金缕曲二首
昨日钟山甘露降，玻璃满赐出宫瓢。"
我每夜啼君怨别，玉徽琴里忝同声。"
昼行虽蹇涩，夜步颇安逸。昼夜既平分，其间何得失。"
惆怅旧游无复到，会须登此出尘泥。"
桂阴生野菌，石缝结寒澌。更喜连幽洞，唯君与我知。"
"高倚霞梯万丈馀，共看移步入宸居。晓随鹓鹭排金锁，
浓翠生苔点，辛香发桂丛。莲池伊水入，石径远山通。
方拙天然性，为官是事疏。惟寻向山路，不寄入城书。
无端自向春园里，笑摘青梅叫阿侯。"
又占三春风景来。甲子等头怜共老，文章敌手莫相猜。
金缕曲二首拼音解释:
zuo ri zhong shan gan lu jiang .bo li man ci chu gong piao ..
wo mei ye ti jun yuan bie .yu hui qin li tian tong sheng ..
zhou xing sui jian se .ye bu po an yi .zhou ye ji ping fen .qi jian he de shi ..
chou chang jiu you wu fu dao .hui xu deng ci chu chen ni ..
gui yin sheng ye jun .shi feng jie han si .geng xi lian you dong .wei jun yu wo zhi ..
.gao yi xia ti wan zhang yu .gong kan yi bu ru chen ju .xiao sui yuan lu pai jin suo .
nong cui sheng tai dian .xin xiang fa gui cong .lian chi yi shui ru .shi jing yuan shan tong .
fang zhuo tian ran xing .wei guan shi shi shu .wei xun xiang shan lu .bu ji ru cheng shu .
wu duan zi xiang chun yuan li .xiao zhai qing mei jiao a hou ..
you zhan san chun feng jing lai .jia zi deng tou lian gong lao .wen zhang di shou mo xiang cai .
译文及注释
译文
“魂啊回来吧！
丢官职只因你才过孙楚，汨罗江把船系凭吊屈平。
远风海上来，吹来愁绪满天涯。
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的，只有那会喝酒的人才能够留传美名。
鬓发如云颜脸似花，头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里，与皇上共度春宵。
想我腰间弓箭，匣中宝剑，空自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染，满怀壮志竟不得施展。时机(ji)轻易流失，壮心徒自雄(xiong)健，刚暮(mu)将残。光复汴京的希望更加渺远。朝廷正推行礼乐以怀柔靖远，边境烽烟宁静，敌我暂且休兵。冠服乘车的使者，纷纷地奔驰匆匆，实在让人羞愧难以为情。传说留下中原的父老，常常盼望朝廷，盼望皇帝仪仗，翠盖车队彩旗蔽空，使得行人来到此地，一腔忠愤(fen)，怒气填膺，热泪倾洒前胸。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地，又是怎样将灵龟钓离大海？
身像(xiang)飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。
雪后阴云散尽，拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶，遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情，是那一点梅心。远远地与杨柳相映，隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿，千万要慎(shen)重不要将终生轻易许人。
白兔捣成的仙药，到底是给谁吃的呢？
注释
3、昼景：日光。
⒁绮陌红楼：犹言花街青楼。绮陌：繁华的道路。
⑼金尊：即金樽，酒杯的美称。玉柱：石柱的美称。
⑸怕：一作“恨”。
①翠鬟：妇女环形发譬称鬟。翠鬟，泛称美发。
（33）假高衢（qú）而骋力：自己可以施展才能和抱负。假，凭借。高衢：大道。
赏析
诗中不仅描写了射手身体强壮、仪表俊美，特别之处是用“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”这样婉约的词汇来形容射手顾盼流动的目光，致使这个人物活生生地展现在读者面前，使此诗成为描写男性美的杰出之作。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者(zuo zhe)的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
这是(zhe shi)一首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息，却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口，其苦情可见一斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽，其爪间有蹼而无后趾，生性只能浮水，奔走于沼泽草地，不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上，犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是一种隐喻的手法，正是诗人独具匠心之处。王室的差事没完没了，回家的日子遥遥无期，大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑，这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映，所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉，甚至呼天抢地，表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火，随时随地都会像炽烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出，掀翻统治阶级的宝座。
这一节写虎“觉无异能者”的心理活动，尽管归结为“终不敢搏”，仍有怕的意味，但与开始的怕不仅有着程度上的不同，而且有着性质上的区别：以前的怕，是担心自己被对手吃掉的恐惧；怕，只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以，“终不敢搏”，既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步，同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。“长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为“南昌仙人”：“南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他“讼庭无事”，谓其在任政清刑简，有谀美主人之意，但这不关宏旨。值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾，这毕竟是画，在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是，他想名山寻仙去。而且要趁早，如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功成身退为最高理想。这种自我否定，实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。
最后一节，作者借古人以明志。“严子”，即严光，字子陵，本与汉光武帝刘秀同学，但他坚决不肯出仕，隐居富春江上，后人名其垂钓处为严陵濑，即此诗所谓的“严子濑”。其地在《七里濑》谢灵运 古诗下游数里，故诗人举目可见。“想”，这里是名词，指思想。“属”，联系到。“任公”，是《庄子·外物篇》里的寓言(yu yan)人物。据说他“蹲乎会稽，投竿东海”，用五十头牛当钓饵，费了一年时间才钓上一条大鱼，其肉足供从浙江到湖南这样广大地区的人民食用。这是两种不同类型的古人。严光是避世的隐者，而任公则象征着具有经世大才的非凡之辈。作者意思说自己纵有经天纬地之才，由于不合时宜，宁可做个隐士。结尾两句，作者明确表示：即使不同时代的人也可以志趣相投，步调一致。言外隐指：本人知音寥落，当世的人对自己并不了解。从而可以推断，上文作者所伤悼的具体内容到底是什么了。
大堤在襄阳城外，靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 ：“朝发襄阳来，暮止大堤宿。大堤诸女儿，花艳惊郎目。”似乎从这诗以后，大堤便成了情郎们寻花问柳的去处，唐人诗中写到大堤，多有此意。如施肩吾《襄阳曲》：“大堤女儿郎莫寻，三三五五结同心。清晨对镜理容色 ，意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》：“莲风起，江畔春。大堤上，留北人。”由此推知，这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的，便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
这首诗读起来，总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史，后来李渊反隋称帝，夏侯端首先归顺了李渊，授秘书监，三品官，而孔绍安归唐晚了一些，只被授于内史舍人，五品官，远不及夏侯端。
末联归结到《筹笔驿》罗隐 古诗：“唯余岩下多情水，犹解年年傍驿流。”在驿亭的岩下水，还在傍驿流着，好像在怀念诸葛亮。
以上几说，当以孤独盼友说贴近诗旨。
此诗对劳动人民的不幸命运和生活处境寄予了深深的关切同情，对腐败统治阶级及不合理的制度进行了有力的揭露，极富战斗性和认识价值。
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡(ji xian)慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者(zuo zhe)的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
这是(zhe shi)一首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息，却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口，其苦情可见一斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽，其爪间有蹼而无后趾，生性只能浮水，奔走于沼泽草地，不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上，犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是一种隐喻的手法，正是诗人独具匠心之处。王室的差事没完没了，回家的日子遥遥无期，大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑，这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映，所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉，甚至呼天抢地，表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火，随时随地都会像炽烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出，掀翻统治阶级的宝座。
这一节写虎“觉无异能者”的心理活动，尽管归结为“终不敢搏”，仍有怕的意味，但与开始的怕不仅有着程度上的不同，而且有着性质上的区别：以前的怕，是担心自己被对手吃掉的恐惧；怕，只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以，“终不敢搏”，既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步，同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。“长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为“南昌仙人”：“南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他“讼庭无事”，谓其在任政清刑简，有谀美主人之意，但这不关宏旨。值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾，这毕竟是画，在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是，他想名山寻仙去。而且要趁早，如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功成身退为最高理想。这种自我否定，实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。
最后一节，作者借古人以明志。“严子”，即严光，字子陵，本与汉光武帝刘秀同学，但他坚决不肯出仕，隐居富春江上，后人名其垂钓处为严陵濑，即此诗所谓的“严子濑”。其地在《七里濑》谢灵运 古诗下游数里，故诗人举目可见。“想”，这里是名词，指思想。“属”，联系到。“任公”，是《庄子·外物篇》里的寓言(yu yan)人物。据说他“蹲乎会稽，投竿东海”，用五十头牛当钓饵，费了一年时间才钓上一条大鱼，其肉足供从浙江到湖南这样广大地区的人民食用。这是两种不同类型的古人。严光是避世的隐者，而任公则象征着具有经世大才的非凡之辈。作者意思说自己纵有经天纬地之才，由于不合时宜，宁可做个隐士。结尾两句，作者明确表示：即使不同时代的人也可以志趣相投，步调一致。言外隐指：本人知音寥落，当世的人对自己并不了解。从而可以推断，上文作者所伤悼的具体内容到底是什么了。
大堤在襄阳城外，靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 ：“朝发襄阳来，暮止大堤宿。大堤诸女儿，花艳惊郎目。”似乎从这诗以后，大堤便成了情郎们寻花问柳的去处，唐人诗中写到大堤，多有此意。如施肩吾《襄阳曲》：“大堤女儿郎莫寻，三三五五结同心。清晨对镜理容色 ，意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》：“莲风起，江畔春。大堤上，留北人。”由此推知，这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的，便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
这首诗读起来，总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史，后来李渊反隋称帝，夏侯端首先归顺了李渊，授秘书监，三品官，而孔绍安归唐晚了一些，只被授于内史舍人，五品官，远不及夏侯端。
末联归结到《筹笔驿》罗隐 古诗：“唯余岩下多情水，犹解年年傍驿流。”在驿亭的岩下水，还在傍驿流着，好像在怀念诸葛亮。
以上几说，当以孤独盼友说贴近诗旨。
此诗对劳动人民的不幸命运和生活处境寄予了深深的关切同情，对腐败统治阶级及不合理的制度进行了有力的揭露，极富战斗性和认识价值。
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡(ji xian)慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
创作背景
安史之乱中，杜甫避难于蜀中。在朋友的资助下，于成都西郊浣花溪旁建起一座草堂，备尝艰苦的一家人暂时安定下来。在杜甫的一生中，浣花溪畔草堂里的生活是一段愉快的时光。但是，即使是在这难得的安宁中，诗人也无时不关心着尚未平息的中原战火，期待着早日返回故乡。在这首小诗中，杜甫通过描写明媚艳丽的春天景色，深沉地表达了他的思乡之情。
徐有贞( 宋代 )
收录诗词 (8568) 首
简 介
徐有贞 徐有贞（1407～1472）初名珵（chéng），字元玉，号天全，吴县（今江苏苏州）人，祝允明外祖父。宣德八年进士，授翰林编修。因谋划英宗复位，封武功伯兼华盖殿大学士，掌文渊阁事。后诬告杀害于谦、王文等，独揽大权。因与石亨、曹吉祥相恶，出任广东参政。后为石亨等诬陷，诏徙金齿（今云南保山）为民。亨败，得放归。成化初，复官无望，遂浪迹山水间。书法古雅雄健，山水清劲不凡，撰有《武功集》。
浣溪沙·已落芙蓉并叶凋
"穆王夜幸蓬池曲，金銮殿开高秉烛。东头弟子曹善才，
汗洽聊箕踞，支羸暂虎蹲。濯缨闲更入，漱齿渴仍吞。
"楚谣襦袴整三年，喉舌新恩下九天。鼓角雄都分节钺，
"高树蝉声入晚云，不唯愁我亦愁君。
"千峰白露后，云壁挂残灯。曙色海边日，经声松下僧。
手板支颐向白云。百里岂能容骥足，九霄终自别鸡群。
三峰多异态，迥举仙人手。天晴捧日轮，月夕弄星斗。
回首夕岚山翠远，楚郊烟树隐襄城。"
就义诗
蟭螟杀敌蚊巢上，蛮触交争蜗角中。
蟾光听处合，仙路望中分。坐惜千岩曙，遗香过汝坟。"
"八月繁云连九月，两回三五晦漫漫。
琼台下昏侧，手足前采乳。但造不死乡，前劳何足数。"
不料中秋最明夜，洞庭湖上见当天。"
不嫌旧隐相随去，庐岳临天好息机。"
"稻黄扑扑黍油油，野树连山涧自流。
海岳泛念深，涓尘复何须。婆娑不在本，屈曲无弦弧。
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
数带长河水，千条弱柳风。暗思多少事，懒话与芝翁。"
遍通秋水月明泉。石文照日分霞壁，竹影侵云拂暮烟。
"雨过北林空晚凉，院闲人去掩斜阳。十年多病度落叶，
北面侍臣张释之。因高知处邯郸道，寿陵已见生秋草。
陕城城西边，逢子亦且奔。所趋事一心，相见如弟昆。
"追欢逐乐少闲时，补贴平生得事迟。何处花开曾后看，
"我有神剑异人与，暗中往往精灵语。识者知从东海来，
"乐天乐天，来与汝言。汝宜拳拳，终身行焉。物有万类，
大雅·大明
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉，万寿山光学翠华。
结我千日期，青山故人堂。期尽师不至，望云空烧香。
望远云生海，行稀砌长苔。废兴今古事，何必叹池灰。
金玉车马一不存，朱门更有何人待。墙垣反锁长安春，
岂比直庐丹禁里，九重天近色弥鲜。"
马识青山路，人随白浪船。别君犹有泪，学道谩经年。
蚁行经古藓，鹤毳落深松。自想归时路，尘埃复几重。"
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极，妖红惨黛生愁色。
撼庭秋·别来音信千里
寒日行深山，路由谷中村。田翁樵采熟，男女讴吟喧。
野客狂无过，诗仙瘦始真。秋风千里去，谁与我相亲。"
好逐秋风上天去，紫阳宫女要头冠。"
半夜觉来新酒醒，一条斜月到床头。"
"散发风檐下，沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀，蛛网猎飞蚊。
"山松径与瀑泉通，巾舄行吟想越中。塞雁去经华顶末，
"硠硠云溪里，翠竹和云生。古泉积涧深，竦竦如刻成。
幽深红叶寺，清净白毫僧。古殿长鸣磬，低头礼昼灯。
过五丈原 / 经五丈原
裴使君前作少年。顾我独狂多自哂，与君同病最相怜。
恨魄无因离马嵬。南内宫人悲帐殿，东溟方士问蓬莱。
初映钩如线，终衔镜似钩。远澄秋水色，高倚晓河流。
伊流决一带，洛石砌千拳。与君三伏月，满耳作潺湲。
五声写出心中见，拊石喧金柏梁殿。此衣春日赐何人，
吾观器用中，剑锐锋多伤。吾观形骸内，骨劲齿先亡。
"白露沾衣隋主宫，云亭月馆楚淮东。盘龙楼舰浮冤水，
"利及生人无更为，落花流水旧城池。
和晋陵陆丞早春游望
"白鸡黄犬不将去，寂寞空馀葬时路。草死花开年复年，
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。"
西家还有望夫伴，一种泪痕儿最多。"
手牵白马绕天行。龟兹碛西胡雪黑，大师冻死来不得。
幽人惜时节，对此感流年。"
行人不见树少时，树见行人几番老。"
近竹开方丈，依林架桔槔。春池八九曲，画舫两三艘。
翁喜客来至，客业羞厨庖。浊醪夸泼蚁，时果仍新苞。
木兰花·风帘向晓寒成阵
捧持且惊叹，不敢施笔墨。或恐先圣人，尝用修六籍。
一鱼吃了终无愧，鹍化为鹏也不难。"
"何处披襟风快哉，一亭临涧四门开。金章紫绶辞腰去，
嫩畏人看损，鲜愁日炙融。婵娟涵宿露，烂熳抵春风。
"鸟鸣春日晓，喜见竹门开。路自高岩出，人骑大马来。
野客嫌知印，家人笑买琴。只应随分过，已是错弥深。
池边衰影老人过。白云生灭依岩岫，青桂荣枯托薜萝。
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采，门冷兼无雀可罗。
枭逢鸠 / 枭将东徙
久卧前山寺，犹逢故国衣。近来慵步履，石藓满柴扉。"
只向方师小廊下，回看门外是樊笼。"
化被君王洽，恩沾草木丰。自欣朝玉座，宴此咏皇风。"
"云南路出陷河西，毒草长青瘴色低。
"露盘滴时河汉微，美人灯下裁春衣。
"商岭东西路欲分，两间茅屋一溪云。
彼此各有遂生心。身解耕耘妾能织，岁晏饥寒免相逼。
"献之闲坐说归州，曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨，
普天乐·垂虹夜月
"海绕重山江抱城，隋家宫苑此分明。
"鸾鹤每于松下见，笙歌常向坐中闻。
冬裘夏葛相催促，垂老光阴速似飞。"
乌府偶为吏，沧江长在心。忆君难就寝，烛灭复星沉。"
细草沿阶长，高萝出石悬。向来名姓茂，空被外情牵。"
"春色满城池，杯盘着处移。镫金斜雁子，鞍帕嫩鹅儿。
"圣朝同舜日，作相有夔龙。理化知无外，烝黎尽可封。
闻道中山酒，一杯千日醒。黄莺似传语，劝酒太叮咛。