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大雅·緜

唐代 / 文天祐

残月皓烟露,掩门深竹斋。水虫鸣曲槛,山鸟下空阶。
沫乱知鱼呴,槎来见鸟蹲。飞沙当白日,凝雾接黄昏。
"迢递岷峨外,西南驿路高。几程寻崄栈,独宿听寒涛。
"林下中餐后,天涯欲去时。衡阳过有伴,梦泽出应迟。
年来断定知休处,一树繁花一亩宫。"
虎迹空林雨,猿声绝岭云。萧萧异乡鬓,明日共丝棼。
"穆满恣逸志,而轻天下君。一朝得八骏,逐日西溟濆。
旌节行中令引道,便从尘外踏丹梯。"
潇湘入da桂,一路萦水石。烟萝拂行舟,玉濑锵枕席
一日下马到,此时芳草萋。四面多好树,旦暮云霞姿。
明月下楼人未散,共愁三径是天河。"
欲奠忠魂何处问,苇花枫叶雨霏霏。"
金书惟是见,玉管不胜闻。草为回生种,香缘却死熏。
(襄阳风光亭夜宴有妓醉殴赋。见《纪事》)"
"此身西复东,何计此相逢。梦尽吴越水,恨深襄汉钟。
曈曈初日照楼台,漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓,
洛水桥边月如练。洛阳风俗不禁街,骑马夜归香满怀。
灯影半临水,筝声多在船。乘流向东去,别此易经年。"
知有杏园无路入,马前惆怅满枝红。"


大雅·緜拼音解释:

can yue hao yan lu .yan men shen zhu zhai .shui chong ming qu jian .shan niao xia kong jie .
mo luan zhi yu xu .cha lai jian niao dun .fei sha dang bai ri .ning wu jie huang hun .
.tiao di min e wai .xi nan yi lu gao .ji cheng xun xian zhan .du su ting han tao .
.lin xia zhong can hou .tian ya yu qu shi .heng yang guo you ban .meng ze chu ying chi .
nian lai duan ding zhi xiu chu .yi shu fan hua yi mu gong ..
hu ji kong lin yu .yuan sheng jue ling yun .xiao xiao yi xiang bin .ming ri gong si fen .
.mu man zi yi zhi .er qing tian xia jun .yi chao de ba jun .zhu ri xi ming pen .
jing jie xing zhong ling yin dao .bian cong chen wai ta dan ti ..
xiao xiang ru dagui .yi lu ying shui shi .yan luo fu xing zhou .yu lai qiang zhen xi
yi ri xia ma dao .ci shi fang cao qi .si mian duo hao shu .dan mu yun xia zi .
ming yue xia lou ren wei san .gong chou san jing shi tian he ..
yu dian zhong hun he chu wen .wei hua feng ye yu fei fei ..
jin shu wei shi jian .yu guan bu sheng wen .cao wei hui sheng zhong .xiang yuan que si xun .
.xiang yang feng guang ting ye yan you ji zui ou fu .jian .ji shi ...
.ci shen xi fu dong .he ji ci xiang feng .meng jin wu yue shui .hen shen xiang han zhong .
tong tong chu ri zhao lou tai .mo mo xiang yun zhi shan kai .xing zhu mian liu san dian xiao .
luo shui qiao bian yue ru lian .luo yang feng su bu jin jie .qi ma ye gui xiang man huai .
deng ying ban lin shui .zheng sheng duo zai chuan .cheng liu xiang dong qu .bie ci yi jing nian ..
zhi you xing yuan wu lu ru .ma qian chou chang man zhi hong ..

译文及注释

译文
花到盛时(shi)就容易纷纷飘落,嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
飘落遍地的红花,被雨水淋过,像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋,如醉如痴,什么时候才能再重逢呢?人生从来就是令人怨恨的事情太多,就像那东逝的江水,不休不止,永无尽头。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何(he)要求?
昨天夜里风声雨声一直不断,那娇美的春花不知被吹落了多少?
了不牵挂悠闲一身,
枝条最顶端的木芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。
那昼日夜月照耀天地啊,尚且有黯淡现黑斑的时节。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不见。
捕鱼的围栏插入临岸的江水中,大鸟展翅高飞,直入云烟。
可(ke)是明天我就要为国远行,不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。
  陛下怎么忍心以帝皇的尊号去作匈奴的诸侯,位势既已卑下屈辱,但祸患却不因此停息,长此下去怎么会有穷尽!进(jin)谏的人大都认为这样做是对的,他们本来就不能解决,太缺乏治安的办法了。我私下估计匈奴的人数不过汉朝一个大县的人数,拥有广大天下的汉朝被只有一县人口的匈奴所困扰,我深为当政者感到羞辱。陛下怎么不让我作属国官去掌管匈奴事务?低照我的计谋,一定勒住单于的脖子而杀了他,降伏叛徒中行说而用鞭子抽他的背,率领匈奴的官民只听(ting)陛下的命令。现在不去征服敌人而去猎取野猪,不捕捉造反的盗贼而去捕捉畜养的兔子,沉湎于微小(xiao)的娱乐中而不考虑消除国家的大患,这不是用来安定天下的办法。威德本来可以远播于四海之外,但现在距离长安只有数百里之外的地方,朝廷的威严和政令都不能被接受,这又是应该为之流泪悲伤的事。
火山高高耸立在赤亭口,五月的火山上空火云厚。
她的纤手摆弄着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽搁了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二字怎么写?”
斜阳余辉洒落高大树木,秋山上的落日好似火烧。

注释
(23)至道乙未岁,自翰林出滁上:955年(宋太宗至道元年),作者因讪谤朝廷罪由翰林学士贬至滁州。
11.薄:迫近。虞渊:传说中的日落之处。《淮南子·天文训》云:“日至于虞渊,是谓黄昏。”
①昭君怨:词牌名,本调四十字,前后阕相同。第一、二、三句,正与﹝如梦令﹞句法相同;惟﹝如梦令﹞第三句不用韵,此则换用平韵。第四句三字,即协平韵,句法为仄平平,不可移易。
(12)《抱朴子》:仙人目瞳正方。《神仙传》:李根瞳子皆方。按《仙经》云:八百岁人瞳子方也。
⑴悲寂寥:悲叹萧条空寂。宋玉《九辩》有“悲哉,秋之为气也”、“寂寥兮,收潦而水清”等句。
5.雨:下雨。

赏析

  “朔风吹雪透刀瘢”,北地严寒,风雪凛冽,这是许多边塞诗都曾写过的,所谓“九月天山风似刀”(岑参),所谓“雨雪纷纷连大漠”(李颀),再夸张些说“燕山雪花大如席”(李白),“随风满地石乱走”(岑参),但总还没有风吹飞雪,雪借风势,用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战,留下累累瘢痕,如王昌龄所写:“不信沙场苦,君看刀箭瘢”,其艰险痛苦情形栩栩如生;而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪,又不是单就风雪本身来描写,而是说从已有的刀瘢处透进去,加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”,是由古乐府“饮马长城窟,水寒伤马骨”句化来,加一“更”字,以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容,为下文蓄势。
  触龙的谏说自始至终未有一语提及“令长安君为质”,而太后情不自禁地说出“态君之所使之”,同样没有直接说穿派长安君入质于齐的话,与触龙的精彩说辞彼此配合,相映成趣。双方心照不宣,达成默契,丝毫不显馗尬。文末用“于是为长安君约车百乘,质于齐,齐兵乃出”作结,使首尾圆合,结构谨严,同时也增强了故事的喜剧色彩,彰显了触龙谏说的卓著成效。
  开头四句写得直率自然,具有戏剧性的秩序和宏壮的音调,接近于盛唐风(tang feng)格。第三联描绘的是狭小的特定景象,这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来,先看到水池周围的景象,然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿,但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词,描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中,时节经常根据植物的花序确定,如这首诗,一种植物“已”呈现某种状态(此处为”绿“),而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法,是在对句中以“已”和“未”相对。
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
  “到君家舍五六年,君家大人频有言“。好好的良家女子,只因为随爱人私奔,便从此失去了为人妻的资格。”聘则为妻奔是妾,不堪主祀奉苹蘩。”侍奉公丈夫五六年之久,都换不来男家人的认可,她没有资格参与家族祭祀,她生的儿子也算不得夫家首选的继承人。这位重自尊的女性,终于决定离开这个家庭。一个追求真正爱情的弱女子是难以与强大的封建礼教相抗争的。在那个时代,像这样一个自主追求真正爱情的女子,不但在夫家会受到歧视,就是回到娘家,也会被自己的父母弟妹所鄙弃,她会被看成败坏门风的不祥之物。残酷的封建礼教就是这样直接摧残着人们的身心。因此诗人最后感叹说:“寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人。”看似劝戒,实为叹息,诗人对诗中主人公的同情远远超过了他的劝戒。诗歌的基调因之也变得深沉且凝重。
  如果说,前两句用优美的画笔,那么,后两句则是用纯粹的史笔,作为前两句的补笔,不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数,更重要的是,把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内,这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样,使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照,显得格外新颖别致。
  瞬息之间,“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快,那便显得笨拙;而这个“轻”字,却别有一番意蕴。三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下,行船轻如无物,船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入坦途,诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感,也自然而然地表现出来了。这最(zhe zui)后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦。
  苏轼的《赠刘景文》,是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致,“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作,所咏却是深秋景物,了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义,但实际上,作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来,一年中最美好的风光,莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样,是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
  第四段紧承上文,以当时历史背景出发,说明汉文帝不用贾谊的客观原因,情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年,通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后,郁郁寡欢、自伤自怜,不能够趁此修养其身,最后失意而终,这也是苏轼对他“志大而量小,才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比,前者用了较多的描述,极言其功高势大,同文帝关系非同一般,后者仅用”洛阳之少年“五个字,由于详略处理得巧妙,二者的对比也就非常鲜明了。最后一段,再次讨论君主与贤人之间的关系,千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会,因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子,要了解他的个性若不被(bu bei)见用则会自伤不振,为此要做出适切的考虑,否则便是折损了一名人才。然而,贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事,人要有才,还要有所忍耐、等待,才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并(shi bing)指出贾谊自身的问题,显示出他独到的眼光,个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
  这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻,控诉了隋(liao sui)炀帝给人民造成的灾难,高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重,情感真切动人。
  这首小诗在音律上还有另一个特点。向来,诗家最忌“犯复”,即一诗中不宜用重复的(fu de)字,小诗尤其如此。这首绝句,却一反故常,四句中三用“灯”字。但是,此诗读起来,丝毫不感重复,只觉得较之常作更为自然流泻。原来,诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线,在节律上形成一句紧连一句的效果,使感情层层加深:掌灯夜读,足见思念之切;读至灯残,说明思念之久;灭灯暗坐,表明思念之深之苦。音节蝉连,委婉曲折,如金蛇盘旋而下,加强了表达的力量。
  杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度,它长出了嫩绿的新叶,丝丝下垂,在春风吹拂中,有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中,借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段,婀娜的腰身,也是读者所经常看到的。这诗别出新意,翻转过来。“碧玉妆成一树高”,一开始,杨柳就化身为美人而出现:“万条垂下绿丝绦”,这千条万缕的垂丝,也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿;下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样,然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人,却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史,献蜀柳数株,“条甚长,状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前,玩赏不置,说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”,可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用,看不出一点痕迹的。
  这是一首咏物言志诗,所咏的对象是龙泉宝剑。据传龙泉宝剑是吴国干将和越国欧冶子二人,用昆吾所产精矿,冶炼多年而铸成,备受时人赞赏。但后来沦落埋没在丰城的一个古牢狱的废墟下,直到晋朝宰相张华夜观天象,发现在斗宿、牛宿之间有紫气上冲于天,后经雷焕判断是“宝剑之精上彻于天”,这才重新被发掘出来。这首诗就是化用上述传说,借歌咏龙泉剑以寄托自己的理想和抱负,抒发不遇的感慨。
  其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽,但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中,虽然有若于奇险之韵脚,但也有不少典丽堂皇之造语,其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等,绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象,若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份,又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象,恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格,达到了奇不离正,正中有奇,得心应手的境界。
  “远望群山,落木萧萧。天空开阔明朗,眺望江水,澄净江面上的月色皎洁明净。
  碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩,并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃,气势磅礴,被人誉为“宋人集中无此文字,直然凌越四百年,迫文公(按指韩愈)而上之”(《苏长公合作》引钱东湖语)。黄震甚至说:“《韩文公庙碑》,非东坡不能为此,非韩公不足以当此,千古奇观也。”(《三苏文范》引)
  末两句写别后相思之意。“别有”即“另有”。此二字于言外见意,意谓今日此地之别离情景固然令人难忘,但异日又将会有新的情景触动自己的离情。诗人拟想,分手以后,自己将因念友而失眠,由失眠而得以听到静夜里的啼乌声、风声,而啼乌声、风声如泣如诉,又会加重自己对友人的思念之情。诗人寓情于景,以景结情,显得别有韵致,情味绵长。
  颈联则是以教育式的语气来为读者提出要求。两句工整相对,“言论”对“篇章”,“时务”对“国风”,表达了诗人心中的期望。杜荀鹤正是在这两句诗中明确向读者宣告了自己创作诗歌的根本目的,表明了他继承《诗经》现实主义传统的鲜明态度。杜荀鹤将自己的诗集名为《唐风集》,其用意,即以“唐风”继“国风”,用他那“主箴刺”之文,来讽谕和裨补社会的弊废阙失。
  李白《宫中行乐词》,今存八首,据孟棨记载,是李白奉召为唐玄宗所作的遵命文字之一。这是第二首。这是一首奉诏而作的表现宫中生活的诗。李白于公元742年(天宝元年)秋奉诏入京,此诗当作于次年早春。

创作背景

  《十五从军征》是一首揭露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌,反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦,作品真实、深刻、令人感愤,催人泣下。

  

文天祐( 唐代 )

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简 介

文天祐 文天祐,庐陵(今江西吉安)人。天祥弟。从天祥军抗元。端宗景炎三年(一二七八)海丰兵溃,天祥被执,天祐死难。事见清同治《庐陵县志》卷三○。今录诗二首。

和张仆射塞下曲·其一 / 希道

"枝枝交影锁长门,嫩色曾沾雨露恩。
自睹宸居壮,谁忧国步艰。只应时与醉,因病纵疏顽。"
"津亭多别离,杨柳半无枝。住接猿啼处,行逢雁过时。
大翼终难戢,奇锋且自韬。春来烟渚上,几净雪霜毫。"
"雪涨前溪水,啼声已绕滩。梅衰未减态,春嫩不禁寒。
片云和瘴湿,孤屿映帆低。上客多诗兴,秋猿足夜啼。"
以诗送之,士人皆有继和。并见《纪事》)"
"瀵水南流东有堤,堤边亭是武陵溪。槎松配石堪僧坐,


齐天乐·萤 / 陈洙

无师禅自解,有格句堪夸。此去非缘事,孤云不定家。"
香浓初受露,势庳不知风。应笑金台上,先随晓漏终。"
似暖花消地,无声玉满堂。洒池偏误曲,留砚忽因方。
相劝一杯寒食酒,几多辛苦到春风。"
"孤岛如江上,诗家犹闭门。一池分倒影,空舸系荒根。
泸水断嚣氛,妖巢已自焚。汉江无敌国,蛮物在回军。
迥汉衔天阙,遥泉响御沟。坐看凉月上,为子一淹留。"
"憔悴满衣尘,风光岂属身。卖琴红粟贵,看镜白髭新。


更漏子·玉炉香 / 朱纬

兹民获祐.齯童相庆,室以完富。贻于襄人,愿保厥寿。
遥耻青衣懒上楼。过客闷嫌疏妓乐,小儿憨爱□貔貅。
若道团圆似明月,此中须放桂花开。"
"宾佐兼归觐,此行江汉心。别离从阙下,道路向山阴。
以上并见张为《主客图》)
匝地如铺练,凝阶似截肪。鹅毛萦树合,柳絮带风狂。
吁予比年爱灵境,到此始觉魂神驰。如何独得百丈索,
知君欲作闲情赋,应愿将身作锦鞋。


兰陵王·柳 / 杨景贤

"哑轧暮江上,橹声摇落心。宛陵三千里,路指吴云深。
昨日欢娱竟何在,一枝梅谢楚江头。"
宜与谢公松下戴,净簪云发翠微间。"
赊取松醪一斗酒,与君相伴洒烦襟。"
"冷日微烟渭水愁,翠华宫树不胜秋。
风雷多向庙中来。三江入海声长在,双鹤啼天影未回。
哭尔春日短,支颐长叹嗟。不如半死树,犹吐一枝花。
"漠漠沙堤烟,堤西雉子斑。雉声何角角,麦秀桑阴闲。


咏山泉 / 山中流泉 / 孙绪

"何处初投刺,当时赴尹京。淹留花柳变,然诺肺肠倾。
饭后嫌身重,茶中见鸟归。相思爱民者,难说与亲违。"
青钱琐屑安足数,白醪软美甘如饴。开垆引满相献酬,
欲识真心报天子,满旗全是发生风。"
夜魄忽销阴塞云。吴练已知随影没,朔风犹想带嘶闻。
"满塞旌旗镇上游,各分天子一方忧。
珠实虽先熟,琼莩纵早开。流莺犹故在,争得讳含来。
客儿自有翻经处,江上秋来蕙草荒。"


宿王昌龄隐居 / 韩宗恕

感激殊非圣,栖迟到异粻。片辞褒有德,一字贬无良。
结爱曾伤晚,端忧复至今。未谙沧海路,何处玉山岑。
郁金种得花茸细,添入春衫领里香。"
细滴随杯落,来声就浦分。便应半酣后,清冷漱兼云。"
冥默楚江畔,萧条林巷空。幽鸟事翔翥,敛翼依蒿蓬。
云际金人捧露盘。绛节几时还入梦,碧桃何处更骖鸾。
"汉帝英雄重武材,崇山险处凿门开。
瘴气笼飞远,蛮花向坐低。轻于赵皇后,贵极楚悬黎。


小星 / 超睿

惭和周郎应见顾,感知大造竟无穷。"
宛水环朱槛,章江敞碧流。谬陪吾益友,只事我贤侯。
万里枌榆长秋草。我今躬耕奉所天,耘锄刈获当少年。
"旭日开晴色,寒空失素尘。绕墙全剥粉,傍井渐消银。
"白道萦回入暮霞,斑骓嘶断七香车。
细响鸣林叶,圆文破沼萍。秋阴杳无际,平野但冥冥。"
双鹤绕空来又去,不知临水有愁人。"
"竹阁斜溪小槛明,惟君来赏见山情。


忆扬州 / 黄伯思

树列千秋胜,楼悬七夕针。旧词翻白纻,新赋换黄金。
"泠泠寒水带霜风,更在天桥夜景中。
辔湿知行露,衣单觉晓风。秋阳弄光影,忽吐半林红。"
"春水碧于天,画船听雨眠。(见《优古堂诗话》)
"袈裟影入禁池清,犹忆乡山近赤城。篱落罅间寒蟹过,
"曾见当垆一个人,入时装束好腰身。
一从翠辇无巡幸,老却蛾眉几许人。
瓶汲南溪水,书来北岳僧。戆愚兼抱疾,权纪不相应。"


小车行 / 李士棻

忽挥素爪画七弦,苍崖噼裂迸碎泉。愤声高,怨声咽,
头焦讵是焚,背汗宁关炙。方欣见润础,那虞悲铄石。
"娟娟却月眉,新鬓学鸦飞。暗砌匀檀粉,晴窗画夹衣。
"闲梦正悠悠,凉风生竹楼。夜琴知欲雨,晓簟觉新秋。
东西南北皆垂泪,却是杨朱真本师。"
香径绕吴宫,千帆落照中。鹤鸣山苦雨,鱼跃水多风。
毕竟功成何处是,五湖云月一帆开。
添得五湖多少恨,柳花飘荡似寒梅。"


木兰花慢·拆桐花烂熳 / 刘秉忠

柳堤风里钓船横。星霜荏苒无音信,烟水微茫变姓名。
心被通人见,文叨大匠称。悲秋秦塞草,怀古汉家陵。
只应既斩斯高后,寻被樵人用斧斤。"
涕辞孔颜庙,笑访禅寂室。步随青山影,坐学白塔骨。
坛松涓滴露,岳月泬寥天。鹤过君须看,上头应有仙。"
景阳宫女正愁绝,莫使此声催断魂。"
"五柳逢秋影渐微,陶潜恋酒不知归。
野梅江上晚,堤柳雨中春。未报淮南诏,何劳问白苹."