画鹰
更惜忘形友，频年失志同。羽毛齐燕雀，心事阻鸳鸿。
鵩鸟长沙讳，犀牛蜀郡怜。素车犹恸哭，宝剑谷高悬。
终岁行他县，全家望此身。更思君去就，早晚问平津。"
红蹄乱蹋春城雪，花颔骄嘶上苑风。"
闭藏修鳞蛰，出入巨石碍。何事暑天过，快意风雨会。"
白首多年疾，秋天昨夜凉。洞庭无过雁，书疏莫相忘。"
瑶草春，丹井远，别后相思意深浅。"
亦以此道安斯民。"
雅论承安石，新诗与惠连。兴清湖见底，襟豁雾开天。
欲问其心不能问，我到山中得无闷。"
佳句不离明主心。身骑天马多意气，目送飞鸿对豪贵。
画鹰拼音解释:
geng xi wang xing you .pin nian shi zhi tong .yu mao qi yan que .xin shi zu yuan hong .
fu niao chang sha hui .xi niu shu jun lian .su che you tong ku .bao jian gu gao xuan .
zhong sui xing ta xian .quan jia wang ci shen .geng si jun qu jiu .zao wan wen ping jin ..
hong ti luan ta chun cheng xue .hua han jiao si shang yuan feng ..
bi cang xiu lin zhe .chu ru ju shi ai .he shi shu tian guo .kuai yi feng yu hui ..
bai shou duo nian ji .qiu tian zuo ye liang .dong ting wu guo yan .shu shu mo xiang wang ..
yao cao chun .dan jing yuan .bie hou xiang si yi shen qian ..
yi yi ci dao an si min ..
ya lun cheng an shi .xin shi yu hui lian .xing qing hu jian di .jin huo wu kai tian .
yu wen qi xin bu neng wen .wo dao shan zhong de wu men ..
jia ju bu li ming zhu xin .shen qi tian ma duo yi qi .mu song fei hong dui hao gui .
译文及注释
译文
愁闷之极!反复地回忆，想当初那(na)洞房深处，多少次畅饮欢歌，双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承，生怕耗费她一点气力。万种柔情，千般亲昵，我二人缠绵无尽，两情相依相惜。
当权者有谁肯能援引我，知音人在世间实在稀微。
年少有为的贾谊徒然地流泪，春日(ri)登楼的王粲再度去远游。
它的素色面容施铅粉还怕弄脏，就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追(zhui)随向晓云的天空，就不会想到与梨花有同一种梦想。
商汤夏禹态度严肃恭敬，正确讲究道理还有文王。
今天有酒就喝个酩酊大醉，明(ming)日有忧虑就等明天再愁。
桀犬吠尧，古来之理，别让匈奴千秋笑话我们。
护羌校慰坚守阵地登上障堡，破虏将军勇猛出击夜渡辽河。
古柏独立高耸虽然盘踞得地，但是位高孤傲必定多招烈风。
早晨披着坐，直(zhi)至夜晚；夜晚盖着睡，又到早晨。
在高峻华山上俯视京都长安，三峰伸向天外不是人工削成。
注释
9.镂花：一作“撩花”。
(63)虽：虽然。待：凭借，依靠。
第二段
求：找，寻找。
⑹蓑衣：用草或棕毛编织成的，披在身上的防雨用具，用来遮风挡雨。
谷：山谷，地窑。
赏析
联系全篇来看，所谓“行乐”，绊此身的浮荣指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官。因为疏救房琯，触怒了肃宗，从此，为肃宗疏远。作为谏官，他的意见却不被采纳，还蕴含着招灾惹祸的危机。这首诗就是公元758年（乾元元年）暮春任“左拾遗”时写的。到了这年六月，果然受到处罚，被贬为华州司功参军。从写此诗到被贬，不过两个多月的时间。明乎此，就会对这首诗有比较确切的理解。
四、对死刑犯进行偷梁换柱。
陶渊明田园诗的风格向来以朴素平淡、自然真率见称。这种独特的风格，正是诗人质性自然的个性的外化。从这首诗来看，所写移居情事，原是十分平常的一件事。但在诗人笔下款款写来，读者却感到亲切有味。所用的语言，平常如口语，温和高妙，看似浅显，然嚼之味醇，思之情真，悟之意远。如写移居如愿以偿：“弊庐何必广，取足蔽床席。”纯然日常口语，直抒人生见解。“何必”二字，率直中见深曲，映出时人普遍追名逐利的心态，矫矫脱俗，高风亮节，如松间白鹤，天际鸿鹄。又如诗人写和谐坦诚的邻里友谊，仅以“时时来”出之，可谓笔墨省净，引人遐想。欣赏奇文，状以“共”字，分析疑义，状以“相与”，均是传神笔墨。如果奇文自赏，疑义自析，也无不可，却于情味锐减，更无法深化移居之乐的主题。而“共”与“相与”前后相续则热烈抗言之情态呼之欲出，使“奇文共欣赏，疑义相与析”，成为绝妙的诗句，赢得千古读者的激赏。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》评陶渊明《止酒》诗云：“坐止高荫下，步止荜门里。好味止园葵，大欢止稚子。’余反复味之，然后知渊明用意……故坐止于树荫之下，则广厦华堂吾何羡焉。步止于荜门之里，则朝市深利吾何趋焉。好味止于噉园葵，则五鼎方丈吾何欲焉。大欢止于戏稚子，则燕歌赵舞吾何乐焉。”要达到这种心境和生活，是要经过长期的思想斗争和痛苦的人生体验，才能对人生有睿智的领悟的，正如包孕万汇的江海，汪洋恣肆(zi si)，波涛澎湃之后而臻于平静。陶诗看似寻常，却又令人在低吟回味之中感到一种特殊的魅力——“问君何能尔，心远地自偏”；“弊庐何必广，取足蔽床席”等。读者读着这样的诗句，往昔对生活中一些困惑不解的矛盾，也许会在感悟诗意的同时豁然开朗，得到解释，以坦然旷达的胸怀面对万花筒般的人生。陶诗淡而有味，外质内秀，似俗实雅的韵致，在《移居》一诗中也得到生动地体现。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民(ren min)的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
这首诗托物言志 ，为中国咏物诗之正宗手法，自不待言。其略可称道者大致有两点：一是咏花诗最易落入精雕细刻、镂金错彩的细微描写套路，这首诗写《曲池荷》卢照邻 古诗，虽略带六朝余韵，然能于大处落墨，气象较为阔大。二是切物抒情，较为真切自然，婉转写来，并无造作，笔未离题而深沉之意尽蕴其中。
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
此诗在结构上很有特色，完全符合诗人《新乐府序》所谓“首章标其目，卒章显其志”的要求，有如常山之蛇，首尾照应。在表达作者的主观倾向时，仍不忘以《新丰折臂翁》白居易 古诗的悲惨遭遇作为富有说服力的活见证。
反客为主 唐代诗人刘长卿的《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》一诗可谓广为流传，家喻户晓，其中最后一句“风雪夜归人”甚至为剧作家借用为剧名，遂使此诗在当代更为著名。然而对此诗的理解，窃以为问题颇大，通常的讲析很难令人信服。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示(yu shi)着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
由于《毛诗》将此诗解说成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为主，所以“《式微》佚名 古诗”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象，如唐王维“即此羡闲逸，怅然吟《式微》佚名 古诗”（《渭川田家》）；孟浩然“因君故乡去，遥寄《式微》佚名 古诗吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；贯休“东风来兮歌《式微》佚名 古诗，深云道人召来归”（《别杜将军》）等等，由此也可见出此诗对后世的影响。
第二章承“悼”来写女子被弃后的心情。“惠然肯来”，疑惑语气中不无女子的盼望；“莫往莫来”，肯定回答中尽是女子的绝望。“悠悠我思”转出二层情思，在结构上也转出下面二章。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂。
这两诗除了尾联外，其余的联句都采用对仗的方(de fang)式来写，不仅对仗工整，且音律和谐，读起来朗朗上口。在描写景物方面，把大自然的神韵通过诗句体现出来。笔者认为，古代名家写诗的技巧和方法，有时很难用几句话把它都讲明了，但往往我们在仔细赏读过后，常能意会出其中的神韵，并且有如饮甘泉的感觉。
末尾两句由重庆的载歌载舞引出对延安的祝福和思念。在这欢庆佳节之际，诗人想到远方的战友，相隔干山万水，只有遥祝延安日新月异了。诗人虽生活在重庆，但念念不忘的却是延安。重庆尽管比延安繁华，却是令人压抑的。延安尽管物质艰苦，精神上却是令人舒心的。而且重庆繁荣的背后掩盖的是一触即发的危机，地下潜伏的岩浆正汹涌运行。延安虽然遇到暂时的困难，但诗人相信在党的领导下终会走出低谷，“为有源头活水来”，而重庆则是连生命的涟漪也已泛不出的一汪死水。而且延安群英荟萃，人才济济，云集着大批民族的精英。像柳亚子诗中所津津乐道的：“杜断房谋劳午夜，江毫丘锦各名家”。这里寄托着中华民族的希望。通过对延安出思念，诗人一扫情绪的压抑，重又明亮起来，使全诗在节奏明快中结束。全诗基本采用铺叙手法，写得明白如话。
四、对死刑犯进行偷梁换柱。
陶渊明田园诗的风格向来以朴素平淡、自然真率见称。这种独特的风格，正是诗人质性自然的个性的外化。从这首诗来看，所写移居情事，原是十分平常的一件事。但在诗人笔下款款写来，读者却感到亲切有味。所用的语言，平常如口语，温和高妙，看似浅显，然嚼之味醇，思之情真，悟之意远。如写移居如愿以偿：“弊庐何必广，取足蔽床席。”纯然日常口语，直抒人生见解。“何必”二字，率直中见深曲，映出时人普遍追名逐利的心态，矫矫脱俗，高风亮节，如松间白鹤，天际鸿鹄。又如诗人写和谐坦诚的邻里友谊，仅以“时时来”出之，可谓笔墨省净，引人遐想。欣赏奇文，状以“共”字，分析疑义，状以“相与”，均是传神笔墨。如果奇文自赏，疑义自析，也无不可，却于情味锐减，更无法深化移居之乐的主题。而“共”与“相与”前后相续则热烈抗言之情态呼之欲出，使“奇文共欣赏，疑义相与析”，成为绝妙的诗句，赢得千古读者的激赏。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》评陶渊明《止酒》诗云：“坐止高荫下，步止荜门里。好味止园葵，大欢止稚子。’余反复味之，然后知渊明用意……故坐止于树荫之下，则广厦华堂吾何羡焉。步止于荜门之里，则朝市深利吾何趋焉。好味止于噉园葵，则五鼎方丈吾何欲焉。大欢止于戏稚子，则燕歌赵舞吾何乐焉。”要达到这种心境和生活，是要经过长期的思想斗争和痛苦的人生体验，才能对人生有睿智的领悟的，正如包孕万汇的江海，汪洋恣肆(zi si)，波涛澎湃之后而臻于平静。陶诗看似寻常，却又令人在低吟回味之中感到一种特殊的魅力——“问君何能尔，心远地自偏”；“弊庐何必广，取足蔽床席”等。读者读着这样的诗句，往昔对生活中一些困惑不解的矛盾，也许会在感悟诗意的同时豁然开朗，得到解释，以坦然旷达的胸怀面对万花筒般的人生。陶诗淡而有味，外质内秀，似俗实雅的韵致，在《移居》一诗中也得到生动地体现。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民(ren min)的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
这首诗托物言志 ，为中国咏物诗之正宗手法，自不待言。其略可称道者大致有两点：一是咏花诗最易落入精雕细刻、镂金错彩的细微描写套路，这首诗写《曲池荷》卢照邻 古诗，虽略带六朝余韵，然能于大处落墨，气象较为阔大。二是切物抒情，较为真切自然，婉转写来，并无造作，笔未离题而深沉之意尽蕴其中。
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
此诗在结构上很有特色，完全符合诗人《新乐府序》所谓“首章标其目，卒章显其志”的要求，有如常山之蛇，首尾照应。在表达作者的主观倾向时，仍不忘以《新丰折臂翁》白居易 古诗的悲惨遭遇作为富有说服力的活见证。
反客为主 唐代诗人刘长卿的《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》一诗可谓广为流传，家喻户晓，其中最后一句“风雪夜归人”甚至为剧作家借用为剧名，遂使此诗在当代更为著名。然而对此诗的理解，窃以为问题颇大，通常的讲析很难令人信服。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示(yu shi)着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
由于《毛诗》将此诗解说成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为主，所以“《式微》佚名 古诗”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象，如唐王维“即此羡闲逸，怅然吟《式微》佚名 古诗”（《渭川田家》）；孟浩然“因君故乡去，遥寄《式微》佚名 古诗吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；贯休“东风来兮歌《式微》佚名 古诗，深云道人召来归”（《别杜将军》）等等，由此也可见出此诗对后世的影响。
第二章承“悼”来写女子被弃后的心情。“惠然肯来”，疑惑语气中不无女子的盼望；“莫往莫来”，肯定回答中尽是女子的绝望。“悠悠我思”转出二层情思，在结构上也转出下面二章。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂。
这两诗除了尾联外，其余的联句都采用对仗的方(de fang)式来写，不仅对仗工整，且音律和谐，读起来朗朗上口。在描写景物方面，把大自然的神韵通过诗句体现出来。笔者认为，古代名家写诗的技巧和方法，有时很难用几句话把它都讲明了，但往往我们在仔细赏读过后，常能意会出其中的神韵，并且有如饮甘泉的感觉。
末尾两句由重庆的载歌载舞引出对延安的祝福和思念。在这欢庆佳节之际，诗人想到远方的战友，相隔干山万水，只有遥祝延安日新月异了。诗人虽生活在重庆，但念念不忘的却是延安。重庆尽管比延安繁华，却是令人压抑的。延安尽管物质艰苦，精神上却是令人舒心的。而且重庆繁荣的背后掩盖的是一触即发的危机，地下潜伏的岩浆正汹涌运行。延安虽然遇到暂时的困难，但诗人相信在党的领导下终会走出低谷，“为有源头活水来”，而重庆则是连生命的涟漪也已泛不出的一汪死水。而且延安群英荟萃，人才济济，云集着大批民族的精英。像柳亚子诗中所津津乐道的：“杜断房谋劳午夜，江毫丘锦各名家”。这里寄托着中华民族的希望。通过对延安出思念，诗人一扫情绪的压抑，重又明亮起来，使全诗在节奏明快中结束。全诗基本采用铺叙手法，写得明白如话。
创作背景
组诗的第二首，《全唐诗》同时也录入李白诗作下，作《从军行》或《军行》。但《李白全集校注汇释集评》没有《军行》一首。历来对此诗真实作者存有不同意见。
九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺
凤凰从东来，何意复高飞。竹花不结实，念子忍朝饥。
"石城除击柝，铁锁欲开关。鼓角悲荒塞，星河落曙山。
一中纷下来，势若风雨随。身如万箭攒，宛转迷所之。
"日长风暖柳青青，北雁归飞入窅冥。
不辞万里长为客，怀抱何时得好开。"
"多时仙掖里，色并翠琅玕.幽意含烟月，清阴庇蕙兰。
南纪连铜柱，西江接锦城。凭将百钱卜，飘泊问君平。"
惕然意不尽，更逐西南去。同舟入秦淮，建业龙盘处。
桧风·羔裘
光风千日暖，寒食百花燃。惆怅佳期近，澄江与暮天。"
实非吾心之不仁惠也，岂耻夫善恶之相纷。
凤凰池里沸泉腾，苍龙阙下生云根。阴精离毕太淹度，
"山阴过野客，镜里接仙郎。盥漱临寒水，褰闱入夏堂。
郑李光时论，文章并我先。阴何尚清省，沈宋欻联翩。
南行更入山深浅，岐路悠悠水自分。"
"峡险江惊急，楼高月迥明。一时今夕会，万里故乡情。
故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。江城今夜客，还与旧乌啼。"
左忠毅公逸事
欹帆侧柁入波涛，撇漩捎濆无险阻。朝发白帝暮江陵，
鸣鸠乳燕青春深。腐儒衰晚谬通籍，退食迟回违寸心。
借问还珠盈合浦，何如鲤也入庭闱。"
灌坛有遗风，单父多鸣琴。谁为久州县，苍生怀德音。"
死为殊方鬼，头白免短促。老马终望云，南雁意在北。
日月低秦树，干坤绕汉宫。胡人愁逐北，宛马又从东。
一饭未曾留俗客，数篇今见古人诗。
"卑情不敢论，拜首入辕门。列郡诸侯长，登朝八座尊。
石苍舒醉墨堂
"同心而早世，天道亦何论。独有山阳宅，平生永不谖。
春野变木德，夏天临火星。一生徒羡鱼，四十犹聚萤。
君不见凋零委路蓬，长风飘举入云中。
轻轻柳絮点人衣。春来准拟开怀久，老去亲知见面稀。
"家贫不自给，求禄为荒年。调补无高位，卑栖屈此贤。
汝伯何由发如漆。春光澹沱秦东亭，渚蒲牙白水荇青。
"世儒多汩没，夫子独声名。献纳开东观，君王问长卿。
"稚子比来骑竹马，犹疑只在屋东西。
南歌子·云鬓裁新绿
万里故人能尚尔，知君视听我心同。"
"圣朝优贤良，草泽无遗匿。人生各有命，在余胡不淑。
魑魅魍魉徒为耳，妖腰乱领敢欣喜。用之不高亦不庳，
人去藤花千里强，藤花无主为谁芳。相思历乱何由尽，
浪作禽填海，那将血射天。万方思助顺，一鼓气无前。
北极转愁龙虎气，西戎休纵犬羊群。
景晏楚山深，水鹤去低回。庞公任本性，携子卧苍苔。"
郑氏才振古，啖侯笔不停。遣辞必中律，利物常发硎。
渡黄河
大江动我前，汹若溟渤宽。篙师暗理楫，歌笑轻波澜。
有无皆离本难名。云开半夜千林静，月上中峰万壑明。
"嵯峨白帝城东西，南有龙湫北虎溪。吾孙骑曹不骑马，
东征下月峡，挂席穷海岛。万里须十金，妻孥未相保。
大哉霜雪干，岁久为枯林。
以我碧流水，泊君青翰舟。莫将迁客程，不为胜境留。
"商丘试一望，隐隐带秋天。地与辰星在，城将大路迁。
去远千帆小，来迟独鸟迷。终年不得意，空觉负东溪。"
登金陵雨花台望大江
"甲子西南异，冬来只薄寒。江云何夜尽，蜀雨几时干。
夙夜备苹藻，诏书祠张公。五云何裴回，玄鹤下苍穹。
声容在心耳，宁觉阻言笑。玄堂闭几春，拱木齐云峤。
举天悲富骆，近代惜卢王。似尔官仍贵，前贤命可伤。
豳公秉大节，临难不顾身。激昂白刃前，溅血下沾巾。
"山观海头雨，悬沫动烟树。只疑苍茫里，郁岛欲飞去。
一秋常苦雨，今日始无云。山路时吹角，那堪处处闻。"
巢许山林志，夔龙廊庙珍。鹏图仍矫翼，熊轼且移轮。
巴女词
我虽消渴甚，敢忘帝力勤。尚思未朽骨，复睹耕桑民。
萍泛无休日，桃阴想旧蹊。吹嘘人所羡，腾跃事仍睽。
隅目青荧夹镜悬，肉骏碨礌连钱动。朝来久试华轩下，
他日感恩惭未报，举家犹似涸池鱼。"
"华亭霁色满今朝，云里樯竿去转遥。
"萦回枫叶岸，留滞木兰桡。吴岫新经雨，江天正落潮。
乃知正人意，不苟飞长缨。凉飙振南岳，之子宠若惊。
百鸟喧喧噪一鹗，上林高枝亦难托。宁嗟人世弃虞翻，
彭州萧使君出妓夜宴见送
胜赏睽前夕，新诗报远情。曲高惭和者，惆怅闭寒城。"
广固才登陟，毗陵忽阻修。三台冀入梦，四岳尚分忧。
"栀子比众木，人间诚未多。于身色有用，与道气伤和。
俗流实骄矜，得志轻草莱。文王赖多士，汉帝资群才。
花映新林岸，云开瀑布泉。惬心应在此，佳句向谁传。"
骢声隔暗竹，吏事散空廊。霄汉期鸳鹭，狐狸避宪章。
掖垣挥翰君称美，远客陪游问真理。薄宦深知误此心，
"禅林绝过客，柱史正焚香。驯鸽不猜隼，慈云能护霜。
指南录后序
开士行何苦，双瓶胝两肩。萧寺百馀僧，东厨正扬烟。
病叶多先坠，寒花只暂香。巴城添泪眼，今夜复清光。"
少壮乐难得，岁寒心匪他。气缠霜匣满，冰置玉壶多。
浩荡古今同一体。比看叔伯四十人，有才无命百寮底。
"文武资人望，谋猷简圣情。南州初卧鼓，东土复维城。
"悲台萧飒石巃嵸，哀壑杈桠浩唿汹。中有万里之长江，
好欲弃吾道，今宵又遇君。老夫相劝酒，稚子待题文。
仙犬逐人静，朝车映竹闲。则知真隐逸，未必谢区寰。