沁园春·长沙
结根必竟输桃李，长向春城紫陌间。"
"殷勤赵公子，良夜竟相留。朗月生东海，仙娥在北楼。
如今天路多矰缴，纵使衔芦去也难。"
丞相未来春雪密，暂偷闲卧老僧床。"
"客来风雨后，院静似荒凉。罢讲蛩离砌，思山叶满廊。
"涧底青松不染尘，未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见，
堤月桥灯好时景，汉庭无事不征蛮。
危条藁飞，抽恨咿咿。别帐缸冷，柔魂不定。
"千重烟树万重波，因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱，
锋镝纵横不敢看，泪垂玉箸正汍澜。
沁园春·长沙拼音解释:
jie gen bi jing shu tao li .chang xiang chun cheng zi mo jian ..
.yin qin zhao gong zi .liang ye jing xiang liu .lang yue sheng dong hai .xian e zai bei lou .
ru jin tian lu duo zeng jiao .zong shi xian lu qu ye nan ..
cheng xiang wei lai chun xue mi .zan tou xian wo lao seng chuang ..
.ke lai feng yu hou .yuan jing si huang liang .ba jiang qiong li qi .si shan ye man lang .
.jian di qing song bu ran chen .wei feng liang jiang jing shui fen .long pan jin jie yan qian jian .
di yue qiao deng hao shi jing .han ting wu shi bu zheng man .
wei tiao gao fei .chou hen yi yi .bie zhang gang leng .rou hun bu ding .
.qian zhong yan shu wan zhong bo .yin bian he fang diao mi luo .chu di bu zhi qin di luan .
feng di zong heng bu gan kan .lei chui yu zhu zheng wan lan .
译文及注释
译文
孟子说，“大王如果非常喜好音乐，那齐国恐怕就治理得很不错了！”
等到把(ba)花(hua)移植到皇宫上林苑，王孙贵族才为没有(you)买而遗恨。
晚钟响在皇家的(de)(de)园林里，细雨从春城的上空轻轻拂过；
早就听说黄龙城有战争，连续多年不见双方撤兵。
茂盛的松(song)树生长在山涧底,风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上.
为何贤臣品德虽同，却遭受不同结局？
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯，何如我在月下自由自在地倾酒行乐？
战死在野外没人会为我们埋葬，这些尸体哪能从你们的口逃掉呢？”
我抚摩着古(gu)松上的萝藤，想和他聊天，他却把高入青云的关门紧闭。
“魂啊回来吧(ba)！
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
独自步行在回旋的走廊中唱歌，远远的听到弦声，默默的欣赏花。
天外的凤凰谁能得其(qi)精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
“我”要像张衡那样写《归田赋》，这时田野里满树繁花，春色正浓。
注释
奉觞（shāng）：捧觞，举杯敬酒。
⑶孤云：陶渊明《咏贫士诗》中有“孤云独无依”的句子。朱谏注：“言我独坐之时，鸟飞云散，有若无情而不相亲者。独有敬亭之山，长相看而不相厌也。” 独去闲：独去，独自去。 闲，形容云彩飘来飘去，悠闲自在的样子。孤单的云彩飘来飘去。
⑹戍楼：军队驻防的城楼。
（29）儳（chán谗）：不整齐，此指不成阵势的军队。
②五侯：河平二年，汉成帝同日封其舅王谭、王商等五位为侯，世称五侯。
13.岂：其意为“（这）难道不是······”。
⑴火山：指火焰山，在今新疆，横亘于吐鲁番盆地的北部，西起吐鲁番，东至鄯善县境内，全长160公里，火焰山主要为红砂岩构成，在夏季炎热的阳光照耀下，红色砂岩熠发光，犹如阵阵烈焰升腾，故名火焰山。
赏析
全文融议论、抒情、叙事于一体，文情并茂。叙事简括，都为议论铺垫，议论之中感情自现。“若九牛亡一毛，与蝼蚁何以异！”，抒发了对社会不公的愤慨；“仆虽怯懦欲苟活，亦颇识去就之分矣，何至自沉溺缧绁之辱哉！”，悲切郁闷，溢于言表；“肠一日而九回，居则忽忽若有所亡，出则不知其所往。每念斯耻，汗未尝(chang)不发背沾衣也(ye)！”，如泣如诉，悲痛欲绝……富于抒情性的语言，将作者内心久积的痛苦与怨愤表现得淋漓尽致，如火山爆发，如江涛滚滚。
“野战”以下六句为第三段，集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛，“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象，二者相互映发，交织成一幅色彩强烈的(lie de)画面。战马独存犹感不足，加以号鸣思主，更增强物在人亡的悲凄；乌啄人肠犹以不足，又加以衔挂枯枝，更见出情景的残酷，都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲，将军也只能一无所获。
她一觉醒来，只见斜月透进碧纱窗照到床前，环境如此清幽，心头却无比寂寞，更有那秋虫悲鸣，催人泪下；她的泪水早已沾湿了衣襟。
以上两联所构成的形象，淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”，使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”，如果听者也怀有“苦”情，筝弦与心弦同声相应，那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
而三句一转，用“长衫”对“炫服华妆”，写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问，包含着辛酸的自嘲，严峻的自责，同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽，也表达了对繁华背后危机的担忧。
以上两段，先是喟叹自然美的鬼斧神工，又对(you dui)自然美的不合谐产生疑问，由物及世，由物及人，可见下笔之前成竹在胸，先扬而后抑，复而别开洞天，表达了柳宗元写景的真实寓意。
全诗处处扣住山村景象，从景写到人，从人写到境；农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
诗写得情意动人。三四两句尤为精妙，十字之外含意很深。「孤月」之「孤」，流露了思妇的孤单之感。但是，明月是可以跨越时空的隔绝，人们可以千里相共的。愿随孤月，流照亲人，写她希望从愁怨之中解脱出来，显出思妇的感情十分真挚。
“新归”三句，转而代翁五峰在京爱人立言。此言翁五峰自鹤江还京后，猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。说她经常是紧锁双眉，冷面似秋霜，始终无法泯灭其对翁的相思苦。“天上”两句，系倒装句。此言伊人在绣楼上见到月光斜入，就联想到：天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼，非常相似。这两句也是爱人向翁倾诉离愁之苦的具体内容。“湘浪”三句，又是代伊人立言，劝告五峰。此是词人想象中五峰已回到京城家中，他的爱人又对翁说：你在湖南（湘浪）千万不要去拈花惹草，迷恋野蜂浪蝶，因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约，她们都是转瞬而过，不再回头，很快就会撕毁盟誓的。结句含有要求五峰不负爱人旧盟情誓的意思在。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿；第四句承前第二句写长江江面的远景，点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一(mou yi)个地方遥《望天门山》李白 古诗，他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字，因为它使本来静止不动的山带上了动态美，但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“《望天门山》李白 古诗”，那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之，舟行江上，顺流而下，望着远处的天门两山扑进眼帘，显现出愈来愈清晰的身姿时，“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“《望天门山》李白 古诗”时天门山特有的姿态，而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山，似乎正迎面向自己走来，表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情，则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”，正传神地描绘出孤帆乘风破浪，越来越靠近天门山的情景，和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情，这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
“野战”以下六句为第三段，集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛，“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象，二者相互映发，交织成一幅色彩强烈的(lie de)画面。战马独存犹感不足，加以号鸣思主，更增强物在人亡的悲凄；乌啄人肠犹以不足，又加以衔挂枯枝，更见出情景的残酷，都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲，将军也只能一无所获。
她一觉醒来，只见斜月透进碧纱窗照到床前，环境如此清幽，心头却无比寂寞，更有那秋虫悲鸣，催人泪下；她的泪水早已沾湿了衣襟。
以上两联所构成的形象，淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”，使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”，如果听者也怀有“苦”情，筝弦与心弦同声相应，那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
而三句一转，用“长衫”对“炫服华妆”，写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问，包含着辛酸的自嘲，严峻的自责，同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽，也表达了对繁华背后危机的担忧。
以上两段，先是喟叹自然美的鬼斧神工，又对(you dui)自然美的不合谐产生疑问，由物及世，由物及人，可见下笔之前成竹在胸，先扬而后抑，复而别开洞天，表达了柳宗元写景的真实寓意。
全诗处处扣住山村景象，从景写到人，从人写到境；农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
诗写得情意动人。三四两句尤为精妙，十字之外含意很深。「孤月」之「孤」，流露了思妇的孤单之感。但是，明月是可以跨越时空的隔绝，人们可以千里相共的。愿随孤月，流照亲人，写她希望从愁怨之中解脱出来，显出思妇的感情十分真挚。
“新归”三句，转而代翁五峰在京爱人立言。此言翁五峰自鹤江还京后，猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。说她经常是紧锁双眉，冷面似秋霜，始终无法泯灭其对翁的相思苦。“天上”两句，系倒装句。此言伊人在绣楼上见到月光斜入，就联想到：天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼，非常相似。这两句也是爱人向翁倾诉离愁之苦的具体内容。“湘浪”三句，又是代伊人立言，劝告五峰。此是词人想象中五峰已回到京城家中，他的爱人又对翁说：你在湖南（湘浪）千万不要去拈花惹草，迷恋野蜂浪蝶，因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约，她们都是转瞬而过，不再回头，很快就会撕毁盟誓的。结句含有要求五峰不负爱人旧盟情誓的意思在。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿；第四句承前第二句写长江江面的远景，点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一(mou yi)个地方遥《望天门山》李白 古诗，他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字，因为它使本来静止不动的山带上了动态美，但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“《望天门山》李白 古诗”，那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之，舟行江上，顺流而下，望着远处的天门两山扑进眼帘，显现出愈来愈清晰的身姿时，“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“《望天门山》李白 古诗”时天门山特有的姿态，而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山，似乎正迎面向自己走来，表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情，则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”，正传神地描绘出孤帆乘风破浪，越来越靠近天门山的情景，和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情，这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
创作背景
宋康定元年（1040年）至庆历三年（1043年）间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史载，在他镇守西北边疆期间，既号令严明又爱抚士兵，并招徕诸羌推心接纳，深为西夏所惮服，称他“腹中有数万甲兵”。这首词作于北宋与西夏战争对峙时期。宋仁宗年间，范仲淹被朝廷派往西北前线，承担起北宋西北边疆防卫重任。
董以宁( 清代 )
收录诗词 (5767) 首
简 介
董以宁 董以宁（约公元一六六六年前后在世），字文友，武进（今江苏省武进市）人，清代初期诗人。性豪迈慷慨，喜交游，重然诺。明末为诸生。少明敏，为古文诗歌数十万言，尤工填词，声誉蔚然。与邹只谟齐名，时称“邹董”。又与陈维崧及只谟有才子之目。着有《正谊堂集》和《蓉度词》。其中《蓉度词》中大量的“艳体词”作品又尤为学界所争议。
原州九日
"凡吊先生者，多伤荆棘间。不知三尺墓，高却九华山。
"悠悠循涧行，磊磊据石坐。林垂短长云，山缀丹碧颗。
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
把酒送春惆怅在，年年三月病厌厌。"
若遣谢宣城不死，必应吟尽夕阳川。"
沟远流声细，林寒绿色迟。庵西萝月夕，重约语空期。"
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛，挂处常疑露滴僧。
衲冷湖山雨，幡轻海甸风。游吴累夏讲，还与虎溪同。"
鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见
"枕流方采北山薇，驿骑交迎市道儿。雾豹只忧无石室，
溪将大点穿篱入。饷妇寥翘布领寒，牧童拥肿蓑衣湿。
紫蜡融花蒂，红绵拭镜尘。梦狂翻惜夜，妆懒厌凌晨。
水穿诸苑过，雪照一城寒。为问红尘里，谁同驻马看。"
虽可忘忧矣，其如作病何。淋漓满襟袖，更发楚狂歌。
"昔事东流共不回，春深独向渼陂来。乱前别业依稀在，
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石，绛罗垂果枕前山。
"野色入前轩，翛然琴与尊。画僧依寺壁，栽苇学江村。
题君山
沙河留不定，春草冻难青。万户封侯者，何谋静虏庭。"
辞林盛去得书生。云妆岳色供吟景，月浩湘流递政声。
禅门无住亦无归。松根穴蚁通山远，塔顶巢禽见海微。
"迂疏虽可欺，心路甚男儿。薄宦浑无味，平生粗有诗。
行尽江南数十程，晓星残月入华清。朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。
草履随船卖，绫梭隔水鸣。唯持古人意，千里赠君行。"
"一茎两茎初似丝，不妨惊度少年时。几人乱世得及此，
"未吃金丹看十洲，乃将身世作仇雠。羁游数地值兵乱，
鹧鸪天·化度寺作
唐昌树已荒，天意眷文昌。晓入微风起，春时雪满墙。
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没，蒨衣菱女画桡轻。
"本期同此卧林丘，榾柮炉前拥布裘。
日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。
赤鳞旆卷鸥汀晚，青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面，
"东南骑马出郊垧，回首寒烟隔郡城。清涧涨时翘鹭喜，
"地角天涯倍苦辛，十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客，
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾，迢递江潮应井迟。
雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感
古干经龙嗅，高烟过雁冲。可佳繁叶尽，声不碍秋钟。"
"借问钓鱼者，持竿多少年。眼明汀岛畔，头白子孙前。
谁知此日凭轩处，一笔工夫胜七襄。"
幢冷遮高雪，旗闲卓乱流。谢朝明主喜，登省旧寮愁。
行客无聊罢昼眠。争似槐花九衢里，马蹄安稳慢垂鞭。"
"法驾避星回，波罗毗勇猜。河润冰难合，地暖梅先开。
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
"暴殄犹来是片时，无人向此略迟疑。流金铄石玉长润，
江亭夜月送别二首
一念一炉香火里，后身唯愿似师身。"
饮冰俾消渴，断谷皆清羸。越僧夸艾炷，秦女隔花枝。
泪滴珠难尽，容殊玉易销。傥随明月去，莫道梦魂遥。
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛，茗园春嫩一旗开。
花落尘中玉堕泥，香魂应上窈娘堤。
赵高胡亥速天诛，率土兴兵怨毒痡.丰沛见机群小吏，功成儿戏亦何殊。
隼旟应是隔年回。旗飘岘首岚光重，酒奠湘江杜魄哀。
未必丰城便陆沈。炽炭一炉真玉性，浓霜千涧老松心。
相见欢·年年负却花期
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
乘危自有妻公在，安许鸾凰是尉迟。"
定难输宸算，胜灾减御粱。皇恩思荡荡，睿泽转洋洋。
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸，相阁方窥谢傅棋。
"口宣微密不思议，不是除贪即诫痴。只待外方缘了日，
河阳县远，清波地遥。丝缠露泣，各自无憀."
"谁氏园林一簇烟，路人遥指尽长叹。
短竿长线弄因循。夜潮分卷三江月，晓骑齐驱九陌尘。
戏赠郑溧阳
红儿秀发君知否，倚槛繁花带露开。
"前年分袂陕城西，醉凭征轩日欲低。去浪指期鱼必变，
"十年耕钓水云间，住僻家贫少往还。一径绿苔凝晓露，
松屋无人闻昼鸡。几聚衣冠埋作土，当年歌舞醉如泥。
试向富春江畔过，故园犹合有池台。"
石转生寒色，云归带夕阴。却愁危坐久，看尽暝栖禽。"
行刑不避君王宠，一笑随刀八阵成。"
莫问荣兼辱，宁论古与今。固穷怜瓮牖，感旧惜蒿簪。
阿房宫赋
"为儒欣出守，上路亦戎装。旧制诗多讽，分忧俗必康。
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
托迹同吴燕，依仁似越禽。会随仙羽化，香蚁且同斟。"
小镫狭鞦鞘，鞍轻妓细腰。有时齐走马，也学唱交交。
远脉滋衡岳，微凉散橘洲。星辰连影动，岚翠逐隅收。
白云逸性都无定，才出双峰爱五峰。
"耕牛吃尽大田荒，二两黄金籴斗粮。
"汉嗣安危系数君，高皇决意势难分。
三峡
异国惭倾盖，归涂俟并粮。身虽留震泽，心已过雷塘。
国运方夷险，天心讵测量。九流虽暂蔽，三柄岂相妨。
暗淡云沈古，青苍藓剥新。映襟知惹泪，侵鞯想萦尘。
"若以名场内，谁无一轴诗。纵饶生白发，岂敢怨明时。
虚饰片时间，天意以为恶。物假犹如此，人假争堪作。"
竹西落照侵窗好，堪惜归时落照时。"
天麟不触人间网，拟把公卿换得么。"
却笑侬家最辛苦，听蝉鞭马入长安。"