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孤雁儿·藤床纸帐朝眠起

五代 / 胡衍

"九寺名卿才思雄,邀欢笔下与杯中。六街鼓绝尘埃息,
"十二峰前月,三声猿夜愁。此中多怪石,日夕漱寒流。
晚泊长江口,寒沙白似霜。年光流不尽,东去水声长。"
"帆挂狂风起,茫茫既往时。波涛如未息,舟楫亦堪疑。
"一岫坡陀凝绿草,千重虚翠透红霞。
土木欲知精洁处,社天归燕怯安巢。"
处困非乖道,求名本为亲。惟应□□意,先与化龙鳞。"
"小径上山山甚小,每怜僧院笑僧禅。
"骐骥忻知己,嘶鸣忽异常。积悲摅怨抑,一举彻穹苍。
"茅堂阶岂高,数寸是苔藓。只恐秋雨中,窗户亦不溅。
应须绳墨机关外,安置疏愚钝滞身。"
烛馀减夜漏,衾暖添朝睡。恬和台上风,虚润池边地。
下视不知几千仞,欲晓不晓天鸡声。"


孤雁儿·藤床纸帐朝眠起拼音解释:

.jiu si ming qing cai si xiong .yao huan bi xia yu bei zhong .liu jie gu jue chen ai xi .
.shi er feng qian yue .san sheng yuan ye chou .ci zhong duo guai shi .ri xi shu han liu .
wan bo chang jiang kou .han sha bai si shuang .nian guang liu bu jin .dong qu shui sheng chang ..
.fan gua kuang feng qi .mang mang ji wang shi .bo tao ru wei xi .zhou ji yi kan yi .
.yi xiu po tuo ning lv cao .qian zhong xu cui tou hong xia .
tu mu yu zhi jing jie chu .she tian gui yan qie an chao ..
chu kun fei guai dao .qiu ming ben wei qin .wei ying ..yi .xian yu hua long lin ..
.xiao jing shang shan shan shen xiao .mei lian seng yuan xiao seng chan .
.qi ji xin zhi ji .si ming hu yi chang .ji bei shu yuan yi .yi ju che qiong cang .
.mao tang jie qi gao .shu cun shi tai xian .zhi kong qiu yu zhong .chuang hu yi bu jian .
ying xu sheng mo ji guan wai .an zhi shu yu dun zhi shen ..
zhu yu jian ye lou .qin nuan tian chao shui .tian he tai shang feng .xu run chi bian di .
xia shi bu zhi ji qian ren .yu xiao bu xiao tian ji sheng ..

译文及注释

译文
戊戌政变后的劫余人物不会被历史浪潮涤荡尽,今天(tian)我又怀着改革社会的雄心壮志作远游。
散尽万金,两袖清风潇洒自在而去,高歌吟赋还故乡。
被贬到这南方边远的荒岛上虽然是九死一生,但我并不悔恨。因为这次南游见闻奇绝,是平生所不曾有过的。
我今如若不行乐,未知尚有来岁否?
那一声声,不知能(neng)演奏出多少人间的哀怨!
  司马子反回去见楚庄王。庄王说:“敌(di)情如何?”司马子反说:“疲惫不堪啊!交换孩子杀了吃,拆下尸骨烧火做饭。”庄王说:“呀,很厉害啦,疲惫!那么,我就攻下宋城再回去。”司马子反说:“不行,我已告诉对方,我军也只有七(qi)天的口粮了。”庄王大怒:“我叫你去侦察敌情,你怎么倒向对方泄露军机?”司马子反说:“小小一个宋国,尚且有不肯骗人的大臣,难道楚国就没有吗?因此我向对方说了实话。”庄王说:“嗯,那就算了吧!虽然军粮不足,我还是要攻下宋城再回去。”司马子反说:“既然如此,就请君王住下好啦,我可要请求回去。”庄王说:“你丢下我回去,我和谁住在这儿呢?我也回去算了。”于是带领全军退出宋国。因此君子就赞扬两大夫主动讲和。他们都是大夫,怎么《春秋》又只称之为“人”呢?这是含有贬低他们的意味。为什么要贬低他们?因为他们私下讲和,超越了自身的权限。
茂盛的春草,在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树,夏季的树荫凉爽。
青云激发起高雅的兴致,隐居山林的生活也很欢悦。
投荒百越十二载,面容憔悴穷余生。
  回首往昔,那曾经的风流繁华恍然如梦,只剩下斜晖脉脉流水悠悠,一切俱已消逝,令人无限感伤。
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击(ji)破,逗落了漫天绵绵秋雨。
我忽然回头啊纵目远望,我将游观四(si)面遥远地方。

注释
③待:等待。
1.莲花山:华山的最高峰莲花峰。华山在今陕西省华阴市。《华山记》:"山顶有池,生千叶莲花,服之羽化,因曰华山。"
⑦畜(xù):饲养。
②可怜生:犹可怜。生,无意。
燕山:府名。
  尝:曾经
⑸“巨灵”两句:据《水经注·河水》引古语:“华岳本一山,当河,河水过而曲行。河神巨灵,手荡脚踏,开而为两,今掌足之迹,仍存华岩。”
③鱼书:书信。

赏析

  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
  接着写诗人对友人的思念,诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所在的长安,中间隔着重重的城池,路途迢迢,诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝,悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂,因无好友共赏幽胜而微感惆怅。
  接下来的第二句“朝日照北林”,本来也是属于景语,但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句,而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻,都是起始于《诗三百篇》,在曹植诗集中也屡见不鲜。
  然而若撇开柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的政治隐喻不谈,而就其对君臣关系的讨论来看,不得不说此诗的深刻性和陶渊明的同题之作相比是有很大差距的。陶诗虽亦有“出则陪文舆,入必侍丹帷。箴规向已从,计议初无亏”的描述,但“忠情谬获露,遂为君所私”与“厚恩固难忘,君命安可违”的议论,则深刻揭示了为人臣子的无奈与悲哀。事君以忠,为君所赏,本是做臣子的价值体现,但若过于忠诚,连同身家性命都被国君据为己有,那么结果只能是投穴同死。渊明说“忠情谬获露”,“谬”字真是深可玩味:君主的厚恩往往与其对臣子的控制紧紧联系在一起,“君命安可违”实乃“君命不可违”。他对(ta dui)君主专制下的臣子的个人价值进行了深沉的反思。人才乃国之公器,非国君的一己之私,更何况人本身又具有独立存在的价值。这直接启发了苏轼《和〈《咏三良》柳宗元 古诗〉》“我岂犬马哉?从君求盖帷”中洋溢的对个体独立人格的尊重以及“杀身固有道,大节要不亏”中对为人臣子原则的揭橥。宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗在这一点上,和陶渊明相比是一个倒退。
  颈联是用典抒情。诗人登舟而行,百感交集,情不能已,浮想联翩。身处湘地,他很自然地想到西汉时的贾谊,因才高而为大臣所忌,被贬为长沙王太傅(tai fu);他又想到初唐时的褚遂良,书法冠绝一时,因谏阻立武则天为皇后,被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似,诗人也正是因为疏救房琯,离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此,这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳,就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂,杜甫这里用典,因是触景而联想,十分妥贴,“借人形己”,手法高妙。
  第三段,作者一方面紧扣史事,另一方面却把笔触拉开,先提出“古之立大事者,不唯有超世之才,亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证,提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功,以此而暗中指责晁错的临危而逃。
  诗一开头,就以景衬情,渲染了离别的气氛:“八月寒苇花,秋江浪头白。”八月秋意凉,岸边的苇花是白色的,江中的浪头也是白色的,再加上秋风瑟瑟,于是,浪花借助风力打湿苇花,苇花则随风而扑向浪花,两者似乎浑然一“白”了。这“白”,不是严冬霜雪之白,也不是三春柳絮梨花之白,而是凉秋八月之白,既不绚烂,也不凛烈,而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起,让人感受到一片雪白的情境之中,纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美,也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时,北风吹动船桅上的“五两”,似乎在催赶着离客。“浔阳客”,表明了船的去处。浔阳,在镇江的西南方,北风恰是顺风。看来,船就要趁好风而开动了。那么,“谁是浔阳客?”当然是刘昱,这一点,诗人明白,读者也明白。然而诗却故意用设问句式,使文气突起波澜,增强了韵味。八月风高,苇寒浪白,谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳,因而“谁是”一问,言外之意,还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲,诗味至此而更永。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  五、六两句虚实结合,先刻画人物,然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”,平平五字,给人的印象极深。“罗袖”,点明妇女身份,一般来讲(lai jiang),她是与杀人溅血无缘的,可此时却出现了“洒赤血”的非常情况,则其人面对强暴,敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上,再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦,她自言为“燕王妇”,而且表示甘愿领罪,就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙,既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”,都是民歌常用的夸张写法,它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段,在平实的叙述中强化了戏剧性,使诗平添了起伏跌宕之姿。
  写景之后便自然地转入最后两句,抒写了诗人一人独游的感叹。这首诗抓住“新晴”,“水涨”的特点,描写南湖的傍晚景色,因而写得有自己的个性,不流于一般。
  作者借写景以抒怀,把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵,抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨,展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  如果说第一首是议论与形象互用,那么第二首的议论则完全融于形象,或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮,美目盼兮”,是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”,一女与天下,轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”,是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知,意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂,此句便是冷嘲,不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎,在高纬眼中,换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人,所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语,有潜台词在。古来许多巾帼英雄,其飒爽英姿,确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动,不是为天下,而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏,穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载,高纬听信淑妃之言,在自身即将成为敌军猎获物的情况下,仍不忘追欢逐乐,还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气,将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论,但通过具体形象的描绘及反语的运用,即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
  关于路六侍御的生平,详不可考,从诗的开头一句看,是杜甫儿时旧友。作此诗时,杜甫五十一岁,四十(si shi)年前,他们都在十岁左右,正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”,在这里不仅点明分别的时间,更主要的是表明童年时代的友情,并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此,下句说,“中间消息两茫然”。在兵戈满地,流离转徙的动乱年代里,朋友间失去联系,想知道他的消息而又无从问讯,故有“茫然”之感。而这种心情,彼此间是相同的,所以说“两茫然”。一别四十年,时间是这样的久,没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知,本来是值得高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别;当故交叙旧之日,即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”,在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字,使会合的欢娱,立即转化为别离的愁思。笔力千钧,直透纸背。
  第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段,是全文的重心。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细(er xi)味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  人生境界也是如此。在生命过程中,不论经营爱情、事业、学问(xue wen)等,勇往直前,后来竟发现是一条没法走的绝路,山穷水尽的悲哀失落难免出现。此时不妨往旁边或回头看,也许有别的路通往别处;即使根本没路可走,往天空看吧!虽然身体在绝境中,但是心灵还可以畅游太空,自在、愉快地欣赏大自然,体会宽广深远的人生境界,不觉得自己穷途末路。

创作背景

  刘禹锡于唐穆宗长庆二年(822)正月至长庆四年(824)夏在夔(kuí)州任刺史,作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组,这是其中一组二首,作于另九首(《竹枝词九首》)之后,大约是诗人前组九首完成后,又重新创做完成的,又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题,故又题为《竹枝词二首》。

  

胡衍( 五代 )

收录诗词 (2217)
简 介

胡衍 胡衍,号云峰,其先庐陵(今江西吉安)人。生于后梁。宋初,行医至博罗(今属广东),遂家其地。师白玉蟾。事见《罗浮山志会编》卷五。今录诗二首。

菊梦 / 井燕婉

云低收药径,苔惹取泉瓶。此地客难到,夜琴谁共听。"
西省尚嗟君宦远,水鸡啼处莫听鸿。"
他日相逢一杯酒,尊前还要落梁尘。"
影收元气表,光灭太虚中。倘若从龙去,还施济物功。"
愧君备蔬药,识我性所便。罢吏童仆去,洒扫或自专。
树色中流见,钟声两岸闻。翻思在朝市,终日醉醺醺。"
家家抛向墙根底,唯我栽莲越小楼。
又据三公席,多惭四老祠。岘山风已远,棠树事难追。


望岳 / 司马永金

我师文宣王,立教垂书诗。但全仁义心,自然便慈悲。
缘池并戏双鸳鸯,田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许,
稍揖皇英颒浓泪,试与屈贾招清魂。荒唐大树悉楠桂,
山客野僧归去后,晚凉移案独临书。"
寄问同老者,舍此将安归。莫学蓬心叟,胸中残是非。"
"四望非人境,从前洞穴深。潭清蒲远岸,岚积树无阴。
赤豹欣来献,彤弓喜暂櫜。非烟含瑞气,驯雉洁霜毛。
野田春尽少遗谷,寻食不得饥飞来。黄雀亦引数青雀,


春夜竹亭赠钱少府归蓝田 / 蒙傲薇

"传警千门寂,南郊彩仗回。但惊龙再见,谁识日双开。
晓籁息尘响,天鸡叱幽声。碧树来户阴,丹霞照窗明。
转旆驯禽起,褰帷瀑熘侵。石稀潭见底,岚暗树无阴。
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚,鬼掣红光噼划揁.
"昔作少学士,图形入集贤。今为老居士,写貌寄香山。
旧语相传聊自慰,世间七十老人稀。"
"菱歌罢唱鹢舟回,雪鹭银鸥左右来。霞散浦边云锦截,
碧池舒暖景,弱柳亸和风。为有登临兴,独吟落照中。"


贝宫夫人 / 东方宇硕

雪岭无人又问来,十年夏腊平安否。"
不必如丝千万缕,只禁离恨两三条。"
麒麟作脯龙为醢,何似泥中曳尾龟。"
"风痹宜和暖,春来脚较轻。莺留花下立,鹤引水边行。
征帆三千里,前月发豫章。知我别时言,识我马上郎。
鹤语上方星满天。楼影半连深岸水,钟声寒彻远林烟。
洪河清渭天池浚,太白终南地轴横。祥云辉映汉宫紫,
秋风吹叶古廊下,一半绳床灯影深。"


浪淘沙·莫上玉楼看 / 富察冷荷

藓文连竹色,鹤语应松声。风定药香细,树声泉气清。
共知浸润同雷泽,何虑川源有旱苗。"
"但恐红尘虚白首,宁论蹇逸分先后。
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语,早过寒潮背井行。
"少在兵马间,长还系戎职。鸡飞不得远,岂要生羽翼。
"万卷书生刘鲁风,烟波万里谒文翁。
褒斜谷里夏犹寒。蜀门去国三千里,巴路登山八十盘。
皎月谁知种,浮云莫问程。盐车今愿脱,千里为君行。"


诗经·陈风·月出 / 闳丁

千山积雪凝寒碧,梦入枫宸绕御床。"
千条碧绿轻拖水,金毛泣怕春江死。
醉后不忧迷客路,遥看瀑布识天台。"
见《云溪友议》)"
向峰回雁影,出峡送猿声。何似琴中奏,依依别带情。"
"宛罗重縠起歌筵,活凤生花动碧烟。
烂熳岂无意,为君占年华。风光饶此树,歌舞胜诸家。
"柳拖金缕拂朱栏,花扑香尘满绣鞍。


卖花声·怀古 / 宇文宇

"云安公主贵,出嫁五侯家。天母亲调粉,日兄怜赐花。
五杂组,刺绣窠。往复还,织锦梭。不得已,戍交河。
茶为涤烦子,酒为忘忧君。(见《说郛》)。
"心地偶相见,语多为别难。诗成公府晚,路入翠微寒。
学佛宁忧老,为儒自喜贫。海山归未得,芝朮梦中春。"
"粉署为郎四十春,今来名辈更无人。休论世上升沉事,
随意往还君莫怪,坐禅僧去饮徒来。"
"可爱汉文年,鸿恩荡海壖。木鸡方备德,金马正求贤。


玉芙蓉·雨窗小咏 / 尹辛酉

也知世路名堪贵,谁信庄周论物齐。"
吾于香炉峰下置草堂,二屏倚在东西墙。
"皇恩特许拜杭坛,欲谢旌旄去就难。
思归一夜隔风雷。荒斋几遇僧眠后,晚菊频经鹿踏来。
"乌家若下蚁还浮,白玉尊前倒即休。
"洛川汝海封畿接,履道集贤来往频。一复时程虽不远,
闻道姓名多改变,只今偕是圣朝臣。"
"楚俗翻花自送迎,密人来往岂知情。


菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨 / 建戊戌

闻道数年深草露,几株犹得近池台。"
"楚客秋思着黄叶,吴姬夜歌停碧云。
"制律窥元化,因声感八风。还从万籁起,更与五音同。
"不知仙客占青春,肌骨才教称两旬。俗眼暂惊相见日,
凄凄视环玦,恻恻步庭庑。岂待庄舄吟,方知倦羁旅。"
"新结一茅茨,规模俭且卑。土阶全垒块,山木半留皮。
"轻生奉国不为难,战苦身多旧箭瘢。玉匣锁龙鳞甲冷,
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。


留春令·咏梅花 / 微生艺童

蹇步不唯伤旅思,此中兼见宦途情。"
风静阴满砌,露浓香入衣。恨无金谷妓,为我奏思归。"
"东风百里雪初晴,淝口冰开好濯缨。野老拥途知意重,
望苑三千日,台阶十五年。是人皆弃忘,何物不陶甄。
水云晴亦雨,山木夜多风。闻结西方社,尚书待远公。"
今年还折去年处,不送去年离别人。"
圣人唯有河湟恨,寰海无虞在一劳。"
阆峰绮阁几千丈,瑶水西流十二城。