首页 古诗词 醉中天·花木相思树

醉中天·花木相思树

清代 / 陈琼茝

忆昔南海使,奔腾献荔支。百马死山谷,到今耆旧悲。"
时贤几殂谢,摛藻继风流。更有西陵作,还成北固游。
比年病酒开涓滴,弟劝兄酬何怨嗟。"
惯守临边郡,曾营近海山。关西旧业在,夜夜梦中还。"
一朝知己达,累日诏书征。羽翮忽然就,风飙谁敢凌。
酣战祈成功,于焉罢边衅。"
"碣石辽西地,渔阳蓟北天。关山唯一道,雨雪尽三边。
"衰病已经年,西峰望楚天。风光欺鬓发,秋色换山川。
暮晴依远水,秋兴属连山。浮客时相见,霜凋动翠颜。"
度堂匪华丽,养拙异考槃。草茅虽薙葺,衰疾方少宽。
"蛰龙三冬卧,老鹤万里心。昔时贤俊人,未遇犹视今。


醉中天·花木相思树拼音解释:

yi xi nan hai shi .ben teng xian li zhi .bai ma si shan gu .dao jin qi jiu bei ..
shi xian ji cu xie .chi zao ji feng liu .geng you xi ling zuo .huan cheng bei gu you .
bi nian bing jiu kai juan di .di quan xiong chou he yuan jie ..
guan shou lin bian jun .zeng ying jin hai shan .guan xi jiu ye zai .ye ye meng zhong huan ..
yi chao zhi ji da .lei ri zhao shu zheng .yu he hu ran jiu .feng biao shui gan ling .
han zhan qi cheng gong .yu yan ba bian xin ..
.jie shi liao xi di .yu yang ji bei tian .guan shan wei yi dao .yu xue jin san bian .
.shuai bing yi jing nian .xi feng wang chu tian .feng guang qi bin fa .qiu se huan shan chuan .
mu qing yi yuan shui .qiu xing shu lian shan .fu ke shi xiang jian .shuang diao dong cui yan ..
du tang fei hua li .yang zhuo yi kao pan .cao mao sui ti qi .shuai ji fang shao kuan .
.zhe long san dong wo .lao he wan li xin .xi shi xian jun ren .wei yu you shi jin .

译文及注释

译文
行走好几里路,还都是茫茫黄沙。太荒凉了,想想这秦地当年的繁盛,的确让人不堪回首。
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。
偃松生长在千山万岭之上,杂雨飘落在南陵北陵之间。
《卖花翁》吴(wu)融 古诗摘下一丛新鲜的花朵,担入了许府和史府。
雨前初次见到新开花朵的花蕊,雨后连叶子底下也(ye)不见一朵花。
  自从(cong)东汉以来,儒道沦丧,文风败坏,佛(fo)、道等邪说一齐出现。经历了唐代贞观、开元的兴盛时期,依靠房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等名臣辅佐,还不能挽救。只有韩文公从普通人里崛起,在谈笑风生中指挥古文运动,天下人纷纷倾倒追随他(ta),使思想和文风又回到正路上来,到现在已经有三百年左右了。他的文章使八代以来的衰败文风,得到振兴,他对儒道的宣扬,使天下人在沉溺中得到拯救,他的忠诚曾触犯了皇帝的恼怒,他的勇气能折服三军的主帅:这难道不是与天地化育万物相并列,关系到国家盛衰,浩大刚正而独立存在的正气吗?
荆轲去后,壮士多被摧残。
想弯弧射天狼,挟着弓却不敢张开,怕祸及自己。
巍巍的太乙山临近长安城,山连着山一直蜿蜒到海边。
南星的出现预示炎夏的到来,热气蒸腾,结成彩霞。
夜露浸湿黄铜闪闪的门环,
天的法式有纵有横,阳气离散就会死亡。
侥幸摆脱出来,四外又是空旷死寂之域。
肌肉丰(feng)满骨骼纤细,舞姿和谐令人神怡心旷。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗(dou)留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
孤苦的老臣曾经留下悔恨的泪水,不孝的子孙也终会因为自己的无知而心碎。万顷滔天的浪花里,也许可以回忆起从前流放到陇水的经历。

注释
(1)都邑:指东汉京都洛阳。永:长。久:滞。言久滞留于京都。
(61)温室:殿名,在未央宫内,武帝时建。据《西京杂记》记载,“温室殿以椒涂壁,被以文绣,以香桂为柱,设火齐屏风,鸿羽帐,罽宾氍毹”,冬天很温暖。
⑤旌旗:指挥作战的军旗。
《霍光传》:载于《汉书》,传末有“然光不学无术,暗于大理”之语。
[21]岩之畔:山岩边。
12.康乐:指南朝著名山水诗人谢灵运,他继承他祖父的爵位,被封为康乐公。是南朝文学家。

赏析

  首联写环境氛围,暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了,在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写的实际的天气,又是写的内心的感触:清的力量渐渐渗透已把天下遮掩。环境描写,有渲染气氛的作用。后句,点出一个“愁”字,流露郁懑和时光逝去的失落之情。
  野店桃花万树低,春光多在画桥西。幽人自得寻芳兴,马背诗成路欲迷。 (《题画四首其一》)
  诗的题目既是《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》,所以他可以不必叙述,而从第一个音符写起。“佶傈金虬石潭古”,虬,无角(wu jiao)龙。正因为它无角,不得登于天廷,所以它因长期抑郁而多暴厉之气。佶傈,耸动的样子。佶傈金虬,正是写金色的无角龙,在古潭里翻腾怒吼,搅得潭水发出了噌吰的声音。以水声来写瓯声,自然给人以亲切的感受。击瓯的第一乐章,可以想见是何等的激烈而宏伟。接着,“勺陂潋滟幽修语”,第二乐章由急转缓,由重移轻。从噌吰跳荡而转为轻波唼喋。又好像是独坐在幽篁里,听那微风拂过竹梢。陂,是水边逐步倾斜的坡岸。所以这里写的就不是水的拍击之声,因为无岸壁可拍,而是水波荡漾以进退的唼喋声,或是轻波逐戏的潋滟。“幽修”指的当是竹。所谓“幽篁”、“修竹”者是。人坐在幽篁里,亦即深竹丛中,一切的声音,都隔绝了,这里仿佛是王维“入定”的境界。但微风却闯了进来,拂动竹叶,发出切切嚓嚓的声响,有如小女子们在那里说着悄悄话。这个意境只有虽入定而又不甘寂寞的王维体察得出来,故他在他的《山居秋暝》中说:“竹喧归浣女”,这不止是写竹之喧,也含有她们的笑语声。这就不仅写出了轻音部,而且又都带有人间熟悉的生活情趣,使人听来,于分外宁静之中,还有一种亲切的感受。
  文学作品,特别是诗歌,它的特点在于即景寓情,因象寄兴。诗人不仅是写生的妙手,而应该是随物赋形的画工。最通常的题材,在杰出的诗人的笔底,往往能够创造出一种高超优美的意境。李商隐的这首《《霜月》李商隐 古诗》,就会有这样的特点。
  这首诗吸取了乐府民歌的长处,语言明白如话,却又耐人寻味。诗歌以白描的手法叙述了一位商人妇的心声。诗歌前两句以平实见长,后两句则想落天外,出语惊人:“早知潮有信,嫁与弄潮儿”。夫婿无信,而潮水有信,早知如此,应当嫁给弄潮之人。“弄潮儿”至少会随着有信的潮水按时到来,不至于“朝朝误妾期”啊!这是思妇在万般无奈中生发出来的奇想。“早知”二字写出她幽怨的深长,不由得自伤身世,悔不当初。“嫁与弄潮儿”,既是痴语,也是苦语,写出了思妇怨怅之极的心理状态,虽然是想入非非,却是发乎至情。
  诗的后四句为第二层,主要是直抒胸臆,尽吐胸中块垒,表达诗人对解决正在激化(ji hua)中的社会矛盾的希望和设想,深寄对“君主”的讥刺之意。诗人把解决矛盾的希望寄托在“君王”身上,这反映出作者存在一定的时代和阶级的局限性,但是,也从另一个侧面深刻地揭露了封建社会最高统治者“君王”所代表的个人利益。“君王”之“烛”只照地主豪绅,权贵达官,而其光不可射及逃亡的农舍,这就含蓄而尖锐地讥刺了“君王”的不恤黎庶,使读者能够透过黑暗的社会现实,思味出那激化社会矛盾的真正罪手。
  在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  尽管在班固之前已有京都赋之作,但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类,乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品,尤其具有某方面划时代意义的作品,往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。
  “白头搔更短,浑欲不胜簪。”烽火连月,家信不至,国愁家忧齐上心头,内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象,内心焦虑至极,不觉于极无聊赖之时刻,搔首徘徊,意志踌躇,青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪,而又身陷于长安数月,头发更为稀疏,用手搔发,顿觉稀少短浅,简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的,“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了,从头发的变化,使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨,读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象,这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
  陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长,此诗却以情景交融、韵味悠长见胜,在陈诗中别具一格,值得重视,由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
  第四句则说明“忽然觉得”的内容,也就是对“今宵月”的一个遐想。月是历代诗人最喜欢歌咏的景物之一。在诗人的笔下,月是千姿百态、各不相同的,而他们由月所引起的遐想,也是各不相同的。而诚斋能独辟蹊径(qi jing),别有所想,石破天惊,出人意表。
  可以说,李白对峨眉月始终未能忘怀,就是万里远游之后,也一直既看且忆,更感觉她相伴而行。而今在黄鹤楼前看见来自故乡的僧人,他带来了峨眉月,这明月定将伴送他到长安去。这明月不仅照到江夏,照到长安以及周围的秦川,而且回到蜀中仍有峨眉月相伴。其实,万里共明月,本无所谓这里明月那里明月之分。但是,这一方面可见李白对故乡月亮情有独钟,另一方面对比自己身似浮云,滞留吴越,羡慕蜀僧归时还可见到峨眉月。
  我也不登天子船,我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋,万树桃花月满天。 (《把酒对月歌》)
  后六句为第二层。年幼的成王,面对年龄较长的群臣,往往采取一种谦恭的姿态,这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”,承认自己还很缺乏能力、经验,表示要好好学习,日积月累,以达到政治上的成熟,负起承继大业的重任。但是,群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视,甚至可以玩之于股掌,成王并没有放弃对群臣“陟降”(此处偏重于“降”)的权力,也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算,更重要的是,成王的律己,是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练,进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王,群臣对之或许有私心可逞(但还会存有对摄政周公的顾忌);而逐渐成熟的成王,决心掌握治国本领而努力学习的成王,群臣对之便只能恭顺和服从,并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
  唐末五代时期,统治者极其荒淫腐朽,娇惯子女的现象极为严重。据说诗僧贯休曾当着蜀主王建及其大臣的面,讽刺王孙公子“稼穑艰难总不知,五帝三皇是何物!”(《少年行》)孟宾于的这首《《公子行》孟宾于 古诗》,则是从另一个侧面鞭挞了他们为害农民的行为。

创作背景

  这首词为公元1176年(宋孝宗淳熙三年)作者任江西提点刑狱,驻节赣州、途经造口时所作。关于此词之发端,罗大经在《鹤林玉露》中有几句话非常重要。《鹤林玉露·辛幼安词》条云:“盖南渡之初,虏人追隆祐太后御舟至造口,不及而还。幼安自此起兴。”《宋史》高宗纪及后妃传载:1129年(建炎三年)八月 ,“会防秋迫,命刘宁止制置江浙,卫太后往洪州 ,腾康、刘珏权知三省枢密院事从行。闰八月,高宗亦离建康(今南京市)赴浙西。时金兵分两路大举南侵,十月,西路金兵自黄州(今湖北黄冈)渡江,直奔洪州追隆祐太后。“康、珏奉太后行次吉州,金人追急,太后乘舟夜行。”《三朝北盟会编》(建炎三年十一月二十三日)载:“质明,至太和县(去吉州八十里。《太和县志》),又进至万安县(去太和一百里。《万安县志》),兵卫不满百人,滕康、刘珏皆窜山谷中。金人追至太和县,太后乃自万安县至皂口,舍舟而陆,遂幸虔州(去万安凡二百四十里。《赣州府志》)。”《宋史·后妃传》:“太后及潘妃以农夫肩舆而行。”《宋史·胡铨传 》:“铨募乡兵助官军捍御金兵 ,太后得脱幸虔。”史书所记金兵追至太和,与罗氏所记追至造口稍有不合。但罗氏为南宋庐陵人,又曾任江西抚州军事推官,其所记信实与否,尚不妨存疑。况且金兵既至太和,其前锋追至南一百六十里之造口,也未始无此可能。无论金兵是否追至造口,隆祐太后被追至造口时情势危急,以致舍舟以农夫肩舆而行,此是铁案,史无异辞。尤要者,应知隆祐其人并建炎年间形势。当公元1127年(北宋靖康二年)金兵入汴掳徽钦二宗北去,北宋灭亡之际,隆祐以废后幸免,垂帘听政,迎立康王,是为高宗。有人请立皇太子,隆祐拒之。《宋史·后妃传》记其言曰:“今强敌在外,我以妇人抱三岁小儿听政,将何以令天下?”其告天下手诏曰:“虽举族有北辕之恤,而敷天同左袒之心。”又曰:“汉家之厄十世,宜光武之中兴;献公之子九人,唯重耳之独在。”《鹤林玉露·建炎登极》条云:“事词的切,读之感动,盖中兴之一助也 。”陈寅恪《论再生缘》亦谓:“维系人心,抵御外侮”,“所以为当时及后世所传诵。”故史称隆祐:“国有事变,必此人当之 。”建炎三年,西路金兵穷追隆祐,东路金兵则渡江陷建康、临安,高宗被迫浮舟海上。此诚南宋政权出存亡危急之秋。故当作者身临造口,怀想隆祐被追至此,“因此感兴 ”,题词于壁,实情理之所必然。罗氏所记大体可信,词题六字即为本证。

  

陈琼茝( 清代 )

收录诗词 (3358)
简 介

陈琼茝 陈琼茝,字芬余,仁和人。同知淞女,周襄室。

天保 / 传正

"衣挥京洛尘,完璞伴归人。故国青山遍,沧江白发新。
感物干文动,凝神道化成。周王陟乔岳,列辟让英声。"
愁看日晚良辰过,步步行寻陶令家。"
中园陷萧艾,老圃永为耻。登于白玉盘,藉以如霞绮。
深林度空夜,烟月资清真。莫叹文明日,弥年徒隐沦。"
晚来留客好,小雪下山初。"
"执简朝方下,乘轺去不赊。感恩轻远道,入幕比还家。
晚起家何事,无营地转幽。竹光团野色,舍影漾江流。


感遇诗三十八首·其十九 / 富言

"浮涨湖兮莽迢遥,川后礼兮扈予桡。横增沃兮蓬仙延,
城乌啼眇眇,野鹭宿娟娟。皓首江湖客,钩帘独未眠。"
"秋来池馆清,夜闻宫漏声。迢递玉山迥,泛滟银河倾。
"再命果良愿,几年勤说诗。上公频握发,才子共垂帷。
佳人屡出董娇饶。东流江水西飞燕,可惜春光不相见。
故者或可掘,新者亦易求。所悲数奔窜,白屋难久留。"
禅堂清溽润,高阁无恢炱。照耀珠吐月,铿轰钟隐雷。
启天和兮洞灵心,和为丹兮云为马。


望江南·超然台作 / 马濂

羁栖负幽意,感叹向绝迹。信甘孱懦婴,不独冻馁迫。
寂寞舟中谁借问,月明只自听渔歌。"
劳歌待明发,惆怅盈百虑。"
野树侵江阔,春蒲长雪消。扁舟空老去,无补圣明朝。"
"一别二十年,依依过故辙。湖上非往态,梦想频虚结。
"大贤旧丞相,作镇江山雄。自镇江山来,何人得如公。
"墟落岁阴暮,桑榆烟景昏。蝉声静空馆,雨色隔秋原。
丈夫随世波,岂料百年身。今日负鄙愿,多惭故山春。"


岘山怀古 / 叶在琦

烟开日上板桥南,吴岫青青出林表。"
洞中日月星辰联。骑龙驾景游八极,轩辕弓剑无人识。
云随白水落,风振紫山悲。蓬鬓稀疏久,无劳比素丝。
俟余惜时节,怅望临高台。"
醉中不惜别,况乃正游梁。"
"嵩山石壁挂飞流,无限神仙在上头。
"客心惊暮序,宾雁下襄州。共赏重阳节,言寻戏马游。
物性各自得,我心在渔樵。兀然还复醉,尚握尊中瓢。"


杨花落 / 王实甫

贾笔论孤愤,严诗赋几篇。定知深意苦,莫使众人传。
墙宇资屡修,衰年怯幽独。尔曹轻执热,为我忍烦促。
江水清源曲,荆门此路疑。晚来高兴尽,摇荡菊花期。"
汉家诸将尽倾心。行人去指徐州近,饮马回看泗水深。
渐惜容颜老,无由弟妹来。兵戈与人事,回首一悲哀。"
"忆昔游京华,自言生羽翼。怀书访知己,末路空相识。
"日爱蘅茅下,闲观山海图。幽人自守朴,穷谷也名愚。
野庄乔木带新烟。北风吹雁声能苦,远客辞家月再圆。


蝶恋花·何物能令公怒喜 / 阮葵生

自怜寂寞会君稀,犹着前时博士衣。我欲低眉问知己,
丞相金钱赐,平阳玉辇过。鲁儒求一谒,无路独如何。"
不遇张华识,空悲甯戚歌。故山归梦远,新岁客愁多。
"白皙风流似有须,一门豪贵领苍梧。三峰亭暗橘边宿,
谁念烟云里,深居汝颍滨。一丛黄菊地,九日白衣人。
戎马日衰息,乘舆安九重。有才何栖栖,将老委所穷。
"不醉百花酒,伤心千里归。独收和氏玉,还采旧山薇。
相逢恐恨过,故作发声微。不见秋云动,悲风稍稍飞。"


渔父·渔父醒 / 刘伶

"系舟仙宅下,清磬落春风。雨数芝田长,云开石路重。
今朝忽遇东飞翼,寄此一章表胸臆。倘能报我一片言,
大历二年调玉烛,玄元皇帝圣云孙。"
禅想宁妨藻思通。曙后炉烟生不灭,晴来阶色并归空。
"失路荆溪上,依人忽暝投。长桥今夜月,阳羡古时州。
"游吴还适越,来往任风波。复送王孙去,其如春草何。
及观泉源涨,反惧江海覆。漂沙坼岸去,漱壑松柏秃。
晒药安垂老,应门试小童。亦知行不逮,苦恨耳多聋。"


齐天乐·蝉 / 陈式琜

卜居意未展,杖策回且暮。层巅馀落日,早蔓已多露。
中有古刺史,盛才冠岩廊。扶颠待柱石,独坐飞风霜。
垂老遇知己,酬恩看寸阴。如何紫芝客,相忆白云深。"
旧德双游处,联芳十载馀。北朝荣庾薛,西汉盛严徐。
自非风动天,莫置大水中。
才子贵难见,郢歌空复传。惜哉效颦客,心想劳婵娟。"
羽扇扬风暇,瑶琴怅别情。江山飞丽藻,谢脁让前名。"
况兼水贼繁,特戒风飙驶。崩腾戎马际,往往杀长吏。


晨诣超师院读禅经 / 余缙

世祖修高庙,文公赏从臣。商山犹入楚,源水不离秦。
片雨三江道,残秋五叶湖。能令诗思好,楚色与寒芜。"
穿云来自远,激砌流偏驶。能资庭户幽,更引海禽至。
"洞庭违鄂渚,袅袅秋风时。何人不客游,独与帝子期。
"横笛声转悲,羽觞酣欲别。举目叩关远,离心不可说。
"明时无废人,广厦无弃材。良工不我顾,有用宁自媒。
日暖游鳞自相向。昔人爱险闭层城,今日爱闲江复清。
他时相忆双航苇,莫问吴江深不深。"


题寒江钓雪图 / 郁曼陀

解瓦飞十里,繐帷纷曾空。疚心惜木主,一一灰悲风。
"屏翳忽腾气,浮阳惨无晖。千峰挂飞雨,百尺摇翠微。
烟里挥毫对青阁。万年枝影转斜光,三道先成君激昂。
只愿无事常相见。"
阶面青苔先自生。复有楼台衔暮景,不劳钟鼓报新晴。
"瘴疠浮三蜀,风云暗百蛮。卷帘唯白水,隐几亦青山。
赞公汤休徒,好静心迹素。昨枉霞上作,盛论岩中趣。
新花与旧叶,惟有幽人知。"