登临。沙岸江村近，松门山寺深。
两行乡泪血和流。黄茅莽莽连边郡，红叶纷纷落钓舟。
"桑扈交飞百舌忙，祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦，
秋浦旧萧索，公庭人吏稀。因君树桃李，此地忽芳菲。摇笔望白云，开帘当翠微。时来引山月，纵酒酣清晖。而我爱夫子，淹留未忍归。
"昔在朗陵东，学禅白眉空。大地了镜彻，回旋寄轮风。
独不见
朝云暮雨镇相随，石头城下还相遇。二月三月江南春，
今游方厌楚，昨梦先归越。且尽秉烛欢，无辞凌晨发。
"济济众君子，高宴及时光。群山霭遐瞩，绿野布熙阳。
蝶散馀香在，莺啼半树空。堪悲一尊酒，从此似西东。"
但见容鬓改，不知岁华暮。悠悠沙漠行，王事弥多故。"
"延寿溪头叹逝波，古今人事半销磨。
故人此地作郎官。风光适意须留恋，禄秩资贫且喜欢。
思量一醉犹难得，辜负扬州管记名。"
咏黄莺儿
"千里长江皆渡马，十年养士得何人。
"历数将终势已摧，不修君德更堪哀。
枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托，拔向青桂白榆边安着。"
锵金佩玉趋丹陛，总是和羹作砺才。
国士须知豫让心。照乘始堪沽善价，阳春争忍混凡音。
"竹林高宇霜露清，朱丝玉徽多故情。
尽日飘扬无定时。我在河南别离久，那堪坐此对窗牖。
"归来卧青山，常梦游清都。漆园有傲吏，惠好在招唿。
八月十五夜桃源玩月
跂石仍临水，披襟复挂冠。机心忘未得，棋局与鱼竿。"
临流意已凄，采菊露未稀。举头见秋山，万事都若遗。
朝登大庭库，云物何苍然。莫辨陈郑火，空霾邹鲁烟。我来寻梓慎，观化入寥天。古木朔气多，松风如五弦。帝图终冥没，叹息满山川。
如水如鱼何际会，尽言金鼎得盐梅。
"大似贤臣扶社稷，遇明则见暗还藏。（《影诗》，
不见心尚密，况当相见时。"
何以宽吾怀，老庄有微词。达士无不可，至人岂偏为。
长瞻西北是归路，独上城楼日几回。"
多歧亡羊
致敬惟桑梓，邀欢即主人。回看后凋色，青翠有松筠。"
不知金勒谁家子，只待晴明赏帝台。"
"龙溪之山秀而峙，龙溪之水清无底。狂风激烈翻春涛，
清心回望云之端。羽盖霓裳一相识，传情写念长无极。
九衢平如水，胡为涉崔嵬。一饭未遑饱，鹏图信悠哉。
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔，武皇改号承恩新。
更值空山雷雨时，云林薄暮归何处。"
成僻成魔二雅中，每逢知己是亨通。
伤春怨·雨打江南树
遇此庭讼简，始闻蝉初鸣。逾怀故园怆，默默以缄情。"
半空跻宝塔，时望尽京华。竹绕渭川遍，山连上苑斜。四门开帝宅，阡陌逗人家。累劫从初地，为童忆聚沙。一窥功德见，弥益道心加。坐觉诸天近，空香逐落花。
杖策寻故人，解鞭暂停骑。石门殊豁险，篁径转森邃。
金绳界宝地，珍木荫瑶池。云间妙音奏，天际法蠡吹。
"天生良史笔，浪迹擅文藻。中夏授参谋，东夷愿闻道。
见《颜真卿集》）"
"千钟紫酒荐菖蒲，松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛，
永怀惆怅中宵作，不见春雷发匣声。"
生查子·东风不解愁
"扁舟倦行役，寂寂宿江干。半夜风雷过，一天星斗寒。
如冰结圆器，类璧无丝发。形影终不临，清光殊不歇。
"陶令八十日，长歌归去来。故人建昌宰，借问几时回。
"江村摇落暮蝉鸣，执手临岐动别情。古岸相看残照在，
闻说到扬州，吹箫忆旧游。人来多不见，莫是上迷楼。
白发满头思古人。岩影晚看云出岫，湖光遥见客垂纶。
帝里佳期频赋颂，长留故事在金銮。"
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在，何况宫中年少时。
洗然弟竹亭
物情多贵远，贤俊岂无今。迟尔长江暮，澄清一洗心。"
望极九霄迥，赏幽万壑通。目皓沙上月，心清松下风。
"六驳食勐虎，耻从驽马群。一朝长鸣去，矫若龙行云。
春来凭槛方叹息，仰头忽见南来翼。足系红笺堕我前，
一城砧杵捣残秋。窗间寂寂灯犹在，帘外萧萧雨未休。
"改序念芳辰，烦襟倦日永。夏木已成阴，公门昼恒静。
沧溟壮观多，心目豁暂时。况得穷日夕，乘槎何所之。
一餐咽琼液，五内发金沙。举手何所待，青龙白虎车。"
鹧鸪天·离恨
"孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。
去路归程仍待月，垂缰不控马行迟。"
挥翰宣鸣玉，承恩在赐金。建章寒漏起，更助掖垣深。"
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠，黟水含春绕槛流。
清占月中三峡水，丽偷云外十洲春。
泉脉通深涧，风声起短芦。惊鱼跳藻荇，戏蝶上菰蒲。
竹蔽檐前日，雨随阶下云。周游清荫遍，吟卧夕阳曛。
"我携一樽酒，独上江祖石。自从天地开，更长几千尺。
阳春曲·闺怨
"挂缨守贫贱，积雪卧郊园。叔父亲降趾，壶觞携到门。
"放尔丁宁复故林，旧来行处好追寻。月明巫峡堪怜静，
"弱岁早登龙，今来喜再逢。如何春月柳，犹忆岁寒松。
堂上吹金管，庭前试舞衣。俸钱供酒债，行子未须归。"
叹老堪衰柳，伤秋对白苹.孤楼闻夕磬，塘路向城闉。"
征人岂不思乡国，只是皇恩未放归。
"年来年去只艰危，春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见，
雕轩洞户青苹吹。轻幌芳烟郁金馥，绮檐花簟桃李枝。