春雨
车舆红尘合，第宅青烟起。彼来此须去，品物之常理。
经年不展缘身病，今日开看生蠹鱼。"
炎昏岂不倦，时去聊自惊。浩叹终一夕，空堂天欲明。
郭外迎人月，湖边醒酒风。谁留使君饮，红烛在舟中。
寡鹤摧风翮，鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦，凉叶坠相思。
药误不得老，忧死非因疾。谁言人最灵，知得不知失。
"颜子昔短命，仲尼惜其贤。杨生亦好学，不幸复徒然。
清旦方堆案，黄昏始退公。可怜朝暮景，销在两衙中。"
频动横波嗔阿母，等闲教见小儿郎。"
騕褭柳牵丝，炫转风回雪。凝眄娇不移，往往度繁节。"
春雨拼音解释:
che yu hong chen he .di zhai qing yan qi .bi lai ci xu qu .pin wu zhi chang li .
jing nian bu zhan yuan shen bing .jin ri kai kan sheng du yu ..
yan hun qi bu juan .shi qu liao zi jing .hao tan zhong yi xi .kong tang tian yu ming .
guo wai ying ren yue .hu bian xing jiu feng .shui liu shi jun yin .hong zhu zai zhou zhong .
gua he cui feng he .guan yu shi shui qi .an chu ti ke dan .liang ye zhui xiang si .
yao wu bu de lao .you si fei yin ji .shui yan ren zui ling .zhi de bu zhi shi .
.yan zi xi duan ming .zhong ni xi qi xian .yang sheng yi hao xue .bu xing fu tu ran .
qing dan fang dui an .huang hun shi tui gong .ke lian chao mu jing .xiao zai liang ya zhong ..
pin dong heng bo chen a mu .deng xian jiao jian xiao er lang ..
yao niao liu qian si .xuan zhuan feng hui xue .ning mian jiao bu yi .wang wang du fan jie ..
译文及注释
译文
经历了一场桃花雨之后，又下了疏稀的(de)雨夹雪。清明节还未到，街坊中的秋千荡起(qi)来了。杏子梢头的一花蓄开(kai)放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。
谋取功名却已不成。
愿埋没(mei)于人丛不现身影啊，难道还想在世上扬名取荣。
游说万乘之君已苦于时间不早，快马加鞭奋起直追开始奔远道。
谁家的庭院没有秋风侵入，那里秋日的窗外没有雨声？
左右的男女们都在喧哗，有的还因饥饿哭声啾啾。
若想把千里的风光景物看够， 那就要登上更高的一层城楼。
不但是人生，自然界的一切生命不都感到了时光流逝。
好比圆洞眼安装方榫子啊，我本来就知道难以插入。
我在小洲上啊采摘着杜若，将用来馈赠给远方的姑娘(niang)。
吴国的甜酒曲蘖酿制，再把楚国的清酒掺进。
注释
⑺“薏苡”句：马援征交趾载薏苡种还，人谤之，以为明珠大贝。这里指当时一些人诬陷李白参与永王李璘谋反。
18.振：通“震”，震慑。
予（余）：我，第一人称代词。
50.酿泉：一座泉水的名字，原名玻璃泉，在琅邪山醉翁亭下。
（15）秦穆：即秦穆公，春秋时秦国的君主，曾称霸西戎。祈年、橐泉：据《汉书·地理志·雍》颜师古注，祈年宫是秦惠公所建，橐泉宫是秦孝公所建，与本文不同。传说秦穆公墓在橐泉宫下。汉武：即汉武帝刘彻。长杨、五柞（-zuò）：长杨宫，旧址在今陕西周至县东南。本秦旧官，汉时修葺。宫中有垂杨数亩，故名。五柞宫，旧址也在周至县东南。汉朝的离宫，有五柞树，故名。仁寿。宫名。隋文帝（杨坚）开皇十三年建。故址在今陕西麟游县境内。九成：宫名。本隋仁寿宫。唐太宗（李世民）贞观五年重修，为避署之所，因山有九重，改名九成。
⑼台城：六朝时的禁城（宫城），又称“苑城”，是当时的皇帝用于办公居住的场所，其遗址在今南京玄武湖南岸、鸡鸣寺之后。
赏析
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生活的真实。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写，又围绕着一个“情”字展开，以景造境，情境交辉，反复烘托渲染人物心理，十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致，崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”，从而演绎了一曲“两情若是久长时，也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。（参考文献：《两情若是久长时，也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》（教学大参考）2006年第12期）
这是一首描写淮河渔民生活的七绝诗歌，短短七言二十八个字便展示了一幅垂钓风情画。此诗情理兼备，意境高雅，一幅自然和谐、闲适安逸的垂钓图表现了渔者生活的乐趣。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因，是因为夏粮、夏茧丰收，有了一个好收成。“五月”二句，写织妇因为喜悦，面对五月艳阳，也觉麦香中的热风清凉宜人，在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清，写夏粮丰收；檐头缲车索索作响，写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多，诗人又从侧面下笔：“野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收，野蚕无人也无暇顾及，以至野蚕化蛾，在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取，自生自灭，可见夏茧的确获得大丰收，完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里，作者一写收麦，一写缲丝，抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔，突出丰收的景象，使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句：“麦收上场绢在轴”，“不望入口复上身”，“田家衣食无厚薄”，也都紧紧围绕衣食温饱或叙事，或抒情，或议论，反映现实的焦点突出集中。
诗的后两句“好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫”，这里，诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境；继而，以优美的笔触描绘了返照入江的情景；最后，则展开想象的翅膀，以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚，虚实相间，也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人(ling ren)陶醉的钱塘江奇景的特点，体现了作者的奇思异想。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲(liao bei)剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
第三联意在描绘飞瀑在阳光照耀下呈现来的奇幻风采，“日照虹霓似，天清风雨闻”。转写瀑布的色彩和声响。瀑布本如素练，但在晴日阳光的照射下，却幻化出虹霓般七彩缤纷的颜色，绚丽瑰奇；天清气朗之时，本无风雨，但万丈洪泉直泻而下时发出的巨大声响，却使人有急风骤雨杂沓的听觉感受。诗人绘声绘色，以自己独到的感受营造出那亦真亦幻、瑰丽迷人的美妙画面。在湖口远望庐山瀑布，是否真能听到它所发出的巨大声响，并不重要，关键是诗人从万丈洪泉直泻而下的气势中，仿佛听到了风狂雨骤般的杂沓声响。句末的“闻”字与上句的“似”字对举互文，本身就包含了“似闻”的意蕴。这是一种似真似幻的听觉感受，其传神处正在亦真亦幻之间。若认定“闻”字是几十里外清晰听到瀑布的巨响，反而拘泥而失语妙。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为(mian wei)“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰(de tai)山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度(gao du)将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写，又围绕着一个“情”字展开，以景造境，情境交辉，反复烘托渲染人物心理，十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致，崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”，从而演绎了一曲“两情若是久长时，也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。（参考文献：《两情若是久长时，也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》（教学大参考）2006年第12期）
这是一首描写淮河渔民生活的七绝诗歌，短短七言二十八个字便展示了一幅垂钓风情画。此诗情理兼备，意境高雅，一幅自然和谐、闲适安逸的垂钓图表现了渔者生活的乐趣。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因，是因为夏粮、夏茧丰收，有了一个好收成。“五月”二句，写织妇因为喜悦，面对五月艳阳，也觉麦香中的热风清凉宜人，在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清，写夏粮丰收；檐头缲车索索作响，写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多，诗人又从侧面下笔：“野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收，野蚕无人也无暇顾及，以至野蚕化蛾，在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取，自生自灭，可见夏茧的确获得大丰收，完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里，作者一写收麦，一写缲丝，抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔，突出丰收的景象，使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句：“麦收上场绢在轴”，“不望入口复上身”，“田家衣食无厚薄”，也都紧紧围绕衣食温饱或叙事，或抒情，或议论，反映现实的焦点突出集中。
诗的后两句“好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫”，这里，诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境；继而，以优美的笔触描绘了返照入江的情景；最后，则展开想象的翅膀，以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚，虚实相间，也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人(ling ren)陶醉的钱塘江奇景的特点，体现了作者的奇思异想。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲(liao bei)剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
第三联意在描绘飞瀑在阳光照耀下呈现来的奇幻风采，“日照虹霓似，天清风雨闻”。转写瀑布的色彩和声响。瀑布本如素练，但在晴日阳光的照射下，却幻化出虹霓般七彩缤纷的颜色，绚丽瑰奇；天清气朗之时，本无风雨，但万丈洪泉直泻而下时发出的巨大声响，却使人有急风骤雨杂沓的听觉感受。诗人绘声绘色，以自己独到的感受营造出那亦真亦幻、瑰丽迷人的美妙画面。在湖口远望庐山瀑布，是否真能听到它所发出的巨大声响，并不重要，关键是诗人从万丈洪泉直泻而下的气势中，仿佛听到了风狂雨骤般的杂沓声响。句末的“闻”字与上句的“似”字对举互文，本身就包含了“似闻”的意蕴。这是一种似真似幻的听觉感受，其传神处正在亦真亦幻之间。若认定“闻”字是几十里外清晰听到瀑布的巨响，反而拘泥而失语妙。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为(mian wei)“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰(de tai)山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度(gao du)将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
创作背景
天平山是吴中名胜之一，林木秀润，奇石纵横，诗人自幼生活在这里，山中的一木一石，对他来说，都十分熟悉，十分亲切。元末，为避乱世，诗人曾隐居于故乡，这首诗便是诗人隐居时漫步山中，有感而作。
春送僧
"龙门涧下濯尘缨，拟作闲人过此生。
李郭小船何足问，待君乘过济川舟。"
平生所善者，多不过六七。如何十年间，零落三无一。
"义重莫若妻，生离不如死。誓将死同穴，其奈生无子。
矍铄夸身健，周遮说话长。不知吾免否，两鬓已成霜。"
"夜深闲到戟门边，却绕行廊又独眠。
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星，化作刚刀一时截。
亭亭自抬举，鼎鼎难藏擫.不学着水荃，一生长怗怗."
点绛唇·离恨
暑月贫家何所有，客来唯赠北窗风。"
琴罢辄举酒，酒罢辄吟诗。三友递相引，循环无已时。
手栽两树松，聊以当嘉宾。乘春日一溉，生意渐欣欣。
顾我信为幸，百骸且完全。五十不为夭，吾今欠数年。
杀声入耳肤血憯，寒气中人肌骨酸。曲终声尽欲半日，
"不见诗酒客，卧来半月馀。合和新药草，寻检旧方书。
红凝舞袖急，黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝，无肠与君断。"
朱颜易销歇，白日无穷已。人寿不如山，年光忽于水。
小雅·四牡
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓，瘦马行迟苦费鞭。
"奋迅君何晚，羁离我讵俦。鹤笼闲警露，鹰缚闷牵鞲。
酒酣四向望，六合何空阔。天地自久长，斯人几时活。
实事渐消虚事在，银鱼金带绕腰光。
道路非不妨，最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱，蝼蚁潜幽蠹。
蕃兵肉饱争唐突。烟尘乱起无亭燧，主帅惊跳弃旄钺。
面上今日老昨日，心中醉时胜醒时。天地迢遥自长久，
退引防边策，雄吟斩将诗。眠床都浪置，通夕共忘疲。
离思五首
"戚里夸为贤驸马，儒家认作好诗人。
未得天子知，甘受时人嗤。药良气味苦，琴澹音声稀。
人生苟有累，食肉常如饥。我心既无苦，饮水亦可肥。
相顾忧为鳖，谁能复系匏。誓心来利往，卜食过安爻。
"圣代元和岁，闲居渭水阳。不才甘命舛，多幸遇时康。
"贤愚类相交，人情之大率。然自古今来，几人号胶漆。
犹被妻儿教渐退，莫求致仕且分司。
"种兰不种艾，兰生艾亦生。根荄相交长，茎叶相附荣。
下武
深扫竹间径，静拂松下床。玉柄鹤翎扇，银罂云母浆。
犹应醉得两三场。病身不许依年老，拙宦虚教逐日忙。
试问池台主，多为将相官。终身不曾到，唯展宅图看。"
凝情看丽句，驻步想清尘。况是寒天客，楼空无主人。"
人生讵几何，在世犹如寄。虽有七十期，十人无一二。
"闲宵静话喜还悲，聚散穷通不自知。已分云泥行异路，
陴湖绿爱白鸥飞，濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立，
太行之路能摧车，若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟，若比人心是安流。人心好恶苦不常，好生毛羽恶生疮。与君结发未五载，岂期牛女为参商。古称色衰相弃背，当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中，妾颜未改君心改。为君熏衣裳，君闻兰麝不馨香。为君盛容饰，君看金翠无颜色。行路难，难重陈。人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。行路难，难于山，险于水。不独人间夫与妻，近代君臣亦如此。君不见左纳言，右纳史，朝承恩，暮赐死。行路难，不在水，不在山，只在人情反覆间。
岁暮到家 / 岁末到家
落然身后事，妻病女婴孩。"
"华阳观里仙桃发，把酒看花心自知。
"昨日诏书下，求贤访陆沉。无论能与否，皆起徇名心。
严子垂钓日，苏门长啸时。悠然意自得，意外何人知。"
"七德舞，七德歌，传自武德至元和。元和小臣白居易，
旋蒸茶嫩叶，偏把柳长条。便欲忘归路，方知隐易招。"
澄澜方丈若万顷，倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐，
勿言舍宅小，不过寝一室。何用鞍马多，不能骑两匹。
钱氏池上芙蓉
是时岁二月，玉历布春分。颁条示皇泽，命宴及良辰。
"前途何在转茫茫，渐老那能不自伤。病为怕风多睡月，
麦纸侵红点，兰灯焰碧高。代予言不易，承圣旨偏劳。
虮虱谁不轻，鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐，在怀交秽污。
怜君诗似涌，赠我笔如飞。会遣诸伶唱，篇篇入禁闱。"
遍问旧交零落尽，十人才有两三人。"
绿粽新菱实，金丸小木奴。芋羹真暂淡，bJ炙漫涂苏。
葛巾竹稍挂，书卷琴上阁。沽酒过此生，狂歌眼前乐。
洞仙歌·丁卯八月病中作
夜久魂耿耿，月明露苍苍。悲哉沉眠士，宁见兹夕良。"
抱琴荣启乐，荷锸刘伶达。放眼看青山，任头生白发。
"古寺春馀日半斜，竹风萧爽胜人家。
旋抽随日俸，并买近山园。千万崔兼白，殷勤承主恩。"
敛翠凝歌黛，流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒，梳陷钿麒麟。
"润气凝柱础，繁声注瓦沟。暗留窗不晓，凉引簟先秋。
"淡红花帔浅檀蛾，睡脸初开似剪波。
"宦情牢落年将暮，病假联绵日渐深。被老相催虽白首，
咏槿
万里尚能来远道，一程那忍便分头。
半露胸如雪，斜回脸似波。妍媸各有分，谁敢妒恩多。"
"停骖问前路，路在秋云里。苍苍县南道，去途从此始。
寻觅诗章在，思量岁月惊。更悲西塞别，终夜绕池行。
有酒有酒方烂漫，饮酣拔剑心眼乱。声若雷砰目流电，
草合门无径，烟消甑有尘。忧方知酒圣，贫始觉钱神。
背灯隔帐不得语，安用暂来还见违。伤心不独汉武帝，
"忆昔西河县下时，青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒，
春题湖上
上言阳公行，友悌无等夷。骨肉同衾裯，至死不相离。
久眠褐被为居士，忽挂绯袍作使君。
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客，随事灯前有管弦。
丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒，红樱无色让花钿。
"三月江水阔，悠悠桃花波。年芳与心事，此地共蹉跎。
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静，柳似舞腰池似镜。
三杯蓝尾酒，一碟胶牙饧。除却崔常侍，无人共我争。
"花菊引闲行，行上西原路。原上晚无人，因高聊四顾。