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贺新郎·九日

金朝 / 周曾锦

翻身挂影恣腾蹋,反绾头髻盘旋风。盘旋风,撇飞鸟;
十里飞泉绕丹灶。如今道士三四人,茹芝炼玉学轻身。
唯见卢门外,萧条多转蓬。
天子惟孝孙,五云起九重。镜奁换粉黛,翠羽犹葱胧。
浅谋堪自笑,穷巷忆谁过。寂寞前山暮,归人樵采歌。
醉昏能诞语,劝醉能忘情。坐无拘忌人,勿限醉与醒。"
箧书积讽谏,宫阙限奔走。入幕未展材,秉钧孰为偶。
"佳人玉立生此方,家住邯郸不是倡。头髻pE鬌手爪长,
"姚公美政谁与俦,不减昔时陈太丘。邑中上客有柱史,
狂僧前日动京华,朝骑王公大人马,暮宿王公大人家。
勉修循吏迹,以谢主人恩。当使仁风动,遥听舆颂喧。"
北固潮当阔,西陵路稍斜。纵令寒食过,犹有镜中花。"
酣兴思共醉,促酒更相向。舫去若惊凫,溶瀛满湖浪。
月下谁家笛,城头几片云。如何此幽兴,明日重离群。"
不学朱云能折槛,空羞献纳在丹墀。"
祢衡实恐遭江夏,方朔虚传是岁星。穷巷悄然车马绝,
凭几看鱼乐,回鞭急鸟栖。渐知秋实美,幽径恐多蹊。"


贺新郎·九日拼音解释:

fan shen gua ying zi teng ta .fan wan tou ji pan xuan feng .pan xuan feng .pie fei niao .
shi li fei quan rao dan zao .ru jin dao shi san si ren .ru zhi lian yu xue qing shen .
wei jian lu men wai .xiao tiao duo zhuan peng .
tian zi wei xiao sun .wu yun qi jiu zhong .jing lian huan fen dai .cui yu you cong long .
qian mou kan zi xiao .qiong xiang yi shui guo .ji mo qian shan mu .gui ren qiao cai ge .
zui hun neng dan yu .quan zui neng wang qing .zuo wu ju ji ren .wu xian zui yu xing ..
qie shu ji feng jian .gong que xian ben zou .ru mu wei zhan cai .bing jun shu wei ou .
.jia ren yu li sheng ci fang .jia zhu han dan bu shi chang .tou ji pEduo shou zhua chang .
.yao gong mei zheng shui yu chou .bu jian xi shi chen tai qiu .yi zhong shang ke you zhu shi .
kuang seng qian ri dong jing hua .chao qi wang gong da ren ma .mu su wang gong da ren jia .
mian xiu xun li ji .yi xie zhu ren en .dang shi ren feng dong .yao ting yu song xuan ..
bei gu chao dang kuo .xi ling lu shao xie .zong ling han shi guo .you you jing zhong hua ..
han xing si gong zui .cu jiu geng xiang xiang .fang qu ruo jing fu .rong ying man hu lang .
yue xia shui jia di .cheng tou ji pian yun .ru he ci you xing .ming ri zhong li qun ..
bu xue zhu yun neng zhe jian .kong xiu xian na zai dan chi ..
mi heng shi kong zao jiang xia .fang shuo xu chuan shi sui xing .qiong xiang qiao ran che ma jue .
ping ji kan yu le .hui bian ji niao qi .jian zhi qiu shi mei .you jing kong duo qi ..

译文及注释

译文
长夜里号角声悲(bei)壮似在自语,天空中的月色虽好谁与我共赏。
我在云间吹奏玉箫,在山石上弹起宝瑟。
月光灯影下的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹,一面走,一面高唱《梅花落》。
深深感念这位襄阳老人,系住缆绳举足向上登攀。
花儿在空中仿佛随着(zhuo)美人吟唱的曲子纷纷飘落,花落了,恰似化了半面妆的美人,楚楚可怜。
云彩横出于南山,我的家在哪里?在白雪厚积的蓝田关外,马也停住脚步。
  学习究竟应从何入手又从何结束呢?答:按其途径而言,应该从诵读《诗》、《书》等经典入手到《礼记》结束;就其意(yi)义而言,则从做书生入手到成为圣人结束。真诚力行,这样长期积累,必能深入体会到其中的乐趣,学到死方能后已。所以学习的教程虽有尽头,但进取之愿望却不可以有片刻的懈怠。毕生好学才成其为人,反之又与禽兽何异?《尚书》是政事的记录;《诗经》是心声之归结;《礼记》是法制的前提、各种条例的总纲,所以要学到《礼经》才算(suan)结束,才算达到了道德之顶峰。《礼经》敬重礼仪,《乐经》讲述中和之声,《诗经》《尚书》博大广阔,《春秋》微言大义,它们已经将天地间的大学问都囊括其中了。
岑夫子,丹丘生啊!快喝酒吧!不要停下来。
你会感到宁静安详。
  池塘边香草芬芳,一片绿油油的庭院,有些阴凉。在这晴朗的傍晚,丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水,在晴朗的傍晚,斜阳映红的表面,深藏着无边的思绪,有故国之思,有亲人之眷念,还有对朋友的向往。而这些都不在,自己就像香草一样,孤独的芬芳,在渐行渐浓的秋天里,逐日的凋零。
想当年长安丧乱的时候,兄(xiong)弟遭到了残酷的杀戮。
吟唱之声逢秋更苦;
鱼儿在树阴下游来游去,猿猴挂在枝上嬉戏打闹。

注释
(23)方城:指楚国在 北境修筑的楚长城。
(4)白石岗:在建康朱雀门外,当为二人常游之处。芳草萋萋:《招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。”
⑽《诗经·大雅》:“韩侯出祖,出宿千屠。”
③ 渭城:即唐王维《渭城曲》。多于离别的筵席歌唱。
封泪:指丝巾裹着的泪痕。
⑤闲坐地:闲坐着。
⑴砧(zhēn):捣衣石。

赏析

  “落花春正满,春人归不归。”归不归? 满是疑问,其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花,自有其归宿。
  转句“忆向山中见”,顺着追根求源的线索,展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处,紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界,从而使诗意得以升华。
  第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界:迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上,正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲,竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名,一语双关。“何时归看浙江潮?”既指箫声引起他对故国的思念,亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份,又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥!”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂,诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行,亦是一断鸿飘零,不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达(biao da)了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大伤悲;或写游仙服药,延年长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志消磨(xiao mo);梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦(hou juan)恋金华殿,功名未著,竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦之中,不抒不快。于是尽情倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有的情愫,感发着人意,体验着人生的苦乐。
  颔联“暮雨相呼失,寒塘欲下迟”,是全篇的警策。第三句是说失群的原因,第四句是说失群之后仓皇的表现,既写出当时的自然环境,也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上,地点是在寒塘。暮雨苍茫,一只孤雁在空中嘹嘹呖呖,呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌,再要前进,已感无力,面前恰有一个芦叶萧萧的池塘,想下来栖息,却又影单心怯,几度盘旋。那种欲下未下的举动,迟疑畏惧的心理,写得细腻入微。可以看出,作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了,从而构成一个统一的艺术整体,读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说:“如庄周之以身化蝶,故入情入理,犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首,只渡寒塘亦并飞’,替鸳鸯着想,皆妙入毫颠也。”(《诗境浅说》)颈联“渚云低暗度,关月冷相随”,是承颔联而来,写孤雁穿云随月,振翅奋飞,然而仍是只影无依,凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚,对孤雁来说,便构成了一个压抑的、恐怖的氛围,孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵!这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云,脱离险境。“关月”,指关塞上的月亮,这一句写想象中孤雁的行程,虽非目力所及,然而“望尽似犹见”,倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字,一个“冷”字。月冷云低,衬托着形单影只,就突出了行程的艰险,心境的凄凉;而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤,才感到云低的可怕;唯其只有冷月相随,才显得孤单凄凉。
  然而二诗的意境及其产生的艺术效果,又有着极为明显的差别。
  此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑,高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗,以排山倒海之势,飞速北进,威震中原。“高压”一词本很抽象,但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫,便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故,把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫,表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云,气势悲怆。“天晴杀气”,既点明秋高气爽的季节,又暗示战云密布,军情十分紧急。在这样关键的时刻,灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时,其夜有大星“赤而芒角”,坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩,表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
  此诗写乡思,题作“春夜洛城闻笛”,明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  “银云栉栉瑶殿明,宫门掌事报一更”。五更已过,空中的云彩变白了,天已经亮了,大殿里外通明。掌管内外宫门的人深知秦王的心意,出于讨好,也是出于畏惧,谎报才至一更。过去的本子都(zi du)作“一更”,清代吕种玉《言鲭》引作“六更”,“六更”似太直,不如“一更”含义丰富深刻,具有讽刺意味。尽管天已大亮,饮宴并未停止,衣香清浅,烛树烟轻,场面仍是那样的豪华绮丽,然而歌女歌声娇弱,舞伎舞步踉跄,妃嫔泪眼泓泓,都早已不堪驱使了。在秦王的威严之下,她们只得强打着精神奉觞上寿。“青琴醉眼泪泓泓”,诗歌以冷语作结,气氛为之一变,显得跌宕生姿,含蓄地表达了惋惜、哀怨、讥诮等等复杂的思想感情,余意无穷。
  作此文时,踏上“仕途”只有两年的苏轼,胸间怀着固国安民的宏大政治抱负,主张为政应有补于民,积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民,这与他积极的政治主张相违背,因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
  最后两句则形容梅花多变,不断给人以新貌。“今来渐异昨,向晚判胜朝”,一树树梅花,今天所见和昨天所见有异,早上与晚上有别,描写出梅花由花苞逐渐开到完全开放的不断变化。“向晚判胜朝”言其梅花越开越美,不断给人以赏心悦目之感。
  “合昏尚知时,鸳鸯不独宿。但见新人笑,那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻,写负心人的无义绝情,被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中,充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”,强烈对照,被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状,如在目前。夜合花朝开夜合,所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对,生活在水边。
  很多人写离别,大多少不了言愁,所谓“离愁别绪”。然而,李白这首诗中连一点愁的影子都不见,只有别意。诗人正值青春华茂,他留别的不是一两个知己,而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来,饱满酣畅,悠扬跌宕,唱叹而不哀伤,富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
  诗人所期待的,就是参与平叛、为国雪耻之用。
  吴梦窗这首词字眼用得美而生动,层次亦极分明,上下阙一开始都是先横写境,然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力,用拟人手法写出了桂的美,然而处境凄凉,又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主,一片荒凉,再转用拟人法写桂的寂寞无主,在悲寂无廖之(liao zhi)中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现,真是极精之品。
  第一个层次六句:“欲知垂尽岁,有似赴壑蛇。修鳞半已没,去意谁能遮?况欲系其尾,虽勤知奈何。”这里用生动的比喻说明《守岁》苏轼 古诗无益,从反面人题,跟前两首有所不同。这个比喻不但形象生动,而见辰龙巳蛇,以蛇比岁,不是泛泛设喻。这六句的前四句写岁已将近,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”字面虽然用《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻:到了除夕,已经是末梢了,倒拔蛇已不大可能,何况只抓蛇尾巴梢,哪里能系得住呢?以这样六句开头,好像说这个风俗无道理。要写《守岁》苏轼 古诗,先写守不住,不必守,这是欲擒故纵,使文字多波澜的手法。
  这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染,写得气氛热烈、生动夸张,笔法犹如汉代大赋,尽管没有佳句妙语,但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积,正是汉代国力强盛的折光反映;而这种层层铺排、极力渲染的笔法,使诗歌充满着力度和厚度,这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映,从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这,就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样,都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
  客人想走,主人挽留,这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣,倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题,也不是用一般的客套话去挽留,而是针对客人的心理,用山中的美景和诗人自己的感受,一步一步地引导客人开阔视野,驰骋想象,改变他的想法,从而使客人留下来。事虽寻常,诗亦短小,却写得有景、有情、有理,而且三者水乳交融,浑然一体。其中虚实相间,跌宕自如,委婉蕴含,显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力,很有想法。(赵其钧的评价)

创作背景

  近现代学者一般认为《《周颂·桓》佚名 古诗》是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。这一推测大约是正确的。

  

周曾锦( 金朝 )

收录诗词 (4313)
简 介

周曾锦 周曾锦,字晋琦,江苏通州人。光绪丙午优贡,官浙江县丞。有《藏天室诗》。

红窗迥·小园东 / 禽汗青

"野人本自不求名,欲向山中过一生。
百家唯有三家村。村南村西车马道,一宿通舟水浩浩。
令人悔作衣冠客。洞傍山僧皆学禅,无求无欲亦忘年。
顾生归山去,知作几年别。"
东路方箫条,楚歌复悲愁。暮帆使人感,去鸟兼离忧。
赖居兹寺中,法士多瑰能。洗心听经论,礼足蠲凶灾。
洞中日月星辰联。骑龙驾景游八极,轩辕弓剑无人识。
"一县蒲萄熟,秋山苜蓿多。关云常带雨,塞水不成河。


蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语 / 乌雅翠翠

终岁行他县,全家望此身。更思君去就,早晚问平津。"
巴蜀来多病,荆蛮去几年。应同王粲宅,留井岘山前。"
"匹马宜春路,萧条背馆心。涧花寒夕雨,潭水黑朝林。
设备邯郸道,和亲逻些城。幽燕唯鸟去,商洛少人行。
万象皆春气,孤槎自客星。随波无限月,的的近南溟。"
枇杷门向楚天秋。佳期笑把斋中酒,远意闲登城上楼。
自从身逐征西府,每到开时不在家。"
秉节身常苦,求仁志不违。只应穷野外,耕种且相依。"


昼夜乐·冬 / 虎夏岚

"异俗吁可怪,斯人难并居。家家养乌鬼,顿顿食黄鱼。
晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂,仕向侯门耻曳裾。
人生倏忽间,旅衬飘若遗。稚子新学拜,枯杨生一枝。
长歌短咏还相酬。四时八节还拘礼,女拜弟妻男拜弟。
东惊且悲叹,节变何烦数。始知中国人,耽此亡纯朴。
形容劳宇宙,质朴谢轩墀。自古幽人泣,流年壮士悲。
绿沾泥滓尽,香与岁时阑。生意春如昨,悲君白玉盘。"
笔迹远过杨契丹。得非悬圃裂,无乃潇湘翻。


游山西村 / 刑雨竹

滋移有情教,草木犹可化。圣贤礼让风,何不遍西夏。
秋韭何青青,药苗数百畦。栗林隘谷口,栝树森回谿.
多忧污桃源,拙计泥铜柱。未辞炎瘴毒,摆落跋涉惧。
"隐隐春城外,朦胧陈迹深。君子顾榛莽,兴言伤古今。
"还家不落春风后,数日应沽越人酒。池畔花深斗鸭栏,
世事随时变,交情与我违。空馀主人柳,相见却依依。"
五湖复浩荡,岁暮有馀悲。"
借问从来香积寺,何时携手更同登。"


一毛不拔 / 阿雅琴

知归俗可忽,取适事莫并。身退岂待官,老来苦便静。
羌妇语还哭,胡儿行且歌。将军别换马,夜出拥雕戈。"
行云依盖转,飞雨逐车回。欲识皇天意,为霖贶在哉。"
"千里有同心,十年一会面。当杯缓筝柱,倏忽催离宴。
失学从儿懒,长贫任妇愁。百年浑得醉,一月不梳头。
所思青山郭,再梦绿萝径。林泉春可游,羡尔得其性。"
苦寒赠我青羔裘。霜雪回光避锦袖,龙蛇动箧蟠银钩。
旌节随边草,关山见戍楼。俗殊人左衽,地远水西流。


古风·其十九 / 忻壬寅

"郑老身仍窜,台州信所传。为农山涧曲,卧病海云边。
风妒红花却倒吹。吹花困癫傍舟楫,水光风力俱相怯。
"侧听宫官说,知君宠尚存。未能开笑颊,先欲换愁魂。
"卤中草木白,青者官盐烟。官作既有程,煮盐烟在川。
黎氓久厌蓬飘苦,迟尔西南惠月传。"
赤羽千夫膳,黄河十月冰。横行沙漠外,神速至今称。
固在累积。故为《至伤》之诗一章二韵十二句)
随云拜东皇,挂席上南斗。有使即寄书,无使长回首。"


约客 / 钦竟

事殊迎代邸,喜异赏朱虚。寇盗方归顺,干坤欲晏如。
十里嵩峰近,千秋颍水清。烟花迷戍谷,墟落接阳城。
贤尹正趋府,仆夫俨归轩。眼中县胥色,耳里苍生言。
"山川重复出,心地暗相逢。忽忆秋江月,如闻古寺钟。
千里还同术,无劳怨索居。"
"君不见汉家三叶从代至,高皇旧臣多富贵。
穷冬时短晷,日尽西南天。"
"广文到官舍,系马堂阶下。醉则骑马归,颇遭官长骂。


湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁 / 见翠安

且舂刺乎恶毒,又引射夫妖怪。尽群类兮使无,
羌妇语还哭,胡儿行且歌。将军别换马,夜出拥雕戈。"
"谁能守清躅,谁能嗣世儒。吾见何君饶,为人有是夫。
海田秋熟早,湖水夜渔深。世上穷通理,谁人奈此心。"
"钟鼓馀声里,千官向紫微。冒寒人语少,乘月烛来稀。
将牛何处去,耕彼西阳城。叔闲修农具,直者伴我耕。"
草堂自此无颜色。"
"贾生恸哭后,寥落无其人。安知蔡夫子,高义迈等伦。


除夜雪 / 延烟湄

飘飘青琐郎,文彩珊瑚钩。浩歌渌水曲,清绝听者愁。"
孤舟乱春华,暮齿依蒲柳。冥冥九疑葬,圣者骨亦朽。
更怜童子宜春服,花里寻师指杏坛。"
阴崖却承霜雪干,偃盖反走虬龙形。老夫平生好奇古,
自叹梅生头似雪,却怜潘令县如花。"
荆巫非苦寒,采撷接青春。飞来两白鹤,暮啄泥中芹。
蝴蝶晴还舞,黄鹂晚暂吟。所思青琐客,瑶草寄幽心。"
昏浑衣裳外,旷绝同层阴。园甘长成时,三寸如黄金。


水调歌头·多景楼 / 秦寄真

官属果称是,声华真可听。王刘美竹润,裴李春兰馨。
至于崩亡,故为《至惑》之诗二章六韵二十句)
社稷苍生计必安,蛮夷杂种错相干。
露下添馀润,蜂惊引暗香。寄言养生客,来此共提筐。"
楚水通荥浦,春山拥汉京。爱君方弱冠,为赋少年行。"
"腰佩雕弓汉射声,东归衔命见双旌。青丝玉勒康侯马,
论兵远壑净,亦可纵冥搜。题诗得秀句,札翰时相投。"
鹤飞湖草迥,门闭野云深。地与天台接,中峰早晚寻。"