鹧鸪天·重过阊门万事非
"一年离九陌，壁上挂朝袍。物外诗情远，人间酒味高。
元和圣天子，英明汤武上。茅茨覆宫殿，封章绽帷帐。
华夷混一归真主，端拱无为乐太和。"
奇觚率尔操，讽谏欣然纳。"
妓接谢公宴，诗陪荀令题。舟同李膺泛，醴为穆生携。
夹岸凝清素，交枝漾浅沦。味调方荐实，腊近又先春。
"祸福茫茫不可期，大都早退似先知。当君白首同归日，
"故城故垒满江濆，尽是干戈旧苦辛。
侍儿不遣照，恐学孤鸾死。"
应见茅盈哀老弟，为持金箓救生人。"
鹧鸪天·重过阊门万事非拼音解释:
.yi nian li jiu mo .bi shang gua chao pao .wu wai shi qing yuan .ren jian jiu wei gao .
yuan he sheng tian zi .ying ming tang wu shang .mao ci fu gong dian .feng zhang zhan wei zhang .
hua yi hun yi gui zhen zhu .duan gong wu wei le tai he ..
qi gu lv er cao .feng jian xin ran na ..
ji jie xie gong yan .shi pei xun ling ti .zhou tong li ying fan .li wei mu sheng xie .
jia an ning qing su .jiao zhi yang qian lun .wei diao fang jian shi .la jin you xian chun .
.huo fu mang mang bu ke qi .da du zao tui si xian zhi .dang jun bai shou tong gui ri .
.gu cheng gu lei man jiang pen .jin shi gan ge jiu ku xin .
shi er bu qian zhao .kong xue gu luan si ..
ying jian mao ying ai lao di .wei chi jin lu jiu sheng ren ..
译文及注释
译文
客(ke)人从东(dong)方过来，衣服上还带着灞陵的(de)雨。问客人为什么来，客人说为了上山砍伐树木来买斧头。百花正在悄悄地盛开，轻盈的燕子正在哺乳新雏。去年一别如今又是春天，两鬓的头发不知又生出多少。韵译
时间慢慢地流逝，各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
醉舞纷纷散满绮席，清歌袅袅绕飞尘梁。
里面装着一双白羽箭，一直挂在堵上。上面结满了蜘蛛网，沾满了尘埃。
但现在唐朝天子神武超绝，不肯与突厥和亲，此次中原之行只好无功(gong)而返。
因此圣明的君王能够省悟，抛弃子之那种(zhong)“忠心”，不喜欢田常那种“贤能”，像周武王那样封赏比干的后人，为遭纣王残害的孕妇修墓，所以功业才覆盖天下。为什么？行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人，终于称霸于诸侯；齐(qi)桓公任用过去的敌对者，从而成就一匡天下的霸业。为什么？慈善仁爱情意恳切，确确实实放在心上，是不能用虚假的言辞来替代的。
隋炀帝为南游江都不顾安全，
楚国有个祭祀的官员，给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说：“几个人喝这壶酒不够，一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇，先画成的人喝酒。”
一但弹起来时，好象把真珠袋撕破，真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
把人甩来甩去作游戏，最后扔他到不见底的深渊。
年轻力壮射杀山中白额虎，数英雄岂止邺下的黄须儿？
这种情况不改变，不拟回头望故乡。庭院里霜满地，月亮已过了小楼。
猫头鹰说：“村里人都讨厌我的叫声，所以我要向东迁移。”
这里连(lian)日月之光都照不到啊！只有漫天遍野的北风怒号而来。
在客居的宾馆迎来深秋的长夜，
安史叛乱至今尚未平息，这使君臣深切愤恨。
注释
棕缚：棕绳的束缚。
⑤少陵：唐诗人杜甫。
14.素：白皙。
⑵尚衣：官名。隋唐有尚衣局，掌管皇帝的衣服。翠云裘：饰有绿色云纹的皮衣。
18.患：担忧。
赏析
宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹，已成不解的情结，这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句，朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看，都略逊郑思(si)肖的这两句诗。
这首七律，写于唐肃宗761年（上元二年）深秋，当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定，史朝义逆势正炽。江东（长江下游）一带虽未遭受兵祸，但九月间江淮发生大饥荒，再加上统治者严加盘剥，于是暴动四起，饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的，在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心事。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛(zhu ge)武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环(bie huan)境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花，指烟雾迷蒙，繁花似锦。给读者的感觉绝不是一(shi yi)片地(pian di)、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又正是烟花之地。“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。 李白渴望去扬州之情溢于言表。
从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段，共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说，描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔，但却已经杂入许多虚无的幻想，浓化了全诗的气氛。
然而，作者并不肯就此置笔。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
第十五首诗，是组诗中流传最广的一首。“白发三千(san qian)丈，缘愁(yuan chou)似个长？”劈空而来，似大潮奔涌，似火山爆发，骇人心目。单看“白发三千丈”一句，真叫人无法理解：白发怎么能有“三千丈”呢？读到下句“缘愁似个长”，豁然明白，原来“三千丈”的白发是因愁而生，因愁而长。愁生白发，人所共晓，而长达三千丈，该有多少深重的愁思。十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁，匪夷所思。奇想出奇句，不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经《鹤林玉露》说：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来（按：当作“齐终南”），澒洞不可掇’；有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁’。”李白独辟蹊径，以“白发三千丈”之长喻愁之深之重。人们不但不会因“三千丈”的无理而见怪诗人，相反会由衷赞赏这出乎常情而又入于人心的奇句，而且感到诗人的长叹疾呼实堪同情。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例(ju li)重从人事方面写“空”。
诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗，古诗中亦屡见不鲜，诗人能化陈出新，意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀，记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面，也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长，语浅而情深，杨柳依依之貌形象生动，俏如丽人，直有画面效果。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
“终日昏昏醉梦间”，这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔，首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”，可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法，为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
“清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。”意思是：夜露下滴，闪烁着洁白的光辉，啊，月光是多么的明朗！对月抚枕，不能入睡，穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句，写得幽雅净爽，清丽简远，受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句，表现诗人不平静的心情，饶有余味。陆机是吴国将相名门之后，素有雄心壮志。他的《百年歌》中说：“三十时，行成名立有令闻，力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望，而志匡世难”。可是在他二十岁时，吴国灭亡。太康十年（289年），他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶，难以逆料，所以他的内心忐忑不安，很不平静。
“近试上张水部”这个标题可以帮助读者明白诗的作意，唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气。临到要考试了，朱庆馀怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考，写下了这首诗，征求张籍的意见。
这首七律，写于唐肃宗761年（上元二年）深秋，当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定，史朝义逆势正炽。江东（长江下游）一带虽未遭受兵祸，但九月间江淮发生大饥荒，再加上统治者严加盘剥，于是暴动四起，饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的，在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心事。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛(zhu ge)武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环(bie huan)境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花，指烟雾迷蒙，繁花似锦。给读者的感觉绝不是一(shi yi)片地(pian di)、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又正是烟花之地。“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。 李白渴望去扬州之情溢于言表。
从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段，共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说，描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔，但却已经杂入许多虚无的幻想，浓化了全诗的气氛。
然而，作者并不肯就此置笔。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
第十五首诗，是组诗中流传最广的一首。“白发三千(san qian)丈，缘愁(yuan chou)似个长？”劈空而来，似大潮奔涌，似火山爆发，骇人心目。单看“白发三千丈”一句，真叫人无法理解：白发怎么能有“三千丈”呢？读到下句“缘愁似个长”，豁然明白，原来“三千丈”的白发是因愁而生，因愁而长。愁生白发，人所共晓，而长达三千丈，该有多少深重的愁思。十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁，匪夷所思。奇想出奇句，不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经《鹤林玉露》说：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来（按：当作“齐终南”），澒洞不可掇’；有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁’。”李白独辟蹊径，以“白发三千丈”之长喻愁之深之重。人们不但不会因“三千丈”的无理而见怪诗人，相反会由衷赞赏这出乎常情而又入于人心的奇句，而且感到诗人的长叹疾呼实堪同情。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例(ju li)重从人事方面写“空”。
诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗，古诗中亦屡见不鲜，诗人能化陈出新，意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀，记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面，也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长，语浅而情深，杨柳依依之貌形象生动，俏如丽人，直有画面效果。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
“终日昏昏醉梦间”，这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔，首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”，可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法，为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
“清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。”意思是：夜露下滴，闪烁着洁白的光辉，啊，月光是多么的明朗！对月抚枕，不能入睡，穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句，写得幽雅净爽，清丽简远，受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句，表现诗人不平静的心情，饶有余味。陆机是吴国将相名门之后，素有雄心壮志。他的《百年歌》中说：“三十时，行成名立有令闻，力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望，而志匡世难”。可是在他二十岁时，吴国灭亡。太康十年（289年），他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶，难以逆料，所以他的内心忐忑不安，很不平静。
“近试上张水部”这个标题可以帮助读者明白诗的作意，唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气。临到要考试了，朱庆馀怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考，写下了这首诗，征求张籍的意见。
创作背景
姜夔的咏物词，不重在描摹物态的外形，而是遗其外形，重在神似，即摄取事物之神理，因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州，反映在作品中可以查考的有两次：一次是公元1176年（孝宗淳熙三年），他二十来岁，因事路过这座古城，目睹经过战火洗劫的萧条景象，感慨万端，于是创作了名篇《扬州慢》，以寄托自己的“黍离之悲”；一次是公元1202年（宁宗嘉泰二年），他重游扬州，已人到中年，时值暮春，芍药盛开，歌舞满城，词人置身于名花倾国之中，顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。
天仙子·草绿裙腰山染黛
腐草众所弃，犹能化为萤。岂我愚暗身，终久不发明。
"秦云寂寂僧还定，尽日无人鹿绕床。
斫树遗桑斧，浇花湿笋鞋。还将齐物论，终岁自安排。"
叶满丛深殷似火，不唯烧眼更烧心。"
布褐离床带雨痕。夏满寻医还出寺，晴来晒疏暂开门。
似把剪刀裁别恨，两人分得一般愁。"
"羌竹繁弦银烛红，月光初出柳城东。
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖，天乐和声下禁楼。
灵隐寺月夜
身轻入宠尽恩私，腰细偏能舞柘枝。
"年过五十鬓如丝，不必前程更问师。
六义虽粗成，名字犹未扬。将军俯招引，遣脱儒衣裳。
"石浅沙平流水寒，水边斜插一渔竿。
故箧岁深开断简，秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲，
"新霁飏林初，苹花贴岸舒。故乡今夜月，犹得照孤庐。
佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛，清宵有梦步瑶池。
一叶报秋归树难。初弄藕丝牵欲断，又惊机素翦仍残。
春游曲
座客满筵都不语，一行哀雁十三声。"
金炉烟霭微，银釭残影灭。出户独裴回，落花满明月。
海使迷奔辙，江涛认暗雷。疾飘风作驭，轻集霰为媒。
"我尝听师法一说，波上莲花水中月。不垢不净是色空，
客来谓我宅，忽若岩之阿。"
登山犹自健，纵酒可多愁。好是能骑马，相逢见鄂州。"
"山蝉秋晚妨人语，客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树，
三尸应恨少恩情。酒魔降伏终须尽，诗债填还亦欲平。
赠范金卿二首
蚊眉自可托，蜗角岂劳争。欲效丝毫力，谁知蝼蚁诚。
"中峰高拄泬寥天，上有茅庵与石泉。
艳娥红袖渡江船。晓惊白鹭联翩雪，浪蹙青茭潋滟烟。
"旧日仪容只宛然，笑谈不觉度流年。凡缘未了嗟无子，
"慵中又少经过处，别后都无劝酒人。
"穷节弥惨栗，我讵自云乐。伊人婴疾恙，所对唯苦药。
"古县萧条秋景晚，昔年陶令亦如君。头巾漉酒临黄菊，
人间欢乐无过此，上界西方即不知。"
选冠子·雨湿花房
"每日树边消一日，绕池行过又须行。异花多是非时有，
诗卷却抛书袋里，正如闲看华山来。"
"润叶濡枝浃四方，浓云来去势何长。
浅浅一井泉，数家同汲之。独我恶水浊，凿井庭之陲。
八树拂丹霄，四时青不凋。秋风何处起，先袅最长条。
寒食青青草，春风瑟瑟波。逢人共杯酒，随马有笙歌。
廒庾千厢在，幽流万壑通。候时勤稼穑，击壤乐农功。
"愁。迥野，深秋。生枕上，起眉头。闺阁危坐，风尘远游。
题稚川山水
散秩优游老，闲居净洁贫。螺杯中有物，鹤氅上无尘。
"着雨胭脂点点消，半开时节最妖娆。
"百补袈裟一比丘，数茎长睫覆青眸。
边鄙筹贤相，黔黎托圣躬。君能弃名利，岁晏一相从。"
三十六峰诗酒思，朝朝闲望与谁同。"
"潇洒碧玉枝，清风追晋贤。数点渭川雨，一缕湘江烟。
况非本族音，肌露谁为怜。事痛感行宾，住得贪程船。
可惜风情与心力，五年抛掷在黔中。"
浣溪沙·楼上晴天碧四垂
昨夜梦何在，明朝身不知。百忧非我所，三乐是吾师。
"寂寞空门支道林，满堂诗板旧知音。
授馆曾为门下客，几回垂泪过宣平。"
九月风到面，羞汗成冰片。求名俟公道，名与公道远。
"上国千馀里，逢春且胜游。暂闻新鸟戏，似解旅人愁。
杳妙和云绝，依微向水沉。还将九成意，高阁伫芳音。"
父母忆念深，乡闾为立祠。大历元年春，此儿忽来归。
子孙委蜕是他人。世间尽不关吾事，天下无亲于我身。
次北固山下
"生计唯将三尺僮，学他贤者隐墙东。照眠夜后多因月，
石上一素琴，树下双草屦。此是荣先生，坐禅三乐处。"
"仙女群中名最高，曾看王母种仙桃。
九陌尘土黑，话别立远郊。孟坚勒燕然，岂独在汉朝。"
潭清蒲影定，松老鹤声多。岂不思公府，其如野兴何。"
"南山雪色彻皇州，钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾，
更深弱体冷如铁，绣带菱花怀里热。铜片铜片如有灵，
平视云端路，高临树杪风。自怜荣末座，前日别池笼。"
咏兴国寺佛殿前幡
"垂阴敢慕甘棠叶，附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩，
云低收药径，苔惹取泉瓶。此地客难到，夜琴谁共听。"
恺悌思陈力，端庄冀表诚。临人与安俗，非止奉师贞。"
性灵驯善主偏知。免将妾换惭来处，试使奴牵欲上时。
独有西庭鹤，孤鸣白露天。"
方拙天然性，为官是事疏。惟寻向山路，不寄入城书。
"南浦花临水，东楼月映风。（镇剑南，经忠州，寻乐天
"水南秋一半，风景未萧条。皂盖回沙苑，蓝舆上洛桥。
齐桓公伐楚盟屈完
"宣父穷玄奥，师襄授素琴。稍殊流水引，全辨圣人心。
高处已应闻滴血，山榴一夜几枝红。
"致斋分直宿南宫，越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧，
幽药禅僧护，高窗宿鸟窥。行人尽歌咏，唯子独能诗。"
"常爱仙都山，奇峰千仞悬。迢迢一何迥，不与众山连。
"良璞含章久，寒泉彻底幽。矩浮光滟滟，方折浪悠悠。
林中无虎山有鹿，水底无蛟鱼有鲂。父渔子猎日归暮，
若怕平原怪先醉，知君未惯吐车茵。"