渔家傲·诗句一春浑漫与
不用更教诗过好，折君官职是声名。"
"渥洼徒自有权奇，伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊，
闻道经营费心力，忍教成后属他人。"
"野人自爱幽栖所，近对长松远是山。尽日望云心不系，
"减一分太短，增一分太长。不朱面若花，不粉肌如霜。
唯有多情元侍御，绣衣不惜拂尘看。"
征夫更辛苦，逐客弥憔悴。日入尚趋程，宵分不遑寐。
每列鹓鸾序，偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽，衣彩绣葳蕤。
"晓鼓声已半，离筵坐难久。请君断肠歌，送我和泪酒。
恐为世所嗤，故就无人处。"
渔家傲·诗句一春浑漫与拼音解释:
bu yong geng jiao shi guo hao .zhe jun guan zhi shi sheng ming ..
.wo wa tu zi you quan qi .bo le shu ming shi shi zhi .jing zou qiang qian xi de jun .
wen dao jing ying fei xin li .ren jiao cheng hou shu ta ren ..
.ye ren zi ai you qi suo .jin dui chang song yuan shi shan .jin ri wang yun xin bu xi .
.jian yi fen tai duan .zeng yi fen tai chang .bu zhu mian ruo hua .bu fen ji ru shuang .
wei you duo qing yuan shi yu .xiu yi bu xi fu chen kan ..
zheng fu geng xin ku .zhu ke mi qiao cui .ri ru shang qu cheng .xiao fen bu huang mei .
mei lie yuan luan xu .pian zhan xie zhi zi .jian wei shuang lin lie .yi cai xiu wei rui .
.xiao gu sheng yi ban .li yan zuo nan jiu .qing jun duan chang ge .song wo he lei jiu .
kong wei shi suo chi .gu jiu wu ren chu ..
译文及注释
译文
蔷(qiang)薇沾露如在哭泣幽居寒素，绿色的(de)蔓条缀着花儿如钱小。
军队并进击敌两翼，他又如何指挥大兵？
向朝廷举荐的品德高尚因孝顺而闻名的人，真实的情况是父母长辈被赶出家门，无所依靠。
虎丘离城约七八里路，这座山没有高峻的山峰与幽深的峡谷，只不过因为靠近城市，因此奏着音乐的游船，没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚，开花的早晨，下雪天的黄昏，游人来往穿(chuan)梭，犹如织布一样，而以中秋最为繁盛热闹。
清晨我(wo)打马在江畔奔驰，傍晚我渡到江水西旁。
东邻的贫(pin)家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。
愁闷时高歌一曲(qu)《梁父吟》，
四季相继又是一年将尽啊，日出月落总不能并行天上。
接着问道：“喜好音乐怎么样啊？”
也还洗不尽老百姓这几年受(shou)过的苦！
奋勇搏杀，没人敢上前招应；气宇轩昂，脸上的胡子(zi)像刺猬的毛丛生。
注释
⑹无宫商：不协音律。
（8）附书至：捎信回来。书，书信。至，回来。
（85）之：主谓之间取消句子的独立性。
⑹共︰同“供”。
⑺烂醉：痛快饮酒。
⑵寒蛩（qióng）：深秋的蟋蟀。
20.溷(hùn混)浊:肮脏、污浊。
77. 易：交换。
赏析
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉(yu)的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。
“肃肃凉景生”，首句平直轻快，习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”，是紧承上句，概写风不管深沟还是浅壑，不分高低贵贱，北风都遍施恩惠。“我”字的(zi de)运用，加强了主观情感，表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户，卷雾出山楹”，描写风为平民百姓送爽的具体情态。风，驱散了烟云，卷走了雾霭，穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”，指它行踪不定，似乎施惠于人们没有所图，不求回报。“动息如有情”，借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止，无往不足”之意，形容风慷慨惠施，不遗余力，来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗，夹叙夹议，巧妙地承前启后，自然地引出结联：“日落山水静，为君起松声”。白天，风为劳作的人们送来清凉，宁静的傍晚，又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者，当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表(shi biao)现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
“况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词，宫禁事秘，不敢说一定。不但文武百官如此，“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些，或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门，这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句，写美人如玉，被烟雾般的轻纱笼着，暗指虢国夫人、杨玉环，这种攻击法，一步逼紧一步，离唐玄宗只隔一层薄纸了。
“三五”两句并非写月，而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月，因而又激起愁思：夜夜看星星、看月亮，盼到“三五”（十五）月圆，丈夫没有回来；又挨到“四五”（二十(er shi)）月缺，丈夫还是没有回来！如此循环往复，
诗的后半部分，写形势陡变，苍鹰突遭厄运，困蹇惶恐，日夕不安。“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化，以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患，一夕十顾惊且伤”，以狸鼠为患喻处境险恶，以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废，饱尝奔窜禁锢之苦，形容自己犹如翼摧羽折，任人宰割的落难之鹰，是很自然的，也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假，拔去万累云间翔”，是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信，及对迫害者的鄙视。
“雨冷香魂吊书客”，诗人画出了一幅十分凄清幽冷的画面，而且有画外音，在风雨淋涔之中，他仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂，在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗，他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远难以消释。诗人表面上是说鲍照，实际上是借他人的酒杯，浇自己胸中的块垒。志士才人怀才不遇，这正是千古同恨的事情。
七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘剥，感情则由喜转悲，形成一个大的波澜，既显出文势跌宕之美，又增强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴，的知输得(shu de)官家足”，写麦、茧丰收的结果。“轴”，指织绢的机轴。丰收，本来应该给田家带来丰衣足食的生活，事实却非如此。麦打成粮，蚕茧织成绢丝，农民却无法自己享受这些劳动成果，而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税，但不知是否还有新的赋税要缴的心理，刻画得维妙维肖。“不望”两句，更为沉痛。农民在丰收的年景里，并不指望打下的粮食自己吃，织好的绢自己穿，只指望能免除到城里卖黄犊，以缴纳横敛之灾就行了。那么，农民自己吃什么，穿什么，是可以想见的。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现，有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
一章“百两御之”，是写成婚过程的第一环，新郎来迎亲。迎亲车辆之多，是说明新郎的富有，也衬托出新娘的高贵。二、三章继续写成婚过程第二、三环：迎回与礼成。“百两将之”是写男方已接亲在返回路上，“百两成之”是迎回家而成婚了。“御”“将”“成”三字就概述了成婚的整个过程。“子之于归”，点明其女子出嫁的主题。因此，三章是选取了三个典型的场面加以概括，真实地传达出新婚喜庆的热闹。仅使用车辆之多就可以渲染出婚事的隆重。
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻，放荡不羁。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。
“肃肃凉景生”，首句平直轻快，习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”，是紧承上句，概写风不管深沟还是浅壑，不分高低贵贱，北风都遍施恩惠。“我”字的(zi de)运用，加强了主观情感，表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户，卷雾出山楹”，描写风为平民百姓送爽的具体情态。风，驱散了烟云，卷走了雾霭，穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”，指它行踪不定，似乎施惠于人们没有所图，不求回报。“动息如有情”，借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止，无往不足”之意，形容风慷慨惠施，不遗余力，来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗，夹叙夹议，巧妙地承前启后，自然地引出结联：“日落山水静，为君起松声”。白天，风为劳作的人们送来清凉，宁静的傍晚，又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者，当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表(shi biao)现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
“况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词，宫禁事秘，不敢说一定。不但文武百官如此，“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些，或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门，这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句，写美人如玉，被烟雾般的轻纱笼着，暗指虢国夫人、杨玉环，这种攻击法，一步逼紧一步，离唐玄宗只隔一层薄纸了。
“三五”两句并非写月，而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月，因而又激起愁思：夜夜看星星、看月亮，盼到“三五”（十五）月圆，丈夫没有回来；又挨到“四五”（二十(er shi)）月缺，丈夫还是没有回来！如此循环往复，
诗的后半部分，写形势陡变，苍鹰突遭厄运，困蹇惶恐，日夕不安。“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化，以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患，一夕十顾惊且伤”，以狸鼠为患喻处境险恶，以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废，饱尝奔窜禁锢之苦，形容自己犹如翼摧羽折，任人宰割的落难之鹰，是很自然的，也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假，拔去万累云间翔”，是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信，及对迫害者的鄙视。
“雨冷香魂吊书客”，诗人画出了一幅十分凄清幽冷的画面，而且有画外音，在风雨淋涔之中，他仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂，在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗，他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远难以消释。诗人表面上是说鲍照，实际上是借他人的酒杯，浇自己胸中的块垒。志士才人怀才不遇，这正是千古同恨的事情。
七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘剥，感情则由喜转悲，形成一个大的波澜，既显出文势跌宕之美，又增强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴，的知输得(shu de)官家足”，写麦、茧丰收的结果。“轴”，指织绢的机轴。丰收，本来应该给田家带来丰衣足食的生活，事实却非如此。麦打成粮，蚕茧织成绢丝，农民却无法自己享受这些劳动成果，而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税，但不知是否还有新的赋税要缴的心理，刻画得维妙维肖。“不望”两句，更为沉痛。农民在丰收的年景里，并不指望打下的粮食自己吃，织好的绢自己穿，只指望能免除到城里卖黄犊，以缴纳横敛之灾就行了。那么，农民自己吃什么，穿什么，是可以想见的。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现，有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
一章“百两御之”，是写成婚过程的第一环，新郎来迎亲。迎亲车辆之多，是说明新郎的富有，也衬托出新娘的高贵。二、三章继续写成婚过程第二、三环：迎回与礼成。“百两将之”是写男方已接亲在返回路上，“百两成之”是迎回家而成婚了。“御”“将”“成”三字就概述了成婚的整个过程。“子之于归”，点明其女子出嫁的主题。因此，三章是选取了三个典型的场面加以概括，真实地传达出新婚喜庆的热闹。仅使用车辆之多就可以渲染出婚事的隆重。
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻，放荡不羁。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
创作背景
牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”，在银河东。织女星又称“天孙”，在银河西，与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女，但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》，曹植的《洛神赋》和《九咏》里，牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫，织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁，七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔，它的时代在东汉后期，略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照，可以看出，在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。
谢迁( 隋代 )
收录诗词 (7466) 首
简 介
谢迁 （1449—1531）明浙江馀姚人，字于乔，号木斋。成化十一年进士第一，授修撰。累迁左庶子。弘治初，与日讲，帝屡称善。八年入内阁参预机务，累官太子太保、兵部尚书兼东阁大学士，与刘健、李东阳同辅政。秉节直亮，见事尤敏，时人有“李公谋，刘公断，谢公尤侃侃”之称。武宗嗣位，请诛刘瑾不纳，致仕。旋被诬夺职，瑾诛，复职。致仕。世宗即位，即遣使慰问。嘉靖六年，再起入阁，仅数月，以老辞归。卒谥文正。有《归田稿》。
中秋对月
勿言无知己，躁静各有徒。兰台七八人，出处与之俱。
夕歇攀村树，秋行绕野塘。云容阴惨澹，月色冷悠扬。
书信虽往复，封疆徒接连。其如美人面，欲见杳无缘。"
闲倾一醆酒，醉听两声歌。忆得陶潜语，羲皇无以过。
遂性逍遥虽一致，鸾凰终校胜蛇虫。"
朝市日喧隘，云林长悄寂。犹存住寺僧，肯有归山客。"
有木名水柽，远望青童童。根株非劲挺，柯叶多蒙笼。
静境多独得，幽怀竟谁知。悠然心中语，自问来何迟。
山中问答 / 山中答俗人问
锦鞲臂花隼，罗袂控金羁。遂习宫中女，皆如马上儿。
小才难大用，典校在秘书。三旬两入省，因得养顽疏。
"悄悄复悄悄，城隅隐林杪。山郭灯火稀，峡天星汉少。
春明门外谁相待，不梦闲人梦酒卮。
"蕃草席铺枫叶岸，竹枝歌送菊花杯。
不缘眼痛兼身病，可是尊前第二人。"
弟病仍扶杖，妻愁不出房。传衣念蓝缕，举案笑糟糠。
知分心自足，委顺身常安。故虽穷退日，而无戚戚颜。
心术
有如蚕造茧，又似花生子。子结花暗凋，茧成蚕老死。
送葬万人皆惨澹，反虞驷马亦悲鸣。
一日分五时，作息率有常。自喜老后健，不嫌闲中忙。
日高始就食，食亦非膏粱。精粗随所有，亦足饱充肠。
遂使世俗心，多疑仙道书。寄问卢先生，此理当何如。"
但拂衣行莫回顾，的无官职趁人来。"
露湿绿芜地，月寒红树阴。况兹独愁夕，闻彼相思吟。
"深院虎溪竹，远公身自栽。多惭折君节，扶我出山来。
终南别业
"亲宾相贺问何如，服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡，
吴弦楚调潇湘弄，为我殷勤送一杯。"
胡马辞南牧，周师罢北征。回头问天下，何处有欃枪。"
东对蓬宫十二层。报我楼成秋望月，把君诗读夜回灯。
早晚来同宿，天气转清凉。"
云我五十馀，未是苦老人。刺史二千石，亦不为贱贫。
麹糵调神化，鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴，车服奖庸功。
清楚音谐律，精微思入玄。收将白雪丽，夺尽碧云妍。
夜泊黄山闻殷十四吴吟
湖阔将天合，云低与水和。篱根舟子语，巷口钓人歌。
养勇期除恶，输忠在灭私。下鞲惊燕雀，当道慑狐狸。
今日复明日，身心忽两遗。行年三十九，岁暮日斜时。
南祖心应学，西方社可投。先宜知止足，次要悟浮休。
身是邓伯道，世无王仲宣。只应分付女，留与外孙传。"
眷爱人人遍，风情事事兼。犹嫌客不醉，同赋夜厌厌。"
心兴遇境发，身力因行知。寻云到起处，爱泉听滴时。
"金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。
鹧鸪天·却月凌风度雪清
蹉跎二十年，颔下生白须。何言左迁去，尚获专城居。
"泉石尚依依，林疏僧亦稀。何年辞水阁，今夜宿云扉。
"帝城寒尽临寒食，骆谷春深未有春。才见岭头云似盖，
"蜀路危于剑，怜君自坦途。几回曾啖炙，千里远衔珠。
烛蛾焰中舞，茧蚕丛上织。燋烂各自求，他人顾何力。
红似燕支腻如粉，伤心好物不须臾。
觉路随方乐，迷涂到老愁。须除爱名障，莫作恋家囚。
屈折孤生竹，销摧百炼钢。途穷任憔悴，道在肯彷徨。
鹧鸪天·只近浮名不近情
寄言狐媚者，天火有时来。"
"五十钱唐守，应为送老官。滥蒙辞客爱，犹作近臣看。
徐徐炎景度，稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清，巾裳亦轻健。
系缆怜沙静，垂纶爱岸平。水餐红粒稻，野茹紫花菁。
"前池秋始半，卉物多摧坏。欲暮槿先萎，未霜荷已败。
岂唯鸟有之，抑亦人复然。张陈刎颈交，竟以势不完。
"别来王阁老，三岁似须臾。鬓上斑多少，杯前兴有无。
莫上青云去，青云足爱憎。自贤夸智慧，相纠斗功能。
浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗
莫嫌鬓上些些白，金紫由来称长年。"
近职诚为美，微才岂合当。纶言难下笔，谏纸易盈箱。
心知不及柴桑令，一宿西林便却回。"
先生如鸾鹤，去入冥冥飞。君看齐鼎中，焦烂者郦其。
细看不似人间有。花中此物似西施，芙蓉芍药皆嫫母。
斋后将何充供养，西轩泉石北窗风。"
俱承金马诏，联秉谏臣笔。共上青云梯，中途一相失。
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃，九宫推命合漂沦。
铜官山醉后绝句
闻君欲发江东去，能到茅庵访别无。"
不作天涯意，岂殊禁中听。"
缣渐好，马渐多。阴山虏，奈尔何。"
推移感流岁，漂泊思同志。昔为烟霄侣，今作泥涂吏。
伟卿既长往，质夫亦幽沦。屈指数年世，收涕自思身。
"晓鼓声已半，离筵坐难久。请君断肠歌，送我和泪酒。
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱，后顾前瞻高树枝。
有酒有酒歌且哀，江春例早多早梅。樱桃桃李相续开，
菩萨蛮·回文秋闺怨
苦海不能漂，劫火不能焚。此是竺干教，先生垂典坟。"
乍闻愁北客，静听忆东京。我有竹林宅，别来蝉再鸣。
犹被妻儿教渐退，莫求致仕且分司。
慢脸含愁态，芳词誓素衷。赠环明运合，留结表心同。
骂雨愁妨走，呵冰喜旋融。女儿针线尽，偷学五辛丛。
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计，不使蕃中妻子知。
银生楚山曲，金生鄱溪滨。南人弃农业，求之多苦辛。
而我常晏起，虚住长安城。春深官又满，日有归山情。"