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池上早夏

两汉 / 陈廷璧

何水不生波,何木不改柯。遥知明日恨,不如今日多。
一声金磬桧烟深。陶潜见社无妨醉,殷浩谭经不废吟。
自伤衰飒慵开镜,拟与儿童别写真。"
抚己愧颍民,奚不进德为。因兹感知己,尽日空涕洟。"
闲与将军议戎事,伊兰犹未绝胡尘。
斗鸡公子似花衣。嵩云静对行台起,洛鸟闲穿上苑飞。
"诗人道僻命多奇,更值干戈乱起时。
"文翁石室有仪形,庠序千秋播德馨。古柏尚留今日翠,
"薄如蝉翅背斜阳,不称春前赠罱郎。初觉顶寒生远吹,
"山头兰若石楠春,山下清明烟火新。
"騄耳何年别渥洼,病来颜色半泥沙。四啼不凿金砧裂,
"辛勤同失意,迢递独还家。落日江边笛,残春岛上花。
"徒向濡须欲受降,英雄才略独无双。
尺薪功比桂,寸粒价高琼。遥想管弦里,无因识此情。"


池上早夏拼音解释:

he shui bu sheng bo .he mu bu gai ke .yao zhi ming ri hen .bu ru jin ri duo .
yi sheng jin qing hui yan shen .tao qian jian she wu fang zui .yin hao tan jing bu fei yin .
zi shang shuai sa yong kai jing .ni yu er tong bie xie zhen ..
fu ji kui ying min .xi bu jin de wei .yin zi gan zhi ji .jin ri kong ti ti ..
xian yu jiang jun yi rong shi .yi lan you wei jue hu chen .
dou ji gong zi si hua yi .song yun jing dui xing tai qi .luo niao xian chuan shang yuan fei .
.shi ren dao pi ming duo qi .geng zhi gan ge luan qi shi .
.wen weng shi shi you yi xing .xiang xu qian qiu bo de xin .gu bai shang liu jin ri cui .
.bao ru chan chi bei xie yang .bu cheng chun qian zeng lan lang .chu jue ding han sheng yuan chui .
.shan tou lan ruo shi nan chun .shan xia qing ming yan huo xin .
.lu er he nian bie wo wa .bing lai yan se ban ni sha .si ti bu zao jin zhen lie .
.xin qin tong shi yi .tiao di du huan jia .luo ri jiang bian di .can chun dao shang hua .
.tu xiang ru xu yu shou jiang .ying xiong cai lue du wu shuang .
chi xin gong bi gui .cun li jia gao qiong .yao xiang guan xian li .wu yin shi ci qing ..

译文及注释

译文
深秋霜降时节,水位下降,远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了,才觉察到微风吹过,让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋,不肯被风吹落。
渚上低暗,你孤独地穿越过了云层;
清风没有力量驱赶暑天的炎热,那西坠的太阳仿佛生(sheng)了翅膀,飞(fei)旋在山头,不肯下降。
古祠接近月宫,蟾蜍桂树,高险阴冷,山间的椒子儿坠落,把云朵染红。
小小少年,小小和尚,名号怀素。你的草书堪称风格迥异,独步天下。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏梅树枝间。品性善良(liang)的好君子,他的腰带白丝镶边(bian)。他的腰带白丝镶边,玉饰皮帽花色新鲜。
周朝大礼我无力振兴。
日月星辰归位,秦王造福一方。
莫学那自恃勇武游侠儿,自鸣不凡地把骏马夸耀。牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
我问他现在乡国和宗族过得怎么(me)样,他凄怆地对我说,自我别后的这些年发生了很大的变化。
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中,柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意,春(chun)天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
阳春三月,暖暖的太阳照耀着长安(an)城,碧空下,杨树的枝条已经抽出嫩芽,在和煦的春风吹拂下,远看轻烟曼(man)舞。
违背准绳而改从错误。
人们高高兴兴快乐已极,一起赋诗表达共同的心意。

注释
①除夜:除夕之夜,农历十二月最后一天的夜晚。
[21]怀:爱惜。
①萨都剌在1332年(元文宗至顺三年)调任江南诸道行御史台掾史,移居金陵(今南京市)。该词大约作于此时。
6.兵革,一作“兵戈”,指战争。童,一作“郎”。
(7)饮(yìn)食(sì)之:请他喝,请他吃。给……吃,喝

赏析

  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能(ta neng)吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  王夫之在《唐诗评选》中说这首诗:“只写送别事,托体高,著笔(zhu bi)平。”所谓“托体高”,就是说这首诗以立意取胜;“著笔平”,也就是用语朴实。这种写法,质朴自然,不加以藻饰,直抒胸臆,是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警,而在于全篇的浑成,即全篇作为一个整体,铸成一个完整的艺术形象,使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强,把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中,所以内容上十分有味。这首诗,决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
  一个“惜”字,化无情为有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为镜,展现自己的绰约风姿。三、四两句,诗人好像一位高明的摄影师,用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏,荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然,他对自然景物有浓厚的兴趣,常用清新活泼的笔调,平易通俗的语言,描绘日常所见的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及(zheng ji)稍纵即逝的变化,形成情趣盎然的画面,因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流,树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖,早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》,非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
  颈联又转入写景,仍然景中含情。“川原缭绕浮云外,宫阙参差落照间。”“川原”即家乡,这句说极目远望,家乡在浮云之外,渺不可见,远不可及。“宫阙”句又接至眼前近景,只见长安的宫殿,错落有致,笼罩在一片夕阳之中,这一联表面上写景很壮观,其实隐含着一种衰飒之意。
  首联交代全军覆没的时间和地点。时间是“前年”,前年战败,现今才写诗。这是因为作者在等侯确切的生死消息。在这次战斗中,唐军全师覆灭,友人是生是死,由于消息断绝,无法肯定,故诗人不敢贸然动笔。这种感情在亲密的朋友之间是很通常的。然而,老友的消息都一直没有听到。“蕃汉断消息,死生长别离。”蕃汉之间消息已完全断绝,两年之中一无所获,则友人无论是死是生,都意味着永运离别了。死了,固不用说;活着,也是做了蕃人的奴隶,不能回还了。沉痛之情,溢于言表。
  此诗首联“东风吹雨过青山,却望千门草色闲”。开篇紧扣题目,写在长安“春望”。“东风”句,侧重写望中所见。卢纶是河中蒲人(今山西永济县人),家乡刚好位于长安的东面,说“东风吹雨”,是说东风从家乡吹来,自然引出思乡之情。“却望”,是回头望。“千门”,泛指京城。“草色闲”的闲字用得巧,春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比,给人以深刻的印象。首联是登高而望,在景语之中,流露出复杂感情。
  由少到老,世上千千万万代人,他们的岁月与生命,都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中,无志者消沉,蹉跎岁月;有志者奋发,建功立业。人生短促,时不我待。
  “水何澹澹,山岛竦峙”是望海初得的大致印象,有点像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上,最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛,它们点缀在平阔的海面上,使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景的一般轮廓,下面再层层深入描写。
  看来在《公刘》佚名 古诗的时代,似乎既有一定的组织纪律,也有一定的民主自由。诗云:“跄跄济济,俾筵俾几。既登乃依,乃造其曹。执豕于牢,酌之用匏。食之饮之,君之宗之。”在欢庆的宴会上,人们依次入座,共享丰盛的酒肴。在酒足饭饱之际,人们共同推举首领,这中间似可窥见先民政治生活的一个缩影。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  本诗的三个特别地方。一是意境阔大,笔力雄健;二,结构严谨,对仗精工;诗句凝炼。
  全诗表达的感情虽极为普通,但表达方式却独具特色。以自己所处环境开篇,有一种向友人描述自己生活状况的意思,同时又意指自己在这苍凉、萧索的环境中,十分孤独,因而更加怀念友人,怀念那共处的美好时光;随即的直抒胸臆即是印证了这一意境。抒情中又有对典故的运用,且不着痕迹,浑然天成,更见诗人笔力之深厚。
  这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越,却不被刘表重用,寓流荆州十五年。公元205年(东汉建安九年)秋,王粲在荆州登上麦城(在今湖北当阳东南)城楼,纵目四望,写下了这篇传诵不衰的名赋。
  在《《诫子书》诸葛亮 古诗》中,诸葛亮教育儿子,要“澹泊(dan bo)”自守,“宁静”自处,鼓励儿子勤学励志,从澹泊和宁静的自身修养上狠下功夫。他说,“夫学须静也,才须学也,非学无以广才,非志无以成学”。意思是说,不安定清静就不能为实现远大理想而长期刻苦学习,要学得真知必须使身心在宁静中研究探讨,人们的才能是从不断的学习中积累起来的;不下苦功学习就不能增长与发扬自己的才干;没有坚定不移的意志就不能使学业成功。《诸葛亮教育儿子切忌心浮气躁,举止荒唐。在书信的后半部分,他则以慈父的口吻谆谆教导儿子:少壮不努力,老大徒伤悲。这话看起来不过是老生常谈罢了,但它是慈父教诲儿子的,字字句句是心中真话,是他人生的总结,因而格外令人珍惜。
  结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里,朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人,其职责是给皇帝起草诏书文件,所以说“朝朝染翰侍君王”,归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说,“朝罢”之后,皇帝自然会有事诏告,所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”,是以身上佩带的饰物发出的声音代人,不言人而言“佩声”,于“佩声”中藏人的行动,使“归”字产生具体生动的效果。
  第四章用赋法着意对比,黎臣丧亡流离,衣衫破弊,寄居他国,凄凉萧索,而卫国群臣非但毫无同情心,而且袖手旁观,趾高气扬。诗人有些出离愤怒了,他批评卫国群臣装聋作哑,见死不救。诗人通过双方服饰、神情、心态的比较,黎臣彻底痛悟,不禁深感心寒,于是便直斥卫国君臣。

创作背景

  刘辰翁一生致力于文学创作和文学批评活动,其文学成就主要表现在词作方面。刘辰翁的词属豪放风格,受苏东坡、辛弃疾的影响很深。辰翁的词对苏辛词派既是发扬又有创新,兼熔苏辛,扬其之长,使词风有苏辛之色,又不流于轻浮,形成自己独有的清空疏越之气,对元明词的创作产生了很大的影响。

  

陈廷璧( 两汉 )

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简 介

陈廷璧 陈廷璧(?~?),字孚卿,台湾县人,为陈廷瑜之兄。干隆五十五年(1790)恩贡。嘉庆十一年(1806)蔡牵之乱,以守城功授六品职衔。

江城子·画楼帘幕卷新晴 / 兆笑珊

"少见南人识,识来嗟复惊。始知春有色,不信尔无情。
互默疑相答,微摇似欲行。繁音人已厌,朽壳蚁犹争。
"池边月影闲婆娑,池上醉来成短歌。芙渠抵死怨珠露,
宝袜香綦碎晓尘,乱兵谁惜似花人。
出庙未半日,隔云逢澹光。gf々雨点少,渐收羽林枪。
锡环应撼过寒塘。蒲团为拂浮埃散,茶器空怀碧饽香。
匆匆鬼方路,不许辞双阙。过门似他乡,举趾如遗辙。
雪迷登岳路,风阻转江书。寂寞高窗下,思乡岁欲除。"


清明日园林寄友人 / 宦雨露

暗榻尘飘满,阴檐月到稀。何年灯焰尽,风动影堂扉。"
争奈病夫难强饮,应须速自召车公。"
"画藻雕山金碧彩,鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭,
远水清风落,闲云别院通。心源若无碍,何必更论空。"
尺书未达年应老,先被新春入故园。"
太一天坛降紫君,属车龙鹤夜成群。春浮玉藻寒初落,
自古边功何不立,汉家中外自相疑。"
秋归方觉好,旧梦始知真。更想青山宅,谁为后主人。"


七律·忆重庆谈判 / 完颜婉琳

歌钟满座争欢赏,肯信流年鬓有华。"
旧着衣裳尽血痕。卷地朔风吹白骨,柱天青气泣幽魂。
南亭宴罢笙歌散,回首烟波路渺茫。"
山谣纵高下,火候还文武。见说焙前人,时时炙花脯。"
威仰诚难识,句芒恐不知。好烧胡律看,堪共达多期。
"笼籦截数尺,标置能幽绝。从浮笠泽烟,任卧桐江月。
宣毫利若风,剡纸光与月。札吏指欲胼,万通排未阕。
"边穷厄未穷,复此逐归鸿。去路多相似,行人半不同。


摸鱼儿·酒边留同年徐云屋 / 简丁未

圣人患不学,垂诫尤为切。苟昧古与今,何殊喑共fw.
棱层立翠节,偃蹇樛青螭。影淡雪霁后,香泛风和时。
斯言不佞。伊尹真心,太甲须圣。事既可书,史何不命。
"天际蜀门开,西看举别杯。何人不异礼,上客自怀才。
"便风船尾香粳熟,细雨层头赤鲤跳。
四海英雄多独断,不知何者是长筹。"
"直缘多艺用心劳,心路玲珑格调高。舞袖低徊真蛱蝶,
兰言花笑俄衰残。盘金束紫身属官,强仁小德终无端。


客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍 / 狂金

倘与潜生翼,宁非助化权。免教垂素发,归种海隅田。"
"妾颜与日空,君心与日新。三年得一书,犹在湘之滨。
出门泥漫漶,恨无直辕輂.十钱赁一轮,逢上鸣斛觫。
"门掩清曹晚,静将乌府邻。花开封印早,雪下典衣频。
行人欲识无穷恨,听取东流易水声。"
东风千岭树,西日一洲苹.又渡湘江去,湘江水复春。"
吟想冰光万里馀。漳浦病来情转薄,赤城吟苦意何如。
上方僧在时应到,笑认前衔记写真。"


泊樵舍 / 禚代芙

"六龙冉冉骤朝昏,魏国贤才杳不存。
清风月白更三点,未放华阳鹤上人。"
静依归鹤思,远惜旧山春。今日惜携手,寄怀吟白苹."
不过传达杨君梦,从许人间小兆听。"
白雪花成蹙浪时。琴上只闻交颈语,窗前空展共飞诗。
时时侧耳清泠泉。"
洛浦虽有荫,骚人聊自怡。终为济川楫,岂在论高卑。"
"秋山入望已无尘,况得闲游谢事频。问着尽能言祖祖,


江城子·中秋早雨晚晴 / 靖屠维

"故园何处在,零落五湖东。日暮无来客,天寒有去鸿。
"行人卜去期,白发根已出。执君青松枝,空数别来日。
乃是钱塘丁翰之。连江大抵多奇岫,独话君家最奇秀。
夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾,杨柳风高酒旆轻。
"白似琼瑶滑似苔,随梳伴镜拂尘埃。
莲花鲊作肉芝香。松膏背日凝云磴,丹粉经年染石床。
不重官于社,常尊食作天。谷深青霭蔽,峰迥白云缠。
此时惆怅便堪老,何用人间岁月催。"


白华 / 僧戊寅

又容华馆食兼鱼。孤微自省恩非次,际会谁知分有馀。
犹梦渔竿从隼旟。新定暮云吞故国,会稽春草入贫居。
径接河源润,庭容塔影凉。天台频去说,谁占最高房。"
将取一壶闲日月,长歌深入武陵溪。"
晴涧之曲,碧松之阴。一客荷樵,一客听琴。
夜停江上鸟,晴晒箧中鱼。出亦图何事,无劳置栈车。
不奈此时贫且病,乘桴直欲伴师游。"
"旋取山上材,驾为山下屋。门因水势斜,壁任岩隈曲。


初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉 / 甲芳荃

百尺鲛绡换好诗。带砺山河今尽在,风流樽俎见无期。
水近沙连帐,程遥马入天。圣朝思上策,重待奏安边。"
八峰和烟一峰出。有时风卷天雨晴,聚立连连如弟兄。
"无成归未得,不是不谋归。垂老登云路,犹胜守钓矶。
那堪又是伤春日,把得长安落第书。"
"不知何处是前程,合眼腾腾信马行。两鬓已衰时未遇,
锦帆天子狂魂魄,应过扬州看月明。"
归时只得藜羹糁。"


菩萨蛮·落花夜雨辞寒食 / 微生雨玉

十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹,角巾端坐满楼书。
"江蓠漠漠荇田田,江上云亭霁景鲜。蜀客帆樯背归燕,
须知后汉功臣力,不及滹沱一片冰。"
"病学高僧置一床,披衣才暇即焚香。闲阶雨过苔花润,
暮山逢鸟入,寒水见鱼沈。与物皆无累,终年惬本心。"
玄言何处问逍遥。题诗石上空回笔,拾蕙汀边独倚桡。
此夜离魂堪射断,更须江笛两三声。"
自笑未曾同逸步,终非宗炳社中人。"