阳春歌
宽于蜗舍足容身。疏通竹径将迎月，扫掠莎台欲待春。
"江瘴节候暖，腊初梅已残。夜来北风至，喜见今日寒。
肺腑都无隔，形骸两不羁。疏狂属年少，闲散为官卑。
道州民，老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保，
葛巾竹稍挂，书卷琴上阁。沽酒过此生，狂歌眼前乐。
船中有病客，左降向江州。"
物心不可知，天性有时迁。一饱尚如此，况乘大夫轩。"
"须知诸相皆非相，若住无馀却有馀。言下忘言一时了，
瓢挂留庭树，经收在屋梁。春抛红药圃，夏忆白莲塘。
喂虎豹豺狼。人解和曲糵.充礿祀烝尝。杜鹃无百作，
阳春歌拼音解释:
kuan yu wo she zu rong shen .shu tong zhu jing jiang ying yue .sao lue sha tai yu dai chun .
.jiang zhang jie hou nuan .la chu mei yi can .ye lai bei feng zhi .xi jian jin ri han .
fei fu du wu ge .xing hai liang bu ji .shu kuang shu nian shao .xian san wei guan bei .
dao zhou min .lao zhe you zhe he xin xin .fu xiong zi di shi xiang bao .
ge jin zhu shao gua .shu juan qin shang ge .gu jiu guo ci sheng .kuang ge yan qian le .
chuan zhong you bing ke .zuo jiang xiang jiang zhou ..
wu xin bu ke zhi .tian xing you shi qian .yi bao shang ru ci .kuang cheng da fu xuan ..
.xu zhi zhu xiang jie fei xiang .ruo zhu wu yu que you yu .yan xia wang yan yi shi liao .
piao gua liu ting shu .jing shou zai wu liang .chun pao hong yao pu .xia yi bai lian tang .
wei hu bao chai lang .ren jie he qu nie .chong yue si zheng chang .du juan wu bai zuo .
译文及注释
译文
与君王一起驰向云梦泽，赛一赛谁先谁后(hou)显本领。
贵戚(qi)们谁得到曹将军亲笔迹，谁就觉得府第屏障增加光辉。
仰仗上天的深厚恩德啊，回来还及见君王吉祥无凶。
春风吹起柳絮，酒店满屋飘香，侍女捧出美酒，劝我细细品尝。
我将这些话告诉陈公后，下来为他写了这篇记。
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
你的赠诗有如(ru)春风拂面，引起了我无限的深情思念；我多想采束苹(ping)花相送于你，却因官事缠身不得自由。
以天地为赌注，一掷决定命运，一直战争不停。
在山上时时望见回村的人们，走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
眼见得树干将要合抱，得尽了生生不息的天理。
楚邦曾经有壮士伍子胥，依靠吴王终于报了家仇。
三(san)年过去，庭院里的菊花依旧在重阳盛开，可惜我此时身在异乡(xiang)为 异客。哪里想到今日独自饮(yin)酒，只能对着故乡的菊花把盏，极目远眺，远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒，大雁结队南迁。重阳之时独自登高，心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物，惟独看不到故乡的踪影。
十五的月亮映照在关山，征人思乡怀念秦川。
注释
8、通：通晓，全面透彻地理解。
离离：青草茂盛的样子。
15.浚：取。
14、惠中：聪慧的资质。惠，同“慧”。
休：不要。
[6]扬声：扬名。垂：同“陲”，边境。
赏析
这首诗当作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。前卫县，地理位置没有查到，李宷，两唐书无传，全唐诗无作品。少府，县尉，从八品。诗中表明，其与作者交情十年，汶水表明，当是作者浪游时的朋友。 首联出句发端起兴，杨柳，送别之物也，表依依惜别；对句点明时令，言事、言情。为离别而悲伤。颔联围绕送别展开，出句说李宷一去千里之外，不知何年何月再会，所以怨；对句回顾交情，十年相知，会有很多故事。情深意切。颈联出句写李宷离去，从黄河乘船顺流而下，孤帆远去，太急促了；对句写作者送客，慢慢骑马绕山路而行，不忍分别。尾联出句写同在离别之地相处的融洽；对句写送别的无可奈何，因而不胜凄切。此诗与《夜别韦司士》相比，可看出交情一浅一深的分寸。一般认为，唐人送别七律，高适的这首是最好的。
诗起头的“青青河畔草，绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而(ran er)才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
从甜蜜的梦境中醒来，诗人不禁浮想联翩，以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界：他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边，走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间；那风姿，那神韵，是这般炫人眼目，就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句，以“若”字领起，说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神，此两句则是说女子的形，然而在写法上却不似前两句作直接的描绘，而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪(yue xi)”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时，她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲；她的婀娜娇美，自然不言而喻了。
九章把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武，比拟得不伦不类，和其他十首也不协调，可能是永王幕府中人所增益，为永王提供了一个有意争夺帝位的罪状。因此前人认为是伪作。
一个“催”字，下得何等急促，一句“壮士心”，写得何等赤诚，一个反问句，显得多么无奈！在这急促催月的刁斗声中，在这如怨如泣的笛声中，隐含了壮士们盼望杀敌立功，尽快结束这种枯燥无味的生活，早日回归久别的家园的迫切心情，但这种心情，又有谁能理解呢？“存者且偷生，死者长已矣。”（杜甫《石壕吏》）如果说存活者还可以有一丝幻想，那么对于死难者来说呢？“沙头空照征人骨”，一个“空”字，说明了战士们杀敌和归乡的诸种愿望，将随着老死边关、化做暴露于野的白骨而最终落空，也说明了他们的献出的青春与生命毫无价值。
在这样的荒郊野外，不免使人回望故乡，然而，故乡又在哪里？忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖，每棵树都有树枝，可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知道。
《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神；同时阐述了“学无止境”的道理。
作者首肯的“英雄人物”有三名：曹操、孙权、诸葛亮。
“应念画眉人，拂镜啼新晓”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时此刻的她，一定也正陷入对自己的深深怀念中，分别愈久，悲愁愈增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
诗人进一步点明舟行湖湘泽国及在船中所见。船是靠近湖岸而行，岸畔青山枫林叠叠，历历在目，进令已是（大历五年）冬季岁未而且是汨罗江一带湘阴、平江山区的敢候特征。
最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”，轻言细语，问寒问暖，贴近心窝，溢满真情。用这样的口语入诗收尾，既增加了全诗的韵味，使其具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙；又创设情境，给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿(jia niang)来招待朋友的，也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉；既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖，也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些，都留给读者去尽情想象了。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过(bu guo)，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
第二章“《绿衣》佚名 古诗黄裳”与“《绿衣》佚名 古诗黄里”相对为文，是说诗人把衣和裳都翻里翻面细心看。妻子活着时的一些情景是他所永远不能忘记的，所以他的忧愁也是永远摆不脱的。
从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
第三、四句“班师诏已来三殿，射虏书犹说两官”，从文字上看，意思是说朝廷已经岳飞下了班师的命令，而韩世忠仍然投书斥军，表达其恢复之决心。诗人在这里是以前一句写投降者的卖国苟安，后一句写抗敌都始终以恢复为己任，两者形成了强烈的对比，可以说这一联是对南宋政治的高度概括。
诗起头的“青青河畔草，绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而(ran er)才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
从甜蜜的梦境中醒来，诗人不禁浮想联翩，以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界：他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边，走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间；那风姿，那神韵，是这般炫人眼目，就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句，以“若”字领起，说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神，此两句则是说女子的形，然而在写法上却不似前两句作直接的描绘，而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪(yue xi)”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时，她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲；她的婀娜娇美，自然不言而喻了。
九章把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武，比拟得不伦不类，和其他十首也不协调，可能是永王幕府中人所增益，为永王提供了一个有意争夺帝位的罪状。因此前人认为是伪作。
一个“催”字，下得何等急促，一句“壮士心”，写得何等赤诚，一个反问句，显得多么无奈！在这急促催月的刁斗声中，在这如怨如泣的笛声中，隐含了壮士们盼望杀敌立功，尽快结束这种枯燥无味的生活，早日回归久别的家园的迫切心情，但这种心情，又有谁能理解呢？“存者且偷生，死者长已矣。”（杜甫《石壕吏》）如果说存活者还可以有一丝幻想，那么对于死难者来说呢？“沙头空照征人骨”，一个“空”字，说明了战士们杀敌和归乡的诸种愿望，将随着老死边关、化做暴露于野的白骨而最终落空，也说明了他们的献出的青春与生命毫无价值。
在这样的荒郊野外，不免使人回望故乡，然而，故乡又在哪里？忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖，每棵树都有树枝，可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知道。
《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神；同时阐述了“学无止境”的道理。
作者首肯的“英雄人物”有三名：曹操、孙权、诸葛亮。
“应念画眉人，拂镜啼新晓”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时此刻的她，一定也正陷入对自己的深深怀念中，分别愈久，悲愁愈增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
诗人进一步点明舟行湖湘泽国及在船中所见。船是靠近湖岸而行，岸畔青山枫林叠叠，历历在目，进令已是（大历五年）冬季岁未而且是汨罗江一带湘阴、平江山区的敢候特征。
最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”，轻言细语，问寒问暖，贴近心窝，溢满真情。用这样的口语入诗收尾，既增加了全诗的韵味，使其具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙；又创设情境，给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿(jia niang)来招待朋友的，也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉；既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖，也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些，都留给读者去尽情想象了。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过(bu guo)，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
第二章“《绿衣》佚名 古诗黄裳”与“《绿衣》佚名 古诗黄里”相对为文，是说诗人把衣和裳都翻里翻面细心看。妻子活着时的一些情景是他所永远不能忘记的，所以他的忧愁也是永远摆不脱的。
从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
第三、四句“班师诏已来三殿，射虏书犹说两官”，从文字上看，意思是说朝廷已经岳飞下了班师的命令，而韩世忠仍然投书斥军，表达其恢复之决心。诗人在这里是以前一句写投降者的卖国苟安，后一句写抗敌都始终以恢复为己任，两者形成了强烈的对比，可以说这一联是对南宋政治的高度概括。
创作背景
王勃的父亲被牵连，贬官至交趾令。
董潮( 元代 )
收录诗词 (5159) 首
简 介
董潮 （1729—1764）清江苏武进人，后移居浙江海盐，字晓沧，号东亭。干隆二十八年进士。授庶吉士。读书负志节，为诗激昂，与诸名士结社联吟，有“嘉禾八子”之称。兼善书画，工骈体文。有《东亭集》。
株林
圣耶，悯人之毒耶。天荡荡耶，尧穆穆耶。岂其让耶，
自古此冤应未有，汉心汉语吐蕃身。"
长闲羡云鹤，久别愧烟萝。其奈丹墀上，君恩未报何。"
有酒慵不酌，无异尊常空。有琴慵不弹，亦与无弦同。
去来三四年，尘土登者稀。今春新太守，洒扫施帘帏。
我年三十六，冉冉昏复旦。人寿七十稀，七十新过半。
有似泛泛者，附离权与贵。一旦恩势移，相随共憔悴。"
"来书子细说通州，州在山根峡岸头。四面千重火云合，
病马
平生共贫苦，未必日成欢。及此暂为别，怀抱已忧烦。
瑰奇填市井，佳丽溢闉阇.勾践遗风霸，西施旧俗姝。
量入以为出，上足下亦安。兵兴一变法，兵息遂不还。
"落日驻行骑，沉吟怀古情。郑风变已尽，溱洧至今清。
暖变墙衣色，晴催木笔花。桃根知酒渴，晚送一瓯茶。"
村落空垣坏，城隍旧井堙。破船沉古渡，战鬼聚阴磷。
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路，日欲暮时人静处。
"忆昔初年三十二，当时秋思已难堪。
治安策
亥茶阗小市，渔父隔深芦。日脚斜穿浪，云根远曳蒲。
贞元之民苟无病，骠乐不来君亦圣。骠乐骠乐徒喧喧，
昨夜云雨合，烈风驱迅雷。风拔树根出，雷噼社坛开。
"夜深吟罢一长吁，老泪灯前湿白须。
"莫道岐州三日程，其如风雪一身行。
"嘉陵江上万重山，何事临江一破颜。
村中何扰扰，有吏征刍粟。输彼军厩中，化作驽骀肉。"
我年过不惑，休退诚非早。从此拂尘衣，归山未为老。"
咏菊
明则有刑辟，幽则有神祇.苟免勿私喜，鬼得而诛之。
王尹贳将马，田家卖与池。开门闲坐日，绕水独行时。
宿昔愁身不得老，如今恨作白头翁。"
天公此意何可量，长教尔辈时节长。"
"今年到时夏云白，去年来时秋树红。
同病者张生，贫僻住延康。慵中每相忆，此意未能忘。
自愧阿连官职慢，只教兄作使君兄。"
露杏红初坼，烟杨绿未成。影迟新度雁，声涩欲啼莺。
晨诣超师院读禅经
唯应夜识深山道，忽遇君侯一报恩。"
上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头，毕竟悲风吹蔓草。
"病逢佳节长叹息，春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容，
花阴莎草长，藉莎闲自酌。坐看莺斗枝，轻花满尊杓。
独卧空床好天气，平明闲事到心中。"
去夏微之疟，今春席八殂。天涯书达否，泉下哭知无。
但以恩情生隙罅，何人不解作江充。
逝水良已矣，行云安在哉。坐看朝日出，众鸟双裴回。"
文赋
"掌纶知是忝，剖竹信为荣。才薄官仍重，恩深责尚轻。
有鸟有鸟名啄木，木中求食常不足。偏啄邓林求一虫，
"莫惊宠辱虚忧喜，莫计恩雠浪苦辛。
沉吟卷长簟，怆恻收团扇。向夕稍无泥，闲步青苔院。
留连向暮归，树树风蝉声。是时新雨足，禾黍夹道青。
公无渡河音响绝，已隔前春复去秋。
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物，
鹅毛纷正堕，兽炭敲初折。盈尺白盐寒，满炉红玉热。
上元竹枝词
"闻道卢明府，闲行咏洛神。浪圆疑靥笑，波斗忆眉颦。
新帘裙透影，疏牖烛笼纱。委作金炉焰，飘成玉砌瑕。
除禅其次醉，此说非无谓。一酌机即忘，三杯性咸遂。
用力不足多，得禽自无数。畏君听未详，听客有明喻。
"芍药绽红绡，巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊，高焰当炉火。
何处生春早，春生绮户中。玉栊穿细日，罗幔张轻风。
何处春深好，春深贫贱家。荒凉三径草，冷落四邻花。
可惜三川虚作主，风光不属白头人。"
题乌江亭
若待更遭秋瘴后，便愁平地有重泉。"
"黄鸟无声叶满枝，闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽，
念此瓶欲沉，荒忙为求请。遍入原上村，村空犬仍勐。
东西南北桥相望。水道脉分棹鳞次，里闾棋布城册方。
好看落日斜衔处，一片春岚映半环。"
"积善坊中前度饮，谢家诸婢笑扶行。
石叠青棱玉，波翻白片鸥。喷时千点雨，澄处一泓油。
开坼新诗展大璆，明珠炫转玉音浮。
惜秋华·七夕
"别鹤声声怨夜弦，闻君此奏欲潸然。
念兹弥懒放，积习遂为常。经旬不出门，竟日不下堂。
前日狂风昨夜雨，残芳更合得存无。"
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人，曾经大业年中春。
千万春风好抬举，夜来曾有凤凰栖。"
"守岁尊无酒，思乡泪满巾。始知为客苦，不及在家贫。
除禅其次醉，此说非无谓。一酌机即忘，三杯性咸遂。
除却馀杭白太守，何人更解爱君闲。"
劝学(节选)
院榷和泥碱，官酤小麹醨.讹音烦缴绕，轻俗丑威仪。
驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫，欢唿拜舞自论功。
留守不外宿，日斜宫漏催。但留金刀赠，未接玉山颓。
公门苦鞅掌，尽日无闲隙。犹冀乘暝来，静言同一夕。"
霅溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱唐郡，闲忙恰得中。"
凡此士与女，其道天下闻。常恐国史上，但记凤与麟。
飞电化为火，妖狐烧作灰。天明至其所，清旷无氛埃。
上有青青竹，竹间多白石。茅亭居上头，豁达门四辟。