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替豆萁伸冤

元代 / 曾朴

"雪彩冰姿号女华,寄身多是地仙家。有时南国和霜立,
露裛山花小朵愁。信越功名高似狗,裴王气力大于牛。
繁华朱翠尽东流,唯有望楼对明月。"
"昨日草枯今日青,羁人又动望乡情。
"拂露丛开血色殷,枉无名字对空山。时逢舞蝶寻香至,
更忆早秋登北固,海门苍翠出晴波。"
禹贡厥田,上下各异。善人为邦,民受其赐。去年西成,
三篇能赋蕙兰词。云深石静闲眠稳,月上江平放熘迟。
板阁禅秋月,铜瓶汲夜潮。自惭昏醉客,来坐亦通宵。"
三年洪饮倒金尊。招携永感双鱼在,报答空知一剑存。
"暖香红焰一时燃,缇幕初垂月落天。
懒桧推岚影,飞泉撼玉琤.fsfp寻远近,握槊斗输赢。
难问开元向前事,依稀犹认隗嚣宫。"
且酌松醪依旧醉,谁能相见向春愁。"
天开吹角出,木落上楼高。闲话钱塘郡,半年听海潮。"
我亦摆尘埃,他年附鸿鹤。"


替豆萁伸冤拼音解释:

.xue cai bing zi hao nv hua .ji shen duo shi di xian jia .you shi nan guo he shuang li .
lu yi shan hua xiao duo chou .xin yue gong ming gao si gou .pei wang qi li da yu niu .
fan hua zhu cui jin dong liu .wei you wang lou dui ming yue ..
.zuo ri cao ku jin ri qing .ji ren you dong wang xiang qing .
.fu lu cong kai xue se yin .wang wu ming zi dui kong shan .shi feng wu die xun xiang zhi .
geng yi zao qiu deng bei gu .hai men cang cui chu qing bo ..
yu gong jue tian .shang xia ge yi .shan ren wei bang .min shou qi ci .qu nian xi cheng .
san pian neng fu hui lan ci .yun shen shi jing xian mian wen .yue shang jiang ping fang liu chi .
ban ge chan qiu yue .tong ping ji ye chao .zi can hun zui ke .lai zuo yi tong xiao ..
san nian hong yin dao jin zun .zhao xie yong gan shuang yu zai .bao da kong zhi yi jian cun .
.nuan xiang hong yan yi shi ran .ti mu chu chui yue luo tian .
lan hui tui lan ying .fei quan han yu cheng .fsfpxun yuan jin .wo shuo dou shu ying .
nan wen kai yuan xiang qian shi .yi xi you ren wei xiao gong ..
qie zhuo song lao yi jiu zui .shui neng xiang jian xiang chun chou ..
tian kai chui jiao chu .mu luo shang lou gao .xian hua qian tang jun .ban nian ting hai chao ..
wo yi bai chen ai .ta nian fu hong he ..

译文及注释

译文
你守卫在边关,我却在吴地,凉飕(sou)飕的西风吹到我身上的时候,我正在为你而担忧。
然而相聚的时间毕竟是短暂的,转眼之间(软风即暮春之风)暮春之风吹过窗纱,与她一 别相隔天涯。从此(ci)每逢暮春时节便伤春、伤别,黄昏日落,只一人空对梨花悠悠地思念(nian)她。
孤灯暗淡照着(zhuo)窗外冷雨,幽深的竹林漂浮着云烟。
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
恍惚中看见松树活动起来(lai),疑是要来扶我,于是我用手不耐烦的推推松树说:“走开走开!”。
前辈的高见超迈,我辈何处寻真知?
江水苍茫无际,眼望柳丝倦(juan)疲荷花愁凄,我跟柳荷共同感受到了秋意。荒废的楼阁先感到寒凉,陈旧的帷帘空垂着暮色,远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企盼故(gu)园的消息,我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念着京都,谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客?
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹,稀疏的林木倾倒在地,露出如霜般白的树根。
(他说)“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
雷师跟着咚咚敲鼓啊,风伯跟着扫尘把路辟通。
回首遥望那皇帝住的京城啊,噫!
后来他罢职回乡没有产业,到老年他还留恋贤明之时。

注释
⑻更(gèng):再。
4.隆然:脊背突起而弯腰行走。
①沾:润湿。
临路:指起程。惆怅:因失望或失意而哀伤。
未央宫:前200年(汉高祖七年)萧何所造,遗址在今陕西西安西北汉长安故城内西南隅。
(2)楚子:指楚成王。与:介词,跟,和。
⑷鳞鸿:即鱼雁传书,代书信。

赏析

  诗借咏隋炀帝行宫,讽谕时政。首联“此地”,即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜,极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时,一个广袤四海的美好江山,便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起:“此地曾经翠辇过,浮云流水竟如何?”人言“浮云流水”转眼而逝,但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字,尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法,最为警策。
  此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。
  颔联是洞庭的浩瀚无边。洞庭湖坼吴楚、浮日夜,波浪掀天,浩茫无际,真不知此老胸中吞几云梦!这是写洞庭湖的佳句,被王士禛赞为“雄跨今古”。写景如此壮阔,令人玩索不尽。
  诗人默默无语,只是在月光下徘徊。当他踏过草径的时候,忽然发现了什么:“白露沾野草。朦胧的草叶上,竟已沾满晶莹的露珠,那是秋气已深的征兆--诗人似平直到此刻才感觉到,深秋已在不知不觉中到来。时光之流驶有多疾速呵!而从那枝叶婆娑的树影间,又有时断时续的寒蝉之流鸣。怪不得往日的燕子(玄鸟)都不见了,原来已是秋雁南归的时节。“秋蝉鸣树间,玄鸟逝安适?”意谓:这些燕子又将飞往哪里去呢?这就是诗人在月下所发出的怅然问叹。这问叹似乎只对“玄鸟”而发,实际上,它又是诗人那充满失意的怅然自问。从下文可知,诗人之游宦京华已几经寒暑。而今草露蝉鸣、又经一秋,它们在诗人心上所勾起的,该是流离客中的惆怅和凄怆。以上八句从描述秋夜之景入笔,抒写诗人月下徘徊的哀伤之情。适应着秋夜的清寂和诗人怅惘、失意之感,笔触运得轻轻的,色彩也一片渗白;没有大的音响,只有蟋蟀、秋蝉交鸣中偶发的、诗人那悠悠的叹息之声。当诗人一触及自身的伤痛时,情感便不兔愤愤起来。诗人久滞客中,在如此夜半焦灼难眠,那是因为他曾经希望过、期待过,而今这希望和期待全破灭了。“昔我同门友,高举振六翮”,在诗人求宦京华的蹉跎岁月中,和他携手而游的同门好友,先就举翅高飞、腾达青云了。这在当初,如一道灿烂的阳光,把诗人的前路照耀得五彩缓纷。他相信,“同门”好友将会从青云间垂下手来,提携自己一把;总有一天,他将能与(yu)友人一起比翼齐飞、邀游碧空。但事实却大大出乎诗人预料,昔日的同门之友,而今却成了相见不相认的陌路之人。他竟然在平步青云之际,把自己当作走路时的脚迹一样,留置身后而不屑一顾了。“不念携手好,弃我如遗迹”,这毫不经意中运用的妙喻,不仅入木三分地刻画了同门好友“一阔脸就变”的卑劣之态,同时又表露了诗人那不谙世态炎凉的惊讶、悲愤和不平。全诗的主旨至此方才揭开,那在月光下徘徊的诗人,原来就是这样一位被同门好友所欺骗、所抛弃的落魄者。在他的背后,月光印出了静静的身影;而在头顶上空,依然是明珠般闪烁的“历历”众星。当诗人带着被抛弃的余愤怒仰望星空时,偏偏又瞥见了那名为“箕星”、“斗星”和“牵牛”的星座。正如《小雅·大东》所说的:“维南有箕,不可以颠扬;维北有斗,不可以挹酒浆”、“皖彼牵牛,不以服箱(车)”。它们既不能颠扬、斟酌和拉车,还要取这样的名称,真是莫大的笑语。诗人顿时生出一股无名的怨气,指点着这些徒有虚名的星座大声责问起来:“南箕北有斗,牵牛不负轭!”突然指责起渺渺苍穹中的星星,好像太奇怪了,其实一点也不奇怪。诗人心中实在有太多的苦闷,这苦闷无处发泄,不拿这些徒其虚名的星星是问,已经无人客问。然而星星不语,只是狡黠地眨着眼,它们仿佛是在嘲笑:“你自己又怎么样呢?不也担着‘同门友’的虚名,终于被同门之友抛弃了吗?”——“良无盘石固,虚名复何益!”想到当年友人怎样信誓旦旦,声称着同门之谊的“坚如盘石”;而今“同门”虚名犹存,“盘石”友情不在。诗人终于仰天长叹,以悲愤的感慨收束了全诗。这叹息和感溉,包含了诗人那被炎凉世态所欺骗、所愚弄的无比伤痛和悲哀。
  “繖幄垂垂马踏沙”,写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗,“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子,给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样,那战马踩着沙地所发出的沙沙声,更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色,就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象;而行军队伍的肃静不哗,正是反映了宗泽部队的纪律严明,有战斗力。
  (二)写景与抒情由分离到逐渐紧密的结合。《涉江》中的景物描写,虽然能够表现作者的凄苦情怀,但景与情从整体上还显疏远,还有着为写景而写景的嫌疑。《遂初赋》和《《北征赋》班彪 古诗》写景与抒情结合的较为紧密,特别是《《北征赋》班彪 古诗》,写景能从作者的感情基调出发,更好的表现了作者感时伤世之情怀。
  诗的一两句写登高临远所见到的辽阔景象。“尽”字,形容登上岳阳楼,俯瞰下界,岳阳一带的自然景色一览无余。“川迥洞庭开”一句紧承“尽”字而下,具体展示八百里洞庭浩邈无垠、横无涯际的景象。孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》一诗中写道:“八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。”把秋色中洞庭湖那种汪洋浩瀚、澎湃动荡的气势,写得很动人。此处一个“开”字,即是对那种景象的集中概括。句中“川迥”二字,是写更为辽远的长江。洞庭湖的北面与长江相连,人们在岳阳楼上,隔着那壮阔的湖水,迷茫中长江依稀可见。这两句意境阔大,诗人炼词造句给人一种雄浑豪放的感受。
  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点(ji dian),于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。
  全诗情真语挚,至性至诚。慈父之爱,骨肉深情,令人感动。“贫俭诚所尚,资从岂待周”两句,可作为嫁妆的千秋典范。
  此诗与《大雅·生民》《大雅·公刘》《大雅·緜》《大雅·皇矣》《大雅·文王》诸篇相联缀,俨然形成一组开国史诗。从始祖后稷诞生、经营农业,公刘迁豳,太王(古公亶父)迁岐,王季继续发展,文王伐密、伐崇,直到武王克商灭纣,可以说是把每个重大的历史事件都写到了,所以研究者多把它们看作一组周国史诗,只是《诗经》的编者没有把它们按世次编辑在一起,而打乱次序分编在各处。朱熹说它和《大雅·文王》那篇一样,“追述文王之德,明周家所以受命而代商者,皆由于此,以戒成王”。其实此诗很难看出是周公所作,也很难看出有警戒成王的意思。总观这组六篇诗文,不过是周王朝统治者为歌颂祖先功德,追述开国历史的显赫罢了。
  下面八句,以排比句式依次描写东南西北四方景色。“连山若波涛,奔凑似朝东。”描绘东面山景,连绵起伏,如滚滚巨浪;“青槐夹驰道,宫馆何玲珑。”状摹南面宫苑,青槐葱翠,宫室密布,金碧交辉;“秋色从西来,苍然满关中。”刻写西面秋色,金风习习,满目萧然,透着肃杀之气;“五陵北原上,万古青濛濛。”写北边陵园,渭水北岸,座立着长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵,它们是前汉高帝、惠帝、文帝、景帝、武帝五位君王的陵墓。当年,他们创基立业,轰轰烈烈,如今却默然地安息在青松之下。诗人对四方之景的描绘,从威壮到伟丽,从苍凉到空茫,景中有情,也寄托着诗人对大唐王朝由盛而衰的忧思。
  《《入朝曲》谢朓 古诗》在乐府诗中属《鼓吹曲辞》。而《鼓吹曲辞》多为军中歌乐和宫廷宴乐,歌功颂德,鲜有佳品。谢朓此诗写帝京气象,虽不出“颂藩德”樊篱,格调却非同一般。气势高敞,语言鲜丽,对句工整。反映了青年诗人积极进取的精神风貌。《文选》卷二十八“乐府”中,在十首《鼓吹曲》中仅选此一篇,可说是很具慧眼的。
  在我国古典文学作品中,从屈原的辞赋开始,就形成了以美人香草比喻贤能之士的传统。曹植这首诗,在构思和写法上明显地学习屈赋。屈原《九歌》中的湘君、湘夫人二神,其游踪大致在沅、湘、长江一带,《湘夫人》篇中有“闻佳人兮召予”句,以佳人指湘夫人。曹植这首诗中的前四句,其构思用语,大约即从《湘君》、《湘夫人》篇生发而来。《离骚》云:“汨余若将不及兮,恐年岁之不吾与。”“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”曹诗末二句又是从它们脱胎而出。这种继承发展关系,可以帮助说明这首诗的主题是抒发怀才不遇的苦闷。元代刘履《文选诗补注》(卷二)释此篇题旨说:“此亦自言才美(cai mei)足以有用,今但游息闲散之地,不见顾重于当世,将恐时移岁改,功业未建,遂湮没而无闻焉。故借佳人为喻以自伤也。”清代张玉谷《古诗赏析》(卷九)也说:“此诗伤己之徒抱奇才,仆仆移藩,无人调护君侧,而年将老也。通体(tong ti)以佳人作比,首二自矜,中四自惜,末二自慨,音促韵长。”刘、张两人的解释都是颇为中肯的。曹植在《求自试表》一文中,强烈地表现了他要求在政治上建功立业的愿望,文中后面部分有云:“臣窃感先帝早崩,威王弃世,臣独何人,以堪长久!常恐先朝露填沟壑,坟土未干(wei gan),而身名并灭。”这段话的意思与此篇“俯仰岁将暮,荣耀难久恃”二句的内容也是息息相通的。
  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式,牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世,这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷,曹植写得流畅自然,不著痕迹,成为“建安绝唱”。
  六章面向灿灿星空驰骋想像。诗人怨织女织不成布帛,怨牵牛不能拉车运输,朝启明,夕长庚,有名无实,讥笑毕星在大路上张网,徒劳无功。整个运转的天体都不能为小民解决困苦。

创作背景

  但是这些论证仍然比较牵强,不足以构成完整的理由。因为:一、段成式的《酉阳杂俎·礼异》中虽记有“北朝婚礼,青布幔为屋,在门内外,谓之‘青庐’,于此交拜迎妇。”但这段话只能证明北朝有这种婚礼,却不能证明北朝以前没有这种婚礼。“青庐”汉代已有,《世说新语·假谲》中记曹操故事时已有“青庐”之名出现,也说明“青庐”已用于汉末,而非始于北朝,只是北朝袭用汉俗而已。二、《宋书·臧质传》、《乐府诗集》引《古今乐录》中虽然有“龙子蟠”的记载,但“幡”在汉末已很流行,传喻信命,表题官号,用的就是这种四角旗。“龙幡”曾见于《三国志·吴志》。所以《孔雀东南飞》中出现“四角龙子幡”是很自然的事,不能说它是南朝独有的风尚。三、“孔雀东南飞”与“华山畿”故事中的殉情情节,类型相同,都是民间传说中的典型。“孔雀东南飞”故事的地点在庐江,“华山畿”故事的地点南徐在今镇江。中国各地小山同名的很多,不一定“孔雀东南飞”就是袭用了“华山畿”的地名,借喻之说,也不确切。

  

曾朴( 元代 )

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简 介

曾朴 曾朴(1872~1935)中国清末民初小说家,出版家。家谱载名为朴华,初字太朴,改字孟朴(曾孟朴),又字小木、籀斋,号铭珊,笔名东亚病夫。江苏常熟人,出身于官僚地主家庭。近代文学家、出版家。

琵琶仙·双桨来时 / 张友道

魂从清景遛,衣任烟霞裛.阶墀龟任上,枕席鸥方狎。
不解煎胶粘日月。"
萧萧竹坞斜阳在,叶覆闲阶雪拥墙。"
逡巡又是一年别,寄语集仙唿索郎。"
"春蚕未成茧,已贺箱笼实。蟢子徒有丝,终年不成匹。
可怜飞燕姿,合是乘鸾宾。坐想烟雨夕,兼知花草春。
"上帝春宫思丽绝,夭桃变态求新悦。便是花中倾国容,
苏台日夜唯歌舞,不觉干戈犯翠华。"


蜡辞 / 伊耆氏蜡辞 / 罗有高

玄解犹嫌竺道人。霞染洞泉浑变紫,雪披江树半和春。
"引得车回莫认恩,却成寂寞与谁论。
"屋小茅干雨声大,自疑身着蓑衣卧。兼似孤舟小泊时,
"行行问绝境,贵与名相亲。空经桃花坞,不见秦时人。
带月栖幽鸟,兼花灌冷泉。微风动清韵,闲听罢琴眠。"
易政疾似欬,求贤甚于购。化之未期年,民安而国富。
远根穿古井,高顶起凉飙。影动悬灯夜,声繁过雨朝。
"本自江湖远,常开霜露馀。争春候秾李,得水异红蕖。


五月水边柳 / 陈元裕

溪空唯容云,木密不陨雨。迎渔隐映间,安问讴雅橹。
莫恨乡程千里远,眼中从此故乡春。
但闻虾蚬气,欲生苹藻衣。十年佩此处,烟雨苦霏霏。"
潮回沙出树,雨过浦沉钟。渔父虽相问,那能话所从。"
槟榔自无柯,椰叶自无阴。常羡庭边竹,生笋高于林。
感会潜生气概间。蕲竹水翻台榭湿,刺桐花落管弦闲。
"花时一宿碧山前,明月东风叫杜鹃。孤馆觉来听夜半,
对此空惭圣明代,忍教缨上有尘埃。"


水仙子·夜雨 / 杜渐

自笑未曾同逸步,终非宗炳社中人。"
九泉应有爱才人。文馀吐凤他年诏,树想栖鸾旧日春。
杖策下返照,渐闻仙观钟。烟波濆肌骨,云壑阗心胸。
遥知此去应稀出,独卧晴窗梦晓霞。"
"世人无正心,虫网匣中琴。何以经时废,非为娱耳音。
翠壁内有室,叩之虚eGcP.古穴下彻海,视之寒鸿濛。
"病鹤带雾傍独屋,破巢含雪倾孤梧。濯足将加汉光腹,
"逼脸横颐咽复匀,也曾谗毁也伤神。


中秋夜洞庭湖对月歌 / 端淑卿

"野船渡樵客,来往平波中。纵横清飙吹,旦暮归期同。
"朔野正秋风,前程见碛鸿。日西身独远,山转路无穷。
林僧闲坐问归期。异藤遍树无空处,幽草缘溪少歇时。
未达讥张翰,非才嫉祢衡。远怀魂易黯,幽愤骨堪惊。
时时侧耳清泠泉。"
"数罪楚师应夺气,底须多论破深艰。
所益谅弘多,厥交过亲族。相逢似丹漆,相望如脁肭。
清重兼闻外国知。凉夜酒醒多对月,晓庭公退半吟诗。


中洲株柳 / 金是瀛

若见净名居士语,逍遥全不让庄生。
"故人不可见,聊复拂鸣琴。鹊绕风枝急,萤藏露草深。
"荒关无守吏,亦耻白衣过。地广人耕绝,天寒雁下多。
所悲时渐薄,共贺道由全。卖与清平代,相兼直几钱。"
"西去安夷落,乘轺从节行。彤庭传圣旨,异域化戎情。
"再到天台访玉真,青苔白石已成尘。笙歌冥寞闲深洞,
大都为水也风流。争攀柳带千千手,间插花枝万万头。
几多分界是亶州。取经海底开龙藏,诵咒空中散蜃楼。


美人赋 / 萧颖士

昔年埏埴生灵地,今日生人为叹嗟。"
因此见乔木,几回思旧林。殷勤猿与鸟,惟我独何心。"
"青苔劚破植贞坚,细碧竿排郁眼鲜。小凤凰声吹嫩叶,
"吾师视化身,一念即遗尘。岩谷藏虚塔,江湖散学人。
"水泉花木好高眠,嵩少纵横满目前。
历任圣朝清峻地,至今依是少年身。"
晓来林岑静,狞色如怒日。气涌扑炱煤,波澄扫纯漆。
"夏禹崩来一万秋,水从嶓冢至今流。


小重山·端午 / 释宇昭

如何一瑞车书日,吹取青云道路平。"
"受诏从华省,开旗发帝州。野烟新驿曙,残照古山秋。
洲上春深九里花。绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。
"阴宫何处渊,到此洞潺湲。敲碎一轮月,熔销半段天。
"连延花蔓映风廊,岸帻披襟到竹房。居士只今开梵处,
明月白草死,积阴荒陇摧。圣贤亦如此,恸绝真悠哉。"
除却阴符与兵法,更无一物在仪床。"
驱之就深处,用以资俯拾。搜罗尔甚微,遁去将何入。"


清平调·其一 / 杨醮

背翳见媒心不疑。媒闲静立如无事,清唳时时入遥吹。
风烟放荡花披猖,秋千女儿飞短墙。绣袍驰马拾遗翠,
"弯弓注碧浔,掉尾行凉沚.青枫下晚照,正在澄明里。
"赤城霞外寺,不忘旧登年。石上吟分海,楼中语近天。
"一峰当胜地,万点照严城。势异昆冈发,光疑玄圃生。
"青帜阔数尺,悬于往来道。多为风所飏,时见酒名号。
玄言何处问逍遥。题诗石上空回笔,拾蕙汀边独倚桡。
"失意闲眠起更迟,又将羁薄谢深知。囊书旋入酒家尽,


兵车行 / 林直

衰草珠玑冢,冷灰龙凤身。茂陵骊岫晚,过者暗伤神。"
古态日渐薄,新妆心更劳。城中皆一尺,非妾髻鬟高。
"劳生故白头,头白未应休。阙下难孤立,天涯尚旅游。
多愧龙门重招引,即抛田舍棹舟行。"
"秋风昨夜满潇湘,衰柳残蝉思客肠。早是乱来无胜事,
美兼华省出,荣共故乡齐。贱子遥攀送,归心逐马蹄。"
蜀琴初上七丝弦。鸳鸯交颈期千岁,琴瑟谐和愿百年。
珍重彩衣归正好,莫将闲事系升沈。"