七绝·咏蛙
"远师驺忌鼓鸣琴，去和南风惬舜心。
穷冬或摇扇，盛夏或重裘。飓起最可畏，訇哮簸陵丘。
逸关岚气明，照渭空漪浮。玉珂摆新欢，声与鸾凤俦。
戍鼓音响绝，渔家灯火明。无人能咏史，独自月中行。"
居然妄推让，见谓爇天焰。比疏语徒妍，悚息不敢占。
咏碎龙山归出号，马奔流电妓奔车。"
历阳旧客今应少，转忆邻家二老人。"
野火烧桥不得度。寒虫入窟鸟归巢，僮仆问我谁家去。
"玉碗不磨着泥土，青天孔出白石补。兔入臼藏蛙缩肚，
逍遥堪白石，寂寞闭玄关。应是悲尘世，思将羽驾还。"
七绝·咏蛙拼音解释:
.yuan shi zou ji gu ming qin .qu he nan feng qie shun xin .
qiong dong huo yao shan .sheng xia huo zhong qiu .ju qi zui ke wei .hong xiao bo ling qiu .
yi guan lan qi ming .zhao wei kong yi fu .yu ke bai xin huan .sheng yu luan feng chou .
shu gu yin xiang jue .yu jia deng huo ming .wu ren neng yong shi .du zi yue zhong xing ..
ju ran wang tui rang .jian wei ruo tian yan .bi shu yu tu yan .song xi bu gan zhan .
yong sui long shan gui chu hao .ma ben liu dian ji ben che ..
li yang jiu ke jin ying shao .zhuan yi lin jia er lao ren ..
ye huo shao qiao bu de du .han chong ru ku niao gui chao .tong pu wen wo shui jia qu .
.yu wan bu mo zhuo ni tu .qing tian kong chu bai shi bu .tu ru jiu cang wa suo du .
xiao yao kan bai shi .ji mo bi xuan guan .ying shi bei chen shi .si jiang yu jia huan ..
译文及注释
译文
他被召回京师又再次被遣出做刺史时，中山人刘梦得禹锡也在被遣之列，应当去播州。子厚流着泪说：“播州不是一般人能住的地方，况且梦得有老(lao)母在堂，我(wo)不忍心看到梦得处境困窘，他没有办法把这事告诉他的老母；况且绝没有母子一同前往的道理。”向朝廷请求，并准备呈递奏章，情愿拿柳州换播州，表示即使因此再度获罪，死也无憾。正遇上有人把梦得的情况告知了皇上，梦得因此改任连州刺史。呜呼！士人到了穷境时，才看得出他的节操和义气！一些人，平日街坊居处互相仰慕讨好，一些吃喝玩乐来往频繁，夸夸其谈，强作笑脸，互相表示愿居对方之下，手握手作出掏肝挖肺之状给对方看，指着天日流泪，发誓不论生死谁都不背弃朋友，简直像真的一样可信。一旦(dan)遇到小小的利害冲突，仅仅象头发丝般细小，便翻脸不认人，朋友落入陷阱，也不伸一下手去救，反而借机推挤他，再往下扔石头，到处都是这样的人啊！这应该是连那些禽兽和野蛮人都不忍心干的，而那些人却自以为得计。他们听到子厚的高尚风节，也应该觉得有点惭愧了！
俏丽的容颜美妙的体态，在洞房中不断地来来往往。
想起将要长久离(li)别，殷切眷恋倾诉心曲。
你既然已经为了我死，我独自一人又怎(zen)会苟活？
如果我有幸能活着，一定会回到你身边。如果我不幸死了，也会永远想你……
太阳曚昽将要西下啊，月亮也消蚀(shi)而减少了清光。
他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”，画得象池龙腾飞十日声如雷。
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
晏子站在崔家的门外。
奋勇搏杀，没人敢上前招应；气宇轩昂，脸上的胡子像刺猬的毛丛生。
生离死别人间事，残魂孤影倍伤神；
我在梁苑这儿拥着锦被守空床，常梦到在巫山阳台与你相会。
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节，通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照，眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。
囚徒整天关押在帅府里，
注释
（21）司马迁：字子长。西汉夏阳人。著名史学家，著有《史记》。相如：司马相如，字长卿，西汉成都人。著名辞赋家，著有《子虚赋》、《上林赋》等。扬雄：字子云，西汉成都人。辞赋家，著有《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》等，又有《太玄》、《法言》等专著。
白发人：诗中所描绘的那位老年宫
赋得：借古人诗句或成语命题作诗。诗题前一般都冠以“赋得”二字。这是古代人学习作诗或文人聚会分题作诗或科举考试时命题作诗的一种方式，称为"赋得体"。
⑸风尘：指社会动乱。此句意为在动乱年代，不知后会何期。
④子房：张良，韩国人，家五世相韩。韩亡，张良谋报韩仇，结勇士刺杀秦始皇未成。后佐刘邦建汉，立大功，封留侯，而韩国终于未复。
赏析
在一个仅有三百余字的简单的故事里，将较多的矛盾集中起来描写，能够收到戏剧性的艺术效果，否则顺流平坡地写下去，还不只是索然寡味，更重要的是所要强调的内容得不到强调，不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲，从简单中见复杂，在情节安排上并不容易，因此处理得不好，就会使人(shi ren)感到复杂中仍然显得简单。《《愚公移山》列御寇 古诗》故事本身简单，但由于在情节的处理上没有平铺直叙，而是从矛盾相继出现的尖锐性上去显示复杂性，这样就增强了文章跌宕的气势，引人入胜。解决矛质，没有简单化，愚公说服其妻，不是以空话大话压服，而是靠众人拿出办法；驳倒(bo dao)智叟(zhi sou)，不是泛泛顶撞，而是据理而言。愚公的“理”，非等闲之论，它是作品中哲理思想的精髓，字字如锤击出的火星，句句似脱了弦的利箭，都是性格化的语言，又都是有哲理思想深度的语言，。正是如此，理直才能气壮，理屈必然词穷，愚公驳得智叟哑口无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮，使寓言的寓意得到充分的展示。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
苏轼对于书法技艺的看法是「由技入道」，追求无意的境界，但此一境界必须由积学勤练而得，诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程，「我书意造本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉：「书初无意于佳，乃佳耳。
秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒(de jiu)共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
第二首首句写长生殿既深奥又高耸入青云，同于白居易《长恨歌》的“骊宫高处入青云”，同于权德舆《朝元阁》的“缭垣复道上层霄”，并且暗含一个问题：玄宗为什么把长生殿修筑成那样呢？第二句作了回答，因为想和“金庭不死乡”匹敌。就是想住在华清宫中和住在金庭一样，永远不死。这里的金庭和不死乡，一个是神仙所在，一个是免于死去之地，两个连用，表明玄宗求长生不死的愚蠢雄心是大得离谱的，暗含讽刺之意。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
最后一段，文章的气势渐渐平缓，在感叹历史之时，再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因，从而增重了题旨的作用。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
第三句也是两个典故。青海马是指能担当军国大事的人才，蜀山蛇指亡国的祸胎（当年蜀国因为五壮士拔蛇而蜀路开，导致了蜀国灭亡），这两句话其实有种国家灭亡也隐隐有天意的意思。义山其实很矛盾，他虽然知道“历览前贤国与家，成由勤俭败由奢。”，但当时是唐文宗很有雄心壮志的，可惜被家奴所制，抑郁而亡，所以义山也无法解释为何国家会走向衰败，所以他只能将其解释为天意。
“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
次句出现了三个意象：月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华，首句主要是针对白天繁华的扬州城，而夜晚，却别有一番风味。每到傍晚，扬州城的娱乐场所竞相热闹起来，到处彩灯高挂，妓女们争奇斗艳、逞技献巧，或吟诗，或唱曲，或跳舞，尽情地享受着美好的太(de tai)平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合，交相辉映。
“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟”，是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去，暮春三月的风特别大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的杨花也被吹得四处飞扬，迷蒙一片，把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致，是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态，极具动感。《唐诗别裁》注云：“夜泊洞庭湖港汉，故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣，玩末句自明。”一边是白浪层层，一边是白絮纷纷，水上陆上尽是白色，这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风，连日的风使水面空空荡荡，足见风之大，而这两句则从侧面来写风之大，正是因为有风，才有“浪高”，才有“花扑”，前后两联从不同角度入手，将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
苏轼对于书法技艺的看法是「由技入道」，追求无意的境界，但此一境界必须由积学勤练而得，诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程，「我书意造本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉：「书初无意于佳，乃佳耳。
秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒(de jiu)共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
第二首首句写长生殿既深奥又高耸入青云，同于白居易《长恨歌》的“骊宫高处入青云”，同于权德舆《朝元阁》的“缭垣复道上层霄”，并且暗含一个问题：玄宗为什么把长生殿修筑成那样呢？第二句作了回答，因为想和“金庭不死乡”匹敌。就是想住在华清宫中和住在金庭一样，永远不死。这里的金庭和不死乡，一个是神仙所在，一个是免于死去之地，两个连用，表明玄宗求长生不死的愚蠢雄心是大得离谱的，暗含讽刺之意。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
最后一段，文章的气势渐渐平缓，在感叹历史之时，再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因，从而增重了题旨的作用。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
第三句也是两个典故。青海马是指能担当军国大事的人才，蜀山蛇指亡国的祸胎（当年蜀国因为五壮士拔蛇而蜀路开，导致了蜀国灭亡），这两句话其实有种国家灭亡也隐隐有天意的意思。义山其实很矛盾，他虽然知道“历览前贤国与家，成由勤俭败由奢。”，但当时是唐文宗很有雄心壮志的，可惜被家奴所制，抑郁而亡，所以义山也无法解释为何国家会走向衰败，所以他只能将其解释为天意。
“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
次句出现了三个意象：月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华，首句主要是针对白天繁华的扬州城，而夜晚，却别有一番风味。每到傍晚，扬州城的娱乐场所竞相热闹起来，到处彩灯高挂，妓女们争奇斗艳、逞技献巧，或吟诗，或唱曲，或跳舞，尽情地享受着美好的太(de tai)平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合，交相辉映。
“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟”，是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去，暮春三月的风特别大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的杨花也被吹得四处飞扬，迷蒙一片，把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致，是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态，极具动感。《唐诗别裁》注云：“夜泊洞庭湖港汉，故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣，玩末句自明。”一边是白浪层层，一边是白絮纷纷，水上陆上尽是白色，这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风，连日的风使水面空空荡荡，足见风之大，而这两句则从侧面来写风之大，正是因为有风，才有“浪高”，才有“花扑”，前后两联从不同角度入手，将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
创作背景
据《新唐书·孟浩然传》记载，孟浩然在长安落第后，诗人王维曾经邀请他到自己供职的翰林院见面，谁知不久唐玄宗驾到了。孟浩然一时紧张躲到了床下，王维不敢欺君，道出实情。唐玄宗也没有生气，还命孟浩然出来作诗。孟浩然便吟咏了这首《岁暮归南山》。
赵至道( 魏晋 )
收录诗词 (1458) 首
简 介
赵至道 赵至道，字竹逸，生平未详。按《南宋馆阁续录》卷七、九有赵至道，字师鲁，钱塘（今浙江杭州）人。宁宗庆元二年（一一九六）进士。历秘书丞、监察御史。理宗端平元年（一二三四）以权兵部尚书兼同修国史、实录院同修撰。疑为同一人，存以备参。
鹧鸪天·正月十一日观灯
"雨歇晚霞明，风调夜景清。月高微晕散，云薄细鳞生。
师住青山寺，清华常绕身。虽然到城郭，衣上不栖尘。
千里相思难命驾，七言诗里寄深情。"
零落雪文字，分明镜精神。坐甘冰抱晚，永谢酒怀春。
体空得化元，观有遗细想。喧烦困蠛蠓，跼蹐疲魍魉。
明朝从此辞君去，独出商关路渐长。"
主人一朝病，争向屋檐窥。呦鷕唿群鵩，翩翻集怪鸱。
蛟龙弄角牙，造次欲手揽。众鬼囚大幽，下觑袭玄窞。
东湖新竹
上言酒味酸，冬衣竟未擐。下言人吏稀，惟足彪与虥。
"暑退人体轻，雨馀天色改。荷珠贯索断，竹粉残妆在。
寒蝉暂寂寞，蟋蟀鸣自恣。运行无穷期，禀受气苦异。
"缇骑朱旗入楚城，士林皆贺振家声。儿童但喜迎宾守，
梅芳已流管，柳色未藏鸦。相劝罢吟雪，相从愁饮霞。
"竹部竹山近，岁伐竹山竹。伐竹岁亦深，深林隔深谷。
以此复留滞，归骖几时鞭。"
共羡府中棠棣好，先于城外百花开。"
南歌子·香墨弯弯画
"别侣孤鹤怨，冲天威凤归。容光一以间，梦想是耶非。
莫说樱桃花已发，今年不作看花人。"
"鹓鸿念旧行，虚馆对芳塘。落日明朱槛，繁花照羽觞。
交头疑凑饵，骈首类同条。濡沫情虽密，登门事已辽。
吾非西方教，怜子狂且醇。吾嫉惰游者，怜子愚且谆。
瑶阶日夜生青苔。青苔秘空关，曾比群玉山。
斋日多如周太常。矻矻将心求净法，时时偷眼看春光。
我欲评剑功，愿君良听受。剑可剸犀兕，剑可切琼玖。
长干行·其一
云随仙驭远，风助圣情哀。只有朝陵日，妆奁一暂开。"
"白水龙飞已几春，偶逢遗迹问耕人。
不知几千尺，至死方绵绵。
妇姑采桑不向田。江南热旱天气毒，雨中移秧颜色鲜。
进次于郾，彼昏卒狂。裒凶鞠顽，锋猬斧螗，
半折半残压山谷，盘根蹙节成蛟螭。
此地动归思，逢人方倦游。吴兴耆旧尽，空见白苹洲。"
朝谒大家事，唯余去无由。"
哭晁卿衡
"贫孟忽不贫，请问孟何如。卢仝归洛船，崔嵬但载书。
"闻君鹤岭住，西望日依依。远客偏相忆，登城独不归。
令肃军无扰，程悬市禁贳。不应虞竭泽，宁复叹栖苴。
晚登朝列暂同时。闲来各数经过地，醉后齐吟唱和诗。
五丝封青凫，阿侯此笑千万馀。南轩汉转帘影疏，
"题是临池后，分从起草馀。兔尖针莫并，茧净雪难如。
"何以定交契，赠君高山石。何以保贞坚，赠君青松色。
当春天地争奢华，洛阳园苑尤纷拏。谁将平地万堆雪，
信陵君救赵论
西风未起悲龙梭，年年织素攒双蛾。江山迢递无休绝，
坐爱青草上，意含沧海滨。渺渺独见水，悠悠不问人。
自随卫侯去，遂入大夫轩。云貌久已隔，玉音无复传。
嗣皇新继明，率土日流化。惟思涤瑕垢，长去事桑柘。
贫者日消铄，富亦无仓囷。不谓事神苦，自言诚不真。
"饥寒平城下，夜夜守明月。别剑无玉花，海风断鬓发。
朱紫相合，不别分兮。迷乱声色，信谗言兮。炎炎之虐，
当年富贵亦惆怅，何况悲翁发似霜。"
报任安书(节选)
见生不忍食，深情固在斯。能自远飞去，无念稻粱为。"
萌芽防浸大，覆载莫偏恩。已复侵危砌，非徒出短垣。
春山处处行应好，一月看花到几峰。"
永保无疆寿，长怀不战心。圣朝多庆赐，琼树粉墙阴。
"青山无逸人，忽觉大国贫。良玉沉幽泉，名为天下珍。
喟余独兴叹，才命不同谋。寄诗同心子，为我商声讴。"
欲得定知身上事，凭君为算小行年。"
霜吹破四壁，苦痛不可逃。高堂搥钟饮，到晓闻烹炮。
湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁
"长安百万家，出门无所之。岂敢尚幽独，与世实参差。
"夭桃红烛正相鲜，傲吏闲斋困独眠。
举家同此意，弹射不复施。往往清池侧，却令鹓鹭随。
"铜壶方促夜，斗柄暂南回。稍嫌单衣重，初怜北户开。
造化膺神契，阳和沃圣思。无因随百兽，率舞奉丹墀。
郑公理三载，其理用喣愉。岁稔民四至，隘廛亦隘衢。
曾忝扬州荐，因君达短笺。"
"独向双峰老，松门闭两崖。翻经上蕉叶，挂衲落藤花。
水调歌头·金山观月
"公府有高政，新斋池上开。再吟佳句后，一似画图来。
"十年不见小庭花，紫萼临开又别家。
为此座上客，及余各能文。君诗多态度，蔼蔼春空云。
"报白君，别来已渡江南春。江南春色何处好，
"湿垫缘竹径，寥落护岸冰。偶然沽市酒，不越四五升。
轩冕迹自逸，尘俗无由牵。苍生方瞩望，讵得赋归田。"
穷冬或摇扇，盛夏或重裘。飓起最可畏，訇哮簸陵丘。
未遂摆鳞志，空思吹浪旋。何当再霖雨，洗濯生华鲜。"
朝中措·代谭德称作
秋雨离情动，新诗乐府传。聆音还窃抃，不觉抚么弦。"
卢子躘踵也，贤愚总莫惊。蚊虻当家口，草石是亲情。
问我我不应，馈我我不餐。退坐西壁下，读诗尽数编。
行年五十馀，出守数已六。京邑有旧庐，不容久食宿。
诘屈避语阱，冥茫触心兵。败虞千金弃，得比寸草荣。
东都清风减，君子西归朝。独抱岁晏恨，泗吟不成谣。
"欢异且交亲，酒生开瓮春。不须愁犯卯，且乞醉过申。
威风挟惠气，盖壤两劘拂。茫漫华黑间，指画变恍欻.