首页 古诗词 庆清朝·禁幄低张

庆清朝·禁幄低张

唐代 / 顾湄

"渭水绿溶溶,华山青崇崇。山水一何丽,君子在其中。
"曲江新岁后,冰与水相和。南岸犹残雪,东风未有波。
常见今之人,其心或不然。在劳则念息,处静已思喧。
隙地治场圃,闲时粪土疆。枳篱编刺夹,薤垄擘科秧。
李郭小船何足问,待君乘过济川舟。"
薰草席铺坐,藤枝酒注樽。中庭无平地,高下随所陈。
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜,折赠佳人手亦香。
涕泪虽多无哭处,永宁门馆属他人。"
五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
东对蓬宫十二层。报我楼成秋望月,把君诗读夜回灯。
"别鹤声声怨夜弦,闻君此奏欲潸然。
圣明驭英雄,其术亦如斯。鄙语不可弃,吾闻诸猎师。"
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被,池边晚坐乍移床。
"南郡生徒辞绛帐,东山妓乐拥油旌。
长恐绝遗类,不复蹑云霓。非无駉駉者,鹤意不在鸡。


庆清朝·禁幄低张拼音解释:

.wei shui lv rong rong .hua shan qing chong chong .shan shui yi he li .jun zi zai qi zhong .
.qu jiang xin sui hou .bing yu shui xiang he .nan an you can xue .dong feng wei you bo .
chang jian jin zhi ren .qi xin huo bu ran .zai lao ze nian xi .chu jing yi si xuan .
xi di zhi chang pu .xian shi fen tu jiang .zhi li bian ci jia .xie long bo ke yang .
li guo xiao chuan he zu wen .dai jun cheng guo ji chuan zhou ..
xun cao xi pu zuo .teng zhi jiu zhu zun .zhong ting wu ping di .gao xia sui suo chen .
gu shan yuan li li ru zhuang .ta sui you qi xin chang xi .zhe zeng jia ren shou yi xiang .
ti lei sui duo wu ku chu .yong ning men guan shu ta ren ..
wu sheng gong lou chu ming ye .yi dian chuang deng yu mie shi ..
dong dui peng gong shi er ceng .bao wo lou cheng qiu wang yue .ba jun shi du ye hui deng .
.bie he sheng sheng yuan ye xian .wen jun ci zou yu shan ran .
sheng ming yu ying xiong .qi shu yi ru si .bi yu bu ke qi .wu wen zhu lie shi ..
qing lu wei ning zhen dian liang .chuang xia xiao mian chu jian bei .chi bian wan zuo zha yi chuang .
.nan jun sheng tu ci jiang zhang .dong shan ji le yong you jing .
chang kong jue yi lei .bu fu nie yun ni .fei wu jiong jiong zhe .he yi bu zai ji .

译文及注释

译文
  大理寺小官吏王禹偁撰写此文,希望能把它记录在待漏院壁上,用以告诫执政的大臣。
弹奏声传入山中,群兽(shou)驻足不愿走。
我(wo)揩着眼泪啊声声长叹,可怜人生道路多么艰难。
楼前峰峦起伏充满视野(ye)春日里天气放(fang)晴,清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
从塞北辗转江南,如今归隐山林,已(yi)是容颜苍老,满头白发。一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被,突然惊醒,眼前依稀还是梦中的万里江山。
今日用羌笛吹一支出塞乐曲,感动得全军将士泪下如雨。
西洲的天上飞满了雁儿,她走上高高的楼台遥望郎君。
面额饱满耳朵匀称,弯弯的眉毛似用圆规描样。
杨柳丝丝风中摆弄轻柔,烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细雨湿润,梨花却已盛开似雪,真可惜春天已过去一半。
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦,原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
这有易国的放牧者,又在哪里遇到女子?
万里外的家乡来了一封信,问我哪年真的能回去?我只有回头拼命喝酒,送春归去,春风倒还多情,抹去我的行行泪涕。
陈旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子,几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安,辗转难寐,全是因为她的一封书信。
满怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时分下起了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着我的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
黄绢白素来相比,我的新人不如你(ni)。”
四周的树林和山壑中聚积着傍晚的景色,天上的晚霞凝聚着夜晚的天空中飘动。
我拿菌桂枝条联结蕙草,胡绳搓成绳索又长又好。

注释
30、萧墙:国君宫门内迎门的小墙,又叫做屏。因古时臣子朝见国君,走到此必肃然起敬,故称“萧墙”。萧:古通“肃”。这里借指宫廷。
②坞:湖岸凹入处。
5、月明:月色皎洁。
东徙(xǐ):向东边搬迁。 徙,搬迁。
乃:于是,就。
84、索:草有茎叶可做绳索。此作动词,意为搓绳。
⑹《后汉纪》:永元二年,窦宪、耿秉自朔方出塞三千里,斩首大获,铭燕然山而还。

赏析

  第一段:和戎诏下十五年,将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞,厩马肥死弓断弦。
  此诗写在深秋的夜晚,诗人望见了高悬天空的明月,和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦,也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人, 此情此景, 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作,秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象,和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
  这首诗是孟浩然回襄阳临行前留给王维的。诗人抒发出由于没人引荐,缺少知音而失意的哀怨情怀。这首诗表达直率,语言浅显,怨怼之中,又带有辛酸意味,感情真挚动人,耐人寻味。
  “难为水”、“不是云”,情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词,但像他们那样的夫妻感情,也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”,懒于顾视,表示他对女色绝无眷恋之心了。
  清人李子德说:“只叙明妃,始终无一语涉议论,而意无不包。后来诸家,总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色,它自始至终,全从形象落笔,不着半句抽象的议论,而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象,却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
  这是一首叙事诗,在写作手法上相当朴实,记事、写景,较少抒情,语言工整,用词精确(jing que)恰当。从文义的表面上看,赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨,但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批评,对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
  第一支曲子联系历史人物表现自己的历史观、政治观,借秦汉之际的历史事件,表现对功名事业的厌弃。作者把人们带进了熟悉的史实,并画龙点睛地做出了推论。既然刘项兴亡,不过一梦,韩信这样的功臣也落得杀头的结果,那当前的功名事业就没有什么值得留恋的了。通过对历史事件、历史人物的否定,对说不清功过是非的现实政治表示了反感。这是封建社会走下坡路的时期,许多文人喜欢用的手法。小令由“咸阳”——秦王朝说起。秦国“百二山河”,何等强盛,最后还是灭亡了。经过五年的楚汉之争,项羽兵败乌江自刎,刘邦统一天下,建立汉室。而辅助刘邦平定天下立有汗马功劳的韩信却遭到杀身之祸,连像蒯通那样的谋士,也不得不假装风魔以掩世人耳目。韩信怎么也没有想到力荐刘邦重用他的萧何,后来竟会设计杀害他。这些兴衰成败,是非恩怨,还有什么可说的呢?都不过是一场梦。“成也萧何,败也萧何”,道出世道之险恶,人心之叵测。结句以“醉了由他”突出“叹世”主题,表明自己超然物外,不问世事的态度。这是一首以咏史感叹世情的千古佳作。
  这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活,后二句笔锋一转,点明旨意,文势波澜曲折。本来,以“百战”之功赢得封侯的老将,在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来,这是出人意外的;“静”且不说,还愈来愈欲“似仙家”,一点世事也不关心了;不唯如此,竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉,一层比一层深入,反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说,前者是“画龙”,那么后者就是“点睛”;二者相辅相成,既对立又统一,使诗歌的“理”,在情景交融的画面中表现出来,规劝之旨,体现于诗情画意之中。
  六个叠字的音调也富于自然美,变化美。青青是平声,郁郁是仄声,盈盈又是平声,浊音,皎皎则又为仄声,清音;娥娥,纤纤同为平声,而一浊一清,平仄与清浊之映衬错综,形成一片宫商,谐和动听。当时声律尚未发现,诗人只是依直觉发出了天籁之音,无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝,闾里已具”了。这种出于自然的调声,使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味,细辨之,自可见与后来律调的区别。
  从“人生若浮寄”到“礼防且切磋”,这结尾八句是从“理论”上探讨“浮华”“放逸”这一时代贵族病的成因,揭示了贵族子弟的颓废心理。生命有限,这不能激发起他们抓住时机、建功立业的志向,却成了他们醉生梦死、及时享乐的理由。在露水短促的存在中,他们看不到那曾有过的光彩夺目的片刻,他们唯一的启悟却是人生苦短,他们唯一的感慨是享受得还不够,因而要拼命加大享乐的强度。当然,这种享乐,并不能带来长久的欢乐,每当他们想到人生又少了一天,这时内心就更加空虚。空虚袭上心头,又再次以享乐来掩盖,如此恶性循环,终至不可救药。看来,腐败的不仅在于贵族的生活方式,更在于不可疗救的病态心理。假如没有任何限制,他们有可能从废人变为只知享乐的生物意义上的人,只是对“执法吏”还有所畏惧,他们才偶尔“切磋”起“礼防”问题。这结尾是一种劝戒,是一种警告,也是一种讽刺。
  东汉时期,处于外戚、宦官篡权争位的夹缝中的士人,志向、才能不得施展,愤懑郁结,便纷纷以赋抒情,宣泄胸中的垒块。赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》就是这类抒情小赋的代表作。压抑在胸中的郁闷和不平,在文中化为激切的言词,尖锐揭露了东汉末年邪孽当道、贤者悲哀的的黑暗腐朽的社会本质:“舐痔结驷,正色徒行”,“邪夫显进,直士幽藏”。甚至敢于把批评的矛头直指“执政”的最高统治者:“原斯瘼之(mo zhi)攸兴,实执政之匪贤”。最后由“刺世”发展到同这黑暗的世道彻底绝决的程度:“宁饥寒于尧舜之荒岁兮,不饱暖于当今之丰年”。
  这第三句诗,会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊,举目有江山之异(yi)”的话,也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来,这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的,既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚,也不想把话讲得一干二净,只因他登楼时正是秋天,最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后,“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实,单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋,杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里,李益只告诉读者,他伤心的原因“不独为悲秋”,诗篇到此,戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
  颂诗的实用性、针对性较强,现代研究者对它的文学价值多有贬斥。固然颂诗是仅供统治阶级玩赏的庙堂文学,缺乏文学意味;但它那种古穆肃雍的艺术风格对后世仪式化的官方文学产生了相当深远的影响,这是不容忽视的事实。
  首二句写日落时分,江水清澈,余晖掩映,金波粼粼,荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛,接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙,不仅与上句里的“清”字相映成趣,而且活灵活现地展现了她的美丽外貌,一字传神,足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句,不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳,给她增添了姿色;她的美貌与动人的歌声,也为“日暮清江”增添了风光。
  第三部分写琵琶女自述(zi shu)身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  《国风·豳风·《伐柯》佚名 古诗》是首男子新婚燕尔时所唱的歌,描述了他婚姻的美满。首章明白告诉读者:媒妁是使两人好合的人。男女双方的结合,要有媒人从中料理,婚姻才得以成功。作者说得斩钉截铁,不容置疑,其道理就像做个斧柄那样简单明白,兴中有比,比喻浅显易懂。
  诗人于偶然之中,看到家中小仆人正在捆鸡,要拿到市上去卖,而鸡被捆得着急,边叫边挣扎,似乎在向人提出抗议。“相喧争”三字,将小鸡人格化,使缚鸡这个细节充满了生动活泼的生活情趣。诗人一询问,原来是因为家中的人怕鸡吃掉蚂蚁之类的小虫,有伤生灵,所以要卖掉它。然而诗人仔细一想,鸡卖出去不是也要遭受宰杀的厄运吗?为什么人对虫子要施以厚恩,而对鸡却要报以刻薄呢?诗人对此似有所悟,立即命令小仆人解缚放鸡。然而诗人再仔细想想,放了鸡,虫蚁不是又要遭受灾难了吗?反复想来,实在没有万全之策,于是只好倚靠在山阁上,注视着寒冷的江面,江水正浩浩东去,远处是迷蒙的烟霭,一片苍茫。诗中似乎表现了一种道家的思想。据《庄子·列御寇》:“在上为乌鸢食,在下为蝼蚁食,夺彼与此,何其偏也。”因而,陈师道说:“鸡虫得失,不如两忘而寓于道。”(《杜诗镜铨》引)但似乎又是佛家的思想。王右仲说:“公晚年溺佛,意主慈悲不杀,见鸡食虫蚁而怜之,遂命缚鸡出卖。见其被缚喧争,知其畏死,虑及卖去遭烹,遂解其缚,又将食虫蚁矣。鸡得则虫失,虫得则鸡失,世间类者甚多,故云‘无了时’。计无所出,只得‘注目寒江倚山阁’而已。”(《杜臆》)
  这两句是引子,起笔平淡而轻松,接着便很自然地将读者引入佳境。
  诗题“《过香积寺》王维 古诗”的“过”,意谓“访问”、“探望”。既是去访香积寺,却又从“不知”说起;“不知”而又要去访,表现出诗人的洒脱不羁。因为“不知”,诗人便步入茫茫山林中去寻找,行不数里就进入白云缭绕的山峰之下。此句正面写人入云峰,实际映衬香积寺之深藏幽邃。还未到寺,已是如此云封雾罩,香积寺之幽远可想而知矣。
  另外,此诗每章所写的具体内容虽各不相同,但却有内在的逻辑联系。首章写出行野外,次章写工地筑墙,末章表述哀怨,内容逐层展开,主题得到了升华。再加上“《鸿雁》佚名 古诗”“劬劳”等词在诗中反覆出现,形成了重章叠唱的特点,有一唱三叹的韵味。

创作背景

  持续八年的安史之乱,至广德元年(763)始告结束,而吐蕃、回纥乘虚而入,藩镇拥兵割据,战乱时起,唐王朝难以复兴了。此时,严武去世,杜甫在成都生活失去凭依,遂沿江东下,滞留夔州。诗人晚年多病,知交零落,壮志难酬,心境是非常寂寞、抑郁的。

  

顾湄( 唐代 )

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简 介

顾湄 明末清初江南太仓人,字伊人。本惠安令程新子,新与顾梦麟善,梦麟无子,以湄予嗣。诸生。陈瑚弟子。工诗古文。与黄与坚等称娄东十子。顺治末,为奏销案所累,乃不求进取。曾应徐干学聘,助之校刊《通志堂经解》。有《水乡集》。

遭田父泥饮美严中丞 / 完颜文科

长丝羁野马,密网罗阴兔。物外各迢迢,谁能远相锢。
山鸦野鹊闲受肉,凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索,
高疏明月下,细腻早春前。花态繁于绮,闺情软似绵。
晓雉风传角,寒丛雪压枝。繁星收玉版,残月耀冰池。
海阔诚难度,天高不易冲。行云无处所,萧史在楼中。"
"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,
天涯地角无禁利,熙熙同似昆明春。"
"百里音书何太迟,暮秋把得暮春诗。柳条绿日君相忆,


和宋之问寒食题临江驿 / 马佳常青

"东林北塘水,湛湛见底清。中生白芙蓉,菡萏三百茎。
春萝秋桂莫惆怅,纵有浮名不系心。"
蹋冰水畔立,卧雪冢间宿。岁暮田野空,寒草不满腹。
二人如何人,不奈命与天。我今信多幸,抚己愧前贤。
双目失一目,四肢断两肢。不如溘然逝,安用半活为。
雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。
东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士,兼味尝思旅食人。


汾沮洳 / 印香天

马上凉于床上坐,绿槐风透紫蕉衫。"
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓,瘦马行迟苦费鞭。
无因共绕寺廊行。紫毫飞札看犹湿,黄字新诗和未成。
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。
刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。
一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深,日长月增溺人心。
却待文星上天去,少分光影照沉沦。"
回眸语君曰,昔闻庄王时。有一愚夫人,其名曰樊姬。


活水亭观书有感二首·其二 / 督癸酉

波上一叶舟,舟中一尊酒。酒开舟不系,去去随所偶。
寄言狐媚者,天火有时来。"
白鹿原东脚,青龙寺北廊。望春花景暖,避暑竹风凉。
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。
君看名在丹台者,尽是人间修道人。"
"静习狂心尽,幽居道气添。神编启黄简,秘箓捧朱签。
别来只是成诗癖,老去何曾更酒颠。各限王程须去住,


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 巧晓瑶

逝水良已矣,行云安在哉。坐看朝日出,众鸟双裴回。"
"昼倦前斋热,晚爱小池清。映林馀景没,近水微凉生。
"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。
从来妄动多如此,自笑何曾得事成。"
信任天道真茫茫。若此撩乱事,岂非天道短,赖得人道长。"
力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"
深扫竹间径,静拂松下床。玉柄鹤翎扇,银罂云母浆。
宝界留遗事,金棺灭去踪。钵传烘玛瑙,石长翠芙蓉。


帝台春·芳草碧色 / 马翠柏

"南康丹旐引魂回,洛阳篮舁送葬来。北邙原边尹村畔,
今日正闲天又暖,可能扶病暂来无。"
秘祝休巫觋,安眠放使令。旧衣和箧施,残药满瓯倾。
"仙游寺前别,别来十年馀。生别犹怏怏,死别复何如。
置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。
齐映前导引骓头,严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民,
酒爱油衣浅,杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻,刺绣宝装拢。
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉,陌上柳枝年少折。


临江仙·佳人 / 马佳红芹

浙郡悬旌远,长安谕日遥。因君蕊珠赠,还一梦烟霄。"
再喜登乌府,多惭侍赤墀。官班分内外,游处遂参差。
草铺地茵褥,云卷天帏幔。莺杂佩锵锵,花饶衣粲粲。
自嫌诗酒犹多兴,若比先生是俗人。"
诸边急警劳戍人,唯此一道无烟尘。灵夏潜安谁复辨,
青鸾一失侣,至死守孤单。劝君今日后,结客结任安。
阮籍惊长啸,商陵怨别弦。猿羞啼月峡,鹤让警秋天。
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。


卜算子 / 力思烟

"日暮嘉陵江水东,梨花万片逐江风。
"八月凉风吹白幕,寝门廊下哭微之。
"共作千里伴,俱为一郡回。岁阴中路尽,乡思先春来。
"病嗟酒户年年减,老觉尘机渐渐深。
夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。
龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出,玉觞何必待花开。
红芳堪惜还堪恨,百处移将百处开。"


叹水别白二十二 / 骆觅儿

月出砧杵动,家家捣秋练。独对多病妻,不能理针线。
"忆始识君时,爱君世缘薄。我亦吏王畿,不为名利着。
夜久魂耿耿,月明露苍苍。悲哉沉眠士,宁见兹夕良。"
虽凭绣床都不绣,同床绣伴得知无。"
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"
昔人三十二,秋兴已云悲。我今欲四十,秋怀亦可知。
是时心与身,了无闲事牵。以此度风雪,闲居来六年。
"摘得菊花携得酒,绕村骑马思悠悠。


浪淘沙·其三 / 鲜于润宾

百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
若为辛苦度残年。凉原乡井不得见,胡地妻儿虚弃捐。
何用钱唐太守诗。苦海出来应有路,灵山别后可无期。
亦有鸾鹤群,闲立高飏如不闻。秦吉了,人云尔是能言鸟,
直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"
中丞薛存诚,守直心甚固。皇明烛如日,再使秉王度。
蕊珠深处少人知,网索西临太液池。
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,