首页 古诗词 三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春

三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春

金朝 / 善耆

爱彼人深处,白云相伴归。"
舞柳细腰随拍轻。常恐胸前春雪释,惟愁座上庆云生。
戏鱼重跃定,惊鸟却栖难。为有门前路,吾生不得安。"
一声歌罢刘郎醉,脱取明金压绣鞋。
"贫女苦筋力,缲丝夜夜织。万梭为一素,世重韩娥色。
碨礧还无极,伶俜又莫持。坚应敌骏骨,文定写bm皮。
雷雨依嵩岭,桑麻接楚田。遥知清夜作,不是借戎篇。"
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软,玉折含桃倚径香。
陶公没后无知己,露滴幽丛见泪痕。"
"凭槛见天涯,非秋亦可悲。晚天帆去疾,春雪燕来迟。
"垂杨烟薄井梧空,千里游人驻断蓬。志意不因多事改,
蛟丝玉线难裁割,须借玉妃金剪刀。
"曾于清海独闻蝉,又向空庭夜听泉。
"两载求人瘼,三春受代归。务繁多簿籍,才短乏恩威。
去时初种庭前树,树已胜巢人未归。"
山花含雨湿,江树近潮欹。莫恋渔樵兴,生涯各有为。"
"塞寺穷秋别远师,西风一雁倍伤悲。每嗟尘世长多事,


三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春拼音解释:

ai bi ren shen chu .bai yun xiang ban gui ..
wu liu xi yao sui pai qing .chang kong xiong qian chun xue shi .wei chou zuo shang qing yun sheng .
xi yu zhong yue ding .jing niao que qi nan .wei you men qian lu .wu sheng bu de an ..
yi sheng ge ba liu lang zui .tuo qu ming jin ya xiu xie .
.pin nv ku jin li .qiao si ye ye zhi .wan suo wei yi su .shi zhong han e se .
wei lei huan wu ji .ling ping you mo chi .jian ying di jun gu .wen ding xie bmpi .
lei yu yi song ling .sang ma jie chu tian .yao zhi qing ye zuo .bu shi jie rong pian ..
jing lin wei jian xiao chi guang .si chui yang liu dang feng ruan .yu zhe han tao yi jing xiang .
tao gong mei hou wu zhi ji .lu di you cong jian lei hen ..
.ping jian jian tian ya .fei qiu yi ke bei .wan tian fan qu ji .chun xue yan lai chi .
.chui yang yan bao jing wu kong .qian li you ren zhu duan peng .zhi yi bu yin duo shi gai .
jiao si yu xian nan cai ge .xu jie yu fei jin jian dao .
.zeng yu qing hai du wen chan .you xiang kong ting ye ting quan .
.liang zai qiu ren mo .san chun shou dai gui .wu fan duo bu ji .cai duan fa en wei .
qu shi chu zhong ting qian shu .shu yi sheng chao ren wei gui ..
shan hua han yu shi .jiang shu jin chao yi .mo lian yu qiao xing .sheng ya ge you wei ..
.sai si qiong qiu bie yuan shi .xi feng yi yan bei shang bei .mei jie chen shi chang duo shi .

译文及注释

译文
山城的雨后,百花(hua)凋零。榕树叶落满庭院,黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
人生有如清晨露水,居处世上动辄遭难。
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊,黄云在暮色中凝聚,台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声,月光斜斜地照进来,照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了,到处是催人的砧杵声。西窗下,开门风动竹,疑是故(gu)人来。
恐怕自己要遭受灾祸。
日照城隅,群乌飞翔;
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上,视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累,树上的叶子也纷纷欲坠落,门前荒芜,路径悄悄。渭水秋风起,洞庭湖波涌,几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶,千峰尽是万木凋零之景,山上的路,没有人可以到。
秋高气爽正好极目远望,我为您抱着病登上高台。
二月已经过去三月来到,渐渐老去的人遇到春天还能有几次?
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻(qing)易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
秋色连天,平原万里。
定下心来啊慢慢地前行,难控制飞得远远的思绪。
你平生多(duo)有使人感激不尽的行为,素有忠义的褒奖。
洞庭湖水连天九疑山高峻,湖中的蛟龙(long)出没猩鼯哀号。
在今晚月圆的秋夜,恰与老友王处士相遇,更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱,独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心,你的灵魂是否就近在眼前呢,你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉?

注释
石破天惊逗秋雨:补天的五色石(被乐音)震破,引来了一场秋雨。逗,引。
⑦罗帏:罗帐。指闺房。
三、文中凡能直译的语句一概用直译,但也有一些地方用了意译。
8、马之千里者:之,定语后置的标志。
⑥登楼:登高楼赋诗。《诗经·定之方中》,《毛传》说:“升高能赋”。《韩诗外传》上孔子说:“君子登高必赋。”仲宣,东汉王粲字仲宣,山阳高平(今山东邹县)人,生于公元177年(汉灵帝熹平6年),死于公元217年(汉献帝建安22年),“建安七子”之一。他出身大官僚家庭,年轻就很有名。因为长安战乱,避难荆州依附刘表,未被重用,后归曹操。王粲在荆州时,登当阳城楼作《登楼赋》,赋中抒写了作者久困他乡,才能不得施展而产生的思乡情绪。仲宣才,即指如王粲一样的才能。 
(15)是:代词,这种。足以王(wàng):足够用来王天下。

赏析

  王卿是作者的好友,以前常一同攀林登山,赋诗抒怀,后来南北一方,作者对他非常挂念。一个天高气爽的秋日,诗人独自攀山登楼,目睹四野一片荒凉景象,感慨万千,不由想起以往与王卿一同登高望远的情景,于是下了这首七绝。
  4、因利势导,论辩灵活
  “知有前期在,难分此夜中。”起句突兀。前期,即后会之期,重逢之期。对于分别的人来说,“后会有期”本来是一个极大的安慰,但诗人将它翻到前面,置于一个次要、陪衬的地位,意思是说纵然知道后会有期,但此夜之别,仍然难分难舍。这样一退一进,欲擒故纵的写法,不仅将难分之情表现得更为感人,而且这么一口说出后会之事,也就逼得对方毫无回旋余地,只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒,不及石尤风”末句收得平淡,然而借酒发挥之辞,却非同寻常。据《江湖纪闻》记载:“石尤风者,传闻石氏女嫁为尤郎妇,情好甚笃。为商远行,妻阻之不从。尤出不归,妻忆之病亡。临亡叹曰:‘吾恨不能阻其行以至于此,今凡有商旅远行,吾当作大风,为天下妇人阻之’,自后(zi hou)商旅发船值打头逆风,则曰此石尤风也,遂止不行。妇人以夫为姓,故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人,你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风!这里连用两个否定句式,造成对比、递进的语势,使言辞变得激切有力,气势逼人,而又情韵浓烈,直令人无言以对。“留客苦言,非多情者想不及此。”诗人设想之妙,言辞之巧,皆出自难分之情,留客之意,主人如此多情,客人是不忍推,也不能推的,那结果大概只能是宾主一杯又一杯,杯酒情胜石尤风,一醉方休了。
  “蓟门逢古老”这一首诗描写了老卒的凄凉境遇,令人同情。全诗言辞沉痛、悲哀、失望而无奈,似用边塞的血泪和成。不难想象,像这样的老卒不知有多少,长年戍边的艰辛可见一斑。
  诗的结构看似平直,却直中有婉,极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人,草色柳烟,是她望中所见,但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子——代她(dai ta)设想,则自然由远而近,从园外草色,收束到园内柳烟,更汇聚到一点,园中心那高高楼头。自然界的青春,为少妇的青春作陪衬;青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至。而唯其太美,所以篇末那突发的悲声才分外感人,也只是读诗至此,方能进一步悟到,开首那充满生命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁(chou)。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析,形成前后对照,首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵,使人不能不感到,诗人并不一定作如此巧妙营构,他,只是为她设想,以她情思的开展起伏为线索,一一写成,感情的自然曲折,形成了诗歌结构的自然曲折。
  这是一首抒写旅愁归思的诗,大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
  读者可以感到诗人未必没有“离伤”,但是为了宽慰友人,也只有将“离伤”强压心底,不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情,才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言(yu yan),以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此,“送君不觉有离伤”,更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法,比那一览无余的直说更加耐人寻味。
  洞庭君山以它的秀美,吸引着不少诗人为之命笔。“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。”刘禹锡这两句诗,同样也是以螺髻来形容,不过这是刻画了遥望水面白浪环绕之中的君山的情景。雍陶这一首,则全从水中的倒影来描绘,来生发联想,显得更为轻灵秀润。起笔两句,不仅湖光山色倒影逼真,而且笔势凝敛,重彩描画出君山涵映水中的深翠的倒影。继而诗情转向虚幻,将神话传说附会于君山倒影之中,以意取胜,写得活脱轻盈。这种“镜花水月”、互相映衬的笔法,构成了这首小诗新巧清丽的格调,从而使君山的秀美,形神两谐地展现出来。
  昭君即王昭君,是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时,汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨,屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时,昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了,所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处,但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心,仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上,对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及,而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感,从这样的角度写,更显得集中、精致。
  742年,当时他已经41岁了,所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才,而且坚信“天生我才必有用”;所以,他是抱着很大的抱负奉召入京的;但到了长安,他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马,只想让李白当词臣,给他歌功颂德、粉饰太平,所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人,哪受得了这等窝囊气,因此,他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后,绝望了,也厌倦了。他跟唐玄宗说,自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决,同时知道他未必真想回老家,而是想纵情山水,所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的,所以“还山”就是“归家”。
  “抽弦促柱”之声的变化,又唤起诗人更加奇妙的联想:“谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?”上一联写大自然的景物,这一联则写人世的悲欢,更加真切感人。“独”、“空”两字,尤使画面显得分外凄清,增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”,含蓄蕴藉,耐人寻味:灯前别无他人,只看到自己的影子,可见何等孤独,不能不“愁”。楼头没有亲人,只见明月高悬,可见何等空荡,不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”,就索然无味了。这一联用暗喻,且用“谁家”、“何处”疑问句式,不仅显得与上一联有参差变化之美,而且更能激起想象的翅膀,让各人按自己的生活体验,从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
  巫山神女神话特征的另一个重要表现是她的神奇变化:“妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。”巫山神女没有通过任何中间环节,即直接变为朝云和行雨,是非常神奇的。这种情况根本无法通过经验和理智去解释,而只能通过神话的逻辑——变形法则——去说明。在原始人看来,“在不同的生命领域之间绝没有特别的差异。没有什么东西具有一种限定不变的静止状态:由于一种突如其来的变形,一切事物都可以转化为一切事物。如果神话世界有什么典型特点和突出特征的话,如果它有什么支配它的法则的话,那就是这种变形的法则。”原始初民的想像正是由于轻而易举地越过决定事物性质的界限而显得丰富和大胆。
  从艺(cong yi)术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  不过,虚掩的柴门也有敞开之时,诗人“时复墟曲中,披草共来往”,他时常沿着野草丛生的田间小路,和乡邻们来来往往;诗人也并非总是独坐“虚室”之中,他时常和乡邻们共话桑麻。然而,在诗人看来,与纯朴的农人披草来往,绝不同于官场应酬,不是他所厌恶的“人事”;一起谈论桑麻生长的情况,绝对不同于计较官场浮沉,不是他所厌恶的“杂言”。所以,不管是“披草共来往”,还是“但话桑麻长”,诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比,这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
  第三首一开头就造足了起程的气氛。室外,车夫已经赶到,车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度,扬和铃的声音,有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景:诗人束带整装,准备起程,再回过头看空房,只能在想像中依稀见到妻子(qi zi)的容貌和形体,在这奉役远行之时,不能与妻子面别,诗人起坐不宁,室内室外,情形不同,但都统一于“起程”,使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云:“间得此镜,既明且好,形观文彩,世所希有,意甚爱之。故以相与,并致宝钗一双,价值千金,龙虎组履一绷,好香四种各一斤。素琴一张,常所自弹也。明镜可以鉴形,宝钗可以耀首,芳香可以馥身去秽,麝香可以辟恶气,素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵,自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方,自谦地认为:妻子过去赠给自己的东西很珍贵,很多,自己赠给妻子的东西仍然显得很少,很不值钱,因此不能报答妻子对自己的深恩,但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦,才更显出诗人的爱是无私的,是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式,又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹,得到了更为理想的艺术效果。
  恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!

创作背景

  徐文长是明嘉靖至万历年间著名的文学艺术家,幼有文名,但只考上一个秀才,以后屡试不就。他好谈兵法,积极参与当时东南沿海的抗倭战争,曾入浙闽军务总督胡宗宪幕中,参预机宜,写过两篇对倭作战的方案,自称:“尝身匿兵中,环舟贼垒,度地形为方略。”后胡宗宪被捕下狱,他也受到牵连,忧愤成狂,之后游历山水,遇见总兵李成梁并教导其子李如松兵法战略,并使李如松在万历二十年的朝鲜战争中大败丰臣秀吉的日本军。他怀才不遇,在仕途上备受倾踬,在文学上亦不得志。他与后七子李攀龙、王世贞同时,然却是李、王的反对派。他曾批判复古派效古人某篇某体是人而“学为鸟言者”(《叶子肃诗序》)当时复古派盛行。王、李之作遍天下,他自然受到冷落。徐文长生前虽有文集刊行,但鲜为人知。在他死后四年,袁宏道始偶然地在陶望龄的家中发现其诗集《阙编》,大惊异,叹为平生仅见,于是写了这篇传记。

  

善耆( 金朝 )

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简 介

善耆 肃忠亲王善耆,号偶遂亭主,肃武亲王豪格八世孙。袭封,官民政部尚书。谥曰忠。

始得西山宴游记 / 王中立

王无罪岁。诗之穷辞,以嫉悍吏。"
却惹空山旧烧烟。枝压细风过枕上,影笼残月到窗前。
醉送当观滟滟金。缑岭独能征妙曲,嬴台相共吹清音。
雪侵春事太无端,舞急微还近腊寒。
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静,驿路穿林断复通。
艺许由基一箭中。言重不能轻薄命,地寒终是泣春风。
唯有桓伊江上笛,卧吹三弄送残阳。"
空潭泻春,古镜照神。体素储洁,乘月返真。


墨梅 / 郑琰

蚩蚩陇之民,悬度如登天。空中觇其巢,堕者争纷然。
一朝蒙翦伐,万古辞林麓。若遇燎玄穹,微烟出云族。"
远雨笼孤戍,斜阳隔断烟。沙虚遗虎迹,水洑聚蛟涎。
觇叶逢人处,惊媒妒宠时。绿毛春斗尽,强敌愿君知。"
预忧头白透新霜。堪窥水槛澄波影,好拂花墙亚蕊香。
数朵先欺腊雪寒。舞蝶似随歌拍转,游人只怕酒杯干。
"石砌蛩吟响,草堂人语稀。道孤思绝唱,年长渐知非。
鹤语松上月,花明云里春。生涯更何许,尊酒与垂纶。"


送人游吴 / 张仲

鹿门黄土无多少,恰到书生冢便低。"
岂无恶年少,纵酒游侠窟。募为敢死军,去以枭叛卒。
"独倚秋光岸,风漪学簟文。玄堪教凤集,书好换鹅群。
知有殿庭馀力在,莫辞消息寄西风。"
"自入华山居,关东相见疏。瓢中谁寄酒,叶上我留书。
上皇初解云衣浴,珠棹时敲瑟瑟山。"
争奈野鸦无数健,黄昏来占旧栖枝。"
"荜门惆怅内,时节暗来频。每见新正雪,长思故国春。


赠人 / 王宸

胮肛筼筜笋,格磔琅玕株。断处露海眼,移来和沙须。
万象疮复痏,百灵瘠且q3.谓乎数十公,笔若明堂椽。
林萝碍日夏多寒。众山迢递皆相叠,一路高低不记盘。
"门柳不连野,乍闻为早蝉。游人无定处,入耳更应先。
"灵蛇桥下水声声,曾向桥边话别情。一榻偶依陈太守,
谁继伊皋送行句,梁王诗好郢人愁。"
来时不见侏儒死,空笑齐人失措年。"
"小敷文伯见何时,南望三衢渴复饥。天子未能崇典诰,


游侠列传序 / 于卿保

会待两都收复后,右图仪表左题名。"
愔愔清庙,仪仪象服。我尸出矣,迎神之谷。
若使华阳终卧去,汉家封禅用谁文。"
"一上青山便化身,不知何代怨离人。
几多般事乱来空。虽惊故国音书绝,犹喜新知语笑同。
韦郎年少知何在,端坐思量太白经。"
闲来相对茅堂下,引出烟波万里心。"
"上才乘酒到山阴,日日成篇字字金。


小雅·南山有台 / 江筠

思量铁锁真儿戏,谁为吴王画此筹。"
菅茅丰草皆沾润,不道良田有旱苗。"
曾招渔侣下清浔,独茧初随一锤深。细辗烟华无辙迹,
"青骨祀吴谁让德,紫华居越亦知名。未闻一剑传唐主,
"滟滟湿光凌竹树,寥寥清气袭衣襟。不知测穴通潮信,
灵和殿下巴江柳,十二旒前舞翠条。
"霁日雕琼彩,幽庭减夜寒。梅飘馀片积,日堕晚光残。
轻明浑似戴玄霜。今朝定见看花昃,明日应闻漉酒香。


马诗二十三首·其五 / 张仁黼

"峰抱池光曲岸平,月临虚槛夜何清。僧穿小桧才分影,
合傍萧家粉水开。共月已为迷眼伴,与春先作断肠媒。
奚不车其粟,用以供天兵。美哉农父言,何计达王程。"
转镜看华发,传杯话故乡。每嫌儿女泪,今日自沾裳。"
"后达多晚荣,速得多疾倾。君看构大厦,何曾一日成。
红草青林日半斜,闲乘小凤出彤霞。
玄鸟深巢静,飞花入户香。虽非窦滔妇,锦字已成章。"
饭野盂埋雪,禅云杖倚松。常修不住性,必拟老何峰。"


水龙吟·白莲 / 宋江

历自尧阶数,书因禹穴探。御龙虽世禄,下马亦清谭。
四时唯夏不敢入,烛龙安敢停斯须?远公池上种何物,
"丹桂无心彼此谙,二年疏懒共江潭。愁知酒醆终难舍,
"古道槐花满树开,入关时节一蝉催。出门唯恐不先到,
淅淅疏帘雨气通。君整轮蹄名未了,我依琴鹤病相攻。
"江蓠漠漠树重重,东过清淮到宿松。县好也知临浣水,
自然莹心骨,何用神仙为。"
"万植御洪波,森然倒林薄。千颅咽云上,过半随潮落。


蜀道后期 / 王芬

道林曾放雪翎飞,应悔庭除闭羽衣。
巨德耸神鬼,宏才轹前后。势端唯金茎,质古乃玉豆。
应见使君论世旧,扫门重得向曹家。"
凤骨轻来称瘦容,华阳馆主未成翁。数行玉札存心久,
暝坐神凝万象空。月上开襟当北户,竹边回首揖西风。
"雨洗清明万象鲜,满城车马簇红筵。恩荣虽得陪高会,
"青溪烟雨九华山,乱后应同梦寐间。万里分飞休掩袂,
周秦时几变,伊洛水犹清。二月中桥路,鸟啼春草生。"


双双燕·小桃谢后 / 陈延龄

空窗闲月色,幽壁静虫声。况是离乡久,依然无限情。"
边士不好礼,全家住军城。城中鼓角严,旅客常夜惊。
时将刷苹浪,又取悬藤带。不及腰上金,何劳问蓍蔡。"
鹤发四垂烟阁远,此生何处拜仪形。
长短此身长是客,黄花更助白头催。"
朱唇深浅假樱桃。粉胸半掩疑晴雪,醉眼斜回小样刀。
"永拟东归把钓丝,将行忽起半心疑。
束薪白云湿,负担春日暮。何不寿童乌,果为玄所误。"