廉颇蔺相如列传(节选)
炉橐一以动，瑞气红辉辉。斋心独叹拜，中夜偷一窥。
行随出洞水，回别缘岩竹。早晚重来游，心期瑶草绿。"
桐花诗八韵，思绪一何深。以我今朝意，忆君此夜心。
不知池上月，谁拨小船行。"
伊浪平铺绿绮衾。飞鸟灭时宜极目，远风来处好开襟。
"残暑昼犹长，早凉秋尚嫩。露荷散清香，风竹含疏韵。
可怜假日好天色，公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客，
怅然回望天四垂。生何足养嵇着论，途何足泣杨涟洏。
一章三遍读，一句十回吟。珍重八十字，字字化为金。"
"往恨今愁应不殊，题诗梁下又踟蹰。
廉颇蔺相如列传(节选)拼音解释:
lu tuo yi yi dong .rui qi hong hui hui .zhai xin du tan bai .zhong ye tou yi kui .
xing sui chu dong shui .hui bie yuan yan zhu .zao wan zhong lai you .xin qi yao cao lv ..
tong hua shi ba yun .si xu yi he shen .yi wo jin chao yi .yi jun ci ye xin .
bu zhi chi shang yue .shui bo xiao chuan xing ..
yi lang ping pu lv qi qin .fei niao mie shi yi ji mu .yuan feng lai chu hao kai jin .
.can shu zhou you chang .zao liang qiu shang nen .lu he san qing xiang .feng zhu han shu yun .
ke lian jia ri hao tian se .gong men li jing feng jing liang .bang zhou bian ma qu bin ke .
chang ran hui wang tian si chui .sheng he zu yang ji zhuo lun .tu he zu qi yang lian er .
yi zhang san bian du .yi ju shi hui yin .zhen zhong ba shi zi .zi zi hua wei jin ..
.wang hen jin chou ying bu shu .ti shi liang xia you chi chu .
译文及注释
译文
康公遵从非礼的(de)殉葬作法，陷入父皇陷阱，我(wo)想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶，宫门上报时的人(ren)已经报了一更。
春天的景象还没装点到城(cheng)郊，
披着荷叶短衣很轻柔啊，但太宽太松不能结腰带。
楚王思念梦中神女，飕飕起凉风，天亮后只(zhi)见风吹细雨，苔藓处处生。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
累世都光荣尊显，深谋远虑恭谨辛勤。贤良优秀的众多人才，在这个王国降生。王国得以成(cheng)长发展(zhan)，他们是周朝栋梁之臣。众多人才济济一堂，《文王》佚名 古诗可以放心安宁。
夕阳西落樵伴渐见稀少，山风吹拂身上的薜萝衣。
萍草蔓延叶分九叉，枲麻长在哪儿开花？
怎样才可以得到仙丹？真正生出羽翼，高飞蓬莱！泰山日观峰朝东北倾斜，两座山崖夹着一双巨石。
如花的宫女站满(man)了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
魂魄归来吧！
荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
作者又问“抽来的未成年男子实在太小了，如何能守住王城呢？”
注释
④ 乱红：指落花。
①眼儿媚：词牌名，又名《秋波媚》。双调四十八字，前片三平韵，后片两平韵。
(39)河曲：晋国地名，在今山西永济东南。
32.俨：恭敬的样子。
273.试：通“弑”，臣杀君的行为。上：指堵敖。自予：给自己，指自立为王。
(1) 《蚕妇》张俞 古诗：养蚕的妇女。蚕，一种昆虫，吐出的丝是重要的纺织原料，主要用来纺织绸缎。
⑵虽：一作“唯”。带：近。郭：外城，泛指城墙。
赏析
从(cong)“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头(chan tou)：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便，不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长色衰，贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出，而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的，面对(mian dui)今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。
大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的。
尽管“意万重”，无从下笔，但就文意看，家书还是写了，问题在于匆匆着笔，意犹未尽。“匆匆”二字，生动如画，既写了自己一方，也反映出捎信者一方。联系下文来看，那个捎信人是在行期在即时遇到的：也许就要上马、上船，即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫，总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆，写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔，万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中，诗人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前。“说不尽”三字，也与上文“意万重”紧相呼应，由于“意万重”，所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说：“首句羁人摇落之意已概见，正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’，妙更形容得出。试思如此下半首如何领起，便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句，环环紧扣，首尾相应。结句更是造语入妙，写情入微，可称一篇之警策。近人俞陛云评论说：“已作家书，而长言不尽，临发开封，极言其怀乡之切。”又说：“此类之诗，皆至性语也。”（《诗境浅说续编》）所谓“至性语”，就是说写出了最真挚的人类共有的感情，而且达于极致。在结构上，上句说“匆匆说不尽”，下句说“临发又开封”，渲染足了“匆匆”的气氛。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借(zhong jie)鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体(ti)说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增加了人情之美。
尤可注意的是，诗中充满了探险入幽的奇思冥想。第一段六句，纯为议论。自第二段始，运笔出神入化，简直令人眼花缭乱。“想当施手时，巨刃磨天扬。垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠。”用大禹凿山导河来形容李、杜下笔为文，这种匪夷所思的奇特的想象，决不是一般诗人所能有的。诗人写自己对李、杜的追慕是那样狂热：“我愿生两翅，捕逐出八荒。”他长出了如云般的长翮大翼，乘风振奋，出六合，绝浮尘，探索李、杜艺术的精魂。追求的结果是“百怪入我肠”。此“百怪”可真名不虚说，既有“刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆”，又有“腾身跨汗漫，不着织女襄”。下海上天，想象非常神奇。而且诗人之奇思，雄阔壮丽。韩诗曰奇曰雄，通过此诗可见其风格特色。
第一个把花与女性相比的天才，无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人，但已不是简单地重复，而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受，升华到对女性柔美个性形象的精神把握，即形、神、情三者并举，爱得有个性，有情睐，包涵了更广更深的美学意义。
“经事还谙事……下此便翛然”四句从另一个方面谈了对“老”的看法，是针对白居易的“伤老”而言。刘禹锡认为，老固然有老的短处，但是老也有老的长处。老的短处是体衰多病，“身瘦带频减，发稀帽自偏。”老的长处是阅历丰富，“经历还谙事，阅人如阅川。”年岁大了，经历的事多了，了解的事理也多，看见过的人多了，阅历也就更加深广。仔细想起来，这也是一件幸事。所以诗人吟道：“下此便翛然。”诗人劝慰他的朋友对待衰老不要过多的忧虑，只要正确对待，便可翛然自乐。
天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光，不减当年，自然令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场(da chang)面，已不能再见到了。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人自然是心潮起伏，感叹万千。
对于诗中用到的来描绘景色的素材，大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人，也许里面有着些许豪气，但是豪气是藏在字句里的，不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中，江南实在少了些脂粉气，多了些清爽。
大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的。
尽管“意万重”，无从下笔，但就文意看，家书还是写了，问题在于匆匆着笔，意犹未尽。“匆匆”二字，生动如画，既写了自己一方，也反映出捎信者一方。联系下文来看，那个捎信人是在行期在即时遇到的：也许就要上马、上船，即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫，总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆，写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔，万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中，诗人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前。“说不尽”三字，也与上文“意万重”紧相呼应，由于“意万重”，所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说：“首句羁人摇落之意已概见，正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’，妙更形容得出。试思如此下半首如何领起，便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句，环环紧扣，首尾相应。结句更是造语入妙，写情入微，可称一篇之警策。近人俞陛云评论说：“已作家书，而长言不尽，临发开封，极言其怀乡之切。”又说：“此类之诗，皆至性语也。”（《诗境浅说续编》）所谓“至性语”，就是说写出了最真挚的人类共有的感情，而且达于极致。在结构上，上句说“匆匆说不尽”，下句说“临发又开封”，渲染足了“匆匆”的气氛。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借(zhong jie)鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体(ti)说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增加了人情之美。
尤可注意的是，诗中充满了探险入幽的奇思冥想。第一段六句，纯为议论。自第二段始，运笔出神入化，简直令人眼花缭乱。“想当施手时，巨刃磨天扬。垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠。”用大禹凿山导河来形容李、杜下笔为文，这种匪夷所思的奇特的想象，决不是一般诗人所能有的。诗人写自己对李、杜的追慕是那样狂热：“我愿生两翅，捕逐出八荒。”他长出了如云般的长翮大翼，乘风振奋，出六合，绝浮尘，探索李、杜艺术的精魂。追求的结果是“百怪入我肠”。此“百怪”可真名不虚说，既有“刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆”，又有“腾身跨汗漫，不着织女襄”。下海上天，想象非常神奇。而且诗人之奇思，雄阔壮丽。韩诗曰奇曰雄，通过此诗可见其风格特色。
第一个把花与女性相比的天才，无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人，但已不是简单地重复，而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受，升华到对女性柔美个性形象的精神把握，即形、神、情三者并举，爱得有个性，有情睐，包涵了更广更深的美学意义。
“经事还谙事……下此便翛然”四句从另一个方面谈了对“老”的看法，是针对白居易的“伤老”而言。刘禹锡认为，老固然有老的短处，但是老也有老的长处。老的短处是体衰多病，“身瘦带频减，发稀帽自偏。”老的长处是阅历丰富，“经历还谙事，阅人如阅川。”年岁大了，经历的事多了，了解的事理也多，看见过的人多了，阅历也就更加深广。仔细想起来，这也是一件幸事。所以诗人吟道：“下此便翛然。”诗人劝慰他的朋友对待衰老不要过多的忧虑，只要正确对待，便可翛然自乐。
天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光，不减当年，自然令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场(da chang)面，已不能再见到了。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人自然是心潮起伏，感叹万千。
对于诗中用到的来描绘景色的素材，大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人，也许里面有着些许豪气，但是豪气是藏在字句里的，不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中，江南实在少了些脂粉气，多了些清爽。
创作背景
这首《南柯子》就是写云游路上、羁旅异地时的一番感受，大致可归入羁旅愁思类作品，宋黄舁《花庵词选》擅题“忆旧”，是误解了词尾句意。
蒲宗孟( 隋代 )
收录诗词 (7292) 首
简 介
蒲宗孟 蒲宗孟（1022-1088年），字传正，阆州新井（今四川南部西南）人。仁宗皇祐五年（1053）进士（《郡斋读书志》卷一九《蒲左丞集》），调夔州观察推官。治平年间，发生了水灾和地震。蒲宗孟上书斥责朝中的大臣，后宫和宦官。神宗熙宁元年（1068）召试学士院，为馆阁校勘。六年，进集贤校理（《续资治通鉴长编》卷二四六），同修起居注、知制诰，转翰林学士兼侍读。元丰六年（1083），出知汝州，加资政殿学士，徙亳、扬、杭、郓州。哲宗元祐三年（1088），御史劾在郓为政惨酷，夺职知虢州（同上书卷四二七）。
池上早夏
我欲访其人，将行复沉吟。何必见其面，但在学其心。"
鹤啄新晴地，鸡栖薄暮天。自看淘酒米，倚杖小池前。"
今朝一开口，语少意何深。愿引他时事，移君此日心。
吴中好风景，风景无朝暮。晓色万家烟，秋声八月树。
松韵徒烦听，桃夭不足观。梁惭当家杏，台陋本司兰。
无因共绕寺廊行。紫毫飞札看犹湿，黄字新诗和未成。
有意不在大，湛湛方丈馀。荷侧泻清露，萍开见游鱼。
又如妖妇人，绸缪蛊其夫。奇邪坏人室，夫惑不能除。
黄陵庙词 / 黄陵庙词
六月七月交，时雨正滂沱。虾蟆得其志，快乐无以加。
"骄阳连毒暑，动植皆枯藁。旱日干密云，炎烟焦茂草。
烟树灞陵岸，风尘长乐坡。此时无一醆，争奈去留何。
"闷见汉江流不息，悠悠漫漫竟何成。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。
"十载定交契，七年镇相随。长安最多处，多是曲江池。
生若不足恋，老亦何足悲。生若苟可恋，老即生多时。
遭时荣悴一时间，岂是昭昭上天意。"
立冬
养儿将备老。妾自嫁郎身骨立，老姑为郎求娶妾。
新修履信第，初食尚书禄。九酝备圣贤，八珍穷水陆。
韩公创筑受降城，三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里，
数子皆奇货，唯予独朽株。邯郸笑匍匐，燕蒯受揶揄。
不似江南恶风浪，芙蓉池在卧床前。"
"已题一帖红消散，又封一合碧云英。凭人寄向江陵去，
不知多兴已寻山。才应行到千峰里，只校来迟半日间。
韦门女清贵，裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯，金鞍攒绣毂。
咏红梅花得“梅”字
"宦情本淡薄，年貌又老丑。紫绶与金章，于予亦何有。
"前回一去五年别，此别又知何日回。
"蝉鬓加意梳，蛾眉用心扫。几度晓妆成，君看不言好。
"君颜贵茂不清羸，君句雄华不苦悲。
看名知是君，恻恻令我悲。诗人多蹇厄，近日诚有之。
"海内声华并在身，箧中文字绝无伦。遥知独对封章草，
我思五丁力，拔入九重城。当君正殿栽，花叶生光晶。
人年少满百，不得长欢乐。谁会天地心，千龄与龟鹤。
浣溪沙·消息谁传到拒霜
白发满头归得也，诗情酒兴渐阑珊。"
"禁苑残莺三四声，景迟风慢暮春情。
带宽衫解领，马稳人拢辔。面上有凉风，眼前无俗事。
"空阔长江碍铁围，高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭，
剑成未试十馀年，有客持金买一观。谁知闭匣长思用，
斯人死已久，其事甚昭彰。是非不由己，祸患安可防。
无媒不得选，年忽过三六。岁暮望汉宫，谁在黄金屋。
承明长短君应入，莫忆家江七里滩。"
对酒
帝城送春犹怏怏，天涯送春能不加惆怅。莫惆怅，
法向师边得，能从意上生。莫欺江外手，别是一家声。"
"平生相见即眉开，静念无如李与崔。
"起晚怜春暖，归迟爱月明。放慵长饱睡，闻健且闲行。
外宠信非薄，中怀何不摅。恩光未报答，日月空居诸。
亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下，竹院新抛洛水东。
"饮醉日将尽，醒时夜已阑。暗灯风焰晓，春席水窗寒。
一乌不下三四雏，雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌，
悼丁君
禀质本羸劣，养生仍莽卤。痛饮困连宵，悲吟饥过午。
"四月天气和且清，绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳，
掇蜂杀爱子，掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望，赵高谋李斯。
"何以销烦暑，端居一院中。眼前无长物，窗下有清风。
岂可轻嘲咏，应须痛比方。画屏风自展，绣伞盖谁张。
凌晨清净与僧期。双林我起闻钟后，只日君趋入阁时。
伟卿既长往，质夫亦幽沦。屈指数年世，收涕自思身。
渔艇宜孤棹，楼船称万艘。量材分用处，终不学滔滔。"
西江月·携手看花深径
寒灰埋暗火，晓焰凝残烛。不嫌贫冷人，时来同一宿。"
宾阶纷组佩，妓席俨花钿。促膝齐荣贱，差肩次后先。
诏借当衢宅，恩容上殿车。延英开对久，门与日西斜。
"故情周匝向交亲，新茗分张及病身。红纸一封书后信，
寡和阳春曲，多情骑省郎。缘夸美颜色，引出好文章。
贺燕飞和出谷莺。范蠡舟中无子弟，疏家席上欠门生。
"往岁曾为西邑吏，惯从骆口到南秦。三时云冷多飞雪，
波上一叶舟，舟中一尊酒。酒开舟不系，去去随所偶。
韬钤深处
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态，宛转侵淫易沉着。
归来虚白堂中梦，合眼先应到越州。"
"妓筵今夜别姑苏，客棹明朝向镜湖。莫泛扁舟寻范蠡，
季月行当暮，良辰坐叹穷。晋悲焚介子，鲁愿浴沂童。
已矣勿重陈，重陈令人悲。不悲焚烧苦，但悲采用迟。
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪，心绪逢秋一似灰。
斑竹盛茶柜，红泥罨饭炉。眼前无所阙，身外更何须。
肠中食不充，身上衣不完。连征竟不起，斯可谓真贤。
咏架上鹰
病久尘事隔，夜闲清兴长。拥抱颠倒领，步屣东西厢。
安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥。"
"十载定交契，七年镇相随。长安最多处，多是曲江池。
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口，南北东西逐君眄，
惭愧稻粱长不饱，未曾回眼向鸡群。
朝采山上薇，暮采山上薇。岁晏薇亦尽，饥来何所为。
四朝致勋华，一身冠皋夔。去年才七十，决赴悬车期。
梓州二千里，剑门五六月。岂是远行时，火云烧栈热。