西夏寒食遣兴
人生难称意，岂得长为群。越燕喜海日，燕鸿思朔云。
"寒食寻芳游不足，溪亭还醉绿杨烟。
柳带晴烟出禁城。天净笙歌临路发，日高车马隔尘行。
"昔年嫖姚护羌月，今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归，
"回塘分越水，古树积吴烟。扫竹催铺席，垂萝待系船。
携琴一醉杨柳堤，日暮龙沙白云起。"
"池莲憔悴无颜色，园竹低垂减翠阴。
长路山河转，前驱鼓角喧。人安布时令，地远答君恩。
一旦入闺门，四屋满尘埃。斯人既已矣，触物但伤摧。
剩养万茎将扫俗，莫教凡鸟闹云门。
西夏寒食遣兴拼音解释:
ren sheng nan cheng yi .qi de chang wei qun .yue yan xi hai ri .yan hong si shuo yun .
.han shi xun fang you bu zu .xi ting huan zui lv yang yan .
liu dai qing yan chu jin cheng .tian jing sheng ge lin lu fa .ri gao che ma ge chen xing .
.xi nian piao yao hu qiang yue .jin zhao piao yao shuang bin xue .qing zhong zeng wu chi cun gui .
.hui tang fen yue shui .gu shu ji wu yan .sao zhu cui pu xi .chui luo dai xi chuan .
xie qin yi zui yang liu di .ri mu long sha bai yun qi ..
.chi lian qiao cui wu yan se .yuan zhu di chui jian cui yin .
chang lu shan he zhuan .qian qu gu jiao xuan .ren an bu shi ling .di yuan da jun en .
yi dan ru gui men .si wu man chen ai .si ren ji yi yi .chu wu dan shang cui .
sheng yang wan jing jiang sao su .mo jiao fan niao nao yun men .
译文及注释
译文
春风对树木倒没有偏爱，它在温暖的(de)吹(chui)拂下成长，从不停止。
状似玉(yu)虎的辘轳，牵引绳索汲井水。
游玩的时候，野味野菜，用酿泉的泉水来酿酒，泉水清，酒水甜，酒杯和(he)酒筹交互错杂。太守喝醉了，而人(ren)们时坐时起，大声喧哗，是宾客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣，不在于弹琴奏乐，太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁？是醉翁欧阳修。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返，
蜜蜂和蝴蝶一群群都飞向同一方向，顺着蜂蝶飞去的方向，调动嗅觉，顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
生平早有报国心，却未能报国留下遗憾，留下忠魂作厉鬼仍要为国除害杀敌作补偿。
走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛。
楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色(se)中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。
跟随丞相，游春观景，登上了铜雀台，欢娱之情油然而生。
看到拿缰绳的人不合适啊，骏马也会蹦跳着远去。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，采呀采呀采得来。
倘若龙城的飞将卫青如今还在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
山川景色的美丽，自古以来就是文人雅士共同欣赏(shang)赞叹的。巍峨的山峰耸入云端，明净的溪流清澈见底。两岸的石壁色彩斑斓，交相辉映。青葱的林木，翠绿的竹丛，四季常存。清晨的薄雾将要消散的时候，传来猿、鸟此起彼伏的鸣叫声；夕阳快要落山的时候，潜游在水中的鱼儿争相跳出水面。这里实在是人间的仙境啊。自从南朝的谢灵运以来，就再也没有人能够欣赏这种奇丽的景色了。
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
延年益寿得以不死，生命久长几时终止？
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠，白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面，水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟，同样牵动人的惜春芳情，你我相逢时却已过了几个春天。记得从前，与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方，梅花总是多情而灿烂地开放，宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡，何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐，夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色，恨东风吹起之时，友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点，随风飘落在我的衣襟上，也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩，聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
青槐夹着笔直驰道，楼台宫殿何等玲珑。
连绵的高山改变了原来的幽晦，碧绿的流水把温暖的气息包含。
注释
40、公车：汉代官署名称，设公车令。
④鲍照《拟行路难》：“自古圣贤尽贫贱”。《史记·蔡泽列传》：“四时之序，成功者去。……商君为秦孝公明法令，……功已成矣，而遂以车裂。……白起……功已成矣，而遂赐剑死于杜邮。吴起……功已成矣，而卒枝解。大夫种为越王深谋远计……令越成霸，功已彰而信矣，勾践终负而杀之。此四子者，功成不去，祸至于身？”
残霸：指吴王夫差，他曾先后破越败齐，争霸中原，后为越王勾践所败，身死国灭，霸业有始无终。
（5）咸：都。有异：有特殊之处、与众不同。
（17）求其生不得：指无法免除他的死刑。
⑶藕丝：这里指荷叶、荷花。傍：靠近，邻近。
175. 欲：将要。
④候：候人。路上迎送宾客的官吏。
⑦地衣：即地毯。
赏析
第二句：“白云深处有人家”，描写诗人《山行》杜牧 古诗时所看到的(de)远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”，因为(yin wei)这“石径”便是山里居民的通道。
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
《山市》蒲松龄 古诗景象变幻不定，作者着力捕捉《山市》蒲松龄 古诗的每一次变化，在短短的一百字中，将其描写的生动、形象、令人拍案叫绝。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时，白居易的(yi de)心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与(hao yu)热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点，巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬托“独游”；末联以“浮客”应“独游”，以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，它通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀，富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳，句格鸿丽”，的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的，张说曾夸奖他说：“沈三兄诗，直须还他第一！”（见刘餗《隋唐嘉话》）这未免过奖，但也可说明，沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落(bu luo)，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的(xiao de)青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联(xiang lian)系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
“吴云寒，燕鸿苦”，虽说吴云寒冻，鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通，得罪京城权贵而遭排挤，暗暗叫苦之意。
其二
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
《山市》蒲松龄 古诗景象变幻不定，作者着力捕捉《山市》蒲松龄 古诗的每一次变化，在短短的一百字中，将其描写的生动、形象、令人拍案叫绝。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时，白居易的(yi de)心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与(hao yu)热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点，巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬托“独游”；末联以“浮客”应“独游”，以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，它通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀，富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳，句格鸿丽”，的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的，张说曾夸奖他说：“沈三兄诗，直须还他第一！”（见刘餗《隋唐嘉话》）这未免过奖，但也可说明，沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落(bu luo)，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的(xiao de)青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联(xiang lian)系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
“吴云寒，燕鸿苦”，虽说吴云寒冻，鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通，得罪京城权贵而遭排挤，暗暗叫苦之意。
其二
创作背景
这首词作于公元1174年或1175年（南宋淳熙元年或二年）。当时，强敌压境，国势日衰，而南宋统治阶级却不思恢复，偏安江左，沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾，欲补天穹，却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。
张文琮( 明代 )
收录诗词 (1844) 首
简 介
张文琮 字不详，贝州武城人。生卒年均不详，约唐太宗贞观十四年（公元六四〇年）前后在世。好自书写，笔不释手。贞观中，为治书侍御史。永徽初，献文皇帝颂，优制襃美。拜户部侍郎神龙中，累迁工部尚书，兼修国史。韦后临朝，诏同中书门下三品。旬日，出为绛州刺史。累封平原郡公，卒。文琮着有文集二十卷，（新唐书志及旧唐书本传）行于世。
晋献文子成室
两人已向黄沙死。如今小儿新长成，明年闻道又征兵。
满洞烟霞互陵乱，何峰台榭是萧闲。"
"白首栖禅者，尝谈灞浐游。能令过江客，偏起失乡愁。
"珍重王光嗣，交情尚在不。芜城连宅住，楚塞并车游。
"瑞雪初盈尺，寒宵始半更。列筵邀酒伴，刻烛限诗成。
太平时节俱无事，莫惜时来话草玄。"
"浮阳灭霁景，万物生秋容。登楼送远目，伏槛观群峰。
绮霞阁上诗题在，从此还应有颂声。"
清平乐·太山上作
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦，汀渚冰生一夕风。
去时应过嵩少间，相思为折三花树。"
忽逢杨开府，论旧涕俱垂。坐客何由识，惟有故人知。"
窈窕云雁没，苍茫河汉横。兰章不可答，冲襟徒自盈。"
"吾王巡狩为安边，此去秦亭尚数千。夜照路岐山店火，
音尘自此无因问，泪洒川波夕照明。"
"夜渡浊河津，衣中剑满身。兵符劫晋鄙，匕首刺秦人。
君行拜高堂，速驾难久攀。鸡鸣俦侣发，朔雪满河关。
诀别书
"池莲憔悴无颜色，园竹低垂减翠阴。
吹浪游鳞小，黏苔碎石圆。会将腰下组，换取钓鱼船。"
暄凉同寡趣，朗晦俱无理。寂性常喻人，滞情今在己。
日晏下朝来，车马自生风。清宵有佳兴，皓月直南宫。
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼，老雪从他渐满头。
"天上轩星正，云间湛露垂。礼容过渭水，宴喜胜瑶池。
教作若为流。不叹君弃妾，自叹妾缘业。忆昔初嫁君，
"酒醒江亭客，缠绵恨别离。笙歌筵散后，风月夜长时。
一枝花·咏喜雨
秋荷一滴露，清夜坠玄天。将来玉盘上，不定始知圆。
稍稍觉林耸，历历忻竹疏。始见庭宇旷，顿令烦抱舒。
"今日汉家探使回，蚁叠胡兵来未歇。
犹自青青君始知。"
阿连诗句偏多思，遥想池塘昼梦成。"
一帆归客千条柳，肠断东风扬子津。
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。谁道山公醉，犹能骑马回。"
君行拜高堂，速驾难久攀。鸡鸣俦侣发，朔雪满河关。
采桑子·时光只解催人老
"西边虏尽平，何处更专征。幕下人无事，军中政已成。
为说相思意如此。"
云澹水容夕，雨微荷气凉。一写悁勤意，宁用诉华觞。"
上升玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合沓溢四鄽。
待侣临书幌，寻泥傍藻池。冲人穿柳径，捕蝶绕花枝。
挂席冲岚翠，携筇破藓纹。离情似霜叶，江上正纷纷。"
遥夜何漫漫，空歌白石烂。宁戚未匡齐，陈平终佐汉。欃枪扫河洛，直割鸿沟半。历数方未迁，云雷屡多难。天人秉旄钺，虎竹光藩翰。侍笔黄金台，传觞青玉案。不因秋风起，自有思归叹。主将动谗疑，王师忽离叛。自来白沙上，鼓噪丹阳岸。宾御如浮云，从风各消散。舟中指可掬，城上骸争爂。草草出近关，行行昧前算。南奔剧星火，北寇无涯畔。顾乏七宝鞭，留连道傍玩。太白夜食昴，长虹日中贯。秦赵兴天兵，茫茫九州乱。感遇明主恩，颇高祖逖言。过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论。
宫庭皆应紫微垣，壮丽宸居显至尊。
浣溪沙·一曲鸾箫别彩云
孰知近人境，旦暮含佳气。池影摇轻风，林光澹新霁。
觉来依旧三更月，离绪乡心起万端。
"豪家五色泥香，衔得营巢太忙。
各回船，两摇手。"
诗从宿世悟，法为本师传。能使南人敬，修持香火缘。"
伏奏违金阙，騑骖去玉津。蓬莱乡路远，若木故园林。
"文公不可见，空使蜀人传。讲席何时散，高台岂复全。
"北阙忤明主，南方随白云。沿洄滩草色，应接海鸥群。
管晏列传
春来更有新诗否。"
阴雾离披，灵驭摇裔。膏泽之庆，期于稔岁。"
鸳鹭输黄绢，场坛绕白苹.鼎湖闲入梦，金阁静通神。
我挥一杯水，自笑何区区。因人耻成事，贵欲决良图。
送君系马青门口，胡姬垆头劝君酒。为问太原贤主人，
"洛阳城东伊水西，千花万竹使人迷。台上柳枝临岸低，
青春已复过，白日忽相催。但恐荷花晚，令人意已摧。
晚成犹有分，欲采未过时。勿弃东篱下，看随秋草衰。"
临终诗
"三阁相通绮宴开，数千朱翠绕周回。
飘飘不得意，昨发南都城。紫燕枥下嘶，青萍匣中鸣。
"坛畔归云冷湿襟，拂苔移石坐花阴。
此时鸳侣皆闲暇，赠答诗成禁漏残。"
晨露方怆怆，离抱更忡忡。忽睹九天诏，秉纶归国工。
"旧居缑山下，偏识缑山云。处士久不还，见云如见君。
送人锵玉佩，中使拂琼筵。和乐薰风解，湛恩时雨连。
日晚兰亭北，烟开曲水滨。浴蚕逢姹女，采艾值幽人。
生查子·重叶梅
空宇感凉至，颓颜惊岁周。日夕游阙下，山水忆同游。"
何时回光一相眄。欲投君，保君年，幸君持取无弃捐。
"不喜长亭柳，枝枝拟送君。惟怜北窗□，树树解留人。
轩辕承化日，群凤戏池台。大朴衰丧后，仲尼生不来。
"桂水通百越，扁舟期晓发。荆云蔽三巴，夕望不见家。
高闲庶务理，游眺景物新。朋友亦远集，燕酌在佳辰。
残秋辞绝漠，无定似惊蓬。我有离群恨，飘飘类此鸿。"
"六十老翁无所取，二三君子不相遗。
于令仪诲人
"奂奂新宫，礼乐其融。尔德惟贤，尔□维忠。
"重向烟萝省旧游，因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远，
一生泪尽丹阳道。
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎，临风谁和鹿呦呦。
洛水行欲尽，缑山看渐微。长安只千里，何事信音稀。"
窃食偷居还自保。凤凰五色百鸟尊，知鸢为害何不言。
霞散曙峰外，虹生凉瀑西。何当尘役了，重去听猿啼。"
一日剧三年。乘兴嫌太迟，焚却子猷船。梦见五柳枝，