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画鸭

清代 / 钟颖

路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆,欲指潮痕问里闾。
忽忆南涧游,衣巾多云气。露脚寻逸僧,咨量意中事。"
古风失中和,衰代因郑卫。三叹尚淫哀,向渴嘻流涕。
良人有归日,肯学妖桃李。瑶匣若浮云,冥冥藏玉水。
何处不相依。既逢解佩游女,更值凌波宓妃。精光摇翠盖,
生期三万日,童耄半虚掷。修短命半中,忧欢复相敌。
"称庆还乡郡吏归,端忧明发俨朝衣。首开三百六旬日,
"玉烟生窗午轻凝,晨华左耀鲜相凌。人言天孙机上亲手迹,
"谁能枉驾入荒榛,随例形相土木身。
暂别愁花老,相思倚竹阴。家贫无以养,未可话抽簪。"
"性与时相远,身将世两忘。寄名朝士籍,寓兴少年场。
只愁明日送春去,落日满园啼竹鸡。"
"负海狂鲸纵巨鳞,四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面,
"一径有人迹,到来唯数家。依稀听机杼,寂历看桑麻。


画鸭拼音解释:

lu jiao cun mo hun qiao yu .wei chong sheng ke hu tong pu .yu zhi chao hen wen li lv .
hu yi nan jian you .yi jin duo yun qi .lu jiao xun yi seng .zi liang yi zhong shi ..
gu feng shi zhong he .shuai dai yin zheng wei .san tan shang yin ai .xiang ke xi liu ti .
liang ren you gui ri .ken xue yao tao li .yao xia ruo fu yun .ming ming cang yu shui .
he chu bu xiang yi .ji feng jie pei you nv .geng zhi ling bo mi fei .jing guang yao cui gai .
sheng qi san wan ri .tong mao ban xu zhi .xiu duan ming ban zhong .you huan fu xiang di .
.cheng qing huan xiang jun li gui .duan you ming fa yan chao yi .shou kai san bai liu xun ri .
.yu yan sheng chuang wu qing ning .chen hua zuo yao xian xiang ling .ren yan tian sun ji shang qin shou ji .
.shui neng wang jia ru huang zhen .sui li xing xiang tu mu shen .
zan bie chou hua lao .xiang si yi zhu yin .jia pin wu yi yang .wei ke hua chou zan ..
.xing yu shi xiang yuan .shen jiang shi liang wang .ji ming chao shi ji .yu xing shao nian chang .
zhi chou ming ri song chun qu .luo ri man yuan ti zhu ji ..
.fu hai kuang jing zong ju lin .si chao tian zi zu shi xun .shui jiang hou yu guai nan mian .
.yi jing you ren ji .dao lai wei shu jia .yi xi ting ji zhu .ji li kan sang ma .

译文及注释

译文
我(wo)常(chang)常在中(zhong)夜失眠,唉声叹气,为这大国忧愁啊。
流传到汉地曲调变得新奇,凉州胡人安万善为我奏吹。
  门前车马喧腾,有乘着朱轮金鞍的贵宾经过。他说他从朝廷而来,回归故乡,见到故乡的人感到亲切。我赶紧呼唤自己的小儿子打扫中堂招待客人,坐在一起共同谈论人生的悲辛。我们相对而坐,桌上的两觞酒还没饮尽,暂时停下酒杯就泪流满面了。我哀叹自己漂泊万里,已经三十年(nian)过去了。可怜我的半生,空谈王霸之略,却始终没有得到过朝廷的重用,从没做过朝廷重员。我的雄剑空藏在玉匣之中,已经很久没有用过了;兵书上浮满了灰尘,也好久没有人听我谈论这些用兵之策了。在朝廷中没有人和我的意见相同,我只得一样流离到湘水之滨。真正懂得我的知己,多已是泉下之人了。生来苦于百战,在征战中死去的人太多太多了,死去之后可以与万人做邻居。北风扬起胡沙,掩埋了周秦两朝。运(yun)势尚且如此,何况是在茫茫苍穹间渺(miao)小的世人?心(xin)里无限伤感凄怆,又能说什么呢?就让一切顺其自然,存亡随从天意吧。
想我腰间弓箭,匣中宝剑,空自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染,满怀壮志竟不得施展。时机轻易流失,壮心徒自雄健,刚暮将残。光复汴京的希望更加渺远。朝廷正推行礼乐以怀柔靖远,边境烽烟宁静,敌我暂且休兵。冠服乘车的使者,纷纷地奔驰匆匆,实在让人羞愧难以为情。传说留下中原的父老,常常盼望朝廷,盼望皇帝仪仗,翠盖车队彩旗蔽空,使得行人来到此地,一腔忠愤,怒气填膺,热(re)泪倾洒前胸。
  赵盾看到信后派巩朔到郑国和谈,赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在大漠上的返国者频频回首。
春天已到长门宫,春草青青,梅花才绽开,一点点,未开匀。
看到溪花心神澄静,凝神相对默默无言。
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的苗!多年辛勤伺候你,你却对我不慰劳!发誓定要摆脱你,去那乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊,谁还悲叹长呼号!
并不是道人过来嘲笑,
  你难道没听过那最令人悲凄怅惋的胡笳乐音吗?它是紫色胡须、绿色眼珠的胡人吹奏的。胡笳之歌一曲尚未吹完,已令楼兰一带戍守的健儿愁绪满怀。凉爽的秋天,八月里,萧关一带的道路萧索冷落,呼啸的北风吹断了天山上的枯草。昆仑山南边的月亮快要西斜时,胡人向着月亮吹响了胡笳。在胡笳的哀怨声中我送你远去,站在秦山远望着陇山上那凄迷的云彩。那边城地区的夜里多有思乡而哀愁的梦,向月而吹的胡笳声谁还会喜欢听呢?
寒浞娶了羿妃纯狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光,到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。

注释
适:偶然,恰好。
(13)寡人:古代君主自称。 征:责问,追问。
(5)馀祭:寿梦次子,《左传》记其名一作“戴吴”,马王堆三号墓出土帛书《春秋事语》作“余蔡”。
⑶经纶:原意为整理乱丝,引伸为处理政事,治理国家。
(2)逾:越过。
(16)苏子:宋朝大文学家苏轼。下面的引文出自苏轼《灵壁张氏园亭记》。
③ 隮 [jī](音“积”):一说升云,一说虹。崇朝[zhāo]:终朝,整个早晨,指从日出到吃早餐的时候。

赏析

  阮籍的八十二首《咏怀诗》,直接用飞鸟意象者29首,间接用者13首,总计42首。这些飞鸟意象的渊源,可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象,多用以起兴;《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽,多具象征意味,或以之刺激奸邪,或以之寓己高洁之志;《庄子》中的飞鸟意象,则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象,则三种意义皆有:他时而以俊鸟如凤凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追求;时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦;时而借孤鸟寒鸟起兴,写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象,折射出阮籍不同的心理侧面,最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云:“徘徊将何见,忧思独伤心。”“徘徊”二字,既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调,也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
  最后一联回应篇首,与那位美慧的女子形成对比,往日无忧无虑的她,如今(jin)想来是凄楚、憔悴了,那分离的愁绪,真是苦不堪言啊!同时,透过一层,从女子思念(si nian)自己,来更深地体现自己对那位女子的思念,这就避免了一般化的写法,显得更为委婉深沉。从情感逻辑上说,也与第六句的“屈指思量”暗通关钮,将思量之情写清,充分地表现出无穷的留恋之意。
  “剧孟”本人是雒阳(即今天的河南洛阳东部)人,素有豪侠的名声。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
  这首诗的诗味浑厚,一句比一句有味,读之如嚼甘饴,其味无穷。
  这首诗反映了先秦时代汉族民间婚恋的现实状况:一方面,人们在政令许可的范围内仍享有一定的性爱自由,原始婚俗亦有传承;另一方面普遍的情况已是“取妻如之何?必告父母”、“取妻如之何?非媒不得”(《齐风·南山》),礼教已通过婚俗和舆论干预生活。所以诗中女子既自行择欢,却又受到母亲的制约。而哪里有压迫哪里就有反抗,诗中也就表现了青年男女为了争取婚恋自由而产生的反抗意识,这是一个很新很有价值的信息。
  中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴,此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象,一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后,都实有所指,是词在此而意在彼的。
  此外,这首诗语言通俗,对仗工整。如“采玉上山颠,探珠入水府”等句是。“古来一人耕,三人食犹饥;如今千万家,无一把锄犁”等句,则对比鲜明,讽指深入。
  这首诗的理趣主要体现在前四句上,“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看,也颇有特色。纪昀曾评道:“前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”,大致上指崔颢《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。……”作为七律,三、四两句本该对仗,此却一意直下,不作讲求。苏轼的“泥上”二句,也可算是对仗,但其文意承上直说,本身也带有承接关系,所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思,就是不仅字面上飘逸,行文中有气势,而且内涵丰富,耐人寻味,不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
  诗人借写幻觉,表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色,反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩,不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗,写出不同色彩的映衬、对照,还能写出色彩的动静,甚至将色彩拟人化,使它(shi ta)具有性灵。再以移情和拟人手法,化无情之景为有情之物,从而巧妙地表达自己新奇独特的感受,透露自己内心的感情奥秘。
  上片写对二帝的怀念和报国无成的忧愁。“塞上风高,渔阳秋早。”因北国秋来,作者对囚居北国的宋徽宗、宋钦宗倍加怀念。渔阳本唐时蓟州,此处泛指北地。他所惆怅的是“翠华音杏”。自从二帝北行后,至今“翠华一去寂无踪”。(鹿虔扆《临江仙》)翠华,本是帝王仪仗中以翠鸟羽为饰的旗帜,此处代指皇帝。“驿使空驰,征鸿归尽,不寄双龙消耗”。双龙,指徽宗和钦宗。不论“驿使”,还是“征鸿”,都没有带来任何关于二帝的消息。这说明一位忠于君国的忠臣对北宋被金人灭亡这一惨痛的历史事件是刻骨铭心的。“念白衣、金殿除恩;归黄阁,未成图报”。白衣,没有官职的平(de ping)民;除恩,指授官;黄阁,汉代丞相听事的门称黄阁,借指宰相。高宗起用李纲为相,李纲向高宗建议:“外御强敌,内销盗贼,修军政,变士风,裕邦财,宽民力,改弊法,省冗官,……政事已修,然后可以问罪金人……使朝廷永无北顾之忧。”(《宋史·李纲传》)由于高宗外受金兵强大压力,内受投降派的怂恿,无力振作,决心南逃。李纲被罢官,他想到自己出身平民,深沐皇恩,“未成图报”,实在是无由图报,情有可原,只留下满怀遗憾,一腔悲愤。
  在秋天大丰收的时候,展示的是另一种欢快的画面:收割庄稼的镰刀声此起彼伏,如同音乐的节奏一般,各种谷物很快就堆积成山,从高处看像高高的城墙,从两边看像密密的梳齿,于是上百个粮仓一字儿排开收粮入库。个个粮仓都装满了粮食,妇人孩子喜气洋洋。“民以食为天”,有了粮食心不慌,才能过上安稳的日子。这可说是“田家乐图”吧!
  诗的开头四句,轻快舒坦,充满乡情。入夏,天气清和,田野麦黄,道路荫长,骑马出门,一路青山作伴,更怀念往日隐居旧乡山林的悠闲生活。这里有一种旷达的情怀,显出隐士的本色,不介意仕途得失。然后八句诗,用生动的细节描绘,高度的艺术概括,赞美陈章甫的志节操守,见出他坦荡无羁、清高自重的思想性格。前四句写他的品德、容貌、才学和志节。说他有君子坦荡的品德,仪表堂堂,满腹经纶,不甘沦落草野,倔强地要出山入仕。“不肯低头在草莽”,指他抗议无籍不被录用一事。后四句写他的形迹脱略,胸襟清高,概括他仕而实隐的情形,说他与同僚畅饮,轻视世事,醉卧避官,寄托孤云,显出他入仕后与官场污浊不合,因而借酒隐德,自持清高。不言而喻,这样的思想性格和行为,注定他迟早要离开官场。这八句是全诗最精采的笔墨,诗人首先突出陈的立身坦荡,然后写容貌抓住特征,又能表现性格;写才学强调志节,又能显出神态;写行为则点明处世态度,写遭遇就侧重思想倾向。既扣住送别,又表明罢官返乡的情由。“长河”二句是赋而比兴,既实记渡口适遇风浪,暂停摆渡,又暗喻仕途险恶,无人援济。因此,行者和送者,罢官者和留官者,陈章甫和诗人,都在渡口等候,都没有着落。一个“未及家”,一个“空叹息”,都有一种惆怅。而对这种失意的惆怅,诗人以为毋须介意,因此,末二句以试问语气写出世态炎凉,料想陈返乡后的境况,显出一种泰然处之的豁达态度,轻松地结出送别。
  孟浩然写诗,“遇思入咏”,是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时,他也不屑于去深深挖掘,只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情,和浑然而就的淡淡诗笔,正好吻合,韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
  李商隐好用典故。宋魏庆之《诗人玉屑》卷七云:“李商隐诗好积故实。”他爱把古人罗致笔下,自由驱使,不问时代先后,都可以在他的诗境中同时出现。“管乐有才真不忝,关张无命欲何如”,此题所咏乃诸葛亮,则此联对句中的关羽、张飞为其同时人,是今;管仲是春秋时人,乐毅是战国时人,远在三国之前,是古。用事以古今成对,出句以古人比拟诸葛亮,对句实写诸葛亮同时人关、张,即以古对今,以虚对实,而且对得极为自然。其所以如此,是因为诸葛亮“每自比于管仲、乐毅”(《三国志·蜀书·诸葛亮传》),故以管仲、乐毅直指诸葛亮便是很自然的事了,所以所谓“管乐”可以说虽“古”犹“今”,虽“虚”犹“实”,与关、张对举,可称为“奇”,然而却又不足为奇。
  这一次动情的送别,发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗,泛泛其景”,用的是描述笔法。首句还是近景,两位年轻人终于拜别亲友登船;二句即镜头拉开,刹那间化作了一叶孤舟,在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边,所以画境之由近而远,同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏,也便全与送行者牵念之情的跌宕,有了“异质同构”的对应,令你说不清那究竟是波流,还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子,中心养养”,直抒送行者牵念深情,就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说,“养养”即“思念”之意,总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”,顿觉境界妙出:这是一种搔着心头痒处的感觉,简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念,依依难舍又不得不舍的难言之情,实在没有其他词汇可以替代。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

钟颖( 清代 )

收录诗词 (1233)
简 介

钟颖 (1159—1232)镇江丹阳人,字元达,号练塘。宁宗庆元二年进士。通判濠州,行守事,金人三犯城,皆不得入。召赴都堂。已而知建昌军,以疾未赴。

念奴娇·闹红一舸 / 端木晨旭

问我逸如何,闲居多兴味。问我乐如何,闲官少忧累。
蛇枯老媪啼泪痕,星曹定秤秤王孙。项籍骨轻迷精魂,
井边不认捎云树,多是门人在后栽。
"再入青锁闱,忝官诚自非。拂尘惊物在,开户似僧归。
"太和八九年,训注极虓虎。潜身九地底,转上青天去。
千金无复换新诗。沙崩水槛鸥飞尽,树压村桥马过迟。
"远忆拜亲留不住,出门行计与谁同。程涂半是依船上,
多难喜相识,久贫宁自闲。唯将往来信,遥慰别离颜。"


书愤五首·其一 / 桐安青

流水杳冥外,女萝阴荫间。却思人间世,多恐不可还。
依旧秋风还寂寞,数行衰柳宿啼鸦。"
亡国人遗恨,空门事少悲。聊当值僧语,尽日把松枝。"
六腑睡神去,数朝诗思清。其馀不敢费,留伴读书行。"
画鼓绣靴随节翻。锵金七言凌老杜,入木八法蟠高轩。
明发止宾从,寄声琴上弦。聊书越人意,此曲名思仙。"
细吟琼什欲沾巾。凤池隔绝三千里,蜗舍沈冥十五春。
"野性平生惟爱月,新晴半夜睹蝉娟。


登池上楼 / 亓官金涛

恺悌思陈力,端庄冀表诚。临人与安俗,非止奉师贞。"
渐老只谋欢,虽贫不要官。唯求造化力,试为驻春看。
孤云虽是无心物,借便吹教到帝乡。"
"僻性爱古物,终岁求不获。昨朝得古砚,黄河滩之侧。
"蓬山仙客下烟霄,对酒唯吟独酌谣。不怕道狂挥玉爵,
龙归攀不得,髯在侍臣边。彻奠新阡起,登山吉从全。
跻险难通屐,攀栖称抱琴。云风开物意,潭水识人心。
渭水波摇绿,秦山草半黄。马头开夜照,鹰眼利星芒。


小雅·渐渐之石 / 业雅达

夜猿声不断,寒木叶微凋。远别因多感,新郎倍寂寥。"
"清晓洞房开,佳人喜燕来。乍疑钗上动,轻似掌中回。
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。
"望重来为守土臣,清高还似武功贫。道从会解唯求静,
摩娑酒瓮重封闭,待入新年共赏花。"
惆怅桂枝零落促,莫思方朔种仙桃。"
坐幄无奇兵,吞舟漏疏网。骨添蓟垣沙,血涨滹沱浪。
今来却笑临邛客,入蜀空驰使者车。"


织妇辞 / 御碧

"沙洲月落宿禽惊,潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信,
忽然相对两不语,疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违,
寿域无千载,泉门是九重。桥山非远地,云去莫疑峰。"
"蹇钝无大计,酷嗜进士名。为文性不高,三年住西京。
"万里茫茫天堑遥,秦皇底事不安桥。
志士书频照,鲛人杼正催。妒妆凌粉匣,欺酒上琼杯。
灯下此心谁共说,傍松幽径已多栽。"
恺悌思陈力,端庄冀表诚。临人与安俗,非止奉师贞。"


送无可上人 / 绍若云

"荆台别路长,密绪分离状。莫诉杯来促,更筹屡已倡。
此去非关兴,君行不当游。无因两处马,共饮一溪流。
向来下视千山水,疑是苍梧万里天。"
以下并见《云溪友议》)
武皇一夕梦不觉,十二玉楼空月明。"
"白头为郡清秋别,山水南行岂觉赊。楚老只应思入境,
"选居幽近御街东,易得诗人聚会同。白练鸟飞深竹里,
本寺远于日,新诗高似云。热时吟一句,凉冷胜秋分。"


秋行 / 司空兴兴

"湖与元气通,风波浩难止。天外贾客归,云间片帆起。
应须待到悬车岁,然后东归伴老夫。"
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
"吴女秋机织曙霜,冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促,
"心交别我西京去,愁满春魂不易醒。
"西郭尘埃外,新亭制度奇。地形当要处,人力是闲时。
冰销鱼潎潎,林暖鸟噰噰。泉落闻难尽,花开看不供。
斜日照溪云影断,水葓花穗倒空潭。"


月儿弯弯照九州 / 司马海利

晚日明丹枣,朝霜润紫梨。还因重风景,犹自有秋诗。
霜落木梢愁独归。已许衲僧修静社,便将樵叟对闲扉。
平生江海上,我不空相识。远客迷畏途,孤鸿伤一翼。
断续同清吹,洪纤入紫氛。长言听已罢,千载仰斯文。"
"锦堂昼永绣帘垂,立却花骢待出时。红粉美人擎酒劝,
云泥不可得同游。"
谁识大君谦让德,一毫名利斗蛙蟆。"
平生爱此树,攀玩无由得。君子知我心,因之为羽翼。


小重山令·赋潭州红梅 / 南门亚鑫

夜水浅急不可越。窅机冥智难思量,无尽性月如空王。
自从身逐征西府,每到花时不在家。"
白波舟不定,黄叶路难寻。自此尊中物,谁当更共斟。"
长倚玉人心自醉,不辞归去哭荆山。"
"十二峰峦斗翠微,石烟花雾犯容辉。青春楚女妒云老,
"相过值早凉,松帚扫山床。坐石泉痕黑,登城藓色黄。
名园相倚杏交花。银鞦騕褭嘶宛马,绣鞅璁珑走钿车。
闻道泗滨清庙磬,雅声今在谢家楼。"


赠参寥子 / 梁丘春涛

"双鹭应怜水满池,风飘不动顶丝垂。立当青草人先见,
为问蓬莱近消息,海波平静好东游。"
宝同珠照乘,价重剑论都。浮彩朝虹满,悬光夜月孤。
回塘彩鹢来,落景标林箊.漾漾棹翻月,萧萧风袭裾。
吴王宫殿野花开。石头城下春生水,燕子堂前雨长苔。
"晓立侍炉烟,夜归蓬荜眠。露华明菊上,萤影灭灯前。
天与出家肠,一食斋不饥。麻履踏雪路,与马不肯骑。
抱里琵琶最承宠,君王敕赐玉檀槽。"