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画蛇添足

清代 / 沈珂

"十日浓芳一岁程,东风初急眼偏明。
"雨露难忘君念重,电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发,
戍出山头鼓,樵通竹里歌。不堪无酒夜,回首梦烟波。"
忽忆前时会,多惭下客叨。清宵陪宴话,美景从游遨。
买地不惜钱,为多芳桂丛。所期在清凉,坐起闻香风。
"草履蒲团山意存,坐看庭木长桐孙。行斋罢讲仍香气,
野客思将池上学,石楠红叶不堪书。"
淮口值春偏怅望,数株临水是寒梅。"
促驷驰香陌,劳莺转艳丛。可怜肠断望,并在洛城东。"
座客从容白日长。别后旋成庄叟梦,书来忽报惠休亡。
拂枕青长袖,欹簪白接z5.宿酲无兴味,先是肺神知。"
霞光红泛艳,树影碧参差。莫虑言归晚,牛家有宿期。"


画蛇添足拼音解释:

.shi ri nong fang yi sui cheng .dong feng chu ji yan pian ming .
.yu lu nan wang jun nian zhong .dian pao yi mie qie shen qing .jin dao yi ti tou ran fa .
shu chu shan tou gu .qiao tong zhu li ge .bu kan wu jiu ye .hui shou meng yan bo ..
hu yi qian shi hui .duo can xia ke dao .qing xiao pei yan hua .mei jing cong you ao .
mai di bu xi qian .wei duo fang gui cong .suo qi zai qing liang .zuo qi wen xiang feng .
.cao lv pu tuan shan yi cun .zuo kan ting mu chang tong sun .xing zhai ba jiang reng xiang qi .
ye ke si jiang chi shang xue .shi nan hong ye bu kan shu ..
huai kou zhi chun pian chang wang .shu zhu lin shui shi han mei ..
cu si chi xiang mo .lao ying zhuan yan cong .ke lian chang duan wang .bing zai luo cheng dong ..
zuo ke cong rong bai ri chang .bie hou xuan cheng zhuang sou meng .shu lai hu bao hui xiu wang .
fu zhen qing chang xiu .yi zan bai jie z5.su cheng wu xing wei .xian shi fei shen zhi ..
xia guang hong fan yan .shu ying bi can cha .mo lv yan gui wan .niu jia you su qi ..

译文及注释

译文
  如果打算在城邑营造幽谷、峭壁和深池,那就必须运载山石,开凿山涧沟壑,逾越险阻,耗尽人力,才可能办到。可是要想有那种天造地设的景致,则不能做到。而不必耗费民力,顺应地形,且能保持天然之美,这种在过去很难办到的事情,如今在这里出现了。  永州在九嶷山麓,最初在这里测量规划的人,也曾环绕着(zhuo)山麓建起了城市。这里有山石,却被茂密的草丛遮蔽着;这里有清泉,却埋藏在污泥之下,成了毒蛇盘踞,狸鼠出没有地方。嘉树和恶木,鲜花与毒草,混杂一处,竞相疯长。因此被称为荒凉的地方。  韦公来(lai)到永州,过了一个月,州政大治,没有多少事情。望着这块土地,感到它很不平常,才让人铲除荒草,挖去污泥。铲下来的草堆积如山,疏通后的泉水晶莹清澈。烧掉了杂草,疏通了清泉,奇特的景致层出不穷。清秀和污浊分开了,美景代替了荒凉。看那树木,则清秀挺拔,枝叶舒展;看那湖水,则微波荡漾, 曲折萦回。怪石森然繁密,环绕四周。有的排列成行,有的如同跪拜,有的站立,有的卧倒。石洞曲折幽深,石山突兀(wu)高耸。于是在此建造厅堂,作为观赏游玩的地方。所有的怪石无不适应地形地势,献技于堂庑之下。新堂的外边,高原和山连接(jie),林木覆盖的山脚悬崖,穿插交错,或隐或现。绿色的原野从近处伸向远方,跟碧蓝的天空连成了一体。这一切,都汇集在门楼之内。  新堂盖好后,使君便邀请客人前来参观,接着又设宴娱乐。有的边赞誉,边祝(zhu)贺说:“看到您修建这新堂,便知道您的心志。您随着地势开辟出胜景,难道不就是想顺着当地的风俗来形成教化吗?您铲除恶木毒草而保留嘉树鲜花,难道不就是想铲除凶暴而保护仁者吗?您挖除污泥而使清泉流淌,难道不就是想除去贪污而提倡廉洁吗?您登临高处而纵目远望,难道不就是想让每个家庭都安定和富饶吗?既然这样,那么建这个新堂难道仅仅是为了草木土石清泉流水怡人心意,或是为了观赏山峦、原野和树林的景色吗?该是希望继使君后治理这个州的人,能够通过这件小事,懂得治民的大道理啊。”宗元请求把这篇记文镌刻在石板上,嵌在墙里,编入书中,作为刺史的楷模法式。
真是苦啊生长在这驿站旁边,官府强迫我去拉驿站的行船。
  挣破了那庄周的梦境,来到现实中,硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空,谁知道它是天生的风流种,吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动,把卖花的人都搧过桥东去了。
《击鼓》佚名 古诗的声音震响(耳旁),兵将奋勇操练。(人们)留在国内筑漕城,只有我向南方行去。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
现在我才回想起江南的好处来,当时年少风流,春衫飘举,风度翩翩。我骑着大马,斜靠小桥,满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
哪有不义的事可以去干,哪有不善的事应该担当。
昨天夜里春雨纷纷,天明时阵阵寒气相侵,偏又想起远征戍边的他,很久很久未收到边关的信。
  元平元年,昭帝故世,没有后代。武帝六个儿子只剩广陵王刘胥还在,众大臣议论立谁为帝,都主张广陵王。广陵王本来因为行为有失道义,不为武帝所重用。霍光内心感到不妥当。有郎官上奏书说:“周太王不立长子太伯而立幼子王季,周文王舍弃伯邑考而立武王,只在于适当,即使废长立幼也是可以的。广陵王不能承继宗庙。”这话符合霍光心意。霍光把他的奏书拿给丞相杨敞等看,提拔郎官做九江太守,当天接受皇太后的诏令,派(pai)遣代理大鸿胪、少府史乐成,宗正刘德,光禄大夫丙吉,中郎将利汉迎接昌邑王刘贺。
不恨这种花儿飘飞落尽,只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪?飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份,其中的二份化作了尘(chen)土,一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊,是那离人晶莹的眼泪啊。
持有宝弓珧弧套着上好的扳指,前去把那巨大的野猪射猎追赶。

注释
(12)睅(hàn)然:瞪起眼睛,很凶狠的样子。
2、书:书法。
(8)宪则:法制。
84、其往欲何云:往后打算怎么办。其往,其后,将来。何云,这里指怎么办。
(30)满目萧然,感极而悲者矣:萧然,萧条的样子。感极,感慨到了极点。而,表示顺接。者,代指悲伤感情,起强调作用。
⑵龟兹(qīucí):古西域城国名,在今新疆库车、沙雅一带。
(62)凝睇(dì):凝视。
⑾大辟:死刑。除死:免去死刑。 

赏析

  第二联“楼观沧海日,门对浙江潮”,上句写的是远景,海上日出,光芒四射,红霞满天。下句写的是近景,江潮澎湃,白浪滔滔。入胜境而观佳处,开人胸怀,壮人豪情,怡人心境,这两句以工整的对仗和壮观的景色成为千古流芳的佳句。这里的字句并不奇异,辞藻也不繁富,然而却能给人以特殊的美感。
  结尾两句如横空出世,堪称“绝唱”,但同时又是构成全篇整体的关键一环;所以虽然“不”字重出,也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范,确属难能可贵。三是以景结情,余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情,结尾一笔跳开,描写曲终人散之后,画面上只有一川江水,几峰青山。这极其省净明丽的画面,给读者留下了思索回味的广阔空间:或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水,或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山,或许湘灵和大自然熔为一体,年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事,或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟,永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切,都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说,恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
  归燕、新历更是春天开始的标志。燕子回来了,飞上屋梁,在巢边呢喃地叫着,似乎还能认识它的故巢,而屋中的旧主人却在翻看新一年的日历。旧人、归燕,和平安定,故居依然,但“东风暗换年华”,生活在自然地和平地更替与前进。对着故巢、新历,燕子和人将怎样规划和建设新的生活,这是用极富诗意的笔调,写出春天的序幕。新历出现在人们面前的时候,就像春天的布幕在眼前拉开了一样。
  《《夏夜叹》杜甫 古诗》描写的是窗下纳凉的情景,开始两句就是对酷暑的控诉:“永日不可暮,炎蒸毒我肠”,然后就是对清凉的期盼:“安得万里风,飘飖吹我裳”。后面就是他纳凉时的情形,接着是由此的所思:关中大旱,灾民流离失所,局势动荡,对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
  这篇文章写得好,首先因为袁宏道把自己也写了进去,在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到,传文一开头,就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状:两人跳起来,灯影下一面读,一面叫,将已睡的僮仆都惊醒,恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情,不能不叫人与作者同样受到感染。
  后两句写今写衰。从德宗以后,已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗(或者还要加上武宗)等好几位皇帝,朝廷政局,变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士,仍然还活着的,已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌,回想起在贞元二十一年(805年)那一场充满着美妙的希望但旋即幻灭的政治斗争,加上故交零落,自己衰老,真是感慨万千,所以,无论她唱得多么好,也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声,总希望歌手继续唱下去,而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度,他的心潮是起伏难平的。
  组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。  红罗(hong luo)帐里不胜(bu sheng)情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  “山泽凝暑气”四句是登西楼时之所见所感,极写赤日炎炎似火烧的环境。时值中夜,山泽还如蒸笼,凝聚着暑热的炎气;长天无云,银河里也闪耀着刺眼的光辉;太阳烈焰的烧烤,滋润万物生长的露水已无影无踪;四野宁静,没有一丝凉风。
  回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨,同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐,起坐弹鸣琴”(阮籍《咏怀》),写女主人公夜间弹琴(瑟)抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”,那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴(瑟)”了。不过,写得极含蓄,几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛,音乐的意境与感染力,曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方,就像是因瑟声的动人引来,又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后,万籁俱寂,惟见月照高楼,流光徘徊。弹奏者则如梦初醒,怅然若失。这样理解,诗的抒情气氛似乎更浓一些,题面与内容也更相称一些。
  颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期,本应出仕,大有作为,但未曾得到一官半职,虽然如此,他对农事还是非常重视,非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际,表露了他的农本思想,体现了他不以物喜,不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门,不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老;同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村(nong cun)的深厚的感情,忧喜以共,苦乐同心。但另方面,作为一个有理想的知识分子,不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想,正是这样,在诗句里才有“我年已强仕,无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田,都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
  这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗,因而写得兴会淋漓,有着一种真挚而浓烈的感情力量;哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的,因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
  头一句正面写女主人公。冰簟银床,指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠,而是写她寻梦不成。会合渺茫难期,只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上;而现在,难以成眠,竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远,思念之深挚,会合之难期和失望之强烈。一觉醒来,才发觉连虚幻的梦境也未曾有过,伴着自己的,只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境,似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
  静美和壮美,是大自然的千姿百态的美的两种类型,其间原本无轩轻之分。但静而近于空无,幽而略带冷寂,则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”,同样侧重于表现静美,《山居秋暝》色调明朗,在幽静的基调上浮动着安恬的气息,蕴含着活泼的生机;《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧,但整个意境并不幽冷空寂,素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣,都带有春的气息和夜的安恬;而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩,尽管还不至于幽森枯寂。
  第三段,扣住弈棋情况深入一层议论,指出下棋的好坏有标准,大家能评判。事理方面的问题由于各人都认为自己正确,是非标准就难定了。“世无孔子,谁能定是非之真”,由此,作者指出:别人的短处,可能正是自己的长处;而自认为没有短处,却正是最大的短处,于人于己,都应当正确对待、全面评价,所以绝不应该彼此嗤笑。
  “清歌遏流云,艳舞有馀闲。遨游盛宛洛,冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图,侧面点染出南阳乃国杰豪英,人杰地灵的地方。
  这首诗的题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了,而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁结于怀,所以在诗的最后发出那样激越的呼声。
  为了增强表现力,信中明征暗引的成语和典故很多,显得文采斐然;但是用得妥帖巧妙,并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句,所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩,往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多,但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外,此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分,全文犹如一沟溪水,汩汩流出,了无滞碍。
  这首诗写了朋友的安慰、忠告、劝勉和祝愿之意。诗人担心友人郑姓侍御史的被贬而心中不平、不安,所以诗人在起首就提醒郑侍御对被谪放这件事不要产生恨意,并且以过来人的身分告诉闽中的环境特征;也告诉他复职的希望,所以只要注意旅途上的安全以及意在言外的其它风波外,其它不必耽心。诗人是一位重气节,疾恶如仇的人,若非友人有冤屈,他是不会这么劝的,他希望他的友人能够忍受下来,等待水落石出的一天,然后“自当逢雨露”,重返朝廷。大概贬谪之人最需雨露恩泽,因此诗人劝慰朋友,皇帝的恩泽一定会惠及远谪之人,劝勉朋友要珍重有为。这是至友的真关怀,颇有为友喊冤的意思在内。

创作背景

  七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》,是黄仲则在乾隆三十三年(公元1768年)前后写的,当时黄仲则二十岁。黄仲则喜欢在自己的诗中写愁苦的语言,朋友都劝他“愁苦的诗歌不是好的预言”,但是黄仲则坚持不平则鸣,回顾自己二十年“意有所郁结,不得通其道”,发出不平的感慨。

  

沈珂( 清代 )

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简 介

沈珂 字云浦,女,黄曾慰室,着有醉月轩诗词稿。

园有桃 / 黎若雪

梧桐结阴在朝阳,濯羽弱水鸣高翔。"
几度无聊倍惆怅,临风搔首独兴哀。"
鱼跳何事乐,鸥起复谁惊。莫唱沧浪曲,无尘可濯缨。"
"暝色沧州迥,秋声玉峡长。只因江上月,不觉过浔阳。
"楚寺春风腊尽时,含桃先坼一千枝。
丰年长与德相随。无贤不是朱门客,有子皆如玉树枝。
树黑云归去,山明日上来。便知心是佛,坚坐对寒灰。"
"七十未成事,终南苍鬓翁。老来诗兴苦,贫去酒肠空。


九章 / 僖贝莉

从此四方无一事,朝朝雨露是恩波。"
"太白山中寺,师居最上方。猎人偷佛火,栎鼠戏禅床。
喷沫团香小桂条,玉鞭兼赐霍嫖姚。
"先生老去饮无兴,居士病来闲有馀。犹觉醉吟多放逸,
今日王孙好收采,高天已下两回霜。"
日暮寒林投古寺,雪花飞满水田衣。"
背面淙注痕,孔隙若琢磨。水称至柔物,湖乃生壮波。
燕市悲歌又送君,目随征雁过寒云。


游子 / 巨谷蓝

"孤城高柳晓鸣鸦,风帘半钩清露华。九峰聚翠宿危槛,
"匪将履尾求兢惕,那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴,
"古县萧条秋景晚,昔年陶令亦如君。头巾漉酒临黄菊,
遗书自有亲□处,何必驱驰扰世尘。"
摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水,坐少精神听管弦。
连骑出都门,秋蝉噪高柳。落日辞故人,自醉不关酒。
"僧窗梦后忆归耕,水涉应多半月程。幕府罢来无药价,
"白榆星底开红甲,珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质,


齐天乐·秋声馆赋秋声 / 张廖丽苹

"九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶,
"茅屋住来久,山深不置门。草生垂井口,花发接篱根。
恩深施远俗,化美见前踪。江晓流巴字,山晴耸剑峰。
欲向高台对晓开,不知谁是孤光主。"
似劝杯中物,如含林下情。时移音律改,岂是昔时声。"
纵令记得山川路,莫问当时州县名。"
"空门临大道,师坐此中禅。过客自生敬,焚香惟默然。
"圣朝同舜日,作相有夔龙。理化知无外,烝黎尽可封。


如梦令·池上春归何处 / 宇文康

从此四方无一事,朝朝雨露是恩波。"
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋,一衰一盛何悠悠。
堂后池开洛水流。高下三层盘野径,沿洄十里泛渔舟。
"相府潮阳俱梦中,梦中何者是穷通。
老遣宽裁袜,寒教厚絮衣。马从衔草展,鸡任啄笼飞。
杯酒从年少,知音在日新。东湖发诗意,夏卉竟如春。"
夜宴半酣,公索句,元白有得色,时公为破题,次至汝
主人莫怪殷勤看,远客长怀旧隐情。"


关河令·秋阴时晴渐向暝 / 微生屠维

朝开暮落煎人老,无人为报东君道。
生期三万日,童耄半虚掷。修短命半中,忧欢复相敌。
"山川重叠远茫茫,欲别先忧别恨长。红芍药花虽共醉,
几见金波满还破,草虫声畔露沾衣。"
香炉一峰绝,顶在寺门前。尽是玲珑石,时生旦暮烟。
水气诗书软,岚烟笔砚浓。几时无事扰,相见得从容。"
"万丈只愁沧海浅,一身谁测岁华遥。
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"


喜迁莺·月波疑滴 / 申屠焕焕

"故人为吏隐,高卧簿书间。绕院唯栽药,逢僧只说山。
两边角子羊门里,犹学容儿弄钵头。"
"浮生不定若蓬飘,林下真僧偶见招。
尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒,与君狂且歌。
君子无浮言,此诗应亦直。但虑忧我深,鉴亦随之惑。
四邻寒稍静,九陌夜方空。知老何山是,思归愚谷中。"
每就玉山倾一酌,兴来如对醉尚书。"
"尚平方毕娶,疏广念归期。涧底松成盖,檐前桂长枝。


西江月·真觉赏瑞香二首 / 仲孙付娟

"衫袖拂青冥,推鞍上翠屏。尘埃辞马尾,城阙入窗棂。
"筐封紫葡萄,筒卷白茸毛。卧暖身应健,含消齿免劳。
三千里外一微臣,二十年来任运身。
常日登楼望,今朝送客行。殷勤拂石壁,为我一书名。"
"管妙弦清歌入云,老人合眼醉醺醺。
况当季父承恩日,廉问南州政已成。"
"晦叔坟荒草已陈,梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪,
浪草侵天白,霜林映日丹。悠然此江思,树杪几樯竿。"


鹧鸪天·一夜冰澌满玉壶 / 万俟梦青

列位同居左,分行忝在前。仰闻天语近,俯拜珮声连。
三十六峰诗酒思,朝朝闲望与谁同。"
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼,红药深开古殿春。
"江头数顷杏花开,车马争先尽此来。
"五湖僧独往,此去与谁期。兴远常怜鹤,禅馀肯废诗。
"老去唯求静,都忘外学名。扫床秋叶满,对客远云生。
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。


秋蕊香·七夕 / 公冶怡

"山东才副苍生愿,川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅,
都作无成不归去,古来妻嫂笑苏秦。"
湿映流澌薄,狂游触浪馀。终希泮涣泽,为化北溟鱼。"
"粟如流水帛如山,依念仓边语笑间。篇什纵横文案少,
蝶惜芳丛送下山,寻断孤香始回去。豪少居连鳷鹊东,
弟侄来书少,关河去路长。几时停桂楫,故国隔潇湘。"
几度篝帘相对处,无边诗思到吟坛。"
时我亦潇洒,适无累与病。鱼鸟人则殊,同归于遂性。