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国风·邶风·凯风

魏晋 / 许桢

"劳将箬下忘忧物,寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会,
忽奉宣室诏,征为文苑臣。闲来一惆怅,恰似别交亲。
家人告饭尽,欲炊慵不舂。亲朋寄书至,欲读慵开封。
"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。
钱唐五马留三匹,还拟骑游搅扰春。"
暮景牵行色,春寒散醉颜。共嗟炎瘴地,尽室得生还。"
峥嵘白草眇难期,謥洞黄泉安可入。朱泚围兵抽未尽,
"赋句诗章妙入神,未年三十即无身。
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
豹虎关西卒,金汤渭北城。宠深初受棨,威重正扬兵。
"节应寒灰下,春生返照中。未能消积雪,已渐少回风。
田翁逢我喜,默起具尊杓。敛手笑相延,社酒有残酌。
凤诏容徐起,鹓行许重陪。衰颜虽拂拭,蹇步尚低徊。
丹灶炽东序,烧香罗玉书。飘飘魂神举,若骖鸾鹤舆。


国风·邶风·凯风拼音解释:

.lao jiang ruo xia wang you wu .ji yu jiang cheng ai jiu weng .cheng jiao san zhou he chu hui .
hu feng xuan shi zhao .zheng wei wen yuan chen .xian lai yi chou chang .qia si bie jiao qin .
jia ren gao fan jin .yu chui yong bu chong .qin peng ji shu zhi .yu du yong kai feng .
.gu qin wu su yun .zou ba wu ren ting .han song wu yao hua .zhi xia wu ren xing .
qian tang wu ma liu san pi .huan ni qi you jiao rao chun ..
mu jing qian xing se .chun han san zui yan .gong jie yan zhang di .jin shi de sheng huan ..
zheng rong bai cao miao nan qi .cong dong huang quan an ke ru .zhu ci wei bing chou wei jin .
.fu ju shi zhang miao ru shen .wei nian san shi ji wu shen .
yong lai xin po fa ru si .cui shen yi lao yuan duo shi .bao zhu shen en zai ji shi .
bao hu guan xi zu .jin tang wei bei cheng .chong shen chu shou qi .wei zhong zheng yang bing .
.jie ying han hui xia .chun sheng fan zhao zhong .wei neng xiao ji xue .yi jian shao hui feng .
tian weng feng wo xi .mo qi ju zun biao .lian shou xiao xiang yan .she jiu you can zhuo .
feng zhao rong xu qi .yuan xing xu zhong pei .shuai yan sui fu shi .jian bu shang di huai .
dan zao chi dong xu .shao xiang luo yu shu .piao piao hun shen ju .ruo can luan he yu .

译文及注释

译文
逆着流水去找她,道路险阻曲难求。 顺着流水去找她,仿佛就在水中洲。
登楼凭吊古人,我自己已是两鬓如霜,看着远山的(de)古树,青苍中,隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子,晴空万里,波澜不惊,大雁在空中飞来飞去。
  太史公研读关于秦楚之际的记载,说:最早发难的是陈涉,残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽,拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间,号令变更了三次,自从(cong)有人类以来,帝王受天命的变更,还不曾有这样急(ji)促的。
我又似是孤栖寒枝的乌鹊,
可叹你我命运不济,从小遭逢凄凉孤独。
钱塘江边,吴山脚下,正值清秋之夜。离(li)愁(chou)随江奔涌去,别恨似吴山重重叠叠。北雁南来,荷花凋谢。清冷的秋雨,灯盏的青光,更增添了书斋的凄凉、寂寞,怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉,既然明朝终将离去,还是忍耐一些。
  夏日昼长,江村风日清丽,屋檐上栖息着许多小燕雀,羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上,在晴朗的天气里,蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上,斜倚枕上,听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了,一直想做个樵夫或渔翁混过这一生!
俯看终南诸山忽若破碎成块,泾渭之水清浊也难以分辨。从上往下一眼望去,只是一片空蒙,哪还能辨出那里是都城长安呢?
  汉朝自建国到现在已是二十二世,所重任的人(何进)真(zhen)是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽,可究竟不是真人,(他)智小而想图谋大事,做事又犹豫不决,致使君王(少帝)被劫。白虹贯日是上天给人间的凶兆,这应验在君王身上,而(何进)自己也落得身败名裂的下场。乱臣贼子(董卓)乘着混乱之际操持国家大权,杀害君主,焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由(you)此倾覆,帝王的宗庙也在烈火中焚毁。(献帝)被迫着西迁至长安,一路上迁徙的百姓哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状,就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
只要有知心朋友,四海之内不觉遥远。即便在天涯海角,感觉就像近邻一样。
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光,房檐历历在目,天气晴朗,柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房,不料人去楼空,只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤,料想她在我离去后的苦况。一定是常(chang)常伤心流泪,常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门,只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思,当偷偷整理丝裙时,才惊讶自己瘦削身长。

注释
秽:丑行。
120.撰体协胁,鹿何膺之:撰,具有。协胁,胁骨骈生。膺:承受,一说通“应”。王逸《章句》:“言天撰十二神鹿,一身八足两头,独何膺受此形体乎?”据姜亮夫说,这两句是形容风神飞廉,像身体柔美的鹿,为何能吹起大风以响应云雨?
⑶影:月光的影子。平羌:即青衣江,在峨眉山东北。源出四川芦山,流经乐山汇入岷江。
29、称(chèn):相符。
⑹郭汾阳:即郭子仪,唐代名将,曾任朔方节度使,以功封汾阳郡王。
琼瑶(qióng yáo):美玉。这两句是借用《诗经·木瓜》的话。《诗经·木瓜》有云: “投我以木瓜,报之以琼琚。匪报也,永以为好也。”“投我以木桃。报之以琼瑶。匪报也,水以为好也。”意思是要拿更好的东西来报答对方。诗人,指《木瓜》的作者。

赏析

  这首诗的重点,不是抒写久别重逢的感触,而是重逢后又一次匆匆别离的情味。他们在万山攒聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢,又匆匆作别,诗人撇开“相逢”时的一切细节,直接从“逢”跳到“别”,用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──“马首(ma shou)向何处?夕阳千万峰。”征路偶然重逢,又即将驱马作别。马首所向,是莽莽的群山万壑,西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的山峰。这是一幅在深山夕照中悄然作别的素描。不施色彩,不加刻画,没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘,却自有一种令人神远的意境。千峰无语立斜阳,境界静寂而略带荒凉,使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向,千峰耸立,万山攒聚,正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中,更给人一种四顾苍茫之感。这一切,加上久别重逢旋即又别这样一个特殊的背景,就使得这情景无形中带有某种象征意味。它使人联想到,在人生征途上,离和合,别与逢,总是那样偶然,又那样匆匆,一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理,但在面对“马首向何处?夕阳千万峰”的情景时,心中怅然若有所思则是完全可以体味到的。第三句不用通常的叙述语,而是充满咏叹情调的轻轻一问,第四句则宕开写景,以景结情,正透露出诗人内心深处的无穷感慨,加强了世路茫茫的情味。可以说,三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感的交会,是一种“此中有真意,欲辨已忘言”的境界。
  沈德潜说:“七言绝句,以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
  天地有正气,杂然赋流形。1279年阴历十月初一日,文天祥被押送抵达大都,安置在馆驿。元世祖忽必烈很赞赏文天祥的才干,他派已降的南宋恭帝及多批降臣前来劝诱,文天祥不为所动,严词拒绝,后于十月初五日被关进兵马司牢房(在今府学胡同)。
  《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》隐含着对文王、武王旧臣效忠嗣王的要求,而在这方(zhe fang)面,周公又是以身作则、堪称楷模的。他并没有忘记对儿子伯禽的教育与指导,用今天的话说是公私兼顾的,可他的主要精力一直集中于辅佐成王,他的主要政治业绩也在于此。这方面,《诗经》《尚书》中的许多篇章留下了可信的记录,孔子也一再表示对他的尊崇与景仰。周公与成王虽然一为臣一为君,一为辅相一为天子,但是,要了解成王时政事,却往往先要了解周公。《六经》皆史,读此篇亦可窥周初政事之一斑。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  此诗前一二句通过叙铺手法,写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”,勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
  诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”,表现了旅况的穷困;“壮志逐年衰”,表现了心意的灰懒。对偶不求工稳,流畅自然,意似顺流而下,这正是所谓“上下相须,自然成对(cheng dui)”(《文心雕龙·丽辞》)。
  第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一,烈日照耀下的池水,晶莹透澈;微风吹来,水光潋滟,碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象,美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子,被风吹得泛起微波,在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影,非常美妙。其二,观赏景致的诗人先看见的是池水波动,然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的,此时看到水波才会觉着,所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”,而后再写“水晶帘动”,那就味同嚼蜡了。
  这首诗所抒写的思想感情是非常豪壮的,它使生活在封建社会中的文人学士表达自己胸襟抱负的各种豪言壮语都相形失色。但它并不流于粗豪,仍不失含蕴。这是因为诗中成功地运用了比兴手法,而比兴本身又融合着作者对生活的独特感受与理解的缘故。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩(hai)。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  “麦甸葵丘,荒台败垒,鹿豕衔枯荠”几句,着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是,通过景物描写,暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序:“……荡然无复一树,惟兔葵燕麦,动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在,如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳,愤然自慨。把这两个曲故合起来看,作者用意甚明,慨南宋之不奋,抒己之伤悲。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。

创作背景

  隐公之年(公元前772年),郑国国君之弟公叔段,谋划夺取哥哥郑庄公的君位,庄公发现后,巧施心计,采取欲擒故纵的手段,诱使共叔段得寸进尺,愈加骄横,然后在鄢地打败了公叔段,使他“出奔”。

  

许桢( 魏晋 )

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简 介

许桢 汤阴人,字元干。许有壬子。少负才,以门功补太祝、应奉翰林。与父及叔有孚唱和,成《圭塘欸乃集》。

悼亡诗三首 / 颛孙松波

"扬子津头月下,临都驿里灯前。
老去相逢无别计,强开笑口展愁眉。"
梦中几许事,枕上无多时。款曲数杯酒,从容一局棋。
"杭城隔岁转苏台,还拥前时五马回。厌见簿书先眼合,
不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
"绰约小天仙,生来十六年。姑山半峰雪,瑶水一枝莲。
一部清商伴老身。饱食安眠消日月,闲谈冷笑接交亲。
本性便山寺,应须旁悟真。"


送紫岩张先生北伐 / 富察金龙

"扰扰纷纷旦暮间,经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒,
一为同心友,三及芳岁阑。花下鞍马游,雪中杯酒欢。
我为含凄叹奇绝,许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多,
"尺素忽惊来梓泽,双金不惜送蓬山。八行落泊飞云雨,
"一从泽畔为迁客,两度江头送暮春。白发更添今日鬓,
"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
尚能齐近远,焉用论荣枯。但问寝与食,近日两何如。
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。


水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射 / 金静筠

八珍九酝当前头。前头百戏竞撩乱,丸剑跳踯霜雪浮。
荡风波眼急,翻雪浪心寒。忆得瞿唐事,重吟行路难。"
辽阳春尽无消息,夜合花前日又西。"
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡,百川流入渺难分。
疑此苗人顽,恃险不终役。帝亦无奈何,留患与今昔。
不然岂有姑苏郡,拟着陂塘比镜湖。"
命偶风云会,恩覃雨露霶.沾枯发枝叶,磨钝起锋铓。
"得道即无着,随缘西复东。貌依年腊老,心到夜禅空。


山中寡妇 / 时世行 / 罗癸巳

栖禽尚不稳,愁人安可眠。"
内出金银代酬犒。臣有一言昧死进,死生甘分答恩焘。
夷齐各一身,穷饿未为难。先生有五男,与之同饥寒。
同岁崔舍人,容光方灼灼。始知年与貌,衰盛随忧乐。
"自哂沉冥客,曾为献纳臣。壮心徒许国,薄命不如人。
宜当早罢去,收取云泉身。"
古称国之宝,谷米与贤才。今看君王眼,视之如尘灰。
迢迢青槐街,相去八九坊。秋来未相见,应有新诗章。


边词 / 鲜于尔蓝

养勇期除恶,输忠在灭私。下鞲惊燕雀,当道慑狐狸。
白鸥毛羽弱,青凤文章异。各闭一笼中,岁晚同憔悴。"
根动彤云涌,枝摇赤羽翔。九微灯炫转,七宝帐荧煌。
诏开八水注恩波,千介万鳞同日活。今来净绿水照天,
"昨夜梦梦得,初觉思踟蹰。忽忘来汝郡,犹疑在吴都。
北辰微闇少光色,四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台,
水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"
出入称金籍,东西侍碧墀。斗班云汹涌,开扇雉参差。


牡丹芳 / 俟晓风

何似苏州安置处,花堂栏下月明中。"
"高树换新叶,阴阴覆地隅。何言太守宅,有似幽人居。
晓随残月行,夕与新月宿。谁谓月无情,千里远相逐。
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
亥日饶虾蟹,寅年足虎貙。成人男作丱,事鬼女为巫。
"南山雪未尽,阴岭留残白。西涧冰已消,春熘含新碧。
不觉流年过,亦任白发生。不为世所薄,安得遂闲情。"
常慕古人道,仁信及鱼豚。见兹生恻隐,赎放双林园。


满宫花·月沉沉 / 漆雕庚戌

白日发光彩,清飙散芳馨。泄香银囊破,泻露玉盘倾。
贫薄诗家无好物,反投桃李报琼琚。"
新秋松影下,半夜钟声后。清影不宜昏,聊将茶代酒。"
鸡鹤初虽杂,萧兰久乃彰。来燕隗贵重,去鲁孔恓惶。
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓,城上行慵倚女墙。
檐漏移倾瓦,梁欹换蠹椽。平治绕台路,整顿近阶砖。
披砂复凿石,矻矻无冬春。手足尽皴胝,爱利不爱身。
东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"


望海楼 / 范姜启峰

"木落天晴山翠开,爱山骑马入山来。
明年身若健,便拟江湖去。他日纵相思,知君无觅处。
庙谟藏稷契,兵略贮孙吴。令下三军整,风高四海趋。
共遇升平代,偏惭固陋躯。承明连夜直,建礼拂晨趋。
衡门蜗舍自惭愧,收得身来已五年。
"百岁几回同酩酊,一年今日最芳菲。
瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"
神女台云闲缭绕,使君滩水急潺湲,风凄暝色愁杨柳,


东城高且长 / 轩辕艳鑫

渐觉乡原异,深知土产殊。夷音语嘲哳,蛮态笑睢盱。
"天可度,地可量,唯有人心不可防。但见丹诚赤如血,
谁家无夫妇,何人不离坼。所恨薄命身,嫁迟别日迫。
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
何须广居处,不用多积蓄。丈室可容身,斗储可充腹。
"池月夜凄凉,池风晓萧飒。欲入池上冬,先葺池上閤.
有一即为乐,况吾四者并。所以私自慰,虽老有心情。"
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。


浣溪沙·万顷风涛不记苏 / 颛孙欢

"今日庐峰霞绕寺,昔时鸾殿凤回书。两封相去八年后,
"老眼花前暗,春衣雨后寒。旧诗多忘却,新酒且尝看。
直气在膏肓,氛氲日沉痼。不言意不快,快意言多忤。
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
"老鹤风姿异,衰翁诗思深。素毛如我鬓,丹顶似君心。
自念咸秦客,尝为邹鲁儒。蕴藏经国术,轻弃度关繻.
咄哉个丈夫,心性何堕顽。但遇诗与酒,便忘寝与餐。
"天宝年中花鸟使,撩花狎鸟含春思。满怀墨诏求嫔御,