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小雅·十月之交

两汉 / 丘浚

恩荣不可恃,天道归寸管。老如影随人,时若车下坂。
未教游妓折,乍听早莺喧。谁复争桃李,含芳自不言。"
绣履娇行缓,花筵笑上迟。身轻委回雪,罗薄透凝脂。
"且将一笑悦丰年,渐老那能日日眠。
"栖禅枝畔数花新,飞作琉璃池上尘。
"潇湘路杳然,清兴起秋前。去寺多随磬,看山半在船。
"小侄名阿宜,未得三尺长。头圆筋骨紧,两眼明且光。
茶烟熏杀竹,檐雨滴穿阶。无暇频相访,秋风寂寞怀。"
月落江城树绕鸦,一声芦管是天涯。
无奈同官珍重意,几回临路却休行。
"亚尹故居经几主,只因君住有诗情。
"宫鸦叫赤光,潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘,
皎洁深看入涧泉,分明细见樵人径。阴森鬼庙当邮亭,
海云明灭满扬州。望深江汉连天远,思起乡闾满眼愁。


小雅·十月之交拼音解释:

en rong bu ke shi .tian dao gui cun guan .lao ru ying sui ren .shi ruo che xia ban .
wei jiao you ji zhe .zha ting zao ying xuan .shui fu zheng tao li .han fang zi bu yan ..
xiu lv jiao xing huan .hua yan xiao shang chi .shen qing wei hui xue .luo bao tou ning zhi .
.qie jiang yi xiao yue feng nian .jian lao na neng ri ri mian .
.qi chan zhi pan shu hua xin .fei zuo liu li chi shang chen .
.xiao xiang lu yao ran .qing xing qi qiu qian .qu si duo sui qing .kan shan ban zai chuan .
.xiao zhi ming a yi .wei de san chi chang .tou yuan jin gu jin .liang yan ming qie guang .
cha yan xun sha zhu .yan yu di chuan jie .wu xia pin xiang fang .qiu feng ji mo huai ..
yue luo jiang cheng shu rao ya .yi sheng lu guan shi tian ya .
wu nai tong guan zhen zhong yi .ji hui lin lu que xiu xing .
.ya yin gu ju jing ji zhu .zhi yin jun zhu you shi qing .
.gong ya jiao chi guang .chao sheng ru gong gong ying liang .huo hua ti lu juan heng tang .
jiao jie shen kan ru jian quan .fen ming xi jian qiao ren jing .yin sen gui miao dang you ting .
hai yun ming mie man yang zhou .wang shen jiang han lian tian yuan .si qi xiang lv man yan chou .

译文及注释

译文
世上的人(ren)随便交朋友,而这位老人却不这样。
宁可少活十年,也不可一日没有权。大丈夫时运不顺,命途多艰。有朝一日如果天随人愿,一定要赛过田(tian)文养客三千。
完成百礼供祭飧。
突然想起老范,他正隐(yin)居在城北的田园养身(shen)修性,烦他去。
无(wu)论是在平地,还是在那高山,哪里鲜花迎风盛开,哪里就有蜜《蜂》罗隐 古诗奔忙。
帝京当年是多么地繁华热闹,回想起来,使人无限地伤感;李师师也老了,漂(piao)泊流落在湖湘的民间。
一路上,奇峰峻岭在眼前不断地变换,沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣,竟忘了走到了什(shi)么地方。
道路泥泞难(nan)行走,又渴又饥真劳累。
乱世出英雄,溟海不振荡,鲲鹏怎么才能展翅高飞呢?
这些新坟的主人一定有一半都是去年的扫墓人吧。
我对书籍的感情就像是多年的朋友,无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂(dong)得音律的缘故啊。
太阳光辉怎会有哪里照不到,何需烛龙用其神光照耀?
  闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动,正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样,我来喂食你却来垂钓。
想问问昔日盈门的宾客,今天会有几个还肯前来?
难道还有什么别的理由,不爱好修洁造成的祸害。
王孙久留深山不归来啊,满山遍野啊春草萋萋。

注释
(42)何极:哪有穷尽。何:怎么。极:穷尽。
⑺凝尘:积聚的尘土。《晋书·简文帝纪》:“帝少有风仪,善容止,留心典籍,不以居处为意,凝尘满席,湛如也。”
圣人:最完善、最有学识的人
⑻阁道:即栈道。窈冥:高深不可测之处。
⑻琼箫:即玉箫,箫的美你。

赏析

  全诗都用景语织成,没有一句直接抒情,然而情韵盈然,意境幽美。王国维说过:“一切景语,皆情语也。”(《人间词话》删稿)诗人巧妙地运用景语,不但写出风景,给风景抹上感情色彩,而且又藏有人物,人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等,给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕,有一种异乎寻常的艺术魅力。
  此诗虽然题为《《葛屦》佚名 古诗》,实际上却是写了一个缝衣女奴为主人家缝制衣服所体现出的贫富不均。缝衣女因受女主人的虐待而生不满,故作此诗而加讽刺。旧说如《毛诗序》云:“《《葛屦》佚名 古诗》,刺褊也。魏地陋隘,其民机巧趋利,其君俭啬褊急,而无德以将之。”朱熹《诗集传》云:“魏地陋隘,其俗俭啬而褊急,故以《葛屦》佚名 古诗履霜起兴而刺其使女缝裳,又使治其要襋而遂服之也。”方玉润《诗经原始》云:“夫履霜以《葛屦》佚名 古诗,缝裳以女手,……以象揥之好人为而服之,则未免近于趋利,”“不惟啬而又褊矣,故可刺。”这些说法都没有抓住要害。
  “早知乘四载,疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗,伫立崖头,遥望三峡,诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致,于是逼出尾联的一声赞叹:大禹啊,我早就听说你乘四载到处奔波,疏通长江,凿通三巴的英雄事迹,今日我眼观你的成就,享受着你创造的三峡美景,我越发佩服你的伟大!这联诗按照诗意来看,上下句是打通的,即“早知”“乘四载疏凿控三巴”,我们知道能打通的诗句是不易对仗的,所以只有词中才常用打通的句式,比如辛弃疾《水龙吟》:“落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏干拍遍,无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通,却又对得很工整,“乘”对“控”,“四载”对“三巴”,巧妙而又不损害诗意,真可以说是笔力老到!
  后句用反衬的写法进一步说牡丹之美,苓蔆是传说中的香草,却被牡丹的花香比的羞愧欲死;山踯躅是颜色红艳的花,遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下,即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着,作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼,而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质,后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感,分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后,作者用大量比喻,描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊,而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁;用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣,写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句,以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣,姿态可以描画入宫图,都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
  诗总共只有二十个字。作者在前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。 
  这首诗,是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
  玩月思友,由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”;二句点“明月”;三、四句触发主题,写玩月;五、六句由玩月而生发,写流光如逝,世事多变;七、八句转写忆故友;最后写故人的文章道德,恰如兰杜,芳香四溢,闻名遐迩。全诗笔不离月,景不离情,情景交融,景情相济,有很强的艺术感染力。
  从谋篇布局来看,首章“我心伤悲”是定调,二章“启处”是安居乐业尽孝的基础,三、四章写父、母,“父天母地”是古人的观念,次序不能移易。末章念母,是承四章而来,以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌,将母来谂”,是篇末揭旨,道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌,维以告哀”相同。
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
  “芬荣何夭促,零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾,美丽总是太仓促,常在瞬间零落,爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意味,于是,流露出一种感花伤怀的情绪。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  另外,此诗每章所写的具体内容虽各不相同,但却有内在的逻辑联系。首章写出行野外,次章写工地筑墙,末章表述哀怨,内容逐层展开,主题得到了升华。再加上“《鸿雁》佚名 古诗”“劬劳”等词在诗中反覆出现,形成了重章叠唱的特点,有一唱三叹的韵味。
  这是一首《岁暮》谢灵运 古诗感怀诗,时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”,诗人怀着深重的忧虑,辗转不寐,深感漫漫长夜,似无尽头。诗的开头两句,以夜不能寐托出忧思之深,用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵,却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐,如有隐忧”之句,谢诗这一联当化用其意,但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后,“朝廷唯以文义处之,不以应实相许。自谓才能宜参权要,既不见知,常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤,出为永嘉太守,而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句,当作于其晚年(他死时年仅四十九岁),诗中所谓“殷忧”,除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外,可能还包含“亹亹衰期迫,靡靡壮志阑”(《长歌行》)之慨,和“晚暮悲独坐,鸣鶗歇春兰”(《彭城宫中直感《岁暮》谢灵运 古诗诗》)之忧。总之,它并非单纯的对自然寿命的忧虑,而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点,是非常切当的。
  柳宗元是一位唯物主义无神论者,他曾针对韩愈天有意志、能赏罚的观点,提出:“彼上而玄者,世谓之天;下而黄者,世谓之地;浑然而中处者,世谓之元气;寒而暑者,世谓之阴阳。”他认为天地只是自然物,既无意志,也不能赏罚,“功者自功,祸者自祸”(《天说(tian shuo)》),希望天地能赏罚、有哀仁都是迷信(《天说》)。他还认为,“生植与灾荒,皆天也;法制与祸乱,皆人也……其事各行不相预,而凶丰理乱出焉”(《答刘禹锡天论书》),天事与人事各不相干。另外,在《非国语》中,他还指 出:“山川者,特天地之物也。阴与阳者,气而游乎其间者也。自动自休,自峙自流,是恶乎与我谋?自斗自竭,自崩自歇,是恶乎为我设?”认为天地、元气、山川等自然物的运动变化是自然而然、不以人的意志为转移的。根据这些认识,柳宗元对韦中丞黄溪祈雨的荒诞行为,必然是持(shi chi)批评态度的。
  至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗,隰有荷华”和“山有桥松,隰有游龙”这四句,读者大可不必当真,以为是恋人约会环境的(jing de)真实写照。在《诗经》中,“山有……,隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛,隰有苓”;《唐风·山有枢》中有“山有枢,隰有榆”、“山有漆,隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好:“诗非(shi fei)兴会不能作。或因物以起兴,或因时而感兴,皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说:“兴者,但借物以起兴,不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然,无论是高山上长的扶苏树、松树,还是水洼里盛开的荷花、红蓼,这些美好的形象,从烘托诗的意境的角度看,还是很有作用的。
  后一句的蓝田沧海,也并非空穴来风。晚唐诗人司空图,引过比他早的戴叔伦的一段话:“诗家美景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前也。”这里用来比喻的八个字,简直和此诗颈联下句的七个字一模一样,足见此一比喻,另有根源,可惜后来古籍失传,竟难重觅出处。引戴语作解说,是否贴切,亦难断言。晋代文学家陆机在他的《文赋》里有一联名句:“石韫玉而山辉,水怀珠而川媚。”蓝田,山名,在今陕西蓝田东南,是有名的产玉之地。此山为日光煦照,蕴藏其中的玉气(古人认为宝物都有一种一般目力所不能见的光气),冉冉上腾,但美玉的精气远察如在,近观却无,所以可望而不可置诸眉睫之下,这代表了(biao liao)一种异常美好的理想景色,然而它是不能把握和无法亲近的。诗中此句,正是在“韫玉山辉,怀珠川媚”的启示和联想下,用蓝田日暖给上句沧海月明作出了对仗,造成了异样鲜明强烈的对比。而就字面讲,蓝田对沧海,也是非常工整的,因为沧字本义是青色。诗人在词藻上的考究,也可以看出他的才华和功力。
  虎见之,庞然大物也,以为神,蔽林间窥之。稍出近之,慭慭然,莫相知。他日,驴一鸣,虎大骇,远遁,以为且噬己也,甚恐。
  “乱珠触续正跳荡,倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡,他低着头那样入神地敲打着,不知道竟到了日已西斜的时分;然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法,“以声写声”,而且还以意识来写声,写众人的痴呆,进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。

创作背景

  江南的春色,美景何止万千,实在是数不胜数,令人眼花缭乱。词人选择了最能代表春天景物的桃花与杨柳,仅以“灼灼”与“鬖鬖”两个词就概括出二者的特色。《诗经·桃夭》有“桃之夭夭,灼灼其华”之句,把桃花的光鲜亮丽词一笔概括,再加以盛装出嫁的美人,可以说把桃花与新人之美写到了极致。

  

丘浚( 两汉 )

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简 介

丘浚 丘浚(1418~1495)明代着名政治家、理学家、史学家、经济学家和文学家,海南四大才子之一。字仲深,号深庵、玉峰、别号海山老人,琼州琼台(今属海南)人。景泰五年进士,历官经筵讲官、侍讲、侍讲学士、翰林学士、国子临祭酒、礼部侍郎、尚书、纂修《宪宗实录》总裁官、文渊阁大学士、户部尚书兼武英殿大学士等职。丘浚学问渊博,熟悉当代掌故,晚年右眼失明仍披览不辍,研究领域涉政治、经济、文学、医学等,着述甚丰,同海瑞合称为“海南双壁”。

临江仙·金谷无烟宫树绿 / 颛孙玉楠

最恨临行夜,相期几百般。但能存岁节,终久得同欢。"
树绕孤栖鹊,窗飞就暗萤。移时宿兰影,思共习芳馨。"
雨燕衔泥近,风鱼咂网迟。缘君寻小阮,好是更题诗。"
"冠栉心多懒,逢迎兴渐微。况当时热甚,幸遇客来稀。
"翦彩赠相亲,银钗缀凤真。双双衔绶鸟,两两度桥人。
偶然飞一箭,无事在千金。回望凌烟阁,何人是此心。"
远瀑穿经室,寒螀发定衣。无因寻道者,独坐对松扉。"
从军丞相府,谈笑酒杯前。"


新嫁娘词 / 蒯香旋

清冢入内地,黄河穷本源。风云寝气象,鸟兽翔旗幡。
"西台御史重难言,落木疏篱绕病魂。
自与琼瑶比,方随掌握荣。因知君有用,高价伫连城。"
宿客几回眠又起,一溪秋水枕边声。"
"荆江水阔烟波转,荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明,
回首九仙门,皇家在玉壶。惭非海人别,泪下不成珠。"
灼烁依狼地,昭彰近帝庭。高悬方杳杳,孤白乍荧荧。
玉漏报来过半夜,可怜潘岳立踟蹰。"


申胥谏许越成 / 碧鲁香彤

摇落旧丛云水隔,不堪行坐数流年。"
"君为蹈海客,客路谁谙悉。鲸度乍疑山,鸡鸣先见日。
思养其如寸草何。浙水梦怀千里远,苏台愁望白云多。
"幽居悄悄何人到,落日清凉满树梢。新句有时愁里得,
劳问圃人终岁事,桔槔声里雨春畦。"
"远火荧荧聚寒鬼,绿焰欲销还复起。
思起怀吴客,行斜向碛鸿。我来寻古迹,唯见舜祠风。"
能使龙宫买绡女,低回不敢织轻霞。"


瑞龙吟·大石春景 / 羊舌红瑞

我乡多傍门前见,坐觉烟波思不禁。"
"心窍玲珑貌亦奇,荣枯只在手中移。
"谁能嗟叹光阴暮,岂复忧愁活计贫。忽忽不知头上事,
"萧萧一亩宫,种菊十馀丛。采摘和芳露,封题寄病翁。
"远客那能返故庐,苍梧埋骨痛何如。
陌上月初落,马前花正飞。离言殊未尽,春雨满行衣。"
"高情推谢守,善政属绵州。未落紫泥诏,闲登白雪楼。
树对枝相接,泉同井不疏。酬章深自鄙,欲寄复踌躇。"


登太白峰 / 羊舌彦杰

且喜诗人重管领,遥飞一醆贺江山。
江燕初归不见人。远岫依依如送客,平田渺渺独伤春。
林塘得尔须增价,况与诗家物色宜。"
帝乡归去无人留。崆峒求道失遗迹,荆山铸鼎馀荒丘。
如恨往来人不见,水声呦咽出花溪。"
未能全尽世间缘。明朝又拟亲杯酒,今夕先闻理管弦。
闻道玉关烽火灭,犬戎知有外家亲。"
岂有物相累,兼无情可忘。不须忧老病,心是自医王。"


水调歌头·定王台 / 乌孙朝阳

"南越岭头山鹧鸪,传是当时守贞女。
抱琴对弹别鹤声,不得知音声不切。"
鹿门才子不再生,怪景幽奇无管属。"
萧萧华发满头生,深远蓬门倦送迎。独喜冥心无外慕,
徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放,愿赐一言释名妄。
我爱李侍中,标标七尺强。白羽八扎弓,髀压绿檀枪。
"水有青莲沙有金,老僧于此独观心。
"一条邛杖悬龟榼,双角吴童控马衔。


对酒 / 衅鑫阳

"湘江舞罢忽成悲,便脱蛮靴出绛帷。
望云回寺晚,为讲到城迟。还想安居日,应当后夏时。"
"瓦烟疏冷古行宫,寂寞朱门反锁空。残粉水银流砌下,
别后竹窗风雪夜,一灯明暗覆吴图。"
"襄阳才子得声多,四海皆传古镜歌。
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出,莲花不向水中芳。
"郡中饶野兴,过客亦淹留。看月江楼晓,寻山石径秋。
行人岂愿行,不怨不知归。所怨天尽处,何人见光辉。"


羁春 / 竭涵阳

为报江山风月知,至今白使君犹在。"
"寂寞瑶琴上,深知直者情。幸传朱鹭曲,那止素丝名。
"寻君石门隐,山近渐无青。鹿迹入柴户,树身穿草亭。
乡人笑我穷寒鬼,还似襄阳孟浩然。"
"春日迟迟木香阁,窈窕佳人褰绣幕。淋漓玉露滴紫蕤,
"霜杀中庭草,冰生后院池。有风空动树,无叶可辞枝。
老向欢弥切,狂于饮不廉。十年闲未足,亦恐涉无厌。"
泪下神苍茫。御史诏分洛,举趾何猖狂!阙下谏官业,


碛中作 / 赤淑珍

乱蝶枝开影,繁蜂蕊上音。鲜芳盈禁籞,布泽荷天心。"
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安,维吾侯之康兮乐欣。
晴江如送日,寒岭镇迎秋。满壁朝天士,唯予不系舟。"
起来无可作,闭目时叩齿。静对铜炉香,暖漱银瓶水。
三十年来尘扑面,如今始得碧纱笼。"
长忆山阴旧会时,王家兄弟尽相随。
南徐旧业几时到,门掩残阳积翠萝。"
朝日诏书添战马,即闻千骑取河湟。


江城子·画楼帘幕卷新晴 / 鲜于淑鹏

深谢陈蕃怜寂寞,远飞芳字警沉迷。"
"嚣尘楚城外,一寺枕通波。松色入门远,冈形连院多。
久病长斋诗老退,争禁年少洛阳才。"
"皇恩特许拜杭坛,欲谢旌旄去就难。
从君种杨柳,夹水意如何。准拟三年后,青丝拂绿波。
朔方忠义旧来闻,尽是邠城父子军。
"归省值花时,闲吟落第诗。高情怜道在,公论觉才遗。
行断风惊雁,年侵日下坡。片心休惨戚,双鬓已蹉跎。