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七夕二首·其二

南北朝 / 吴厚培

乞为寒水玉,愿作冷秋菰。何似儿童岁,风凉出舞雩。
陇俗轻鹦鹉,原情类鹡鸰.秋风动关塞,高卧想仪形。"
"龙门横野断,驿树出城来。气色皇居近,金银佛寺开。
花远重重树,云轻处处山。天涯故人少,更益鬓毛斑。"
敢正亡王,永为世箴。"
策马何纷纷,捐躯抗豺虎。甘心赴国难,谁谓荼叶苦。
肃穆瞻云辇,沈深闭绮栊。东郊倚望处,瑞气霭濛濛。"
泥笋苞初荻,沙茸出小蒲。雁儿争水马,燕子逐樯乌。
"山木抱云稠,寒江绕上头。雪崖才变石,风幔不依楼。
急急能鸣雁,轻轻不下鸥。彝陵春色起,渐拟放扁舟。"
奴仆何知礼,恩荣错与权。胡星一彗孛,黔首遂拘挛。
"漠漠旧京远,迟迟归路赊。残年傍水国,落日对春华。
"季冬忆淇上,落日归山樊。旧宅带流水,平田临古村。
八月白露降,玄蝉号枯桑。舣舟临清川,迢递愁思长。


七夕二首·其二拼音解释:

qi wei han shui yu .yuan zuo leng qiu gu .he si er tong sui .feng liang chu wu yu .
long su qing ying wu .yuan qing lei ji ling .qiu feng dong guan sai .gao wo xiang yi xing ..
.long men heng ye duan .yi shu chu cheng lai .qi se huang ju jin .jin yin fo si kai .
hua yuan zhong zhong shu .yun qing chu chu shan .tian ya gu ren shao .geng yi bin mao ban ..
gan zheng wang wang .yong wei shi zhen ..
ce ma he fen fen .juan qu kang chai hu .gan xin fu guo nan .shui wei tu ye ku .
su mu zhan yun nian .shen shen bi qi long .dong jiao yi wang chu .rui qi ai meng meng ..
ni sun bao chu di .sha rong chu xiao pu .yan er zheng shui ma .yan zi zhu qiang wu .
.shan mu bao yun chou .han jiang rao shang tou .xue ya cai bian shi .feng man bu yi lou .
ji ji neng ming yan .qing qing bu xia ou .yi ling chun se qi .jian ni fang bian zhou ..
nu pu he zhi li .en rong cuo yu quan .hu xing yi hui bo .qian shou sui ju luan .
.mo mo jiu jing yuan .chi chi gui lu she .can nian bang shui guo .luo ri dui chun hua .
.ji dong yi qi shang .luo ri gui shan fan .jiu zhai dai liu shui .ping tian lin gu cun .
ba yue bai lu jiang .xuan chan hao ku sang .yi zhou lin qing chuan .tiao di chou si chang .

译文及注释

译文
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而(er)盛昌不绝?
辽阔的草原像被铺在(zai)(zai)地上一样(yang),四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
你一到庐山屏风叠,就可以手摇白玉鞭和腾空道长一起乘鹤飞天了。
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
右手拿着捡的麦穗,左臂挂着一个破筐。
你我满怀超宜兴致,想上青天揽住明月。
我现在隐居在渔民屠夫之间,你要玉与石分清。
  夕阳西下,含山欲坠,天边的云霞经夕阳映照,色彩斑(ban)斓。远处的青山一抹,就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草,绿油油的一片,顺着河畔延(yan)(yan)伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
不要再问前朝那些伤心的往事了,我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开放。

在十字路口,不敢与你长时交谈,
登临当年吴国和蜀国的分界之处(荆州),在湖山黄昏下徘徊。
最是喜爱涧边生长的幽幽野草,还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
然而这一年江南大旱,衢州出现了人吃人的惨痛场景。
船中商贾,切莫轻佻,小姑前年,已嫁彭郎。
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿,一直像在碧云间沉吟。

注释
【终鲜兄弟】
春深:春末,晚春。
④霏霏:雪花飞舞的样子。
秦襄公,周平王东迁时始列为诸侯。章:显著,显赫。文、缪(mù):秦文公、缪公,春秋时候秦国两个国君。缪,一作“穆”。献、孝:秦献公、孝公,战国时期秦国两个国君。蚕食:像蚕吃桑叶般慢慢地吞并。并:兼并。冠带之伦:高冠大带之辈,指六国诸侯。一说,比喻习于礼教的人民,别于夷狄而言。
2.尚:崇尚,爱好。
具:备办。

赏析

  这首诗之使人产生美感,还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白,《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上,交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。
  诗的前四句摹写《竹》李贺 古诗之形状,但写的角度却极富于变化:一、二句一俯一仰,一是下写《竹》李贺 古诗子入水之态,一是上写《竹》李贺 古诗笋抽空之影,这是直接写《竹》李贺 古诗;三、四句写笋径露华、霜根苔色、是以露、苔衬《竹》李贺 古诗,是间接写《竹》李贺 古诗。但是不管是直接写还是间接写,都并非出于悬空虚拟,而是实实在在的情景和境地,是诗人置身其间的观察、摹写。他低头看见了水中的文《竹》李贺 古诗,微光摇曳,斑驳可爱;抬头望见了绿色的《竹》李贺 古诗影,《竹》李贺 古诗影凌空而上,充溢着春天的勃勃生机。这似乎是一个清新的早晨,诗人从《竹》李贺 古诗林掩映的小路走过,《竹》李贺 古诗笋上还挂着亮晶晶的露珠儿,带着粉霜的《竹》李贺 古诗根也快要被青青的苔藓遮盖了。多么幽雅的境地!多么可爱的翠《竹》李贺 古诗!这是诗人所熟悉的土地上的《竹》李贺 古诗林——故里昌谷(今属河南宜阳)的《竹》李贺 古诗子。据河南宜阳县委宣传部《李贺故里调查》报告上说,“今昌谷村名虽无”,但这一带的村子大都“绿《竹》李贺 古诗成园,较大之《竹》李贺 古诗园即有一百多亩”(转引自钱仲联《李贺年谱会笺》),由此可以想见当地《竹》李贺 古诗林盛况,李贺自己也在诗中多次提到它:“舍南有《竹》李贺 古诗堪书字”(《南园》)、“《竹》李贺 古诗香满凄寂,粉节涂生翠。……《竹》李贺 古诗薮添堕简,石矶引钩饵。……柳缀长缥带,篁掉短笛吹。”(《昌谷诗》)而且,除了这首《《竹》李贺 古诗》诗外,还有一组诗——《昌谷北园新笋四首》——专咏故里之《竹》李贺 古诗,其中一首云:“斫取青光写楚辞,腻香春粉黑离离。无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。”这都可以证明这首《《竹》李贺 古诗》诗所吟咏的为昌谷之《竹》李贺 古诗无疑,因为在这里,李贺才更可能如此从容安闲地去欣赏它。“抽空”,形容《竹》李贺 古诗子劲直挺拔上长的状态,也就是《昌谷北园新笋四首》诗中所说的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之意。“霜根”,并非《竹》李贺 古诗根上真的有霜,而是指《竹》李贺 古诗根上结的白色粉末,有如寒霜,即《昌谷北园新笋四首》里“腻香春粉黑离离”的“春粉”。这四句诗不但写出了《竹》李贺 古诗子的劲直潇洒,也写出了环境的幽雅迷人。
  这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物(ta wu)以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。
  尾联从前联生发而来,除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外,还有更深一层的意思:望而不见,自然想到互访或互通音问;而望陆路,则山岭重叠,望水路,则江流纡曲,不要说互访不易,即互通音讯,也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束,文情较浅,文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫,再用“犹自”一转,才归结到“音书滞一乡”,便收(bian shou)到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句,既与首句中的“大荒”照应,又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地,已经够痛心了,还彼此隔离,连音书都无法送到。余韵袅袅,余味无穷,而题中的“寄(ji)”字之神,也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
  在写作上,宕开一笔,收放自如,极富特色。首先亮明全文观点,以一种不容置疑的口气,总揽下文论述。紧接着,一个“惜乎”的深沉感叹句,以贾谊其人其事,紧紧印证所提观点,而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人,谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊,文章前后相顾,从而有效地增强了文章的说服力。
  这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时,看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳,于是发乎感慨。
  这两句不只是消极地解除客人的疑虑,而是巧妙地以委婉的方式,用那令人神往的意境,积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
  诗一、二两句,切“曹侍御过象县见寄(经过象县的时候作诗寄给作者)”;三、四两句,切“酬(作诗酬答)”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
  凡景语皆情语,初学写作者,写景状物要做到写出其特点,要和自己的思想感情相一致。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十(ma shi)里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  《《隆中对》陈寿 古诗》就是写刘备前去拜访诸葛亮,请诸葛亮出山为他出谋划策。文章通过《隆中对》陈寿 古诗策,给读者塑造了诸葛亮这个具有远见卓识的政治家和军事家的形象。他善于审时度势,观察分析形势,善于透过现状,掌握全局,并能高瞻远瞩,推知未来。作者对诸葛亮这个人物形象的塑造,是逐步深入地完成的。
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字,反复咏唱,实际上作者是很为用心的。头一章写“花”,二章写“实”,三章写“叶”,利用桃树的三变,表达了三层不同的意思。写花,是形容新娘子的美丽;写实,写叶,不是让读者想得更多更远吗?密密麻麻的桃子,郁郁葱葱的桃叶,真是一派兴旺景象啊!
  是向谁问路的呢?诗人在第三句里并没有告诉我们,妙莫妙于第四句:“牧童遥指杏花村”。在语法上讲,“牧童”是这一句的主语,可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗?我们不得而知,但是以“行动”为答复,比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏,当有人向牧童哥问(ge wen)路时,他将手一指,说:“您顺着我的手儿瞧!”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”,两者同时都使观者获得了美的享受;如今诗人手法却更简捷,更高超:他只将“画面”给予读者,而省去了“音乐”。不,不如说是包括了“音乐”,读者欣赏了那一指路的优美“画面”,同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
  “谢亭离别处,风景每生愁。”谢朓、范云当年离别的地方犹如还在,诗人每次目睹这里的景物都不免生愁。“愁”字内涵很广,诗人思念古人而恨自己不能见到古人,度过每一天却觉得孤独,乃至由谢朓的才华、交游、遭遇,想到诗人自己的受谗遭妒,这些意思都可能蕴含其中。
  此诗在构思农家苦这一题材时,颇具特色。在一般的作品中,作者在表现封建剥削对人民的压榨时,多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收,农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果,并不是生活的改善,而是受到更重的盘剥,生活依然悲惨,无法避开不幸的命运。这种遭遇,不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦,而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇,如此选材,相当具有典型性和概括性。
  其二,韩愈为了实现唐王朝的统一,很希望朝廷能够招揽人才,但在这一点上朝廷使他大失所望。所以他在许多诗文中,都替自己与他人抒发过怀才不遇的感慨。他有(ta you)一篇《嗟哉董生行》的诗,也是为董邵南写的,诗中小序有这样的语句:“县人董生邵南隐居行义于其中,刺史不能荐,天子不闻名声,爵禄不及门。”全诗在赞扬董生“隐居行义”的同时,也对“刺史不能荐”表示遗憾。这位董生隐居了一段时间,大约不安于“天子不闻名声,爵禄不及门”的现状,终于主动出山了,选择了去河北投靠藩镇。对于董生的“郁郁不得志”,韩愈自然是抱有一定的同情的。
  颈联写了稻田的笔直,菰米收获,通过运用景物描写,渲染了对友人的依依不舍之情。

创作背景

  两人又是诗坛宿将,自然少不了诗歌唱酬;由于又都垂垂已老,并同患有足疾、眼疾,更免不了同病相怜。对于老病,白居易有时很通达,他在《览镜喜老》中就说过:“晚衰胜早夭,此理决不疑。

  

吴厚培( 南北朝 )

收录诗词 (9631)
简 介

吴厚培 字载涵,号敦仁,康熙己巳年生。卒于康熙己亥年。

介之推不言禄 / 熊为霖

汉塞隔陇底,秦川连镐池。白云日夜满,道里安可思。
摘子防人到,攀枝畏鸟惊。风光先占得,桃李莫相轻。"
"宝瑟和琴韵,灵妃应乐章。依稀闻促柱,仿佛梦新妆。
即事壮重险,论功超五丁。坡陀因厚地,却略罗峻屏。
请哀疮痍深,告诉皇华使。使臣精所择,进德知历试。
"白简初分命,黄金已在腰。恩华通外国,徒御发中朝。
昨闻咸阳败,杀戮净如扫。积尸若丘山,流血涨丰镐。
乳水松膏常灌田。松膏乳水田肥良,稻苗如蒲米粒长。


采苓 / 沙允成

砧响家家发,樵声个个同。飞霜任青女,赐被隔南宫。
种蕙初抽带,移篁不改阴。院梅朝助鼎,池凤夕归林。
官拙自悲头白尽,不如岩下偃荆扉。"
何恨憔悴在山中。深山穷谷不可处,霹雳魍魉兼狂风。"
落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口栗,饭煮青泥坊底芹。
兴缘芳草积,情向远峰多。别日归吴地,停桡更一过。"
时清更何有,禾黍遍空山。
眠罢梳云髻,妆成上锦车。谁知如昔日,更浣越溪纱。"


河满子·正是破瓜年纪 / 张因

浪簸船应坼,杯干瓮即空。藩篱生野径,斤斧任樵童。
种榆水中央,成长何容易。截承金露盘,袅袅不自畏。"
但觉尧天日转明。四野山河通远色,千家砧杵共秋声,
每语见许文章伯。今日时清两京道,相逢苦觉人情好。
终日戚戚忍羁旅。秋宿霜溪素月高,喜得与子长夜语。
"整履步青芜,荒庭日欲晡。芹泥随燕觜,花蕊上蜂须。
"(古有正王,能正慎恭和以安上下,故为《至正》之诗
杳阴深兮夏寒。欲回头兮挥手,便辞家兮可否?


一剪梅·怀旧 / 叶森

"太白明无象,皇威未戢戈。诸侯持节钺,千里控山河。
寂寞荒坟近渔浦,野松孤月即千秋。"
凛凛秋闺夕,绮罗早知寒。玉砧调鸣杵,始捣机中纨。
眼有紫焰双瞳方。矫矫龙性合变化,卓立天骨森开张。
田鹤望碧霄,舞风亦自举。单飞后片雪,早晚及前侣。
闻说到扬州,吹箫忆旧游。人来多不见,莫是上迷楼。
我游都市间,晚憩必村墟。乃知久行客,终日思其居。"
山分积草岭,路异明水县。旅泊吾道穷,衰年岁时倦。


冬日归旧山 / 文征明

如何反是,以为乱矣?宠邪信惑,近佞好谀;废嫡立庶,
寒山叶落早,多雨路行迟。好忆金门步,功名自有期。"
南登木皮岭,艰险不易论。汗流被我体,祁寒为之暄。
官忝趋栖凤,朝回叹聚萤。唤人看騕褭,不嫁惜娉婷。
右军尚少年,三领东方骑。亦过小丹阳,应知百城贵。"
与人一心成大功。功成惠养随所致,飘飘远自流沙至。
"天台隔三江,风浪无晨暮。郑公纵得归,老病不识路。
咫尺云山路,归飞青海隅。上公犹宠锡,突将且前驱。


论诗三十首·其三 / 张勇

云间辞北阙,树里出西秦。为报陶明府,裁书莫厌贫。"
渔阳突骑猎青丘,犬戎锁甲闻丹极。八荒十年防盗贼,
"萧关陇水入官军,青海黄河卷塞云。
次问最少年,虬髯十八九。子等成大名,皆因此人手。
"鹦鹉含愁思,聪明忆别离。翠衿浑短尽,红觜漫多知。
论兵远壑净,亦可纵冥搜。题诗得秀句,札翰时相投。"
"三峰花畔碧堂悬,锦里真人此得仙。玉体才飞西蜀雨,
飘飖波上兴,燕婉舟中词。昔陟乃平原,今来忽涟漪。


赠从弟·其三 / 许正绶

凋弊惜邦本,哀矜存事常。旌麾非其任,府库实过防。
叶洗玉泉水,珠清湛露滋。心亦愿如此,托君君不知。"
萋萋藉草远山多。壶觞须就陶彭泽,时俗犹传晋永和。
愿值回风吹羽翼,早随阳雁及春还。"
讲武威已耀,学仙功未艾。黄金竟何成,洪业遽沦昧。
高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵,青袍裹身荷圣朝。
"启庭户,列芳鲜;目眇眇,心绵绵,因风托雨降琼筵。
苍皇避乱兵,缅邈怀旧丘。邻人亦已非,野竹独修修。


墨萱图二首·其二 / 李时震

"风霜枯万物,退谷如春时。穷冬涸江海,杯湖澄清漪。
独游念求仲,开径招王孙。片雨下南涧,孤峰出东原。
"莺鸣蕙草绿,朝与情人期。林沼忘言处,鸳鸿养翮时。
俗流实骄矜,得志轻草莱。文王赖多士,汉帝资群才。
山带乌蛮阔,江连白帝深。船经一柱观,留眼共登临。"
善知应触类,各藉颖脱手。古来经济才,何事独罕有。
天子不召见,挥鞭遂从戎。前月还长安,囊中金已空。
少年早归来,梅花已飞翻。努力慎风水,岂惟数盘飧。


归园田居·其一 / 王猷

散漫馀雪晴,苍茫季冬月。寒风吹长林,白日原上没。
"宓子昔为政,鸣琴登此台。琴和人亦闲,千载称其才。
遭乱实漂泊,济时曾琢磨。形容吾校老,胆力尔谁过。
飒飒开啼眼,朝朝上水楼。老身须付托,白骨更何忧。"
朝见巴江客,暮见巴江客。云帆傥暂停,中路阳台夕。
早岁爱丹经,留心向青囊。渺渺云智远,幽幽海怀长。
水净楼阴直,山昏塞日斜。夜来归鸟尽,啼杀后栖鸦。"
二章四韵十八句)


减字木兰花·歌檀敛袂 / 沈士柱

目极道何在,境照心亦冥。騞然诸根空,破结如破瓶。
吾庐青霞里,窗树玄猿啸。微月清风来,方知散发妙。
玉馔天厨送,金杯御酒倾。剑门乘崄过,阁道踏空行。
"闻君寻野寺,便宿支公房。溪月冷深殿,江云拥回廊。
"知君爱鸣琴,仍好千里马。永日恒思单父中,
忆君倏忽令人老。"
"野寺江城近,双旌五马过。禅心超忍辱,梵语问多罗。
炎方每续朱樱献,玉座应悲白露团。